Analise da Pintura A Ultima Ceia, Leonardo Da Vinci

Ultima Ceia, İtalya'nın Milão kentindeki Santa Maria Delle Grazie Manastırı'nın deposu değil, Leonardo da Vinci'nin 1494 ve 1497 yılları arasında yaptığı bir duvar resmidir.

Resimsel bir kompozisyon 4.60 x 8.80 metre ölçülerindedir ve dünyanın en ünlü eserlerinden bazılarıdır ve sanatçı tarafından en çok bilinen ve tüm zamanlardan en çok çalışılan ve kopyalananlardan bazılarıdır.

Resim Analizi

yorum

İkonografik terimlerle, Son Ceia, Mesih'in havarileriyle son referansını paylaştığı İncil'deki anı temsil eder. Ya da boya tarafından yakalanan an, Mesih'in bunu onaylamayı bitireceği an olacaktır. "um, beni getirmelisin" öğrenciler soracak "Sen eu, Senhor?".

Bu teori, dramatik jestler ve ifadeler yoluyla endişe ve endişe gösteren havariler tarafından ele geçirilmiş gibi görünen ajitasyona dayanmaktadır.

Havarilerin aksine, Mesih, kendi konumunu onaylarcasına pasif bir tavır sergiler. "Tomai, gel; isto é o meu corpo." ve "Bebei herkese ver; çünkü bu meu sangue ", en önemli nokta, en önemli nokta.

Bu resim, duyguların anlatıda aktarılması ve kurgulanması nedeniyle büyük önem taşıyan bir jest veya jest içeren titiz ve dengeli bir kompozisyondur.

Leonardo için resimli anlatının inşasında jestin bu önemi, iki ciddi apontament kitabında kaydedildi. Nesse metni, asıl amacın resim yapmak olduğunu ve aynı zamanda elde edilmesinin daha zor olduğunu ve tasvir ettiğini onaylar. "İnsan ruhunun niyetine" İki jest ve hareketle, iki uzuv.

Também veya artigo okuma fırsatını yakalayın Leonardo da Vinci: temel eserler.

Mimari, yalnızca kompozisyonun ana odağı olan figürleri desteklemeye hizmet eder. Ayrıca, boyalı mimari elemanlar yerine, figürler üst üste bindirilir, temsile katkıda bulunur, figürleri vurgular ve derinlik resmine atıfta bulunur.

Perspektif açısından merkezi kaybolma noktası, resmin merkezinde manzarayı gözlemleyen ana açıklığın kalıpladığı İsa'dır. Bu açıklıkta, Mesih'in başının üzerinde sembolik olarak hale işlevi gören bir cephe vardır.

teknik

Leonardo, bu resmin gerçekleştirilmesi için geleneksel afresco mais comum tekniğini tercih etmedi. soğuk reboco üzerinde ovo tempera), ancak önceden gesso üzerine yağ bazlı bir bağlayıcı ile denemeye karar verdim kuru.

Bu eskort, belki de, farklı tonlarla resme belirli bir yön vermek istemekten kaynaklanıyor, karakteristiği gibi açık / koyu olarak oynuyor.

Ancak ressamın çizim tekniğine hakim olmamasından etkilenen bir okul da olabilirdi. taze, ayrıca yağlı boya, katmanlar halinde boyamaya izin vermek ve aynı zamanda işi olduğu kadar yeniden düşünmek için gerçekleştirildi.

Sebepleriniz ne olursa olsun, gerçek şu ki, bu eskort resmin korunması için felaket oldu, ancak projenin tamamlanmasından kısa bir süre sonra bozulmaya başladı.

O zamandan beri, Napolyon terem'in askerlerinin ahır olarak kullandığı anlatılmamış müdahaleler, yeniden boyamalar ve laik olmayan başarısızlık gibi diğer hasarlar ile iki günü çarşaftan işe bağladım.

Ou o fato terem, 1943 bombalamaları nedeniyle ağır hasar gördü ve bu da işin iki doğal unsura maruz kalmasına neden oldu.

Assım, eserlerin kırılgan özelliğiyle, olayların bir mucize olarak görülebileceği ve üzerinde düşünülmesine bile izin verilmeyeceği konusunda kendimizi müttefikiz.

meraklar

Böylece sürekli yapılan restorasyon müdahaleleri, eserin uzun süre yumuşatılmasına da iki sekül boyanın bir kısmının soyulmasına da yol açmıştır.

Örnek olarak, masada bulunan yiyeceklerin kılavuzlarda gösterildiğini (yaygın olduğu gibi sadece şarap ve pão değil), zaman zaman popüler hale gelen bir şeyi elden çıkarır veya detaylandırırız.

Figürlerin temsili için kullanılan bazı modeller için bazı yakma kayıtları da vardır. İddiaya göre, Parma'dan Alessandro Carissimo, İsa'nın kendisi için bir model olarak hizmet etti.

Aynı şekilde Giovanni Conte'nin evinin Mesih'in yüzü için bir model olduğuna dair işaretler var. Kayıttaki tek Giovanni Conte'nin askeri bir adam olduğunu biliyorum ve İsa'nın sakin ve pasif figürünün askeri bir adam suretinde boyandığını düşünmek ilginç.

Resimdeki bazı figürlerle ilgili ve bir filmde kitap (Dan Brown) yapan en ünlü teorilerden bazıları, İsa'nın doğrudan doğrudan figürünün Maria Madalena olacağıdır.

Na verdade essa figürü, São João Evangelista ya da en genç ve ya da İsa'nın sevdiği ve her zaman orada olan bir mürittir. yan ve burada, resmin bir özelliği olan androjen bir şekilde (tanımlanmamış cinsiyet figürü) temsil edilir. Leonardo.

Bu fizyonomi, sanatçının São João Batista'nın temsili (yukarıdaki resim) gibi diğer resimlerinde de tekrarlanıyor.

Çeşitli spekülasyonlara ve komplo teorilerine rağmen, daha doğrusu kompozisyonda gizli mesajların olmadığını düşünmek olacaktır. Bu nedenle Milão'daki kalenin tıpatıp aynısı olan resimlerin sahte mimarisinin duvarlarını süsleyen tapeçarias gibi ilginç ve ilginç detaylar var.

Havarilerin, Leonardo'nun birçok arkadaşından ve Milano mahkemesine de sık sık gelen çağdaşlarından ilham aldığını düşünmek de ilginçtir.

Bu aynı zamanda Leonardo'ya ün ve şan kazandıran bir eserdir (bu sefer 40 yıldan fazladır), depois birkaç yıl boyunca baştan çıkarıcı ve başarısız olmak ve hepsinden önemlisi, dikkatlerini ve enerjilerini başkaları için dağıtmak çıkarlar.

Conheça da

• Renascimento: sanatsal hareket üzerine bir rehber
• Leonardo da Vinci'nin Quadro Mona Lisa'sı
• Michelangelo: bilmek ya da dahi olmak için çalışır
• Bir Criação de Adão de Michelangelo
• Renascimento: Rönesans sanatı hakkında her şey
• Homem Vitruviano, Leonardo da Vinci