Barok şiiri anlamak için 6 şiir

Barok şiir, Avrupa'da Rönesans dönemi olan XV yüzyılın başında üretilmeye başlandı. Hiçbir Brezilya ya da barok Cizvit kılları uygulanmadı, XVI yüzyılın başında değil.

O maior expoente da poesia barok hiçbir Brezilya foi o poeta Gregório de Matos (1636-1696).

1. Veya şair yağsız Bahiatarafından Gregorio de Matos

Her şarkıda büyük bir konsey üyesi,
O kabana e vinha bizi yönetmek istiyor;
Cozinha'nızı nasıl yöneteceğimizi bilmiyoruz
Ve iç dünyayı yönetebilirim.

Her porta um bem sık olheiro'da,
Bu hayat vizinho e da vizinha yapar
Soruşturma, bodur, espreita ve manga,
Praça e ao terreiro için veya praça e ao terreiro'ya götürmek için.

Utanmaz melezler,
Pes os homens nobres'de izlendi,
Posta nas palmas hepsi yaramaz,

Büyük tefecilik bize pazarlar,
Çok fakir olmayan hepiniz:
Burada, Bahia şehrindesiniz.

Gregório de Matos (1636-1696), Brezilya'daki Barok edebiyatının en büyüğüdür. Eserinde hicivli, dini ve lirik aşk şiirlerini saydım. Veya şair yağsız Bahia Çok fazla ironi ve tavır kullandığı hiciv yaratımının bir örneğidir.

Bir yıl süren iki mısra, ya da küçük bir konu, yaşadığı şehri kınayan bir dizi davranış ortaya koymaktadır.

Bu tür şiirsellik, o tinha um'un aldığı sosyal şikayet Foi, birçok kez kaşlarını çattı, çünkü o zamanın önemli şahsiyetleri için, maskesiz saç ayetleri için parmaklarını apontava etti.

Şiirin ilk dört mısrasını okuyoruz ve bunu gözlemlemek ya da samimiyetle kabul etmek mümkün, bu da toplumun işleyişinin yetersiz politikacıları ortaya çıkardığını göremiyor.

Gregório de Matos, yönetici çöplükten bahsetmenin yanı sıra, Bahia'nın günlük yaşamını da tasvir ediyor: ya iki vizinho'nun tuhaf davranışları ya da asil ve fakir adamlar arasındaki sosyal uçurum.

2. Recife'nin AçıklamasıBento Teixeira tarafından

Güney dalgasının bir kısmı için biraz
Muhafızlar çevrili olarak Ursa giyinir,
Onde veya Céu aydınlık, daha sakin,
Tem etkisi ve ılıman,
Birlikte da nova Lusitânia siparişleri,
Doğaya, dikkatli olun,
Um porto tão hala, e tão güvenli,
Naus eğrileri için bir duvar görevi görür.
Posta olduğu için burası öyle bir liman ki,
Eğitimsiz ve diri bir taş yığını,
Uzun yıl muhteşem ve uzun sahiller verir,
Dalga, Neptün'ü zor bir öfkeyle kırar,
Praia'ya ve kırık taşa girin,
Veya garip eleman türetilmiştir,
O kadar çok mansidão ile, bu uma fatixa,
Yeterince ölümcül Argos aneixa.
Em veya meio bu alp işi ve sürer,
Ağzı kırılır veya deniz kabarır,
Bir dilde iki karanlık barbar,
Paranambuco, hepsinden öte chamado
Paraná que é Mar, Puca'dan - mola,
Feita em fúria desse Mar salgado,
Ne demek türetme, dilimle,
Cova do Mar, chama em nossa dilidir.

Bento Teixeira Pinto (1561-1600), büyük halk tarafından daha az tanınan, öneminden daha fazla önemseyen bir yazardır. Brezilya edebiyatında tamamı mısralardan oluşan ilk epik şiirin yazarı veya yazarı olarak barok.

Barok dizeler uma kullanılarak karakterize edilir. hileli dil, ayrıntılı, birçok ayrıntıyla. Ayrıca çok sayıda dilbilimsel fazendo figürü vardır ve kelimelerle gerçek bir jogo vardır. Nesse'nin elaboração da linguagem'e durumu louvar a pátria'nın şiirsel projesine hizmet etmektir.

Bento'nun yayınladığı tek eser, kızım prosopopeia (1601), daha sonra Pernambuco kaptanlığının kaptanı ve valisi olan Jorge d'Albuquerque Coelho'ya yönelikti. prosopopeia 1584 ve 1594 yılları arasında yazılmıştır ve ana ilham kaynağı veya klasik olarak teve'dir. Lusiadlar (1571), Luís de Camões tarafından.

Camões'i bir temel veya şiir olarak kullanan Bento, biçimsel bir bakış açısıyla son derece titiz bir şiir yarattı ve birçok mitolojik şahsiyeti ezgiye kadar takip etti.

Biz epik şiirler - e prosopopeia não foge à regra - için çaba sarf etti louvar um território. Dizeler aracılığıyla epik şiirler bir povo ve iki büyük kahramanın tarihini kirletir. Nesse davası ve gördüğümüz gibi, zirveye ulaşmıyorum, em Recife'nin Açıklaması, Recife için, doğa için ve Brezilya için bariz bir şiirsel övgü buluyoruz.

Além de louvar a nossa terra veya şiir aynı zamanda yazıldığı tarihi zamanın bir kaydı olarak da işlev görür ve on altıncı yüzyılda kolonya üzerine üretilen edebiyatın önemli bir örneğidir.

3. Ey şair canını son anda verirtarafından Gregorio de Matos

Meu Deus, sen benim um madeiro'ya asılıyorsun,
Em cuja lei Viver'dan protesto ediyorum,
Em cuja santa lei hei de morrer
Cesur, sabit, sağlam ve içsel.

Neste mızrak, olmak ya da derradeiro için,
Pois vejo bir minha hayatı akşam karanlığı,
É, meu Jesus, görme zamanı
Bir brandura de um Pai manso Cordeiro.

Aşkın çok büyük ve benim suçum,
Porém, her şeye son verebilirim ya da günaha,
Sonsuz bir aşk.

Bu sebep beni güvenmeye zorluyor
Ne kadar küçük olursa olsun, bu çatışma
Umarım sende beni kurtarmayı seversin.

Ey şair son dakikada Gregório de Matos'un (1636-1696) bestelediği pek çok şiir arasından yaşamını ve dini bir şiir örneğini verir. Bu tür lirik, Brezilya'da Katolik Kilisesi ile çok mevcut olan, ancak güçlü bir sosyal ve politik etkiye sahip olan Hıristiyan dönemini gösterir veya düşünür.

Dini mısralarımız veya şairimiz sık sık Deus'a olan aşkını ilan eder ve doğaüstü olarak bir komünyon bulmaya çalışır. Uma das, hem Brezilya'da hem de Portekiz foram os'ta barok şiiri sabitler Dini konular e, birçok kez, saygısız. Bu tür lirik her zaman na temelinde inşa edilmiştir. homem ve Deus arasındaki dualite.

em Ey şair canını son anda verir, ya da küçük konu doğrudan İsa'ya gider ve kendisini derinden adanmış göstererek iki ciddi günahı kurtarmak için hayatını ne kadar ciddi veya nihai verdiğini hayal eder. Düşündüğü ya da bulmayı umduğu naquele'e sonsuza kadar güveneceğini beyan eder. salvação, na terra işlendiği için kınadığı iki günaha rağmen.

4. Hangi aşkı takip ediyorum?Francisco Rodrigues Lobo tarafından

Hangi aşkı takip ediyorum? Ne arıyorum? Ne diliyorum?
Bu süslü yol nedir?
Neye sahipsin? Kaybettiğim mi? Beni ne sevdi?
Savaşla karşılaştım mı? Hangi pelejo'ya karşı?
Büyü veya meu desejo ile Foi,
e gölge passou minha neşesi için;
Bana Aşkı gösterdi, uyudum ya da gitmedim,
e eu gördüğümü kör etti, pois já não vejo.
Ölçünüze veya düşüncenize göre Fes
aquela estranha ve nova fermosura
e bu oldukça ilahi görünüyor.
Hayal gücünüz, gölgeniz veya figürünüz,
benim eziyetim için doğru ve doğrudur:
Ama gördüklerim, hayal ettiklerim.

1580 yılında Leiria'da doğdu (ve 1622'de Lizbon'da öldü), Francisco Rodrigues Lobo, Portekiz barok şiirinde iki önemli isim ve Camões'in en büyük öğrencilerinden ikisiydi. Portekiz'de Barok dönem, şair Camões'in 1580'de ölümüyle başladı.

Ya da uzat Hangi aşkı takip ediyorum? işten emekli oldum Bahara, 1601'de yayınlandı. Francisco Rodrigues Lobo'nun O amor nesses mısraları ve sofrimento'nun kaynağı olarak görülüyor. dramatik dil, tipik barok üretim. Ya da şiir, bir dizi genel, ardışık soru ve yanıt olarak gelir, até ya da eu-lrico ya da kişisel apaixonamento durumunuzu anlatmaya başlar.

Uzun zaman önce iki ayeti ya da aşkı karmaşık, çelişkili ve karmaşık bir kavram olarak görüyoruz. ikiliklerin cheio'su. Questão ve sequer'deki bir sevgilinin ikinizin arasında bir ilişki olup olmayacağını ya da bir aşk esrikliği gibi hayrete düşüren eu-lirik ıstırabının böyle bir ıstırapla karşı karşıya kalacağını bilmiyoruz.

5. À Ilha de Marétarafından Manuel Botelho de Oliveira

Jaz obliqua uzun e şekli
tüm çitlerle çevrili terra de Maré'ye
Netuno'nun sürekli aşkım olduğunu, sevgilisi için ona çok sarılıyorum,
ve zıplayan-kolların içinde
A, çok güzel olduğu için eğleniyormuş gibi yapar. Her iki senhoreia'ya da katılıyoruz,
ve yiğitlik için çok fazla,
denizin, Maré tem veya isminin quem preza veya sevdiğinizin aşkı gibi: e por gosto das aşk giysileri
gül fica maré,
ve birbirini izleyen rüyalar yaşamak,
são do amor marés vivas;
ve conhece'den daha az öldü, öyle görünüyor ki maré de saudades.
Dışarıdan bakıldığında çok az isteniyor, çünkü benzerlik açısından çok eski; porém içinde yaşadı
çok güzelim çok mutsuzum
İçinde bir formosa perola üreten kaba ve parlak bir kabuk gibidir.

Şiirin küçük bir bölümünü okuduk À Ilha de MaréBaiano'nun yazarı Manuel Botelho de Oliveira'nın (1636-1711) yayımlanacak ilk eseri. Ya da aynı zamanda savunucu ve politikacı olan yazar, Brezilya Barokunun iki ana ismidir.

Manuel Botelho de Oliveira'nın uzun iki dizesini görüyoruz. stil figürlerinin aşırı kullanımı - Barok estetiğine adanan ayrıntılı bir dil kullanan kendi zamanının edebiyatının bir özelliği.

Örneğin, abartılı, karşıt, paradoksal ve metaforların kullanımını gözlemliyoruz ve geride oldukça ayrıntılı bir şiirsel yapı bırakıyoruz. öz kelime hazinesi onları sunmak À Ilha de Maré é uma barok şiirin temel özelliği.

6. Bir morte de F.Francisco de Vasconcelos tarafından

Arminhos'un saygısızlık ettiği bu yasemin,
Sedefi canlandıran o aurora,
Aljôfares'in elde ettiği kaynak,
Salınım salan o gül;
Açgözlü parlak gümüş Troca,
Zalim yaşayan mor filizler yerden,
Turvous yerli prata balıklarında saygısız,
Muda yas mutsuz pürüzsüz kırmızı.
Jasmim na alvura foi, na luz Aurora,
Fonte na graça, pembe nitelik değil,
Işıkta dinlenen o kahraman tanrı.
Porém fora melhor que assim não fora,
Pois cinza, pranto, çamur ve yas olmak,
Nasceu jasmim, aurora, yazı tipi, gül.

Francisco de Vasconcelos (1665-1697) önemli bir Portekizli Barok şairdi. Ouvrier da Capitania do Funchal olmak için Coimbra Üniversitesi'ndeki kursu bitirdikten sonra Funchal'da doğdu.

Ayrıntılı bir dil ve ayrıntılı bir şiirsel yapı veya şiir ile Bir morte de F. Fala son meydan okumada hayat veriyor kelime oyunları e, sobretudo, resimler. Bir sone gibi inşa edilen yaratım, yaşam olayının etrafında döner.

Yılda iki ayet gördük dramatik tom Antitezlerin ve dil figürlerinin aşırı kullanımı, Barok poetikasının tipik özellikleri.

Konuyla ilgileniyorsanız, artigo leitura'ya işaret ediyoruz. Barok: her şey ya da sanatsal hareket.