Структура літературного ТЕКСТУ

У цьому уроці від Учителя ми зупинимося на літературні тексти, але приділяючи особливу увагу різним типам конструкцій вони можуть представити. І це те, що найцікавіше в текстах такого типу - це те, що ви, як письменник, вносите унікальний внесок окремо, але від ПРОФЕСОРА ми вважаємо, що це трохи допоможе побудувати базовий скелет вашого наступний роман бестселер це не шкодить Тож приступаємо до роботи і з’ясовуємо структуру художнього тексту!

Покажчик

1. Види художніх текстів та їх структура
2. Зовнішня структура художнього тексту
3. Внутрішня структура художнього тексту
4. Навчання
5. Рішення

Коли ви запитаєте когось, яка улюблена книга, він, швидше за все, відповість назвою роману, збірки віршів або навіть п’єси. Мало хто вважає за краще газетну статтю чи ваш підручник з природознавства хорошій історії, яка змушує вас мріяти, думати, подорожувати або просто гарно проводити час.

The літературні тексти

Ми можемо знайти два типи конструкцій художнього тексту: зовнішня структура, та внутрішня структура. Кожен вид художнього тексту (оповідний, ліричний чи драматичний) має свою власну структуру, тому ми повинні враховувати їх при аналізі тексту.

Якщо уявити художній текст як людське тіло, то зовнішня структура це було б те, що ми відразу бачимо, дивлячись у дзеркало: голову, руки, ноги тощо. Так само, як наша перша візуальна зустріч з людиною може сказати нам, чи ця людина висока чи низька, молода чи стара, брюнетка чи блондинка тощо. зовнішня структура тексту допомагає нам визначити, чи це проза оповідання, сонет чи п’єса приклад.

Розповідні тексти

Зовнішня структура розповідних текстів зазвичай складається з таких елементів:

• Текст переважно на проза. Але зверніть увагу! Існують також розповідні піджанри, такі як епічна поема, епос або байки, написані мовою вірш.
• Частини, томи, розділи тощо.
• Абзаци та речення.
• Діалог.
• Листи у випадку епістолярного роману.
• Інші елементи, такі як фрагменти статей, віршів тощо, допомагають завершити розповідь.

Ліричні тексти

Якщо продовжити порівняння тексту з людиною, то ліричні тексти будуть такими виділявся б з натовпу, одягнений у ефектний, елегантний чи, можливо, екстравагантний і хаотично. Можна сказати, що ліричні тексти враховують їх зовнішній вигляд. Взагалі кажучи, його зовнішня структура Він складається з наступних елементів:

• Стих
• Вірш: набір віршів у тому ж абзаці.
• Вірш: набір усіх строф.

Незважаючи на це, це ще не все, а форма чи структура настільки важливі в ліричних текстах, що у них є свої інструменти для її аналізу: т.зв. метр, рима та ритм.

Файл метрики є особливо важливим, оскільки дозволяє визначити тип ліричного тексту перед нами (сонет, популярна пісня тощо) детально аналізуючи кількість складів віршів, тип строф, що складають вірш, і тип рими кожного строфа. Строфи, вірші та вірші одержують різні назви відповідно до їх кількості складів, віршів або відповідно до їх рими, а завдяки метриці ми можемо виявити найбільш специфічні елементи кожного вірша.

Драматичні тексти

Файл зовнішня структура драматичних текстів Він не тільки виконує естетичну або організаційну функцію, але покликаний допомогти режисеру, акторам та всьому театральному колективу винести текст на сцену.

Ось чому ми знаходимо такі елементи:

• Сцени: ми зазвичай змінюємо сцену щоразу, коли змінюємо персонажів, які взаємодіють між собою, виходячи або виходячи на сцену.
• Картина: картини впізнаються за зміною декорацій (оздоблення, світло, одяг ...), що вказує на зміну місця та / або часу в сюжеті оповідання.
• Дії: набір з декількох сцен. Традиційно їх було 3, але тепер ми можемо знайти стільки (або так мало), скільки хоче драматург.

Інші елементи структури тексту полегшити відтворення історії на сцені. Це наступне:

• Анотації: практичні вказівки драматурга про те, як текст повинен бути представлений на сцені. Ми зазвичай знаходимо їх курсивом і вказуємо входи та виходи, наприклад (Введіть символ X з мечем), емоції, які актори повинні висловлювати, вимовляючи певні слова (плаче)та іншу практичну інформацію.
• Відомості про просторово-часові зміни в історії: Схожі з розмірами, але зазвичай довші. Їх можна знайти на початку кожного акту, а також при зміні кадрів, а іноді і сцен. Вони можуть бути більш -менш детальними, але вони розміщують героїв у точному місці та часі оповідання з описом набору, реквізиту та одягу, які повинні супроводжувати їх.
• Список персонажів: Ми знаходимо його на початку драматичного тексту, і він вказує на всіх героїв, які фігурують у повісті. У деяких випадках автор чітко вказує на одяг для всіх або деяких з них.

Драматичні тексти можуть бути написані віршами або прозою, і хоча деякі мають оповідача, вони здебільшого складаються з діалоги між персонажами, або монологів персонажа перед публікою. У будь -якому випадку важливо вказати ім'я персонажа що говорить кожен елемент тексту.

Тепер, коли ми вивчили елементи зовнішньої структури художнього тексту - що ми можемо зробити? побачити, коли відкриваєте книгу та вперше зустрічаєте текст - це також важливо враховувати the внутрішня структура.

Якби зовнішня структура була елементами тіла, які ми бачимо на перший погляд, внутрішня структура тексту могла б бути особистістю людини. Незважаючи на те, що ми не можемо побачити це на перший погляд, ми можемо це дізнатися, ближче познайомившись з людиною. Таким же чином ми можемо дізнатися всі елементи внутрішня структура тексту коли ми її читаємо.

Розповідні тексти

Файл внутрішня структура Розповідний текст зазвичай йде за певною схемою, елементи якої ми можемо виявити та відокремити, коли читаємо текст. Ці елементи:

• Підхід: представлення головних героїв та презентація просторово-часового контексту (місця та часу, в якому відбувається історія).
• Вузол: є найобширнішою частиною та об’єднує основні події оповіді, пригоди та конфлікти, які герої мають пережити. Він може включати кульмінаційну точку максимального конфлікту чи дії, з якої історія прямує до розв’язки.
• Результат: Заключна частина, де зазвичай конфлікт вирішується. Це може бути закритим результатом, коли всі конфлікти, виявлені у вузлі, вирішуються і дія завершується, або відкритий фінал, коли є ще деякі невирішені питання чи інформація, які слід розкрити читачеві та героям.

Ці три великі частини утворюють а лінійна структура, що є найпоширенішим. Незважаючи на це, розповідь можна розповідати різними способами, а іноді внутрішня структура більш -менш змінюється:

• Хронологічна або лінійна структура: дія підраховується у лінійному порядку часу.
• Кругова структура: підхід та результат повторюють одні й ті ж елементи, тому символи «закінчуються там, де вони почали», як у колі.
• Аналепсія або флешбек: вся історія або її частини розповідаються через стрибок у минуле, змінюючи хронологічний порядок.
• Пролепсис або flashforward: вся історія або її частини розповідаються через стрибок у майбутнє, змінюючи хронологічний порядок.

Ліричні тексти

Ліричні тексти також можуть розповідати історії поетично з підходом, серединою та закінченням, але більшість часу вони характеризуються виражають почуття та суб’єктивність автора. На відміну від розповідного тексту, його зміст неможливо легко класифікувати.

При аналізі внутрішньої структури вірша слід брати до уваги зміст і почуття, виражені за кожним віршем або строфою, і поділіть вірш відповідно до тем, які він розглядаєабо історія, яку він розповідає.

Щоб зрозуміти це більш чітко, ми можемо коротко подивитися на наступне приклад, з віршем Гарсіласо де Ла Вега:

Поки троянда і лілія
колір відображається у вашому жесті,
і твій вогненний, чесний погляд
запалює серце і стримує його;

і доки волосся, у вені
із золота було вибрано швидким польотом,
за красивий білий комір, прямостоячий,
вітер рухається, розсіюється і псується;

візьми свою радісну весну
солодкий плід, до сердитого часу
покрити прекрасну вершину снігом.

Крижаний вітер в’яне троянду,
світлий вік усе змінить,
за те, що він не рухався за своєю звичкою.

Хоча зовнішня структура говорить нам про те, що це сонет із віршами, що складаються з п'яти висловів, внутрішня структура Я б розділив вірш, приблизно, аналізуючи зміст поеми: перші два квартети викривають все подробиці краси людини, до якої звертається поет, то перша трійка вводить уявлення про Carpe Diem або колізійні троянди -діви (молода жінка перед від’їздом повинна скористатися своєю молодістю), а друга продовжує тією ж літературною темою, підкреслюючи протікання часу.

Драматичні тексти

Внутрішня структура драматичних текстів така дуже схожий на текст розповідного тексту. Таким чином, ми можемо поділити сцени за схемою a підхід, вузол і розв’язка.

Кінець кожної дії зазвичай збігається з важливим моментом оповідання. Очевидно, кінець останньої дії збігається з розв’язкою, але дії між ними можуть сигналізувати про кліматичні моменти у вузлі або розвиток історії. Іншим часом, закінчення дії може створити помилкове відчуття закінчення, але історія знову починає діяти, коли починається наступна.

Речення 1: Назвіть усі елементи зовнішньої структури наступних текстів, які ви можете знайти.

ПЕРШИЙ РОЗДІЛ
У якому йдеться про стан і фізичні вправи відомого і хороброго шляхтича Дон Кіхота де ла Манчі

У місці в Ла -Манчі, ім'я якого я не хочу згадувати, недавно жив дворянин списа на верфі, старий щит, худий наг і бігаюча хорт.

Руки Дафни вже зростали,
і в довгих круглих букетах він показав себе;
у зеленому листі я побачив, що вони стали
волосся, яке золото потемніло.
Шорсткою корою вони вкрилися
ніжні кінцівки, які ще кипіли:
білі ноги на землі впали,
і вони перетворилися на криве коріння.
Той, хто став причиною такої шкоди,
плакавши, я виріс
це дерево, яке поливало сльозами.
О жалюгідний стан! О, поганий розмір!
Що з плачем він зростає з кожним днем
причина і причина, чому він плакав!

ПЕРШИЙ РОБОЧИЙ ДЕНЬ

[СЦЕНА I]

(Він виходить на вершину гори РОЗАУРА за звичкою чоловіка, по дорозі і, представляючи перші вірші, спускається.)

РОЗАУРА

Жорстокий гіпогриф,

що ти біг навіть з вітром,

Де блискавка без полум'я,

птах без тіні, риба без луски

і грубий без інстинкту

5

природний, до заплутаного лабіринту

з тих оголених скель ви здивуєтесь,

ти повзеш і падаєш?

Залишайтеся на цій горі

де у жорстоких є свій Фаетон;

10

ніж я, більше ніяк

ніж той, що дають мені закони долі,

сліпий і зневірений,

Я опущу заплутану голову

цієї видатної гори

15

Що сонце зморщує нахмурене чоло.

Погану Польщу ви отримаєте

іноземцю, бо кров’ю пишеш

його потрапляння у ваші піски;

і він майже не прибуває, коли майже не прибуває.

20

Ну так каже моя удача;

але де нещасний знайшов милосердя?

(CLARÍN виходить, смішно.)

КЛАРІОН

Скажи два, і не покидай мене

у корчмі до мене, коли ти скаржишся;

Що, якби нас було двоє

25

ті з нас, хто покинув Батьківщину

пробувати пригоди,

двоє тих, хто між нещастями і божевіллям

ось ми приїхали,

і нас двоє, що зійшли з гори,

30

Чи це не причина, що я відчуваю

покласти себе на жаль, а не на рахунок?

Речення 2: Тепер, коли це можливо, вкажіть внутрішню структуру попередніх літературних текстів.

Заява 1:

ПЕРШИЙ РОЗДІЛ (розділ)
У якому йдеться про стан і фізичні вправи відомого і хороброго шляхтича Дон Кіхота де ла Манчі (субтитри)

У місці в Ла -Манчі, ім'я якого я не хочу згадувати, недавно жив дворянин списа на верфі, старий щит, худий наг і бігаюча хорт. (текст прози, частина абзацу)

Руки Дафни вже зростали, (вірш із двох складів - 11 складів, з основного мистецтва)
і в довгих круглих букетах він показав себе;
у зеленому листі я побачив, що вони стали
волосся, яке золото потемніло.

(строфа: квартет)
Шорсткою корою вони вкрилися
ніжні кінцівки, які ще кипіли:
білі ноги на землі впали,
і вони перетворилися на криве коріння.
Той, хто став причиною такої шкоди,
плакавши, я виріс
це дерево, яке поливало сльозами.
(строфа: трійка)
О жалюгідний стан! О, поганий розмір!
Що з плачем він зростає з кожним днем
причина і причина, чому він плакав!

(вірш: сонет, римований ABBA-ABBA-CAB-CAB)

ПЕРШИЙ РОБОЧИЙ ДЕНЬ (діяти)

[СЦЕНА I] (сцена)

(Він виходить на вершину гори РОЗАУРА за звичкою чоловіка, по дорозі і, представляючи перші вірші, спускається.) (анотація, з інформацією про одяг персонажа)

РОЗАУРА

Жорстокий гіпогриф, (вірш)

що ти біг навіть з вітром,

Де блискавка без полум'я,

птах без тіні, риба без луски

і грубий без інстинкту

5

природний, до заплутаного лабіринту

з тих оголених скель ви здивуєтесь,

ти повзеш і падаєш?

Залишайтеся на цій горі

де у жорстоких є свій Фаетон;

10

ніж я, більше ніяк

ніж той, що дають мені закони долі,

сліпий і зневірений,

Я опущу заплутану голову

цієї видатної гори

15

Що сонце зморщує нахмурене чоло.

Погану Польщу ви отримаєте

іноземцю, бо кров’ю пишеш

його потрапляння у ваші піски;

і він майже не прибуває, коли майже не прибуває.

20

Ну так каже моя удача;

але де нещасний знайшов милосердя?

(CLARÍN виходить, смішно.) (анотація, введення символів та інформація про їх представлення)

КЛАРІОН

Скажи два, і не покидай мене

у корчмі до мене, коли ти скаржишся;

Що, якби нас було двоє

25

ті з нас, хто покинув Батьківщину

пробувати пригоди,

двоє тих, хто між нещастями і божевіллям

ось ми приїхали,

і нас двоє, що зійшли з гори,

30

Чи це не причина, що я відчуваю

покласти себе на жаль, а не на рахунок?

Заява 2:

ПЕРШИЙ РОЗДІЛ
У якому йдеться про стан і фізичні вправи відомого і хороброго шляхтича Дон Кіхота де ла Манчі

У місці в Ла -Манчі, ім'я якого я не хочу згадувати, недавно жив дворянин списа на верфі, старий щит, худий наг і бігаюча хорт. (частина підходу: введення головного героя та його просторово-часового контексту)

Руки Дафни вже зростали,
і в довгих круглих букетах він показав себе;
у зеленому листі я побачив, що вони стали
волосся, яке золото потемніло.
Шорсткою корою вони вкрилися
ніжні кінцівки, які ще кипіли:
білі ноги на землі впали,
і вони перетворилися на криве коріння.
(Четвірки: презентація Дафні та її метаморфози в лаврі - грецька міфологічна тема)

Той, хто став причиною такої шкоди,
плакавши, я виріс
це дерево, яке поливало сльозами.

(Перший трійка: введення Аполлона, плач про перетворення Дафні, яку він любить, без взаємності)

О жалюгідний стан! О, поганий розмір!
Що з плачем він зростає з кожним днем
причина і причина, чому він плакав!

(2 -й триплет: втручання ліричного Я, що виражає трагічний характер оповідання)

ПЕРШИЙ РОБОЧИЙ ДЕНЬ

[СЦЕНА I]

(Він виходить на вершину гори РОЗАУРА за звичкою чоловіка, по дорозі і, представляючи перші вірші, спускається.)

РОЗАУРА

Жорстокий гіпогриф,

що ти біг навіть з вітром,

Де блискавка без полум'я,

птах без тіні, риба без луски

і грубий без інстинкту

5

природний, до заплутаного лабіринту

з тих оголених скель ви здивуєтесь,

ти повзеш і падаєш?

Залишайтеся на цій горі

де у жорстоких є свій Фаетон;

10

ніж я, більше ніяк

ніж той, що дають мені закони долі,

сліпий і зневірений,

Я опущу заплутану голову

цієї видатної гори

15

Що сонце зморщує нахмурене чоло.

Погану Польщу ви отримаєте

іноземцю, бо кров’ю пишеш

його потрапляння у ваші піски;

і він майже не прибуває, коли майже не прибуває.

20

Ну так каже моя удача;

але де нещасний знайшов милосердя?

(CLARÍN виходить, смішно.)

КЛАРІОН

Скажи два, і не покидай мене

у корчмі до мене, коли ти скаржишся;

Що, якби нас було двоє

25

ті з нас, хто покинув Батьківщину

пробувати пригоди,

двоє тих, хто між нещастями і божевіллям

ось ми приїхали,

і нас двоє, що зійшли з гори,

30

Чи це не причина, що я відчуваю

покласти себе на жаль, а не на рахунок?

(частина підходу: представлення Розаури та Кларіна та їх становище)

Якщо ви хочете прочитати більше статей, подібних до Структура художнього тексту, рекомендуємо увійти до нашої категорії Писати.

• AGUIAR, П. І. Структура, текст та аналітична функція.
• Лотман, Л. (1990). Текст у тексті.
• Караско, І. (1989). Література та художній текст. Журнал лінгвістичних та літературних документів УАЧ, (15).