2001: Космічна одісея: короткий зміст та аналіз фільму

2001: Космічна одісея (1968) - науково-фантастичний фільм режисера Стенлі Кубрика.

Він натхненний Дозорний, новела сценариста і сценариста фільму Артура К. Кларк.

Фільм - це "подорож" через різні періоди людської історії, від найпримітивнішого походження до розповсюдження штучного інтелекту.

У той час 2001: Космічна одісея він зламав усі жанрові схеми і став культурним явищем.

Однак цей захоплюючий фільм продовжує генерувати суперечливі думки; Хоча для одних це одна з вершин в історії кіно, інші вважають це повільною та завищеною роботою. Приєднуйтесь до нас у наступних рядках, щоб дізнатися, чому.

Короткий зміст фільму

Фільм можна розділити на чотири частини:

1. світанок людини,
2. місячна подорож,
3. місія до Юпітера і
4. поза нескінченністю.

Увага, відтепер може бути спойлери!

1. Світанок людини

На зорі гомініда всі види мирно співіснували. Тоді з’являється інша група гомінідів, які ходять вертикально і починають спілкуватися, щоб їх прогнати.

Одного разу, прокинувшись, мавпи виявляють чорний прямокутний моноліт. Торкання це призводить до стану вищого інтелекту в порівнянні з іншими видами.

Поступово мавпи дізнаються, як використовувати кістку як зброю атаки та контролю. Один із приматів кидає кістку у повітря, як символ перемоги та завоювання.

2. Місячна подорож

Кістка, яку кидає примат, спричиняє еліпсис понад чотири мільйони років і поступається місцем космічному кораблю, який подорожує космосом у 1999 році.

Всередині корабля подорожує вчений Хейвуд Флойд, який заснув під час перегляду фільму.

Потім корабель вбудовується в круговий супутник. Всередині знаходиться космічна станція під назвою Orbiter Hilton, яка має штучну гравітацію. Де він проходить контроль і залишається на кілька годин перед тим, як здійснити подорож на Місяць. Там він веде розмову з радянськими вченими та своєю дочкою за допомогою відеоконференції із Землі.

Після цієї зупинки Хейвуд продовжує космічну подорож до Місяця з місією розкрити таємницю чорного моноліту, знайденого там. Зображення чергуються під звучання музичної теми Блакитний Дунай.

Коли вони приземляються, Флойд підходить до моноліту і торкається його, як це робили гомініди в минулому. При сході сонця і отримання сонячного світла моноліт випромінює оглушливий звуковий сигнал.

3. Місія на Юпітер

У 2001 році космічний корабель у формі скелета під назвою Discovery 1 прямує до Юпітера. Загалом п'ять членів екіпажу командують цією місією, включаючи Девіда Боумена та Френка Пула.

Корабель оснащений найкращою технологією, найсучаснішим комп'ютером HAL 9000, який має очі і вуха, що дозволяє йому спілкуватися з людьми.

Мета екіпажу - досягти Юпітера. Але незадовго до досягнення своєї мети комп'ютер запитує Девіда, чи не сумнівається він у місії.

Тоді HAL 9000 попереджає про збій в системі, що перешкоджає спілкуванню із Землею. Таким чином, Девід залишає корабель, щоб спробувати виправити помилку.

Двоє членів екіпажу, Френк і Боумен, планують відключити комп'ютер, але він читає їм губи і все дізнається. Помста HAL 9000 спричиняє смерть деяких членів екіпажу.

Нарешті, Девіду вдається відключити HAL і слухає запис доктора Флойда, в якому він вказує на справжню його місію: дослідити сигнал, отриманий монолітом ТМА-1 у 1999 році Юпітер.

4. Юпітер і нескінченно

Коли корабель досягає Юпітера, з’являється чорний моноліт, що плаває у просторі. Девід Боумен виходить із корабля, щоб дослідити його.

Моноліт схожий на двері, і крізь них головний герой переживає очима подорож, візуальне видовище, серед туманностей і яскравих зірок.

Після цього все нормалізується, і Девід з’являється в білій кімнаті, в якій виділяються картата підлога та зелені крісла.

Тим часом він обходить місце, щоб дослідити це питання, і приходить у ванну, де дзеркало розкриває його зморщений зовнішній вигляд.

Нарешті він випадково опускає склянку вина на землю. Потім він з’являється у віці, дивлячись на ліжко, і з’являється моноліт. Боумен вказує на нього пальцем, і раптом він перетворюється на плід, що плаває всесвітом.

Аналіз фільму

Як вказує назва 2001: Космічна одісея, фільм - це ініціативна подорож, але не будь-яка, скоріше, це найбільш вражаюча подорож в історії кіно.

Протягом історії виникало незліченна кількість питань, пов’язаних з людством та сенсом життя. З походженням людини, її еволюцією, взаємозв’язками з навколишнім середовищем та технологіями.

І навколо них - незліченні відповіді, які ховаються і ставлять під сумнів теорії, що сприймалися як само собою зрозуміле.

Цей фільм не стверджує, що пропонує абсолютні істини про еволюцію людини, а навпаки, хоче змусити нас замислитися і вирвати нас із того стану нерухомості, який змушує нас «віддавати все за курс ”.

Від походження людини до штучного інтелекту

Зрозуміло, що Кубрік хотів зробити з цим фільмом щось інше і налагодив гру з глядачем. Прихильність до перегляду всіма активними почуттями по всій товщині фільму. Але перш за все, він хотів, щоб громадськість розмірковувала і робила власні висновки.

Таким чином, з цього фільму можна витягти різні інтерпретації, пов’язані з еволюцією людини, технологічною революцією та штучним інтелектом.

Що означає чорний моноліт?

У чому причина еволюції людини від приматів? Чи існує вищий інтелект, який змусив цей вид еволюціонувати?

Протягом усього фільму неодноразово з'являється абстрактна та загадкова сутність, чорний прямокутний предмет, що змушує людину перетворитися з примату на керуючого хижака і перевершити інших видів, з якими мешкає.

Існує багато теорій, пов’язаних з присутністю цього моноліту, але єдине, що з упевненістю відомо, це те, що Кожен раз, коли він з'являється на сцені, він обумовлює перебіг подій і, отже, розвиток людяність.

За допомогою цього елемента дарвінська та креаціоністська теорії щодо виду ставляться під сумнів. Чи може Кубрік хотів надіслати критичне повідомлення щодо цих гіпотез?

Сентиментальність штучного інтелекту

HAL 9000 - це вигаданий "суперкомп'ютер", але, крім того, це персонаж.

У 1968 р. Комп'ютери були загадкою для людини. Тоді фантастика могла уявити собі пристрій з думкою, подібною до людської.

На той час наділяти машини почуттями було чимось футуристичним і, принаймні, вигаданим. Однак сьогодні людина все ще наполягала на своїй меті створити машини, наділені емоціями.

У сьогоденні, в якому переважає безперервна дегуманізація людини, ми хочемо олюднити машини. Але чи є штучні емоції та почуття?

Якщо у фільмі ми зможемо співпереживати комп’ютеру HAL 9000, чи будемо коли-небудь співпереживати «емоційним роботам»?

Розбивка традиційної структури розповіді

Структура розповіді фільму розривається з раніше встановленою умовою. Саме традиційний ненаратив робить цей фільм оригінальним.

2001: Космічна одісея Це приклад порушення кінематографічних правил кіно Голлівуд. І фільм не проходить трьох традиційних актів: підходу, середини та кінця.

Також не слід історія, яка обертається навколо головного героя, який намагається вирішити своє проблеми і доводиться стикатися зі своїм антагоністом, також не існує чіткого зв'язку між причинами і ефекти.

Ця двозначність і нестача діалогів змушують глядача звертати увагу на кожен із образів і витягувати власні інтерпретації.

Революція спецефектів

Я відчував, що потрібно зробити цей фільм таким чином, щоб кожна сцена зі спецефектами була абсолютно переконливою, чого ще ніколи не досягали у фільмі.

Цими словами Кубрік показав, що подбав навіть про найдрібніші деталі цього фільму.

Зняті до цього часу науково-фантастичні фільми, можливо, були гріховними через відсутність у цьому жанрі основного елемента - правдивості.

І це те, що до тих пір фільми, пов’язані із фантастичними світами, демонстрували «футуристичні» візуальні ефекти, але нічого достовірного.

2001: Космічна одісея Це було результатом скрупульозної роботи режисера, який протягом п’яти років зйомок подбав про те, щоб зробити надійними кожен із образів, що складають фільм. Не тільки в році випуску, але і більше ніж через п’ятдесят років, космічні кораблі 2001 року все ще можуть бути привабливими.

Таким чином, у цьому повнометражному фільмі не можна не згадати пам’ятні знімальні майданчики, такі як корабель Discovery. Також не можна відкладати його спецефекти.

Завдяки справжній центрифузі діаметром дванадцять метрів, Кубрік зміг створити подібні ефекти цей, в якому він імітує, що один з астронавтів "бігає" і на своєму шляху робить поворот на 360 градусів.

Ця інша дивовижна послідовність, в якій Місяць, Земля та Сонце узгоджуються з ритмом композиції Річарда Штрауса Так говорить Заратустра.

Класичний стиль саундтрек

Далеко від переваги музичних композицій, явно призначених для фільму, Кубрік вирішив використовувати вже існуючу музику. Таким чином, на ньому були представлені роботи таких авторів, як Дьєрджі Ліґенті, Ріхард Штраус чи Хачатурян.

Фільм має переважний візуальний характер, що робить функцію музичних творів, складених у 19-20 ст ексклюзивна роль, отже, вони не тільки збагачують фільм, а й допомагають звільнити уяву, щоб засвоїти цю емоційну подорож довжиною 140 хвилин тривалість.

В якості вступу та на чорній рамці фільм починається з Атмосфери Дьєрдя Лігенти, музичний твір, який посилюється і пробуджує атмосферу занепокоєння.

Потім з’являється Так говорив Заратустра Річард Штраус, який представляє співвідношення між Місяцем, Сонцем і Землею.

Ця тема з’являється частіше у фільмі. У попередній послідовності, зокрема, мова йде про те, що відображає походження нашого виду.

Але, без сумніву, одним із найяскравіших моментів на музичному рівні є поява вальсу Блакитний Дунай біля Йоганн Штраус.

Людина змогла досягти космосу завдяки технологіям. Цей шматок символізує еволюцію виду та його трансформацію завдяки технологічному прогресу.

У співзвучці з музикою кораблі "танцюють" у просторі, що є ідеальним поєднанням між зображенням та звуком.

Соціально-політичний контекст: поширення соціальних рухів

У той рік, коли фільм вийшов у прокат, світ став свідком різних революційних подій, які ознаменувались історією до і після.

У 1968 році відбулася «Празька весна», рух політичної лібералізації та протесту Він намагався покласти край комунізму і занепад якого прийшов того ж року з вторгненням СРСР у місто Прага

Цього ж року у Франції відбулося так зване "травень 1968", яке було присутнім на серії протести, що загрожували різним причинам: екологізм, сексуальна свобода, рівна освіта чи фемінізм.

По той бік Атлантики відбулися такі події, як смерть Мартіна Лютера Кінга в квітні та, у жовтні, так званий "рух у Мексиці 1968 року", що призвів до різанини в Тлателолко.

Ці факти змушують нас підняти сумління про найжорстокішу та дегуманізовану сторону людини.

Фільм пропонує нам роздуми про еволюцію людини, а також про наше первісне походження. Той тваринний інстинкт, який пробуджує в нас найзагальнішу жорстокість і змушує задуматися, чи справді був прогрес у цьому сенсі.

Космічні подорожі, недосяжна мрія?

Захоплення людини земним супутником зробило одну з його мрій бажання досягти його.

Вже у 2 столітті н. К., Лучіано де Самосата уявив у своєму романі Істинна історія космічної подорожі, ставши цим у "першій науковій фантастиці".

Через століття людина продовжувала мріяти про космічні подорожі. Так зробив Жуль Верн зі своїми романами Від Землі до Місяця Y Навколо місяця, обидва видані протягом другої половини 19 століття.

У сьомому мистецтві французький ілюзіоніст і режисер Джордж Мельєс спробував здійснити це бажання і перетворив його на образи, поклавши початок одній з найбільших віх в історії кіно: Подорож на Місяць. Це був би перший приклад науково-фантастичного кіно.

Реальність така, що в 1968 році ця мрія ще не була досягнута, ані сьогодні, на думку найбільш скептичних мислителів. Однак місія на Місяць Аполлона-11 у 1969 р. Залишиться для нащадків як перший раз, коли людина ступила на місячну поверхню.

Ріком раніше Кубрік вигадав дуже подібний шлях, зробивши кіно емісаром фантастичного та невідомого. Він зробив доступним для глядача більш романтичне бачення кінематографічного середовища, кінотеатру, в якому найкрасивіше знаходиться на образах.

Стенлі Кубрік

Стенлі Кубрік (1928-1999) - американський режисер і фотограф. Він розпочав свою кар’єру фотографа журналу Look, коли йому було сімнадцять років.

У 1951 році він увійшов у світ кіно, коли зняв свій перший короткометражний фільм, а через два роки зняв перший повнометражний фільм.

Його визнання як режисера прийшло через роки з прем'єрою фільму Шляхами Слави (1957).

Незважаючи на те, що його фільмографія була короткою, Кубрік виділявся як оригінальний режисер, і в його фільмах ніщо не є випадковим, кожен знімок знімається з обережністю та педантичністю.

Кубрік був режисером, незадоволеним результатами, і завжди намагався шукати досконалості.

Якщо вам сподобалась ця стаття, можливо, вам також буде цікаво Заводний помаранчевий фільм Стенлі Кубрика