Габріела Містраль: проаналізовано та пояснено 6 основних віршів
Габріела Містраль була першою латиноамериканкою, яка отримала Нобелівську премію з літератури в 1945 році. Для неї поезія була найважливішим відкриттям у її житті, оскільки це дозволило їй знайти власний шлях і, очевидно, історичне значення.
Завдяки цьому жанру Містраль зумів підкорити серце світу, залишивши незгладимий слід у латиноамериканській культурі.
Давайте дізнаємося про його найвідоміші вірші в цій статті. Наприкінці ви знайдете короткий профіль Габріели Містраль.
Поцілунки
Це вірш, у якому непарні вірші вільні, а пари утворюють приголосні рими. У цьому вірші Містраль здійснює образну подорож через значення поцілунків. Поцілунки чуттєвості, прихильності, правди, вдячності, викуплення та зради. Зрештою засяють унікальні поцілунки, створені тим, хто цілується для коханої людини.
Є поцілунки, які вони вимовляють самі
осудний вирок про кохання,
є поцілунки, які даруються з поглядом
є поцілунки, які даруються з пам’яттю.
Є цілі поцілунки, благородні поцілунки
є загадкові поцілунки, щирі
є поцілунки, які лише душі дарують одна одній
є поцілунки заборонені, правда.
Є поцілунки, які горять і болять,
є поцілунки, які забирають почуття,
є таємничі поцілунки, які залишились
тисяча блукаючих і загублених мрій.
Є клопітні поцілунки, які охоплюють
ключ, який ніхто не зламав,
є поцілунки, що породжують трагедію
скільки брошиних троянд вони знелюднили.
Є запашні поцілунки, теплі поцілунки
що пульсує в інтимних тугах,
є поцілунки, які залишають сліди на губах
як сонячне поле між двома льодами.
Є поцілунки, схожі на лілії
для піднесених, наївних і для чистих,
є зрадницькі і боягузливі поцілунки,
бувають прокляті та неправдиві поцілунки.
Юда цілує Ісуса і залишає відбиток
перед його лицем тяжкого злочину,
поки Магдалина зі своїми поцілунками
благочестиво укріпити свою агонію.
З тих пір у поцілунках воно б'ється
любов, зрада і біль,
на людських весіллях вони схожі
до вітру, який грає з квітами.
Є поцілунки, які викликають марення
вогненної і божевільної любовної пристрасті,
ви їх добре знаєте, це мої поцілунки
придуманий мною, для твого рота.
Лама цілує це в друкованому сліді
вони несуть борозни забороненого кохання,
штормові поцілунки, дикі поцілунки
що тільки наші губи скуштували.
Ви пам’ятаєте перший??? Неможливо визначити;
вкрив обличчя яскравими рум'янами
і в спазмах жахливих емоцій,
ваші очі наповнилися сльозами.
Ви пам'ятаєте, що одного дня в божевільному надлишку
Я бачив, як ти заздрив, уявляючи скарги,
Я підвісив тебе на руках... поцілунок вібрував,
а що ти побачив після??? Кров на моїх губах.
Я навчив вас цілувати: холодні поцілунки
вони безтурботне серце скелі,
Я навчив вас цілувати своїми поцілунками
придуманий мною, для твого рота.
Маленькі ніжки
Соціальна стурбованість була поширеною в латиноамериканській інтелігенції в першій половині 20 століття. Ще більше у Габріели Містраль, яка крім того, що була поетесою, була видатним педагогом і співпрацювала з освітніми проектами своєї країни та Мексики.
У цьому вірші Містраль із співчуттям дивиться на бідних та покинутих дітей, чиї маленькі, голі ноги - образ. Поет дивується, як можливо, що їх ніхто не помічає, що ніхто за них нічого не робить ...
Маленькі ніжки дитини,
синюшний від холоду,
Як вони бачать вас і не покривають вас,
О БОЖЕ МІЙ!
Поранені ноги
для гальки все,
обурений сніг
і шлам!
Сліпий ігнорує
що куди ти йдеш,
квітка живого світла
Ви залишаєте;
те, куди ти покладеш
кровотеча,
тубероза народжується більше
запашний.
Спрага, так як ти маршируєш
по прямих стежках,
героїчний, як ти
ідеально.
Маленькі ніжки дитини,
дві страждаючі коштовності,
Як вони проходять, не бачачи вас
люди!
Кохання, любов
Любов тут викрита як неминуча доля. Поет знає: не воля визначає любовний досвід. Любов просто переважає, і немає можливості зачинити двері. Отже, любов представляється майже як наказ, як голос, який вривається і змушує почути.
Іди вільно в борозни, стукай крилом на вітрі,
він живцем б’є на сонці і запалюється в сосновому лісі.
Не варто забувати про це як про погану думку:
Вам доведеться його слухати!
Він говорить бронзовою мовою і говорить пташиною мовою,
полохливі молитви, імперативи моря.
Не варто давати йому сміливий жест, серйозну нахмуреність:
Вам доведеться це провести!
Витратити сліди власника; вони не виправдовуються перед ним.
Копає квіткові вази, розколює глибокий льодовик.
Не варто говорити йому, що, переховуючи його, ви відмовляєтесь:
Вам доведеться це провести!
Він має тонкі хитрощі у витонченій копії,
аргументи мудрої людини, але в голосі жінки.
Людська наука рятує вас, менш божественна наука:
Вам доведеться йому вірити!
Він накидає на вас лляну пов’язку; ти терпиш це.
Він пропонує вам свою теплу руку, ви не знаєте, як втекти.
Почніть ходити, ви все ще зачаровані, навіть якщо бачили
Це зупиняється на смерті!
Я співаю те, що ти любив
У цьому вірші поет використовує голос як образ маршруту підказок, за яким коханий суб’єкт повинен слідувати, щоб його знайти. Голос - це сам, присутність. Звук його голосу, його пісні та внесення в нього пам’яті про речі, які любить інший, є вірним способом возз’єднання. Закоханий чекає, коли цей голосовий слід, цей звуковий подих, яким є пісня, стане відлунням сирен, що приваблює навігатора.
Я співаю те, що ти любив, моє життя,
на випадок, якщо ти підійдеш ближче і послухаєш, дорогий мій,
на випадок, якщо ви пам'ятаєте світ, в якому жили,
на заході сонця я співаю, моя тінь.
Я не хочу мовчати, любов моя.
Як би ви знайшли мене без мого вірного крику?
Який знак, який говорить мені, моє життя?
Я такий самий, як і твій, моє життя.
Ні повільно, ні неправильно, ні загублено.
Приходь у сутінках, моя люба;
пригадавши пісню, моє життя,
якщо пісню ви визнаєте вивченою
і якщо ви все ще пам’ятаєте моє ім’я.
Чекаю на вас без крайнього терміну та часу.
Не бійтеся ночі, туману чи зливи.
Йдіть із доріжкою або без неї.
Подзвони мені, де ти, душе моя
І йди прямо до мене, приятелю.
Пестити
Габріела Містраль написала серію віршів із згадуванням дитинства, натхненна навчальною роботою, яку вона виконувала роками. Містраль викликає в цьому образ матері та її ласки абсолютного захисту. На руках матері дитина лежить у безпеці, спокої.
Мамо, мамо, ти мене цілуєш
але я цілую тебе більше,
і рій моїх поцілунків
навіть не дозволяє подивитися...
Якщо бджола заходить у лілію,
не відчуваю його плескання.
Коли ти ховаєш свого маленького хлопчика
ти навіть не чуєш, як він дихає...
Я дивлюсь на вас, я дивлюсь на вас
не втомлюючись шукати,
і яку милу дитину я бачу
дивись в очі...
Ставок копіює все
на що ви дивитесь;
але у вас є дівчата
твого сина і нічого іншого.
Маленькі очі, які ти мені подарував
Я повинен їх витратити
іти за тобою по долинах,
небом і морем ...
Запустіння
Чилі жив у середині XIX століття, що вони називають вибірковою колонізацією. Уряд відкрив свої кордони для прийому католицьких іноземців з мінімальною середньою освітою. Таким чином прибули німці, нав'язуючи свою мову та звичаї територіям, які вони населяли. Містраль підвищує свій голос при цьому, при перетворенні афективного ландшафту, при дивності простору, який починає втрачати свою ідентичність.
Густий, вічний туман, щоб я забув куди
Море кинуло мене своєю розсольною хвилею.
Земля, до якої я прийшов, не має весни:
має свою довгу ніч, що те, що мама приховує від мене.
Вітер робить мій дім своїм риданням
і виючи, і розбиваючи, як скло, мій крик.
А на білій рівнині, з нескінченним обрієм,
Я спостерігаю за тим, як вмирають інтенсивні болючі заходи сонця.
Хто може подзвонити тому, хто сюди прийшов
якби тільки мертві були далі від неї?
Тільки вони споглядають тихе і жорстке море
рости на своїх обіймах і обійми дорогі!
Кораблі, вітрила яких біліють у гавані
вони походять із земель, де не є моїми;
його світлоокі чоловіки не знають моїх річок
і вони приносять бліді плоди, без світла моїх садів.
І питання, яке піднімається до мого горла
Спостерігаючи, як вони минають, вона спускається на мене, переможена:
вони говорять на дивних мовах і не зворушили її
мова, яку співає моя бідна мати в золотих краях.
Я спостерігаю, як сніг спускається, як пил на кістці;
Я спостерігаю, як туман росте, як вмираючий,
і щоб не збожеволіти, я не можу знайти моменти,
Тому що довга ніч тільки починається
Я дивлюсь на екстатичну рівнину і підхоплюю їх горе,
хто приходить подивитися на смертоносні пейзажі.
Сніг - це обличчя, яке визирає з моїх вікон:
Його заболонь завжди спускатиметься з неба!
Завжди вона, мовчазна, як чудовий вигляд
Бога наді мною; завжди його апельсиновий цвіт у мене вдома;
завжди, як доля, яка ні зменшується, ні проходить,
воно зійде, щоб накрити мене, страшне та захоплене.
Про Габріелу Містраль
Габріела Містраль народилася в Чилі в 1889 році, а померла в Нью-Йорку в 1957 році. Її ім’я - псевдонім Люсіла де Марія дель Перпетуо Сокорро Годой Алкаяга. Це була поетеса, педагог з довгою і визнаною кар’єрою, а також дипломат.
Містраль розповідає про те, що виявила любов до поезії, коли знайшла кілька віршів свого батька, який кинув її, коли їй було три роки.
Він присвятив багато років свого життя шкільній освіті та здобув для неї міжнародне визнання, незважаючи на те, що він не займався професійною підготовкою в цій галузі, що заробило йому багато заздрості до його навколо.
Інтелектуальний рівень Габріели Містраль нарешті був визнаний, і з цієї причини їй було присвоєно звання вихователя. З цією професією Містраль подорожував би по всій чилійській території, а також до багатьох країн Латинської Америки, навчаючи дітей, робітників та селян читати та писати.
Своє перше літературне визнання він отримав у 1914 р. За допомогою конкурсу «Квіткові ігри» Федерації студентів Чилійського університету, в якому посів перше місце.
Потроху він увійшов у поезію, якій віддав свої сили. Таким чином, у 1945 році вона отримає Нобелівську премію з літератури, ставши першою латиноамериканкою, яка отримала це визнання.
В останні роки Містраль мандрівним життям, саме тому він помирає далеко від рідного Чилі, в Нью-Йорку.
Твори Габріели Містраль
Серед робіт, які Габріела Містраль опублікувала за життя, можна назвати:
- Запустіння. (1922).
- Читання для жінок. Призначений для викладання мови. (1923).
- Ніжність. Дитячі пісні: тури, пісні про землю, пори року, релігійні, інші колискові пісні. (1924).
- Білі хмари: поезія та молитва вчителя. (1930).
- Вирубка. (1938).
- Антологія, авторська добірка. (1941).
- Сонети смерті та інші елегічні вірші. (1952).
- Винзавод. (1954).
- Поручення, рахуючи Чилі. (1957).
