Прерафаеліти: характеристика та історія цієї мистецької течії

Багато разів імпресіонізм вказувався як перший «ізм», який пориває з академізмом. Однак задовго до того, як ця група повстанців поставила під сумнів академічні цінності живопису, Були й інші мистецькі течії, які зі своїми естетичними ідеалами щось відстоювали подібні.

Це справа прерафаеліти, які з'явилися в середині 19 століття, щоб протестувати проти корсетного мистецтва, яке викладалося в офіційних школах. У цій статті ми збираємося розглянути рух прерафаелітів; Ми поговоримо про те, чим була зумовлена ​​його поява і які її основні характеристики.

Основні характеристики руху прерафаелітів

У 1848 році троє однокурсників і нерозлучних друзів вирішили заснувати мистецьке братство. Вони троє здобули освіту в школах Королівської академії Лондона, серед академізму, який зараз здається вихолощеним і домінуючим. Вони молоді (їхній вік від 19 до 23 років), а отже, сповнені бунтарства та планів на майбутнє. У цих планах є трохи менш ніж неможливе завдання змінити основи, на яких базується вікторіанське мистецтво. Майже нічого.

Цими трьома оригінальними членами того, що називалося Братством прерафаелітів, були Джон Еверетт Мілле (1829-1896), Вільям Холман Хант (1827-1910) і Данте Габріель Россетті (1828-1882). Останній згодом стане одним із найважливіших представників братства, хоча ми побачимо, що в На другому етапі руху Розетті трохи віддалився від початкових передумов і створив власний стиль і відмітний.

Здається, заснування братства відбулося в будинку Мілле. Там, і як Хізер Берчалл записує у своїй книзі Прерафаеліти, Молодший брат Россетті, Вільям Майкл, став секретарем новонародженого братства і записав його принципи. Найважливішим із них було створення «хороших картин і скульптур». Для цього прерафаеліти висловлювали «автентичні» ідеї, не змішуючи їх із звичайними та зайвими елементами.

Наслідком усього цього є прекрасні роботи, наповнені деталями, автентичне безпосереднє дослідження природи, яка репрезентувала незвичайні або незвичні теми в мистецтві. Таким чином, у той час як академія проголошувала стереотипні моделі, які слідували класичним ідеалам, прерафаеліти брали свої моделі з життя, серед своєї родини та друзів. Крім того, Вони були безпосередньо натхненні природою, з якої вони захоплювали кожне її вираження., що дивовижно наблизило їх до первісних фламандців XV ст.

• Пов'язана стаття: "Що таке 7 образотворчих мистецтв?"

Мистецтво «до Рафаеля»

Це була саме ідея цих юних мрійників: пристрасно наслідувати мистецтво, яке було виконані до появи класицизму, який вони ототожнювали з такими постатями, як Рафаель або Мігель Анхель. Для прерафаелітів справжнє мистецтво, те, що містило ту «автентичну ідею», яку вони хотіли вловити, було те, що було зроблено до цих митців, чого вони ніколи не розглядали "вчителі". Навпаки; для Россетті та компанії Рафаель, Мікеланджело та Леонардо зіпсували мистецтво, оскільки вони підпорядкували його певним правилам і таким чином усунули чистоту й невинність перших християнських художників.

Ми не будемо зупинятися на тому, чи були праві прерафаеліти чи ні. Але ми підкреслюємо цю «відразу» до Рафаеля, тому що інакше не можна зрозуміти суть його руху. Власне, назва братства вже є дуже знаковою: прерафаеліти, тобто «до Рафаеля».

Не дуже зрозуміло, хто назвав братство. У своїй автобіографії Вільям Хант стверджує, що він був першим, хто назвав групу такою назвою. Знову слідуючи за Хантом, здається, що Россетті та Мілле запропонували б назву протохристиянського мистецтва в однині, посилаючись, знову ж таки, на християнське мистецтво до 16 століття.

Ким же тоді надихалися прерафаеліти? в Італійське мистецтво треченто і кватроченто, з такими фігурами, як Дуччо чи Фра Анджеліко, а також у фламандських примітивах з Яном ван Ейком на чолі. Особливо їх зворушила відсутність цілісності та перспективи цих картин, а також детальне вивчення природи та дорогоцінність усіх її деталей. Навіть перший жіночий ідеал руху був певним чином натхненний млявістю готичних дів і знайшов своє втілення в образі Елізабет Сіддал, яка була дружиною Россетті.

• Вас може зацікавити: «8 галузей гуманітарних наук (і що вивчає кожна з них)»

Етапи руху прерафаелітів

У траєкторії мистецтва прерафаелітів чітко простежуються два етапи. Перший охоплював би період 1848-1853 рр., приблизно, від заснування братства до розколу групи. Другий етап очолює Россетті у всій його пишноті, і триватиме з 50-х років 19 століття до смерті художника в 1882 році. Однак слід враховувати, що вплив прерафаелітів тривав у часі і підкорив багатьох художників кінця століття, наприклад Джона Вільяма Вотерхауса (1849-1917).

Початковий етап: заснування братства

Ми вже коментували, як у 1848 році було засновано Братство прерафаелітів. У 1849 році Мілле і Ханту вдалося вперше виставитися в ненависній Королівській академії. Всупереч усьому, Твори зустрічають досить теплий прийом; його ретельна увага до деталей і його «середньовічна естетика» отримують високу оцінку. Картина Ізабелла Мілле, натхненний віршем Кітса (яким захоплювалися всі члени братства), досягає несподіваної похвали.

Зі свого боку Россетті також почав виставлятися, але не в Королівській академії (факт, від якого він завжди відмовився б), а на так званій Вільній виставці. Там він представляє свою картину Дитинство Богородиці, з очевидним готичним натхненням. Пізніше він бентежить публіку своїм знаменитим Благовіщенням. Люди не звикли до такого зображення: Богородиця, без нічого, що ідентифікує її як священний персонаж, здається звичайним підлітком, замкнутим у своєму ліжку, наляканим; Архангел на спині, і... не має крил!

Однак загальна критика є досить прихильною, що спонукає братство видавати власний журнал The germ, де висловлюються його ідеї щодо майбутнього мистецтва. Пише в ньому і сестра Россетті, Крістіна, яка також буде великою поетесою вікторіанської епохи.

• Пов'язана стаття: «5 віків історії»

Другий етап: тріумф Россетті

У 1853 році Джон Еверетт Мілле був обраний почесним членом Королівської академії.. Це важкий удар для Россетті, який завжди ненавидів цей заклад, оскільки вважав його прапороносцем художнього корсетування. Дуже ймовірно, що саме цей факт сильно вплинув на розкол групи: у 1850-х роках Братства прерафаелітів уже не існувало.

Група більше не існує в згуртованому вигляді, але її члени продовжують працювати. І саме на цьому другому етапі творчість Данте Габріеля Россетті, який перебуває в період мистецького розквіту, сильно виділяється. Россетті звернеться до набагато більш мрійливої ​​мови, в якій естетизм, це «мистецтво». мистецтво», таке характерне для другої половини XIX ст., переважає над попереднім натуралізм. Однією з головних характеристик цього другого етапу, особливо в творчості Россетті, є сильний середньовіччя. Художник надихається поезією Данте, легендами про Артура, віршами англійських романтиків; останні викликають ідеалізоване середньовічне минуле, яке допомагає художнику втекти від сучасного світу.

Його шедеври цього періоду: Бокка Бачіата (1859), Сон Данте про смерть коханої (1878) і, перш за все, його кульмінаційна робота, Благословенна Беатрікс (1864-70), яка представляє Беатріче Данте після смерті, але насправді Елізабет Сіддал, дружина Россетті, яка померла від передозування лаудануму.

• Вас може зацікавити: «Поняття творчості в історії»

Музи прерафаелітів: Ліззі Сіддал і Джейн Морріс

Рух прерафаелітів, можливо, взявши ідеали з поезії Данте та Петрарки, створив ідеалізовану модель жіночої краси.. Головним чином Россетті найбільш старанно виражав цей ідеал, який нерозривно пов’язаний двом музам сестринства: Елізабет «Ліззі» Сіддал (1829-1862) і Джейн Берден Морріс (1839-1914).

Перший був «виявлений» у магазині капелюхів і незабаром привернув увагу Прерафаеліти за їх «готичну» красу: високі і стрункі, бліді, з довгою лебединою шиєю і рясні руде волосся. Ліззі одразу стала найзатребуванішою музою сестринства. Відомим є епізод, у якому він занурився у ванну, щоб позувати для картини Офелія, автор Мілле. Кажуть, що свічки, які нагрівали воду, погасли, і що Ліззі сильно застудилася від тривалого перебування в крижаній воді. Починаючи з 1853 року Россетті хотів, щоб Ліззі була тільки для нього. Молода жінка з’являється в багатьох його роботах, матеріалізуючи той ідеал майже мрійної краси, якого прагнули прерафаеліти..

Однак прихід Джейн Берден все змінив. Принаймні для Ліззі. Значно молодша за неї і така ж красива, Джейн становила серйозну конкуренцію. Однак їхня краса не могла бути більш різною: у той час як Ліззі була майже неземною фігурою, Джейн мала силу, темну красуню з рясним чорним кучерявим волоссям.

Прерафаеліти зустріли її одного вечора в театрі і відразу закохалися в неї. Вільям Морріс (який разом з Едвардом Берн-Джонсом увійшов до групи на другому етапі) шалено закохався в неї. Вони одружилися в 1859 році, хоча здається, що Джейн, «Джейні», як її називали, дивилася лише на красеня Россетті. Незабаром молода брюнетка витісняє бліду рудоволосу як музу групи.

Присутність Джейн ще більше занурила Ліззі в депресію, яка почалася в 1861 році, коли вона народила мертву дитину. Постійні зради Россетті не допомогли. Так, вранці 11 лютого 1862 року Ліззі знайшли мертвою у своєму ліжку. Він прийняв передозування лаудануму; Чи був це випадковий випадок, чи самогубство, досі невідомо.

Россетті, спустошений, поховав разом із нею свої неопубліковані вірші. Багато років потому він пошкодує про це і накаже ексгумувати труну своєї дружини, щоб знайти їх. Йому пощастило не набагато краще, ніж їй; Під впливом наркотиків і алкоголю Россетті помер у 1882 році у віці 53 років.