75 найкращих фраз Стенлі Кубрика
Якщо ми говоримо про кінотеатрів, Стенлі Кубрік повинен мати почесне місце. Зрештою, не дарма його вважають одним з найкращих режисерів за всю історію. Зі світовими фільмами, якими захоплюються такі фільми, як "Сяючий", "Лоліта" або "Заводний апельсин", цей режисер і сценарист вдалося створити культові фільми для всіх поколінь. Маючи дуже сильну особистість, цей геній сьомого мистецтва залишив нам дуже потужні роздуми про життя.
- Рекомендуємо прочитати: "50 найвідоміших фраз у кіно (які повинен знати кожен)"
Кращі цитати Стенлі Кубрика
Щоб його пам’ятати, ми пропонуємо у цій статті найпам’ятніші фрази його авторства.
1. Якою б величезною не була темрява, ми повинні проектувати своє власне світло.
Проблеми завжди мають рішення.
2. Момент зйомки фільму часто заважає кожній стимулюючій деталі чи нюансу мати повний вплив при першому побаченні.
Говорячи про вплив сцени на фільм.
3. Lucasfilm проводив дослідження у багатьох областях (кінотеатри та театри) та опублікував результати у звіті, який підтверджує практично всі їхні найгірші підозри. Наприклад, за один день було знищено 50% відбитків. Підсилювачі погані, а звук поганий. Світло нерівномірне... і т.д.
Дослідження, яке показало, наскільки поганим було обслуговування кінотеатрів, що в підсумку вплинуло на якість фільму.
4. Якщо робота хороша, все, що сказано про загальне, не має значення.
Якщо вам подобається ваша робота, нехай вас не вражає чужа критика.
5. Жоден критик ніколи не з’ясовував мені жодного аспекту моєї роботи.
Незважаючи на те, що завжди є суперечливим, його фільми є знаковими.
6. Якщо це можна написати або подумати, його можна зняти на відео.
Кожен фільм був ідеєю ще до того, як чекати на розробку.
7. Це не повідомлення, яке я намагався передати словами. 2001 - невербальний досвід; З двох годин 19 хвилин фільму є лише трохи менше 40 хвилин діалогу.
Складний фільм, але такий, який потрібно дивитись хоча б раз у житті.
8. Нью-Йорк - єдине справді вороже місто. Можливо, існує певний елемент "люмпен-літератури", який є настільки догматично атеїстичним і матеріалістичним земний, який знаходить велич космосу і погляд таємниць космічного інтелекту а анафема.
Ваша думка про велике яблуко. Улюблені багатьма, а ненависні іншими.
9. Можливо, це марнославство, ця ідея, що робота є більшою, ніж здатність її описати.
Чи можете ви описати свою роботу?
10. Це може звучати смішно, але найкраще, що можуть зробити молоді режисери, це взяти камеру і створити фільм будь-якого типу.
Для Кубрика найкращим кінотеатром є той, який робиться спонтанно і справжньо.
11. Ви сидите перед дошкою, і раптом серце підскакує. Ваша рука тремтить, коли берете шматок і рухаєте його. Але те, чого вас вчать шахи, це те, що ви повинні залишатися там спокійно і думати, чи це дійсно гарна ідея, чи є інші кращі ідеї.
Очевидно, шахи також були ще однією з його великих пристрастей.
12. Але кінокритики, на щастя, рідко мають якийсь вплив на широкий загал. Театри заповнюються.
Хоча думка кінокритиків має значення. Люди мають можливість судити про ці твори самостійно.
13. Я не хочу прокладати словесний шлях до 2001 року, щоб кожен глядач відчував себе зобов’язаним слідувати або навіть імпровізувати тему втраченої нитки.
Говорячи про те, що не хочете перетворювати цей фільм на тему.
14. Я думаю, що великою помилкою в школах є спроба навчити дітей використовувати страх як мотивацію.
Страх ніколи не рухає мотивацією, оскільки люди виростають під тиском, щоб домогтися його досконалості або зазнати наслідків.
15. Якщо ви можете блискуче говорити про проблему, це може створити втішну ілюзію, що проблему освоєно.
Першим кроком у вирішенні проблеми є віра в те, що ти можеш це зробити.
16. Взагалі кажучи, я б сказав, що в будь-якому хорошому фільмі є елементи, які можуть підвищити інтерес і вдячність глядача при другому перегляді.
Кожен фільм має свої елементи, які залучають людей до його перегляду.
17. Я думаю, що якщо фільм вдався, це завдяки охопленню широкого кола людей, які не мали Думка про долю людини, її роль у космосі та її стосунки з вищими формами Росії час життя.
Який фільм справив на вас найбільше враження і що ви часто дивитесь?
18. Те, що вчать шахи, полягає в тому, що ви повинні зберігати спокій і думати, якщо хід, який ви збираєтеся зробити, є насправді гарною ідеєю.
Шахи чудово контролюють емоції та імпульсивність.
19. Першою по-справжньому важливою книгою, яку я прочитав на кінофільмі, була "Кінотехніка" Пудовкіна. Тому я ще не торкався кінокамери, і вона відкрила мені очі на вирізання та редагування.
Книга, яка все змінила у Стенлі та змусила його залюбки фільми.
20. Як тільки ви визнаєте, що в нашій галактиці існує приблизно сто мільярдів зірок, що кожна зірка - це сонце здатні підтримувати життя і що у видимому Всесвіті є приблизно сто мільярдів галактик, у це можливо повірити Боже.
Ще однією з найбільших пристрастей Стенлі Кубрика був космос і всі таємниці, які в ньому містяться.
21. Ви можете вільно міркувати про філософський та алегоричний зміст фільму, і це спекуляція свідчить про те, що він зумів підняти аудиторію на більш глибокий рівень.
Однозначний спосіб дізнатися, успішний фільм чи ні, - це те, наскільки про нього говорять.
22. Знищення цієї планети було б безглуздим у космічних масштабах.
Посилання на те, що ми - лише маленька частинка у величезному космосі.
23. Режисер з камерою настільки ж вільний, як і автор з ручкою.
Фільми завжди оживають завдяки режисурі, яку отримують від свого творця.
24. Чоловік пише роман, чоловік пише симфонію, для чоловіка важливо зняти фільм.
Фільм є основою мистецтва.
25. Якби хтось зрозумів це вперше, коли побачив це, ми б провалили свій намір. Чому хтось повинен переглянути фільм двічі, щоб отримати його повідомлення?
Стенлі любив, що його фільми мають таємницю, яку важко розгадати.
26. Розумно припустити, що насправді має існувати сотні мільйонів планет, де зародилося біологічне життя, і ймовірність того, що це життя розвиває інтелект, висока.
Життя на інших планетах можливе.
27. Великі нації завжди діяли як бандити, а малі - як повії.
Жорстка критика світової соціально-політичної системи.
28. Мистецтво полягає в тому, щоб переформувати життя, але не створювати життя і не викликати життя.
З фільмом життя може набути нового значення.
29. Мало режисерів, котрі ви повинні бачити все, що вони робили. Я поставив Фелліні, Бергмана та Девіда Ліна на перше місце у моєму першому списку, а Трюффо - на наступному рівні.
Говорячи про режисерів, творчістю яких ти захоплюєшся.
30. Інші стародавні планети, напевно, прогресували від біологічних видів, які є крихкими оболонками для розуму, до безсмертних механічних сутностей.
Дуже цікава ідея про просування старих планет, які можуть існувати.
31. Враховуючи те, що на стабільній орбіті є планета, ні занадто гаряча, ні занадто холодна, і враховуючи кілька сотень мільйонів років хімічних реакцій створений взаємодією сонячної енергії в хімії планети, цілком певно, що життя, в тій чи іншій формі, з часом з'явиться.
Дуже ймовірно, що у Всесвіті є інші планети, які можуть генерувати життя, як Земля.
32. Діти починають життя з первозданним почуттям дива, здатністю відчувати повну радість від чогось такого простого, як зелень листя.
Діти - це повні капсули творчості.
33. Я б сказав, що концепція Бога лежить в основі 2001 року, але не будь-який традиційний антропоморфний образ Бога.
У цьому фільмі Кубрік посилається на релігійні теми.
34. Я ніколи нічого не знав у школі, і я просто читав книгу із задоволенням у 19 років.
У школі не завжди можна отримати повну освіту.
35. Деякі люди дивуються, що я дбаю про театри, де демонструється фільм.
Хороший режисер повинен турбуватися про якість локацій, де вони представлятимуть свої фільми.
36. Фільм (або повинен бути) схожий на музику. Це має бути прогресування настроїв і почуттів. Тема йде після емоції, сенсу, після.
Фільми в першу чергу грають з почуттями.
37. Коли вони дорослішають, усвідомлення смерті та гниття починає пронизувати їх і тонко руйнує їхню “радість життя”, їх ідеалізм.
Говорячи про занепад творчого та образного духу дітей у міру дорослішання.
38. Ідея про те, що фільм слід переглядати лише один раз, є продовженням нашої традиційної концепції фільму як швидкоплинної розваги, а не як твору візуального мистецтва.
Будь-який хороший фільм можна насолоджуватися нескінченно багато разів.
39. Для створення фільму потрібна лише камера, магнітофон і трохи фантазії.
Чудовий режисер робить це мистецтво простим.
40. У людській особистості є щось, що обурюється ясними речами, і навпаки, те, що приваблює загадки, загадки та алегорії.
Ми всі любимо велику таємницю, яка змушує нас думати та аналізувати, поки ми її не розгадаємо.
41. Як би ми могли оцінити сьогодні Джоконду, якби Леонардо написав внизу картини: Ця жінка посміхається тому, що їй не вистачає зубів або тому, що вона приховує від неї таємницю коханець. Він би зняв вдячність того, хто спостерігає, і поставив би його в реальність, відмінну від його власної. Я не хотів, щоб це сталося.
Підкреслюючи на наочному прикладі, важливо для будь-якої роботи мати той елемент таємниці, який ми всі хочемо розшифрувати.
42. Я не завжди знаю, чого хочу, але знаю, чого не хочу.
Дуже цікавий і важливий урок, який ми повинні засвоїти.
43. Однак досвідчені у візуальному та емоційному кінематографічному контексті хороші фільми зачіпають найглибше волокно існування.
Це не лише візуальний досвід, але те, що рухає всіма нашими почуттями.
44. Почуття таємниці - це єдина емоція, яка переживається сильніше в мистецтві, ніж у житті.
Немає більш чіткого способу це пояснити.
45. Створення фільмів - це інтуїтивний процес, так само, як я уявляю, інтуїтивно складати музику. Це не питання структуризації дискусії.
Знову режисер нагадує нам про справжню суть фільму, робити це природним чином.
46. Екран - це чарівний засіб. Він має таку силу, що може зацікавити, оскільки передає емоції та настрої, яких не може передати жоден інший вид мистецтва.
Фільми приваблюють нас на мить забути реальність.
47. Наша психічна оболонка створює буфер між нами та паралізуючим уявленням, що лише кілька років існування відокремлюють життя від смерті.
Посилання на наше тлумачення смерті та спосіб уникнення цієї думки.
48. Саме відсутність сенсу в житті змушує людину створювати власний сенс.
Ми всі шукаємо сенс нашого життя.
49. Можливо, бажання побити рекорди звучить як дуже зацікавлений спосіб оцінити власну роботу.
Висока слава - це спосіб пізнати, що щось добре, але це не завжди правда.
50. Коли ви думаєте про гігантські технологічні досягнення, які людина досягла за ледь не тисячоліття, менше ніж мікросекунда У хронології Всесвіту, чи можете ви уявити еволюційний розвиток, який можуть мати старші форми життя? досягли?
Знову режисер демонструє нам свій інтерес до еволюції древніх цивілізацій.
51. Коли людина не може вибрати, вона перестає бути людиною.
Ми всі повинні мати право та можливість вибирати те, що хочемо у своєму житті.
52. Щоб зняти фільм повністю самостійно, щось, про що спочатку мені, можливо, не потрібно було знати багато іншого, про те, що мені потрібно було знати, було про фотографію.
Робота з фотографією - це перший крок до пізнання кіно.
53. Той, хто мав привілей режисувати фільм, знає, про що я говорю: хоча це може бути як спроба написати «Війну і мир» сівши на бампер в парку розваг, коли нарешті його дістанеш, у цьому житті немає задоволень, які б могли зрівнятися з цим відчуття.
У кінотеатрі не все - гламур та магія, це також важка робота, де очікується найкращий результат.
54. Мертві знають лише одне, краще бути живим.
Ви можете досягти своїх мрій, лише якщо ви живі.
55. Я не люблю давати інтерв’ю. Завжди існує небезпека того, що вони вас неправильно цитують або, що ще гірше, вони цитують саме те, що ви сказали.
Співбесіди можуть допомогти чиюсь кар’єру або повністю її зіпсувати.
56. Я думаю, що, особливо з фільмом, який настільки очевидно відрізняється, побиття рекордів аудиторії означає що люди говорять приємні речі іншим, побачивши це, і чи не насправді про це все?
Те, що вони добре говорять про ваш фільм, - найкращий маркетинг.
57. Ми визнаємо це чи ні, але в грудях кожної людини є маленька скриня страху, що вказує на це остаточне знання, яке поглинає його его і почуття мети.
Страх живе в нас і може перешкодити нам досягти успіху, якщо ми не зіткнемося з ним.
58. Ніколи, ніколи не наближайся до влади. І не дружте з кимось могутнім, це небезпечно.
Влада не завжди приносить хороші речі, вона, як правило, розбещує людей.
59. Якби людина просто сиділа і думала про свій найближчий кінець і свою жахливу нікчемність і самотність в космосі він, безсумнівно, зійшов з розуму або піддався оніміння чи снодійному почуттю нікчемності.
Думка про наше існування та важливість перебування у Всесвіті жахлива.
60. Спостереження - мистецтво, що вмирає.
Важливим етапом фільмів є спостереження всього навколо, щоб це оцінити.
61. Мені завжди подобалося мати справу з трохи сюрреалістичною ситуацією та представляти її реалістично.
Розмова про те, що він любить демонструвати на екрані зі своїми роботами.
62. Тепер наше Сонце не є старою зіркою, і його планети - майже діти космічного віку.
Посилаючись на Сонце і планети, які обертаються навколо нього.
63. Я не вірю в жодну монотеїстичну релігію Землі, але я вірю, що кожна з них може побудувати наукове визначення Бога.
Кожна людина повинна мати своє власне бачення Бога.
64. Кіно ще кілька років тому виключалось із категорії мистецтва, і я рада, що воно нарешті змінюється.
Кіно протягом багатьох років розвивалося дуже добре.
65. Ми не думаємо, що зможемо почути чудовий музичний твір лише один раз, побачити чудову картину один раз або навіть прочитати чудову книгу лише один раз.
Коли ви щось чули чи бачили лише один раз?
66. Деякі люди можуть давати інтерв’ю. Вони дуже ухиляються і майже уникають цієї ненависної концепції. Фелліні - це добре; їх інтерв’ю дуже смішні.
Не кожен здатний проводити співбесіди, а інші роблять це чудово.
67. Кінорежисер має майже таку ж свободу, як і прозаїк, коли купує трохи паперу.
Режисер може писати фантастичні історії за допомогою своєї камери.
68. Я намагався створити візуальний досвід, який виходить за межі мовних обмежень і своїм емоційним та філософським зарядом проникає безпосередньо в підсвідомість. Як сказав би Маклюен, у 2001 році повідомлення є носієм інформації.
Це йому, безумовно, вдалося.
69. Вони вважають, що це якась божевільна тривога турбуватися про кімнати, де демонструється мій фільм.
Чому б їм не турбуватися про якість кінотеатрів?
70.... Тому що, ви можете задатися питанням: чому я мушуся писати велику симфонію чи боротися за життя, чи навіть люблю іншого, коли я лише миттєвий мікроб в пилинці, що кружляє немислиму безмежність космос?
Говорячи про знеохочення, пов’язане з аналізом усієї цінності нашого існування.
71. Справжній характер перегляду полягає в тому, щоб дати глядачеві миттєву і вісцеральну реакцію, яка не може і не повинна вимагати подальшого посилення.
Справжній вплив повинен мати кіно.
72. Наша здатність, на відміну від інших тварин, осмислювати власну смерть породжує величезні психічні страждання.
Різниця в аналізі смерті тварин проти людей.
73. Інтерес може спричинити навчання у масштабі порівняно зі страхом, як ядерний вибух у петарді.
Будь-яке вчення цінне, якщо у вас є достатній інтерес для його вивчення.
74. Мені завжди подобалися казки та міфи, чарівні історії.
Всі ми любимо казки.
75. Найстрашніший факт про Всесвіт - це не те, що він ворожий, а байдужий.
Байдужість спричиняє біль більше, ніж будь-що інше.