الخصائص السبعة عشر للرومانسية

كانت الرومانسية حركة فنية وثقافية وأدبية حدثت بشكل رئيسي في القارة الأوروبية بين القرنين الثامن عشر والتاسع عشر.

يتميز الرومانسيون ، من بين أشياء أخرى كثيرة ، بخلق حركة معاكسة لما كان يفترضه عصر التنوير والنيوكلاسيكية ، قريبًا جدًا من الزمن.

ثم سنرى خصائص الرومانسية مع بعض أبرز الشخصيات في هذا الاتجاه الفني الفلسفي.

• مقالات لها صلة: "أهم 4 خصائص باروكية"

خصائص الرومانسية التي تساعد على التعرف عليها

كانت الرومانسية حركة فنية وفكرية وثقافية حدثت في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر في مختلف البلدان الأوروبية، ولكن بشكل خاص في إنجلترا وألمانيا وفرنسا.

هذه الدول الثلاث ستكون المرحلة الرئيسية لهذه الحركة الثقافية ، لكنها ستنتهي تمتد إلى بقية الدول الأوروبية ، وأيضًا عبر المحيط الأطلسي وصولاً إلى الولايات المتحدة. هذه هي خصائصها الرئيسية.

1. رفض التنوير والنيوكلاسيكية

الرومانسيون نشأت على النقيض من الحركة الفكرية للتنوير وتعبيرها الفني من خلال الكلاسيكية الجديدة، حيث كان المنطق والعقل والموضوعية ذات قيمة عالية. كان كل من المفكرين المستنيرين والفنانين الكلاسيكيين الجدد يؤيدون توحيد كل شيء في الشكل والمحتوى.

كان الرومانسيون ضد هذه الأفكار ، لأنها كانت وسيلة لتقييد الإبداع وحرية التعبير. علاوة على ذلك ، كان هناك في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر خيبة أمل عميقة من الإنسانية ، بالنظر إلى أنه مع الثورة الصناعية تم استغلال الناس أكثر إن أمكن، ظهرت العديد من الطرق غير العادلة لمعاملة البروليتاريا.

هذا هو السبب في أن الرومانسيين لم يتمكنوا من التفكير في أنهم يعيشون في أفضل لحظة في التاريخ ، حيث بدا أن المجتمع أصبح مكانًا معاديًا وقاسيًا وضاغطًا.

2. تمجيد الذاتية والعواطف

يمجد الرومانسيون المشاعر والذاتية، التي تمكن الفنانون والفن من تحرير أنفسهم. كانت المشاعر فوق العقل ، ولهذا السبب كانت المشاعر مثل الخوف والحب كانت العاطفة والجنون والوحدة موضوعات متكررة في كل من الأعمال المكتوبة والتصويرية لـ العصر.

ضمن المنطق الرومانسي ، من المفهوم أن الفن يجب أن يطيع فقط الغرض من التعبير عن ذاتية الفنان ، والتعبير عن وجهة نظره ، والحساسيات ، والآراء ، والمخاوف و التمنيات.

ينتقل الفن من صنعه إلى مصالح العميل (الراعي) ويصبح تعبيرًا فرديًا للفنان. يهرب الرومانسيون من استخدام الدعاية التي كانت مصنوعة من التراكيب الفنية ، وتحولت إلى منتجات صنعت لتمثيل ثروات النخب الحاكمة وثرواتها.

• قد تكون مهتمًا بـ: "الاختلافات بين عصر النهضة والباروك: كيفية التمييز بينهما"

3. التمرد على القواعد في الفن

الرومانسيون ضد جمود الأكاديمية التي روج لها عصر التنوير. إنهم يحررون الفن من القواعد المعيارية ، مما أدى إلى انفجار حقيقي للإبداع الفني.، وجود تنوع هائل في الأساليب. لا يمكن اعتبار الفن ولا الأدب الرومانسي أسلوبًا موحدًا بغض النظر عن نظرتك إليه.

4. عبادة الذات والفردية

قبل ظهور الرومانسية ، كان على الفنان أن يخلق عملاً بناءً على ما أوكل إليه. كان لابد من عمل هذه القطعة الفنية بناءً على تعيين الراعي ، حيث كان هو الشخص الذي دفع الطلب.

لكن هذا يختلف في عقلية الرومانسية. يتم التغلب على هذا الفرض الفني ، مما يجعل فنان هذا التيار يستفيد بالكامل من حريته الكاملة ، وضمن ذلك التحرر يمكنه التركيز على شخصيته الفردية.

لذا فإن الرومانسيون تمجِّد التعبير عن الذات ، مدّعيةً هويتها الفردية. الموضوع هو شخص فريد ومختلف وهو أيضًا جزء من مجموعة ، ولكن داخل هذا المجتمع يجب أن يتمتع هذا الفرد بنفس التقدير.

5. تقييم الأصالة

الرومانسية ، رغم عدم وجود حدود للإبداع الفني ، هي أيضًا فترة من الأصالة العظيمة. تصبح الأصالة معيارًا للتقييم الفني ، حيث يتم القيام بأشياء جديدة، تاركًا وراءه فكرة أن الفن يجب أن يستجيب للتقاليد ، أو يواصله أو يتقن ذلك.

6. العبقرية التي أسيء فهمها

في الحركة الرومانسية ، يتم دعم فكرة أن الفنان الرومانسي هو عبقري يساء فهمه ، ولا خيال له القيود ، وتحرير الإبداع والحياة المعذبة تجعله شخصية مرفوضة على نطاق واسع من قبل مجتمعه الجو. هذا على النقيض من فكرة عبقرية عصر النهضة ، الذي يظهر أنه رجل ماهر جدًا في فنه.، معالجة لا تشوبها شائبة من التقنيات الفنية.

7. سمو

تضع الرومانسية فكرة السمو قبل فكرة الجمال الكلاسيكي ، الذي كان صارمًا ومنظمًا. كان الجمال الكلاسيكي متوازنًا جدًا ومتناسقًا لدرجة أنه أصبح متوقعًا وقوالب نمطية.

من خلال سلبيات ، الجلالة الرومانسية تعني العثور على الجمال في ما هو أكثر فظاعة وغير مريح ، فيما هو غير ممتعالذي لا يترك أي شخص غير مبال. من بين الأمور المظلمة والمتحركة ، يمكن صنع روائع رائعة. 8. تمجيد الخيال

الرومانسيون يطلقون العنان لأوهامهم ، لعالم أحلامهم. من الخارق للطبيعة يستخرجون جميع أنواع التعبيرات الفنية التي يمكن أن تكون مادية لكل من الحكاية الخيالية وعوالم الأحلام وقصص الرعب في عوالم مرعبة. حتى في تم تجاوز خط ما هو مقبول أخلاقيا ، وإدخال أعمال غير تقليدية للغاية في مواضيعهمثل المحرمات والطقوس الشيطانية.

9. الحنين إلى الماضي أفضل

كونها حركة نقدية بفترتها التاريخية التي كان فيها حقيقة منطقية وعقلانية لقد فشلت الرومانسية المستنيرة ، طورت الرومانسية حنينًا قويًا لماض مثالي ، يُنظر إليه على أنه وقت أفضل.

عارضت الحركة التقدم الدراماتيكي للثورة الصناعيةالتي هددت بقطع الوحدة بين الإنسان والطبيعة.

كان من الشائع جدًا أن تجد في الأعمال الرومانسية معرضًا لمقاطع تاريخية ، تركز بشكل خاص على العصور الوسطى أو فترات أخرى مثل الزمن المعاصر ، والتي كان يُنظر إليها بطريقة أو بأخرى على أنها عهود أعلى. في حالة الرومانسيين الفرنسيين ، كان من المتكرر جدًا تركيز نظرهم على الثورة الفرنسية، ينظر إليها على أنها فترة تغيير كبير وروعة للأمة.

10. الاهتمام بالعصور الوسطى والباروك

كما علقنا ، كان الرومانسيون يميلون إلى الأوقات الماضية ، وكانت العصور الوسطى هي الفترة الأكثر تمثيلاً. أحد أسباب ذلك هو أنه في هذه الفترة نشأ العديد من شعوب أوروبا ، إما من خلال تفكك الإمبراطورية الرومانية وإنشاء ممالك مسيحية جديدة أو اختلاط الثقافات قبل الرومان.

من العصور الوسطى يستخرجون حركتهم القوطية في أواخر العصور الوسطى كرمز للتمثيل الفني العظيم. هذه الحركة ، المليئة بالظلام والظلال من الخارج ولكن الألوان الزاهية من الداخل ، كان ينظر إليها من قبل الرومانسيين على أنها أعظم دعاة للروحانية والتصوف.

أما بالنسبة للباروك ، فقد اعتبره الرومانسيون بمثابة حركة تحرير حقيقي للعواطفغنية بالتأثيرات والوفرة والمبادئ وثيقة الصلة بالمثل الإبداعية والمعبرة للرومانسية.

11. الاهتمام بالأشياء الغريبة

نظرًا لأن أقرب عالم لهم كان يُنظر إليه على أنه بيئة معادية وغير ناجحة وغير مرحب بها ، فإن الرومانسيين ليسوا فقط لجأوا إلى المثل الأعلى للعصور الماضية ، ولكن أيضًا العوالم البعيدة المثالية ، وخاصة البعيدة الشرق.

إنهم يسعون إلى كسر التقاليد الغربية في رؤية غريبة لغير الأوروبيين كعالم أفضل بكثير. الاستشراق وفكرة الأمريكيين الأصليين مثالان على هذا الاهتمام الرومانسي بالثقافات. إن إضفاء المثالية على مفهوم جان جاك روسو عن الهمجي الجيد بعيد جدًا ، ومنحرف جدًا.

12. الاهتمام بالمناظر الطبيعية

المنظر الطبيعي عنصر لا يمكن أن يكون مفقودًا في الرومانسية. يلجأ إليه كتابه ورساموه وموسيقيوه بطريقتين. الأول هو محاولة سد الفجوة بين البشر والطبيعة ، وهي مسافة تحركها التغيرات الاجتماعية والاقتصادية. والثاني هو تحويل المناظر الطبيعية إلى استعارة للعالم الداخلي للموضوع.

كلا الشكلين عبارة عن هجوم ضد العقلانية الكلاسيكية الجديدة ، والتي فضلت في معظم مؤلفاتها المشاهد الداخلية والرصينة ، من أجل جعل المشاهد يركز انتباهه على الرسالة المعروضة في العمل وعدم تشتيت انتباهه بالعناصر المناظر الطبيعية.

13. الثقافة الشعبية

إذا كانت الحركة المستنيرة تهدف إلى توحيد المعرفة ، معتبرة أن الثقافة فقط في أيدي أكثر الخبراء واستنارة كانت الشخصيات صحيحة ، فإن الحركة الرومانسية ستدافع عن البحث عن المعرفة من خلال الثقافة الشعبية ، التي يُنظر إليها على أنها مصدر لا ينضب لـ المعرفه. كانت حكمة الناس مخزنة في الفولكلور لكل ثقافةتنتقل من جيل إلى جيل من خلال الرقصات والأقوال والأساطير.

14. القومية

الرومانسيون قوميون بقوة ، بقدر ما يرون هذه الأيديولوجية على أنها تعبير عن الذات الجماعية. ليس من المستغرب أن يحدث هذا ، لأن الرومانسية تزامنت مع لحظة تاريخية فيها بدأت الدول القومية في التكاثر ، حيث نظمت نفسها مع توحيد ألمانيا و إيطاليا.

مع ذلك، لا ينبغي للمرء أن يقع في خطأ الاعتقاد بأن الرومانسيين يركزون على مؤسسية الدولةولكن في هوية الشعب. هوية تلك الأمة وتراثها والشعور بالانتماء هي جوانب قدمها كل مؤلف رومانسي في أعماله.

15. تقييم اللغات العامية

يقدّر الرومانسيون اللغات العامية بشكل كبير استخدامها كوسيلة للتعبير عن القومية. اللغة هي المحرك الدافع للهوية الوطنية والثقافة الشعبية والذات الجماعية.

تم العثور على مثال على هذا التقييم في التخلي عن اللغة الإيطالية كلغة لغناء الأوبرا حتى كانت تلك القرون هي القاعدة ، للاستمرار في تأليف أعمال باللغات الألمانية والفرنسية والإسبانية والإنجليزية آخر

16. الموت

الموت إنه موضوع لا غنى عنه في الأعمال الرومانسية ، حيث يتم تناوله من عدة وجهات نظر وخاصة فكرة الانتحار. كان الانتحار فكرة يجب على كل مؤلف رومانسي أن يقدمها في وقت ما في فنه ، سواء كان ذلك الرسم أو الرواية أو الأوبرا. أصبحت هذه الفكرة حاضرة بشكل خاص في هذا التيار بفضل التأثير الذي تمارسه رواية جوته أحزان يونغ ويرثر (1774).

17. المثالية القوية

الرومانسية مثالية بطبيعتها. إنه يتخيل أن عالمًا أفضل ممكن ، ليس فقط على المستوى الفني ، ولكن أيضًا على المستوى السياسي والاجتماعي.

الذين يعيشون في عالم يُنظر إليه على أنه أسوأ ما يمكن أن نعيشه ، يعتقد الرومانسيون أنه في المستقبل ، يمكن أن تتحسن الأمور ، ولكن لكي يكون ذلك ممكنًا ، يجب القيام بشيء ما. لهذا السبب ، من الشائع أن تجد مئات المؤلفين الرومانسيين الذين شاركوا في قضايا سياسية وحركات روحية.

ممثلو الرومانسية

هناك العديد من ممثلي الرومانسية ، من رجال ونساء. ثم سوف نكتشف أسماء بعضهم حسب نوع العمل الفني الذي تميزوا فيه أكثر وبعض أعماله الأكثر تمثيلا.

الكتاب

• ماري شيلي (1797-1851) ، فرانكشتاين (1829)
• إدغار آلان بو (1809-1849) ، القلب الواشي (1843)
• فيكتور هوغو (1802-1885) ، البؤساء (1962)
• يوهان فولفجانج فون جوته (1749-1832) ، أحزان يونغ ويرثر (1774)
• الكسندر دوماس (1802 - 1870) ، كونت مونتي كريستو (1844)
• José de Espronceda (1808-1842) ، الطالب من سالامانكا (1840)
• اللورد بايرون (1788 - 1824) ، حج تشيلد هارولد.

الرسامين

• فرانسيسكو جويا (1746 - 1828) أحلام العقل تنتج الوحوش (1799)
• ويليام تورنر (1775-1851) ، المطر والبخار والسرعة (1844).
• ليوناردو ألينزا (1807 - 1845) ، الرومانسيون أم الانتحار (1837)
• تيودور جيريكولت (1791-1824) ، طوافة ميدوسا (1819)
• يوجين ديلاكروا (1798-1863) ، الحرية تقود الشعب (1830)
• Caspar David Friedrich (1774-1840) ، The Wayfarer on the Sea of ​​Clouds (1818)

الملحنون

• لودفيج فان بيتهوفن (1770-1827). السمفونية رقم 9 (1824)
• فرانز شوبرت (1797-1828). Ellens dritter Gesang أو Ave Maria (1825)
• روبرت شومان (1810-1856). Dichterliebe (حب وحياة شاعر) (1840).

المراجع الببليوغرافية:

• برلين ، آي. (2000). هاردي ، هنري ، أد. جذور الرومانسية. مدريد: برج الثور. ردمك 978-84-306-0369-5.
• دي باز ، أ. (1986). الثورة الرومانسية إيديولوجيات شعرية وجمالية. ترجمة ماريا غارسيا لوزانو. مدريد: افتتاحية Tecnos. ردمك 978-84-309-3960-2.
• فاي ، إي. (2002). القرون الوسطى الرومانسية. التاريخ والمثل الأدبي الرومانسي. هاوند ميلز ، باسينجستوك: بالجريف.