كانون الموسيقية: التعريف والأمثلة

ال الاحتمالات في عالم الصوت لا حصر لها وهذا هو ما يجعل الموسيقى عالمًا واسعًا للتجريب والمرح ومزج الأصوات. تم اختراع الأساليب واختبارها على مر القرون للتوصل إلى تقنيات يمكننا دراستها لإنشاء تأثيرات وهياكل رائعة.

سنناقش في هذا الدرس من المعلم تعريف الشريعة الموسيقية والأمثلة، سوف تكتشف المزيد عن هذه التقنية متعددة الأصوات التي تتلاعب بالإمكانيات الموسيقية للصوت.

الشريعة هي ملف تقنية موسيقية متعددة الأصوات(تتضمن عدة أصوات أو خطوط لحنية) ، حيث يتم تطوير العمل بناءً على دافع أو موضوع رئيسي. يشرع Canon في التقاط هذا وإعادة استخدامه السبب ويغيرها (إنها دقات مختلفة أو أشرطة متباعدة) إما في الملعب أو بشكل إيقاعي لإنشاء تأثيرات ومجموعات من المقابلة.

إذا كنت لا تزال غير قادر في القراءة الأولى على فهم ماهية القانون بشكل كامل ، فلا تقلق ، لأنه كذلك قد نحتاج إلى توضيح بعض المفاهيم لكي تفهمها بشكل أفضل والتي سنتحدث عنها استمرار.

لقد تحدثنا عن تعدد الأصوات ، وهو مفهوم رئيسي ومهم في القانون لأنه من دراسته ظهرت تقنيات مختلفة ، بما في ذلك الكنسي نفسه. تعدد الأصوات هو صوت أصوات متعددة في الموسيقى

أو خطوط لحنية ، يؤدي هذا إلى إنشاء العلاقة بينهما لتكوين مؤثرات صوتية مثيرة للاهتمام وتوليفات إيقاعية وتوافقية. هذه المجموعات بالتحديد هي التي نسميها المقابلة. النقطة المقابلة هي دراسة العلاقة التي تربط الملاحظات ببعضها البعض ، فيما يتعلق بالمسافة بينهما والتوجيه الموسيقي الذي يوجهون إليه وسلوكهم حسب الإيقاع والارتفاع.

أخيرًا وليس آخرًا ، لدينا الدافع. ال الدافع أو الموضوع في الموسيقى لحن أو تقدم رئيسي (إيقاعي أو متناسق من بين أمور أخرى) في العمل ، والذي يعمل كأساس لبقية التكوين. يمكننا التعرف على الحافز في العمل لأنه يظهر عادة عدة مرات ، أو لأن بقية ما يحدث في التكوين مستوحى من الفكرة.

حتى في الشريعة الدافع حاسم لأنه يقوم على محاكاة نفس الفكرة ، واللعب بها من خلال تكراره في نفس الوقت مع أصوات أخرى ولكن مفصولة بفاصل زمني. يمكن أن تكون هذه التكرارات متطابقة أو لها تعديلات في الدرجة اللونية أو جوانب أخرى. في الشريعة ، يتم استدعاء الصوت الرئيسي للعنصر دوجوبقية الأصوات التي تقلدها تسمى انت تأكل.

ولدت الشريعة من تعدد الأصوات يتم استكشافها لأول مرة في القرن الثاني عشر ويتطور ذلك بعمق أكبر خلال العصور الوسطى وعصر النهضة. نشأ تعدد الأصوات بدوره من عضوي مليء بالحيوية ، إحدى التقنيات الأولى لتنسيق ترنيمة الموسيقى الليتورجية ، مثل الترنيمة الغريغورية أو الترانيم العادية.

بلغ القانون ذروته خلال القرن السابع عشر مع الموسيقيين مثل يوهان سيباستيان باخ، الذين كرسوا أنفسهم لتطوير خيارات التباين التركيبية التي أدت في النهاية إلى توسيع هذه التقنيات متعددة الأصوات.

في العصور القادمة ، يفقد القانون أهميته خلال الرومانسية ، لكنه يستعيد أهميته بعد ذلك خلال القرن العشرين مع الكلاسيكية الجديدة والتسلسل.

هناك أنواع مختلفة من الشريعة مصنفة حسب دور وتطور الاصواتمن بينها نجد ما يلي:

• كانون في انسجام
• Canon وإيقاف تشغيله
• التعميم أو اللانهاية الكنسي
• الكنسي الحلزوني
• Canon في حركة عكسية أو عكسية
• رجعي الكنسي
• الجدول الكنسي
• الكنسي بالزيادة والنقصان
• شريعة مزدوجة
• كانون غامض

لإنهاء هذا الدرس ، سوف نكتشف شيئًا مختلفًا أمثلة الشريعة الموسيقية سيساعدك على فهم هذه المفاهيم بشكل أفضل:

• كانون في D الكبرى - يوهان باتشيلبل الأول
• Herr du siehest statt guter Werke، cantata BWV9 - يوهان سيباستيان باخ
• كانون cancrizans (كراب كانون) - يوهان سيباستيان باخ
• لا هارب دي ميلودي - جاكوب دي سنليشيس
• شاكون HWV 442- جورجفريدريش هاندل
• دقيقة للرباعية الوترية في D الصغرى ، المرجع 76 رقم 2 - فرانز جوزيف هايدن
• أصوات كانون 4 في C الكبرى. آنه. 191 ، K562c- فولفغانغ أماديوس موزارت
• السمفونية رقم 4 - لودفيج فان بيتهوفن (بعض المقتطفات)
• سوناتا 29- لودفيج فان بيتهوفن
• ALS Vogel Prophete - روبريت شومان
• 200 شريعة قصيرة رقم 14 - كونراد ماكس كونتز

الآن بعد أن عرفت المزيد عن الشريعة الموسيقية ، نوصيك بالاستماع إلى بعض الأمثلة للحظة حتى تتمكن من إنهاء فهم هذه التقنية الموسيقية بحواسك.