فينوس أوربينو بواسطة تيتيان

ال فينوس أوربينو بواسطة تيتيان إنه يشكل عملاً فنياً استثنائياً لكل من السحر الذي يثيره في المشاهد ، ومدى ابتكاره في وقته. وقفة المرأة وطريقتها في تمثيله في البيئة المنزلية والطريقة التي هي بها ينظر مباشرة إلى العارض هي بعض الخصائص التي تجعل هذا العمل تحفة، مثيرة للجدل ومناقشات للغاية ومؤثرة في أعمال مؤلفين مثل روبنز أو ماتيس أو مانيه.

في هذه المقالة من unPROFRESOR.com نقدم لك ملف التعليق على فينوس أوربينو بواسطة تيتيان حتى تفهم العمل وأسلوبه والتاريخ والفضول الذي يحيط به. انضم إلينا لاكتشاف واحدة من أروع الأعمال الفنية في تاريخ الفن!

فِهرِس

1. وصف فينوس أوربينو
2. تحليل فينوس أوربينو
3. تاريخ فينوس أوربينو بواسطة تيتيان
4. فضول فينوس أوربينو

فينوس أوربينوانه زيت على قماش رسمت بواسطة تيتيان (1488-1576) عام 1534. لوحة على طراز عصر النهضة مع موضوع أسطوري ، وتحديداً من مدرسة البندقية. يتم عرضه حاليًا في معرض أوفيزي في فلورنسال. أبعادها 119x165.

في الصورة لدينا كشخصية رئيسية امرأة عارية مستلقية على سرير ومدعومة بالوسائد وعلى ملاءات حمراء وبيضاء. يوجد عند قدميه كلب نائم صغير ، رمز للإخلاص ، وفي الخلفية ، هناك امرأتان ترتديان ملابس تحتفظان بشيء في بعض جذوعها وبجوار نافذة تعرض منظرًا طبيعيًا.

تقع المرأة في غرفة غنية ، غرفة قصر أو منزل فخم ويفترض أن تكون بيل دون أو امرأة جميلة ومثالية من خلال الرسم الفينيسي خلال النصف الثاني من القرن السادس عشر. مثال للجمال مستوحى من آيات بترارك والمذاهب الأفلاطونية المحدثة لمارسيليو فيتشينو والتي تبرر الحب كبحث عن الجمال.

الفرق في هذا Venus by Titian هو أنه بينما يحب الرسامون جيورجيون يرسم كوكب الزهرة المثالي للنوم ، ويمثل هذا الرسام كوكب الزهرة الجسدي ومليء بالإثارة الجنسية. فينوس تيتيان يعرض كل الصور النمطية لجمال عصر النهضة: بشرة بيضاء خالية من العيوب ، وشعر أشقر ، وشعر مرصع بالجواهر ومصفف بعناية. تنظر إلى المشاهد بحثًا عن تواطئه وإعجابه.

يبدو أن المرأتين الأخريين خدمتها وقد تكون مومسًا غنية وجميلة ومحبوبة لجمالها وتدريبها. وفقًا لبعض المتخصصين ، يمكن أن تكون المرأة أيضًا زوجة لابن دوق أوربينو وستكون لوحة فنية بحيث يكون صاحبها في مكان خفي حيث يمكنه أن يتأملها بمفرده ويتمتع بإثارة موقع البناء.

سنقوم بتحليل تقنية فينوس أوربينو تيتيان ومعرفة جميع الجوانب التي يتكون منها هذا العمل الفني ، وهو أمر أساسي في تاريخنا الثقافي.

مشكلة

يُعتقد تقليديًا أن تيتيان قد قام بهذا اللوحة المخصصة لراعي مجهول أو من قبل غيدوبالدو ديلا روفيري ، دوق أوربينو المستقبلي ، كجزء من الاحتفال بخطوبته ووسيلة لتكون قادرًا على التفكير في فينوس الشاب العاري ، ربما زوجته جوليا فارانو ، كنوع من رمزية الزواج ، مع الإخلاص والإثارة الجنسية كمفاتيح نجاحه. وهكذا ، فإن الزهرة الممثلة هي فينوس متواضعة تغطي جنسها بيدها وتظهر بقية جسدها الحسي عارياً وفي غرفة شبه محاطة بجدار. يعيد إنشاء أ مشهد حميم يشارك فيها فقط المرأة والمتفرج ، ويمثلون الخادمات وظهورهم في الحدث.

كما تزين الشابة نفسها بالمجوهرات مثل السوار والأقراط الفاخرة ، بالإضافة إلى حمل باقة صغيرة من الورد في يدها ، رمز الأنوثة والحب. الخصائص الأخرى التي تعزز فكرة أنه يمكن أن تكون لوحة زفاف هي أن الجذع أو الصندوق من نوع الزفاف وفي المناظر الطبيعية يمكنك رؤية نبات الآس ، رمزا للخصوبة والاخلاص والزهرة. ينتج عن شكل الكلب هذا الإخلاص. يقع المشهد في الداخل الفاخر لقصر مزين بالأثاث الفاخر والمنسوجات ، مع مناظر طبيعية صيفية ، وغروب الشمس في مدينة البندقية.

أسلوب فينوس أوربينو

هذه اللوحة التي رسمها تيتيان تتبع أسلوب الرسم البندقية ويظهر تكوينًا ينقسم فيه المشهد إلى طائرتين: لقطة مقرّبة في فيه بطل الرواية هو كوكب الزهرة وخلفية فيها الخادمان ومنطقة نافذة او شباك. الستارة والجدار هما العنصران اللذان يعملان كمقسمات.

منظور فينوس أوربينو

الجدول مرتبة في خطوط متموجة وديناميكية يتم تعويضها بمزيد من الأعمدة الرأسية والأفقية الثابتة. المنظور يساعدنا على وضع المرأة في غرفة ذات خلفية تفتح فيها نافذة و يسمح للضوء بالدخول ويسلط الضوء بشكل أكبر على شكل امرأة على ملاءات بيضاء على خلفية داكنة. يضيف البلاط عمقًا ، شيء يستمر مع النافذة والمناظر الطبيعية والضوء الذي يدخل من خلالها. يتم تشكيل جسد المرأة الشابة بشكل ناعم ، مما يوفر الإثارة والدفء مقابل الألوان الباردة للجدار والستارة. يتم ترتيب كل شيء بطريقة متناغمة في مقدمة دافئة وباردة.

في اللوحة ، لا تزال أهمية الرسم هي السائدة على اللون ، وهي خاصية سينتهي بها الأمر إلى الانعكاس ، بلغ اللون رجحانًا أكبر لدرجة اعتبار تيتيان بمثابة مقدمة للون. انطباعية.

من ناحية أخرى ، واتباع أسلوب المدرسة البندقية، فإن العناصر الثانوية مثل الأثاث أو النباتات أو الزخرفة الأخرى تكتسب أهمية كبيرة ، وبالتالي تشكل جزءًا من المشهد بأكمله.

اللوحة تعود إلى النصف الأول من القرن السادس عشر، لحظة مؤكدة الازدهار الاقتصادي لمدينة البندقية على الرغم من سقوط القسطنطينية وتراجع التجارة. ال المدرسة البندقية يتميز بتحويل المناظر الطبيعية إلى بطل الرواية للعديد من أعماله باستخدام الضوء و اللون كأدوات رئيسية مقارنة بكثرة الرسم وخط المدرسة فلورنتين. يتم تطبيق اللون مباشرة ويتم تمييزه بدقة باستخدام الضوء لتحديد ما إذا كنا نواجه ضوء النهار أو الليل وإنشاء أجواء مليئة بالصقل.

كما لاحظنا بالفعل ، فإن فينوس أوربينو، المؤرخة بين 1534 وبيعت في 1538 ، حصل عليها ابن كونت أوربينو وتعتبر واحدة من روائع الإثارة الجنسية في الفن. كان كونت أوربينو ، فرانشيسكو ماريا ديلا روفيري ، جنرالًا مرتزقًا على دراية بالبابا يوليوس الثاني و قائد الجيوش الفلورنسية ، قائد القوات البرية في البندقية من 1523.

التقى فرانشيسكو بتيتيان في عام 1530 أثناء تتويج تشارلز الخامس وكلف بصورتين له ولزوجته. يشار إلى أن الزهرة يمكن أن يكون عمولة مجهولة التي لم تُباع قط واكتسبها ابن الكونت عندما وقع في حبها.

هذا العمل الاستثنائي يثير الجدال لدى كثير من المتفرجين عند اعتباره عملاً غير مريح بسبب هدفه النهائي: أ المثيرة ، والعمل الإباحي تقريبا له صبغة متلصص. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الطريقة الإيحائية التي ينظر بها المشاهد تشير إلى أن الرسام والنموذج يمكن أن يكون لهما علاقة تتجاوز مجرد علاقة فنية.

من الأمور الأخرى المثيرة للفضول أن هذا العمل كان أكثر من غيره إبداعي من خلال تمثيل صورة إلهة في مشهد منزلي ومعاصر ، بعيدًا عن الإعدادات المثالية للأعمال الكلاسيكية. التي يجب أن نضيف إليها حقيقة أن البطل يمكن أن يكون مومسًا ومثقفًا وجمالًا انتشر في مدينة البندقية ، عد بعض 12000 امرأة محكمة. بعض النساء اللواتي عشن حياة من الرفاهية والعاطفة وكانوا في بعض الأحيان يجنون ثروات كبيرة.

إذا كنت ترغب في قراءة المزيد من المقالات المشابهة لـ فينوس تيتيان في أوربينو: تعليق، نوصيك بإدخال فئة تاريخ.

• بانوفسكي ، إروين. تيتيان. طبعات عقل ، 2003.
• بيريز ، زوز أفينوا. العين المتطفلة. حول فينوس دوربينو تيتيان. ماتيريا: مجلة دارت ، 2003 ، ص. 85-85.
• رويز ، ماريا لويزا أباو. فينوس في الفن. في Art Monographs 2001-2002. جامعة اشبيلية 2002. ص. 1.
• فال ، الكسندرا. الصور في السياق: علم الأنساب ، التمثيل الاجتماعي والخيال التصويري لجسد الأنثى. أطروحة ، 2011 ، رقم 49 ، ص. 53-66.