سر عيونهم لخوان خوسيه كامبانيلا: ملخص وتحليل للفيلم

السر في عيونهم هي دراما أرجنتينية عن الشرطة تم عرضها لأول مرة في عام 2009 وإخراج المخرج خوان خوسيه كامبانيلا.

بناء على الرواية مسألة عيون بقلم إدواردو سانشيري ، تمثل هذه القصة رحلة ذهابًا وإيابًا من خلال جريمة قتل لم يتم حلها ، والتي ، بعد 25 عامًا ، تواصل إحياء ذكرى حياة بنيامين إسبوزيتو.

الفيلم هو تحفة سينمائية عالمية قادرة على تحريك وتحريك المشاهد بفضل السرد المذهل والتفسير اللامع لأبطالها.

ملخص الفيلم

بنجامين إسبوسيتو ، السكرتير السابق لمحكمة تحقيق في بوينس آيرس ، هو في أدنى ساعاته في بداية تقاعده. لملء حياته ، قرر كتابة رواية تتعلق بقضية حركته قبل 25 عامًا.

انتبه ، من الآن فصاعدًا قد يكون هناك مفسدين!

في عام 1974 تعرضت الشابة ليليانا كولوتو للاغتصاب والقتل بوحشية داخل منزلها وشهد بنجامين إزالة الجثة. أصيب ريكاردو موراليس ، زوج الضحية ، بالصدمة بعد المأساة ووعد إسبوزيتو بالعثور على القاتل.

حاول بابلو ساندوفال ، زميل بنيامين في العمل ، وإيرين موراليس ، الرئيسة الجديدة للقسم والمغرم بإسبوسيتو ، مساعدته في حل القضية. في هذه الأثناء ، تمكن رومانو ، منافسه في العمل ، من إيذاء عاملين.

ومع ذلك ، رفض بنجامين تصديق هذه الرواية للأحداث واستمر في التحقيق حتى عثر على صور للضحية تمكن فيها من التعرف على المشتبه به: إيزيدورو غوميز. وهكذا ، يحاول بطل الرواية تتبع أثره ، لكن سلسلة من الأحداث دفعت إيرين إلى إغلاق القضية.

في عام 1975 رأى إسبوسيتو ريكاردو موراليس جالسًا مرة أخرى في محطة قطار. كان الرجل يركض عبر محطات مختلفة يحاول بلا هوادة العثور على قاتل زوجته.

متأثرًا بما حدث ، دفع إسبوسيتو إيرين لإعادة فتح القضية والتحقيق في مكان غوميز مع ساندوفال. ذات يوم ، خلال مباراة كرة قدم ، عثروا عليه واحتجزوه للاستجواب. في تلك اللحظة ، جعلت إيرين الرجل يعترف بالجريمة ، لكن بعيدًا عن سجنه ، قرر موراليس إطلاق سراحه بسبب وضعه كقاتل قتال ، وشريك في العدالة.

بعد أيام ، وجد إسبوزيتو جثة ساندوفال الميتة وخلص إلى أن ساندوفال انتحل هويته (هوية بنيامين) لتجنب التعرض للقتل.

وهكذا ، قرر بنيامين الذهاب إلى Jujuy لإنقاذ حياته ، تاركًا وراءه إمكانية عيش قصة حب مع إيرين.

بعد عقد من الزمن عاد إلى بوينس آيرس واكتشف أن رومانو قد اغتيل خلال الديكتاتورية ، وإيرين متزوجة ولا يزال قاتل ليليانا مفقودًا.

في عام 1999 ، حاضر الفيلم ، يلتقي إسبوسيتو بموراليس ويعترف بأنه قتل قاتل زوجته. ومع ذلك ، فإن بطل الرواية لا يصدق روايته ويكتشف أن موراليس قد اختطفه بالفعل.

أخيرًا ، يعترف بنيامين بحبه لإيرين من أجل استعادة قصة كان من الممكن أن تكون.

تحليل الفيلم

مثل قطار يهرب من محطة ويتلاشى بعيدًا في الأفق ، هكذا يبدأ فيلم كامبانيلا.

الذاكرة ، في بعض الأحيان ، غادرة وتعطينا ذكريات غامضة عما كانت عليه. لا يتذكر بنجامين إسبوسيتو سوى العيون الواضحة المنغمسة في البيئة المحمومة والمنتشرة لمنصة ، تلك الخاصة بشابة إيرين التي لاحظت كيف تركت هروبًا من الحب الذي يمكن أن يكون.

إنه بلا شك استعارة لمرور الوقت وكيف تفاجئنا هشاشة الذاكرة ببقايا الماضي ، التي يستحيل تخمينها على أنها دقيقة أم لا.

لا يوجد شيء أفضل من القطار للاحتفال ببداية رحلة بطل الرواية الشافية ، كقصة رمزية طبيعة الحياة سريعة الزوال ، ومنصة ، مثل لوحة من الذكريات المشوشة التي لا تنتهي الخطوط العريضة.

السياق الاجتماعي السياسي

الحب والانتقام هما الموضوعان الرئيسيان لهذا الفيلم ، الذي تم وضعه في سياق الأرجنتين في السبعينيات ، والذي يعد بمثابة خلفية.

على الرغم من أن السياق السياسي لم يتم سرده بشكل صريح ، إلا أن البلاد كانت غارقة في حكومة إيزابيل مارتينيز دي بيرون الوشيكة.

تقدم لنا المواقف التي مرت بها الشخصيات ضربة فرشاة للبانوراما السياسية ونقدًا لنظام العصر ، من خلال جعل الإشارة إلى المصالح الشخصية لكبار مسؤولي القضاء ، والتجاوزات والفساد ، مقابل حقوق أولئك المواطنين.

يمكن ملاحظة ذلك بوضوح عندما يتم توجيه تهم تعسفية إلى عاملين وإدانتهما بارتكاب الجريمة النهاية لإغلاق القضية وتبرئة القاتل الحقيقي الذي كان يتعاون من أجل العدالة عبر التجسس.

التنفيس الشخصي والحب كمحفز للتاريخ

كيف ستعيش حياة فارغة؟ كيف تجعل الحياة مليئة بالشيء؟

شخصية بنيامين غارقة في أزمة شخصية بعد تقاعده. يشعر أن حياته لم تكتمل ، جزئياً ، بسبب الألم الذي سببته وفاة الشابة.

رعب الصفحة الفارغة ، في بداية حياته المهنية كروائي ، والخوف من زوال الحياة ، يجعلانه يعود إلى المحكمة حيث عمل ليطلب المساعدة من إيرين ، حبه من الماضي.

من ناحية أخرى ، عاشت ذكرى قصة الحب بين الضحية وزوجها ، حب ، في كلمات بنيامين ، "لم يره مرة أخرى" ، هل هو الشوق لشيء لم يختبره هو الذي يجعله يشعر غير مكتمل؟

من الواضح أن بطل الرواية يحمل معه ثقل الألم وانعدام الأمن الدائم. إلى حد أكبر أو أقل ، يمكن للمشاهد أن يتماهى مع مخاوف الشخصية الداخلية ومع الإجراءات غير المتماسكة التي تميز البشر.

كما يقول التعبير "لا تندم على ما فعلته ولكن ما لم تفعله". هكذا يبدأ التنفيس للبطل الذي يحاول إعادة توجيه حياته وتسوية أخطاء الماضي ، ولهذا يستخدم قصة حب فاشلة كمحفز لملحقته.

لعبة بين الماضي والحاضر

إذا تميز هذا الفيلم بشيء ما ، فذلك بسبب نص متين ، تغذيه بنية سردية تتميز بمساحتين زمنيتين متمايزتين جيدًا: الحاضر والماضي. بفضل استخدام ذكريات الماضي والتقلبات غير المتوقعة في النص ، تمكنت كامبانيلا من إطعام تشويق واجعل المشاهد يقظًا حتى النهاية.

من ناحية أخرى ، لا بد من إبراز إتقان الحوارات ، حيث يستطيع المخرج من خلالها إيقاظ كلا الحنين بفضل السرد في إيقاف من بطل الرواية ، مثل الضحك من خلال المواقف الهزلية والنكات ، نموذجية من الأرجنتين ، في الحوارات.

أصبحت مدة 129 دقيقة من الفيلم عبارة عن لغز يتم بناؤه حيث تم تقسيم قطعه إلى نية أن يتجمع المشاهد على طول الطريق.

الأزمة الشخصية وأزمة النظام

يقدم الفيلم خلفية سياسية تتسم بمواقف غير عادلة. في جزء منه معرفتي الشخصية وأزمته الشخصية ترمز إلى الوضع الذي تعيشه الأرجنتين في ذلك الوقت.

وبهذه الطريقة نفهم أنه "من الضروري معرفة التاريخ حتى لا نرتكب نفس الأخطاء". بهذا المعنى ، يحاول بنيامين العودة إلى الماضي لشفاء حاضره واسترداد مستقبله. ألا ينبغي أن تكون هذه هي الرسالة الكامنة في كل الحكومات؟

من ناحية أخرى ، يلعب البطل دورًا أساسيًا في محاولة "إنقاذ" النظام القضائي من الفساد. يتضح هذا عندما يفلت إيسيدورو غوميز ، القاتل الحقيقي ، من العقاب بسبب وضعه كقاتل قاتل. بالنظر إلى هذه الحقيقة ، لا يستسلم بنيامين ويواصل الكفاح لإنصاف موت ليليانا.

حتى و إن، سر عينيك إنه ليس انتقادًا صريحًا للنظام ، فهو يعطينا مشاهد يكمن وراءها إدانة النظام القائم. بطريقة دقيقة للغاية ، يظهر التاريخ الأرجنتيني في السبعينيات ويتم إدانة التعسف والظلم في ذلك الوقت.

من جماليات التفاصيل إلى تمجيد الحركة

الفيلم ، كما هو موضح في السطور العلوية ، عبارة عن رحلة ذهابًا وإيابًا بين الحاضر والماضي. كمتفرجين نمر عبر هذين الفراغين المؤقتين من خلال عيون الشخصية الرئيسية.

بهذه الطريقة ، يتم وضع الكاميرا في خدمة بنيامين ، وفي العديد من اللقطات ، يتم وضعها بالقرب من الشخصية ، وترسم مساره من إطارات مثبتة من كتفه.

من ناحية أخرى ، يتكرر استخدام اللقطات القصيرة ، وخاصة التفاصيل. كما لوحظ أعلاه ، فإن أحد الموضوعات الكامنة في الفيلم هو هشاشة الذاكرة على مر السنين.

للتعبير عن ذلك ، يلعب كامبانيلا ضبابية ونغمة بعض العناصر. على سبيل المثال ، في التسلسل الأول ، حيث ذكريات بطل الرواية خجولة ، يلعب المخرج بعمق مجال صغير ، يركز على التفاصيل ، مثل عيون إيرين أو حقيبة من المحطة ، كما يبطئ ويهز البعض المخططات.

يظهر أحد أكثر المشاهد حماسة في الفيلم عندما يذهب بنجامين وبابلو إلى لعبة كرة قدم بهدف العثور على إيزيدورو غوميز.

يتم حل هذا الجزء من الفيلم من خلال لقطة متسلسلة بارعة ، حيث لن تقوم الكاميرا بأي قطع من الوقت الذي تحدد فيه بنيامين وبابلو في المدرجات حتى يتم القبض على القاتل. وهكذا ، تنتقل الكاميرا دون تقطيع: المدرجات والممرات والحمامات في ملعب كرة القدم.

إنها تقنية تساعد على تسريع الفيلم لأنها تزيد من وتيرته وتتيح للمشاهد أن يتم تضمينه بسهولة أكبر في المطاردة ، مما يجعله مشاركًا فيها.

الخلاصة: رحلة نحو إعادة بناء الشخصية

توج الحب والعدالة كأبطال في فيلم كامبانيلا. على الرغم من أن التدريس الحقيقي للشريط يعزز نظرة داخل أنفسنا ، من خلال أ مزيد من التأمل الشخصي والحميمي ، مما يساعدنا على الابتعاد عن الإحباط الناتج عن الجروح المفتوحة ماضي.

بهذا ، يدعونا إلى النظر إلى الماضي لإعادة بناء أنفسنا وألا نظل جامدين في اليأس مما كان يمكن أن يكون.

عرض مختصر لفيلم

إذا لم تشاهد الفيلم بعد ، يمكنك مشاهدة المقطع الدعائي هنا: