جيل 27: السياق والخصائص والمؤلفين والمصنفات

تسمى مجموعة من الشعراء والكتاب الإسبان الذين بدأوا في التألق في المشهد الأدبي منذ عام 1920 ، Generación del 27.

تم تعيين الاسم من الجزية التي دفعها بعض أعضائها إلى لويس دي غونغورا في إشبيلية في الذكرى المئوية الثالثة لوفاته في ديسمبر 1927.

استطاعت هذه المجموعة من الشعراء استيعاب التقليد الأدبي ودمجه مع الحركات الطليعية السارية في ذلك الوقت. على الرغم من اختلافاتهم الأدبية ، أظهر هؤلاء الشعراء مخاوف مماثلة وأذواق جمالية ، كما كانت لديهم علاقة صداقة وثيقة.

المؤلفون المرتبطون تقليديًا بهذا الجيل هم: Pedro Salinas ، و Jorge Guillén ، و Gerardo Diego ، داماسو ألونسو ، فيديريكو غارسيا لوركا ، فيسنتي أليكساندر ، إميليو برادوس ، رافائيل ألبيرتي ، لويس سيرنودا ومانويل Altolaguirre. على الرغم من أن المجموعة يمكن أن تكون أكثر شمولاً.

نشأ جيل 27 في سياق التغيرات الاجتماعية والسياسية المستمرة. في غضون سنوات قليلة ، وقعت أحداث مختلفة للغاية في البلاد.

أولاً ، دكتاتورية بريمو دي ريفيرا بين عامي 1923 و 1930. تبع ذلك إنشاء الجمهورية الإسبانية الثانية في عام 1931. أخيرًا ، اندلاع الحرب الأهلية الإسبانية عام 1936 ، والتي أدت إلى موت ونفي بعض كتاب هذا الجيل.

دعونا نرى أدناه خصوصيات العمل الشعري لكل من المؤلفين. فضلاً عن خصائص إحدى أهم مجموعات الشعراء في الأدب الإسباني في القرن العشرين.

المؤلفون الرئيسيون لجيل 27

بيدرو ساليناس (1892-1951)

الكاتب والشاعر من مدريد كان الأقدم بين جيل 27. يعرف شعبياً بـ "شاعر الحب" ، ويمكن التمييز في إنتاجه الشعري بثلاث مراحل.

في ال المرحلة الأولى (1923-1932) ، وجد ساليناس إلهامًا كبيرًا في خوان رامون خيمينيز والشعر النقي ، الذي يجمعه مع الطليعة. من هذه الفترة ، يعمل مثل فأل (1923), تأمين عشوائي (1929) و خرافة وتوقيع (1931).
مع أعمال مثل الصوت المستحق لك (1934), سبب الحب (1936) و ندم طويل (1939) بدأ ساليناس عمله المرحلة الثانية (1931-1939) ، حيث يتعمق في تجارب الحب.

بالنسبة للشاعر ، الحب هو ما يعطي العالم معنى:

لا اريد ان اعيش
الجزر والقصور والأبراج.
يا لها من فرحة عالية:
عش في الضمائر!

اخلع بدلاتك الآن
العلامات والصور
أنا لا أحبك هكذا
متنكرا في زي شخص آخر ،
ابنة دائما من شيء ما.
أريدك نقيًا ، حرًا ،
غير قابل للاختزال: أنت.

ال المرحلة الثالثة (1939-1951) تميز بنفي الشاعر. يبرزون فيه: المتأمل (1946), كل شيء أوضح (1946) و ثقة (1955). إنها فترة يسود فيها التزام المؤلف بالواقع ويعكس استياءه في قصائد مثل صفر، من عند كل شيء أوضححول تهديد القنبلة الذرية.

خورخي جيلين (1893-1984)

جمع هذا الكاتب من بلد الوليد بين حياته المهنية كمدرس وعمله الشعري ، الصخب والنهائي والنشيد الديني (1928) ، نسخة بارزة لها أربعة إصدارات.

يمكن تمييز مرحلتين في عمله. من ناحية أخرى ، فإن المرحلة الأولىقبل الحرب ، يحافظ جيلين ، على عكس بقية مؤلفي هذا الجيل ، على رؤية متفائلة للحياة والعالم. يتم جمع كل أعماله في انشودة (1928) ، والتي لها طبعات لاحقة.

في ذلك الفصل الثانيبعد الحرب ، غيّر Guillén من المنفى طريقته في رؤية العالم. يحدث أن يكون لديك رؤية أقل تفاؤلاً للشهادة على الألم والظلم. يسلط الضوء على العمل صخب نشرت في ثلاثة أجزاء: ماريماغنوم (1957), ماذا سيعطون في البحر (1960) و في ذروة الظروف (1963).

في هذه القطعة من قصيدة تسمى قصة غير عادية من كتب عن قصف روتردام خلال الحرب العالمية الثانية هو من أكثر الشخصيات تمثيلا لهذه المرحلة:

وتحت الفيضانات الشيطانية ،
وكرر الغضب
مع الطريقة ،
تم تحقيقه - تقريبًا -
دمار شامل.
وسقطت الدقائق والشهور والسنوات.
وأنا لا أؤمن بالخراب
الهندباء الصفراء وحدها ،
أصفر الوقت
وقت فراغ وحيد.
الأيام ارتفعت الأسابيع.
وعمودي ، جديد ،
ينشأ اسم دائما.
روتردام هي بالفعل روتردام.
صحة!

(...)

جيراردو دييغو (1896-1987)

كان جيراردو دييغو شاعراً ومعلماً في الأصل من سانتاندير وله عمل شاعري ضخم يصعب تصنيفه على مراحل.

من ناحية أخرى ، يمكن ملاحظة أن هناك اتجاهين يتعايشان في عمله. من ناحية أخرى ، فإن طليعي، الذي يدمج التطرف والخلق ، حيث يبرزان صورة (1922) و دليل الرغوة (1924). هكذا عبّر المؤلف عن مفهومه عن الشعر الكراسيوني: "الإيمان بما لم نراه يقولون هو الإيمان. خلق ما لن نراه أبدا ، هذا هو الشعر ". نرى هنا قصيدة خلقية بحتة من مجموعته الشعرية صورة:

من ناحية أخرى ، النوع التقليديين، حيث يبرز المقياس الكلاسيكي ، مثل الرومانسية أو العاشرة أو السونيتة. من هذا الاتجاه ، عناوين مثل سوريا (1923), آيات بشرية (1925) و قبرة حقيقية (1941).

أيضًا ، يتميز عمله بالتنوع المواضيعي: المناظر الطبيعية ، والدين ، ومصارعة الثيران ، والموسيقى. لا يكاد يلمح إلى القضايا الاجتماعية أو السياسية ، إلا في عمله قصائد أخلاقية (1966).

داماسو ألونسو (1898-1990)

أستاذ وباحث وناقد وشاعر من مدريد يتكون عمله الشعري من مرحلتين. ال المرحلة الأولىتم تسليط الضوء عليه من خلال الشعر الخالص ويتأثر بماشادو وخوان رامون خيمينيز. يسود عمله من هذه الفترة قصائد نقية ، قصائد مدينة (1924). من بينها السوناتات التي تبرز مثل هذه ، والتي يستغني بها عن الحلي ويتشبث بالبساطة:

كيف وجدته؟
الباب صريح.
يبقى النبيذ وسلس.
لا مادة ولا روح. جلبت
وضوء الصباح نهار صاف.
لم يكن الأمر متعلقًا بالإيقاع ، ولم يكن بالانسجام
ولا لون. القلب يعرف ذلك
ولكن لأقول ما كان عليه الحال لم أستطع
لأنه ليس شكلاً ولا يتناسب مع الشكل.
لسان ، طين مميت ، إزميل غير كفؤ ،
يترك مفهوم الزهرة سليمة
في هذه الليلة الصافية من زفافي
وتغني بخنوع ، بتواضع ،
الإحساس ، الظل ، الحادث ،
بينما تملأ روحي كلها.

ال المرحلة الثانية، متأثرًا بالسياق الاجتماعي لما بعد الحرب ، يبرز في أحد أهم أعماله وتأثيرها أبناء الغضب1944). على الرغم من أن هذه المجموعة من القصائد ، بلمسات توراتية ووجودية ، يمكن للمرء أن يقول إنها جزء من الذي عرّفه داماسو ألونسو بنفسه بأنه شعر بلا جذور ، وفيه أيضًا شاعر.

فيديريكو غارسيا لوركا (1898-1936)

الشاعر والكاتب المسرحي من غرناطة ، فيديريكو غارسيا لوركا هو أحد أعظم دعاة هذا الجيل. كان من أبرز الشعراء والكتاب الإسبان في القرن العشرين. تبرز مرحلتان في عمله الشعري:
على المرحلة الأولى يسود مزيج من التقليدي والشعبي ، حيث توجد تأثيرات خوان رامون خيمينيز أو روبين داريو أو غونغورا. تتجلى في هذه المرحلة الرؤية المأساوية للحب والموت ، وكذلك ميلها نحو الفئات المهمشة ، لنقل الظلم والإحباط. في هذه المرحلة ، يبرز ما يلي: الأغاني (1927) و الرومانسية الغجرية (1928).

في ال المرحلة الثانية يكسر التقليد ليشرع في السريالية ، رغم أنه يحافظ على تضامنه مع المهمشين ، سواء كانوا عرقيين أو جنسيين.

من هذه الفترة تبرز شاعر في نيويورك (1940) ، أكثر أعماله عالمية ، نشأت عن أزمة شخصية عميقة. تسلط الضوء على استخدام الشعر الحر والاستعارات المتقنة والصور والقوافي التي تستخدمها في الواقع للإشارة إلى مشهد حضري مليء بالتناقضات التي تسجن الإنسان.

يمكن رؤية هذا في هذا الجزء من هذه القصيدة السريالية بعنوان الشفق:

شفق نيويورك لديه
أربعة أعمدة من الطمي
وإعصار من الحمائم السوداء
التي تتناثر فيها المياه الفاسدة.
يئن الشفق القطبي في نيويورك
أسفل الدرج الضخم
البحث بين الحواف
مسك الروم من الألم مسحوب (...]

فيسنتي أليكساندر (1898-1984)

فيسنتي أليكساندر ، الأصل من إشبيلية ، كان شاعرًا حائزًا على جائزة نوبل عام 1977. بالنسبة إلى أليكساندر "الشعر ليس مسألة قبح أو جمال ، بل هو مسألة نضج أو تواصل". يمكن تمييز ثلاث مراحل عن عمله الشعري.

ال المرحلة الأولى تبرز لتشاؤمها ، مع تصور مؤلم للإنسان ، الذي تتمثل رغبته في العودة إلى الأرض والاندماج مع الطبيعة. الرجل هو الألم والكرب.

يعمل مثل شغف الأرض (1935) بقصائد نثرية يقترب فيها من السريالية ، سيوف كالشفاه (1932) و الدمار أو الحب (1934) ، موضوعه الرئيسي هو الحب الذي يؤدي إلى الألم أو الموت.

ينعكس هذا في قصائد مثل بعد الحب:

مستلقية هنا ، في ضوء الغرفة الخافت ،
مثل الصمت الذي يبقى بعد الحب ،
أرتفع قليلاً من قاع راحتي
حتى حوافك ، خافتة ، صامتة ، كم هي حلوة.
وبادي يدي أراجع الحدود الدقيقة لحياتك
سحبت (...]

في ال الفصل الثاني أليكساندر يتخلى عن التيار السريالي. مع عمله قصة قلب (1954) ، لم تعد الطبيعة بطلة القصيدة ، والآن أصبح الإنسان. كما أنه يخلف وراءه تشاؤم المرحلة السابقة.

إلى المرحلة الثالثة يعمل مثل قصائد الاكتمال (1968) و حوارات المعرفة (1974) حيث يستكشف الشاعر الشيخوخة من الحزن. في هذه الفترة يتأمل حالة الإنسان.

إميليو برادوس (1899-1962)

كان إميليو برادوس شاعرًا من ملقة ، وله إنتاج شاعري غزير يمكن تقسيمه إلى ثلاث مراحل.

في ال المرحلة الأولى هناك كتب مثل الجو (1925), اغاني حارس المنارة (1926), إرجاع (1927), سر الماء (1927) و جثة مطاردة (1928) ، والتي تبرز لتأثير خوان رامون خيمينيز والشعبية الأندلسية. في هذه الفترة الأولى ، يبرز موقفه غير العاطفي والتأمل. يسعى الشاعر في قصائده إلى انحلال جسده وطبيعته.

ال الفصل الثاني من العمل الشعري لبرادوس يتجه نحو الشعر الاجتماعي والسياسي. في هذه المرحلة ، تظهر السريالية ، ليس فقط في الموارد التقنية ، ولكن أيضًا في الالتزام الاجتماعي.

عمل هذه المرحلة في ثلاثة كتب: صرخة تحت الارض (1936), البكاء في الدم (1937), كتاب الأغاني الصغير للمقاتلين (1938).

ال المرحلة الثالثة يتزامن مع منفاه في المكسيك. في ذلك ، يبرز الشعر ذو الكثافة العاطفية الكبيرة ، متأثراً بأزمة وجودية في برادوس. يمكننا فيه إبراز كتب مثل: حديقة مغلقة (1940), ذاكرة النسيان (1946), مقتطفات (1954) أو نهر ناتورال (1957). في هذا الجزء من القصيدة الموت والحديقة يمكنك أن ترى خصائص هذه الفترة:

تخليت عن شكل جسدي.
لحم مللي ...
من امناء عيني
لقد قطعت الميزان إلى قسمين
جعلني رجلاً حيًا.

رافائيل البرتي (1902-1999)

كان رافائيل البرتي رسامًا وشاعرًا في قادس. إلى جانب غارسيا لوركا ، كان ألبيرتي أحد أعظم ممثلي الشعر الأندلسي في القرن العشرين. يمكن إبراز ثلاث مراحل في عمله الشعري.

في ال المرحلة الأولى دافع عن كرامته بحار على الشاطئ (1925) ، وهو كتاب شعر اشتهر به وظهرت فيه الأشكال التقليدية والشعبية. تكثر المواضيع مثل الحنين والشوق إلى وطنه ، حيث لا يقيم.

من هذه المرحلة تبرز أيضا الحبيب (1926) و فجر زهرة المعطر (1927). في هذا الجزء من مجموعته الشعرية بحار على الشاطئيجمع بين التقليد والبساطة والشوق:

إذا مات صوتي على الأرض
خذها إلى مستوى سطح البحر
واتركه على البنك.
خذها إلى مستوى سطح البحر
واسمه كابتن
سفينة حربية (...)

مع العمل كال ذ كانتو (1927) ، بدافع من أزمة روحية ، بدأ ألبيرتي تغييرًا في الميل نحو السريالية. عن الملائكة (1928) من أكثر كتبه تكريسًا المرحلة الثانية، حيث يسود استخدام الصور المجانية والآية.

ال المرحلة الثالثة تتميز دي ألبيرتي بالجمهورية والحرب الأهلية والنفي. في ذلك ، يتعمق الشاعر في الحنين إلى الأرض ويسلط الضوء أيضًا على الشعر السياسي. من هذه الفترة ، تبرز ما يلي: خطب وقصور (1934), بين القرنفل والسيف (1941) أو كوبلاس خوان باناديرو (1949).

لويس سيرنودا (1902-1963)

كان لويس سيرنودا شاعرًا ومدرسًا من إشبيلية ، تم تجميع أعماله الشعرية في مرحلتين. يسود التشاؤم الوجودي في كل أعماله.
في ال المرحلة الأولىحتى الحرب ، كان هناك كتابان بارزان: الملذات المحرمة (1931) و حيث يسكن النسيان (1934) ، حيث يمكن تقدير تأثير السريالية.

في ذلك المرحلة الثانيةخلال المنفى ، تظهر موضوعات مثل المنفى ، والتوق إلى الطفولة ، والوحدة أو الموت. من هذه الفترة ، يعمل مثل سحاب (1940) و الوهم الخراب (1962). هذا مقتطف من قصيدة تسمى الربيع القديم مكتوبة أثناء المنفى:

(...)

وحيد،
مع جبهته في يده ، شبح
الذي يعود ، هل تبكي وأنت تفكر
كم كانت الحياة جميلة وكيف كانت عديمة الفائدة.

مانويل التولاغير (1905-1959)

كان مانويل ألتولاغير شاعراً وطابعاً ومخرجاً من ملقة. كان من أصغر شعراء جيل 27 ، ويمكن تمييز مرحلتين رئيسيتين في عمله الشعري.

من ناحية ، في المرحلة الأولى، قبل الحرب الأهلية ، تبرز الجزر المدعوة (1926), مثال (1927), شعر (1931) و العزلة معا (1931).

في ال المرحلة الثانيةأثناء المنفى ، تعمل أعمال مثل سحابة مؤقتة (1946) ، التي تميزت بالسياق الاجتماعي المأساوي ، نهاية الحب (1949) و قصائد امريكا (1955).

تسود القصائد ذات النغمة الروحية والصوفية من هذه الفترة ، مثل الجزء التالي من القصيدة المسمى انفصال:

أحمل وحدتي في الداخل
برج من النوافذ العمياء.

عندما تمتد ذراعي
أفتح أبوابك الأمامية
وأنا أمشي على سجاد
من يريد زيارته.

رسموا الذاكرة بالصور
التي تزين غرفهم.
هناك قال ماضي
مع حزني اليوم يتناقضون (...)

يمكن تمييز تأثير Garcilaso de la Vega أو Juan Ramón Jiménez أو Pedro Salinas في إبداعاته. تسود فيها الموسيقى ، الآيات القصيرة والمقاطع الصوتية الكلاسيكية. أيضا مواضيع مثل الحب والوحدة والموت.

السمات المشتركة

توليف التقاليد والطليعة

هذه المجموعة من الشعراء ، كما أشار داماسو ألونسو ، "لا تصمد ضد أي شيء". إنهم لا يهتمون فقط بالشعبية والمثقفة في الماضي الأدبي الإسباني ، ولكنهم انفتحوا أيضًا على الحركات الطليعية التي كانت تحدث في أوروبا.

يمكن القول أن ميوله كانت شاملة تمامًا ، من التقليدي إلى الأحدث في ذلك الوقت ، يولي بعض المؤلفين اهتمامًا بالتيارات الجمالية الجديدة.

تأثيرات

كانت تأثيرات هذه المجموعة متنوعة للغاية عن الحداثة مع روبين داريو كمرجع لها بعض مؤلفي هذا الجيل ، من خلال الشعر النقي لخوان رامون خيمينيز ، حتى الطلائع.

كما أنهم ينظرون إلى مؤلفين مثل Garcilaso de la Vega و San Juan de la Cruz و Bécquer و Luis de Góngora.

الميزات الأسلوبية

ومن السمات الأسلوبية التي أصبحت مهمة لدى شعراء جيل 27:

• غلبة الاستعارة والصورة.
• الاستخدام التدريجي للآية الحرة.
• استخدام الموارد مثل الحس المواكب والرمز.

مواضيع عامة

وفقًا لـ Rocío Lineros Quinteros ، هناك أربعة زخارف شائعة تهيمن على شعر هؤلاء الكتاب: المدينة والطبيعة والحب والالتزام الاجتماعي.

• ال قرية، الذي تطورت رؤيته من العلاج الإيجابي ، كمكان للتقدم ، إلى نظرة سلبية ، في نهاية العشرينيات ، حيث تكون المدينة مكانًا سيئًا للإنسان.
• طبيعة. كثيرًا ما يلمح الشعراء إلى الحدائق والبحر والقمر وحتى الأماكن في مدنهم الأصلية.
• ال الحب يُنظر إليها على أنها تجربة تمنح الحياة معنى الامتلاء ، ولكنها أيضًا قوة مدمرة تؤدي إلى الإحباط.
• ال التزام اجتماعي يصبح أكثر وضوحا عندما بدأت الحرب ، ابتداء من عام 1936. عكس بعض الكتاب المنفيين التزامهم الاجتماعي بإبداعات الاحتجاج والتنديد.

سمات الأجيال

مؤلفو جيل 27 لديهم عمر تقريبي لأن معظمهم ولدوا بين عامي 1892 و 1902. يتزامن معظمهم في سكن الطلاب في مدريد ويتلقون تدريبًا فكريًا مماثلًا. بالإضافة إلى ذلك ، يأتي معظم الأعضاء من البرجوازية الثرية ويشاركون في المجلات الأدبية مثل الجريدة الأدبية.

لقد حضروا الحدث الذي جمعهم كجيل: تكريمًا للذكرى المئوية الثالثة لوفاة غونغورا في عام 1927.

سينومبريرو

بشكل عام ، عند الإشارة إلى جيل 27 ، عادة ما يُعتقد أنه نواة مغلقة إلى حد ما من المؤلفين الذكور. بدلاً من ذلك ، كان هناك مجموعة من المفكرين والشعراء والفنانين المعاصرين الذين ينتمون أيضًا هذا الجيل وساهم في التحديث الاجتماعي والثقافي وتطوير عملهم إبداعي، خلاق. هذه كانت:

• ماروجا مالو (1902-1995): رسام
• مارغريتا مانسو (1908-1960): رسام
• أنجيلس سانتوس (1911-2013): رسام
• مارغريتا جيل روسيت (1908-1932): نحات ورسامة وشاعر
• ماريا زامبرانو (1904-1991): فيلسوفة وكاتبة مقالات
• ماريا تيريزا ليون (1903-1988): كاتبة
• روزا شاسيل (1898-1994): كاتبة
• إرنستينا دي شامبورسين (1905-1999): شاعر
• كونشا مينديز (1898-1986): كاتب وشاعر وكاتب سيناريو

مراجع

بالو ، ت. (2016). بدون قبعة: بدونهم ، القصة ليست كاملة. إسباسا.
فروتوس ، د. ل. (2010). تاريخ موجز للأدب الإسباني (الطبعة الأولى). إصدارات Alejandría S.A.
باردو ، ف. د. (2018). تاريخ موجز لجيل 27. Nowtilus.

إذا أعجبك هذا المقال ، فقد تكون مهتمًا أيضًا بما يلي:

• الطلائع الأدبية
• بلاتيرو ذ يو بواسطة خوان رامون خيمينيز