ما قبل الرومانسية: ما هي وما خصائصها؟

يمكن اعتباره العرض الأول لفيلم Sturm un Drang ، وهو مسرحية للكاتب المسرحي فريدريش ماكسيميليان كلينجر (1767-1785) ، نقطة البداية لما قبل الرومانسية التي من شأنها أن تعطي اسمها في النهاية للحركة ما قبل الرومانسية ألمانية. لكن، منذ عدة سنوات ، في الأراضي الألمانية ، كان هناك احتجاج حقيقي ضد المبادئ الكلاسيكية الجديدة..

كان Sturm und Drang الألماني على رأس ما قبل الرومانسية خلال العقود الأخيرة من القرن الثامن عشر ، بينما في أوروبا المتوسطية استمر عصر التنوير فيما يسمى بعصر التنوير في السيادة. مؤلفون مثل فريدريش شيلر ويوهان فولفغانغ فون غوته في الأدب أو يوهان هاينريش فوسلي وكاسبار ديفيد فريدريش في الرسم سيعطي للثقافة الألمانية بعدًا جديدًا ، أكثر اهتمامًا بالجوانب العاطفية لـ فردي.

في هذه المقالة سوف نتحدث عن ما قبل الرومانسية ، الاسم العام الذي يطلق على المظاهر المختلفة الأعمال الفنية والأدبية التي سبقت الرومانسية الكنسية والتي أرست أسس جمالياتها و مثالي.

• نوصيك بقراءة: "أخوات رومانوف: نهاية آخر عائلة إمبراطورية روسية"

روسو ، رائد ما قبل الرومانسية

بحلول سبعينيات القرن الثامن عشر ، كان عصر التنوير ، الألماني Aufklärung (إذا كان له أي وزن خطير على الأرض) قد عفا عليه الزمن في الولايات الألمانية.

عندها يبدأ بعض المثقفين في التظاهر ضد قواعد الأكاديمية والنير الذي فرضته على المبدعين.. وبهذه الطريقة ولدت الروح الفردية للفنان ، والدفاع المطلق عن نفسه.

يتمرد ما قبل الرومانسيون على أي معيار ، مهما كان مصدره ، يعيق تدفق الشعور الحقيقي للإنسان. وبهذا المعنى ، يتعلق الأمر بنظريات السويسري جان جاك روسو (1712-1778) ، حيث دعا إلى العودة إلى الطبيعة الحرة وبدون روابط. على الرغم من أن روسو غالبًا ما يتم تضمينه في عصر التنوير (بسبب محور الوقت أكثر من كونه بسبب الأفكار) ، فإن نظرياته في الواقع أقرب إلى روح ما قبل الرومانسية ، كما تشهد على ذلك أعماله La nueva Eloísa (1761) و Dreams of a sol single walker (1778) ، الذي لا يمكن أن يكون عنوانه أكثر من ذلك. رومانسي.

Goethe ، حامل لواء Sturm und Drang

كان جوته (1749-1832) أحد قادة الحركة الألمانية ما قبل الرومانسية ، وهي الحركة المذكورة سابقًا Sturm und Drang (شيء مثل العاصفة والقوة الدافعة). يستغل الشاعر في كتابه بروميثيوس أسطورة العملاق الذي يتمرد على النظام التي فرضها زيوس لإجراء تشبيه مع الفنان الذي يواجه معايير الكلاسيكية و الأكاديمية.

مغامرات الشاب ويرثر ، وهو عمل ما قبل رومانسي يتبع ، مع ذلك ، التقليد المصور للروايات الرسائلية ، يصور جوته الشاب الرومانسي المثالي: حالمة ومثالية ، مرتبطة إلى الأبد بارتفاعات سامية وخيبة أمل من الحياة لدرجة ارتكاب فعل مأساوي لإنهاء حياته مرارة. حققت الرواية نجاحًا باهرًا في أوروبا (يقولون إنه حتى نابليون نفسه كان يحملها معه) ، بل تم حظرها في بعض الأماكن على أساس أنها تحرض على الانتحار.

يمثل Sturm un Drang بقيادة جوته أيضًا بذرة الوعي القومي الألماني. العلاقة الوثيقة بين هذه المظاهر الرومانسية الألمانية المبكرة والقومية ، والتي انتشرت لاحقًا في جميع أنحاء العالم ، معروفة جيدًا. بقية القارة وستؤدي إلى ثورات ليبرالية في 1830 و 1848 وحركات استقلال دول مثل اليونان و بلجيكا.

إذا كانت الكلاسيكية الجديدة لعصر التنوير ، وقبل كل شيء ، الثورة الفرنسية ، قد عزَّزت جمال الفن الكلاسيكي ، فإن ألمانيا ستفعل الشيء نفسه مع العمارة القوطية الأوروبية المشينة للغاية ، والتي تعتبر بربرية منذ عصر النهضة (ومن هنا جاء الاسم الذي أطلقه عليها جورجيو فاساري ، القوطية ، من القوط). سيتغير هذا بعد Sturm und Drang ، وسيبدأ المثقفون الألمان في المطالبة بفن العصور الوسطى كشيء خاص بهم ، متأصل في أصولهم كأمة.. جوته نفسه يجسد هذه الفكرة في عمله العمارة القوطية الألمانية (1772) ، على الأرجح متأثر بالفيلسوف يوهان جوتفريد هيردر (1744-1803) ، المروج العظيم للقومية ألمانية.

ما قبل الرومانسية خارج ألمانيا

ما قبل الرومانسية ، التي تجسدت في ألمانيا مع Sturm und Drang ، كان لها صدى في العديد من الفنون ، ليس فقط في المجال الأدبي. في سويسرا ، موطن روسو ، نجد يوهان هاينريش فوسلي (1741-1825) الذي نقل ببراعة مبادئ الجماليات الجديدة إلى لوحاته. واحدة من أشهر أعماله هي The Nightmare أو The Incubus (1781) ، والتي قدم الفنان عدة نسخ منها. في اللوحة نرى فتاة تتلوى خوفًا على فراشها ، ضحية حلم مزعج ؛ على جسده يمكننا أن نرى عدة ظهورات طيفية.

ستكون فكرة الأحلام ومناطق الأحلام كمصدر للإلهام للإبداع الفني ثابتة في الرومانسية.، وسيستمر تأثيرها حتى القرن العشرين في حركات مثل ما قبل الرفائيلية أو السريالية. كانت السيدة ماكبث مع الخناجر ساحقة بشكل خاص بسبب كآبتها ، وتم إعدامها في عام 1812 والتي تعكس التأثير الواضح للبريطاني وليام بليك (1757-1827). دعونا لا ننسى أن فوسلي عمل معظم حياته في إنجلترا.

إنه بالضبط في بريطانيا العظمى حيث نجد قبولًا كبيرًا لحركة ما قبل الرومانسية. عادةً ما يقتصر هذا التيار على البلدان الألمانية ، وعلى الرغم من أن Sturm und Drang كان له تأثير قوي جدًا على بداية المستقبل الرومانسية ، نجد في الجزر البريطانية فنانين رائدين مثل بليك المذكور أعلاه ، الذي يطور عمله في إطار شعور لا جدال فيه رومانسي.

تعتبر أعمال بليك محيرة بلا ريب ، وبعضها غير عادي تمامًا حتى بالنسبة لغيرهم من قبل الرومانسيين. يعد عمله شبح البرغوث ، الذي يصور فيه حشرة مجسمة ضخمة المظهر ، مثالًا رائعًا على عبقريته. على الجانب الآخر، يعكس حب ما قبل الرومانسيين لماضي القرون الوسطى، لأنها لوحة صغيرة جدًا مصنوعة ، من بين مواد أخرى ، بمزيج من درجات الحرارة والذهب.

منذ بداية القرن الثامن عشر ، ادعى بعض المؤلفين الإنجليز العودة إلى الوطن الطبيعي للإنسان. كان جيمس ماكفيرسون (1736-1796) هو من نشر القصائد الغيلية الشهيرة ، والتي نسبها إلى شاعر مفترض من أصل سلتيك ، والذي كان على المذابح قبل الرومانسية والرومانسية. تم رفض تأليف Ossian ، الشاعر المفترض ، بعد سنوات ، عندما تم التأكيد على أن Mcpherson هو مؤلف القصائد. مهما كان الأمر ، فقد ساهم العمل في تطوير ما قبل الرومانسية في إنجلترا ، من خلال تركيز الشعر على شخصية أسطورية تقريبًا من أصول سلتيك للأمة.

في ما قبل الرومانسية هي قواعد الحركات القومية اللاحقة ، والتي من شأنها أن تحقق مثل هذا الازدهار في الرومانسية الكاملة. دول شمال أوروبا ، ربما في محاولة لتحرير نفسها من طغيان الكلاسيكي (المرتبط بـ اليونان وروما) ، فقد حاولوا إيجاد وسيلة للتعبير عن أنفسهم من شأنها أن تميزهم عن التنوير في مجلة فوج. اتضح أن حركته المعادية للكلاسيكية هي بذرة ليس فقط الرومانسية في القرن التاسع عشر ، ولكن أيضًا بذرة الحركات المستقبلية التي فيها أهمية الذات والحرية الإبداعية المطلقة فنان.