هيكل النص الدرامي: داخلي وخارجي

كل نوع من أنواع النص الأدبي له خصائصه الخاصة تجعله فريدًا وسهل التعرف عليه. وليس الشيء نفسه أن يكون قبل نص سردي ، غنائي أو درامي. على الرغم من وجود أوجه تشابه بينهما ، إلا أن هناك أيضًا اختلافات ملحوظة تستحق أن تعرفها. في هذا الدرس من المعلم سوف نكتشف ما هو هيكل النص الدرامي حتى تتمكن من فهم كيفية تنظيم هذا النوع من النص الأدبي وأبرز العناصر المكونة له. لقد بدأنا!

فهرس

1. ما هو النص الدرامي وخصائصه؟
2. ما هي بنية النص الدرامي؟
3. الهيكل الخارجي للنص الدرامي
4. 3 وحدات للمسرح الكلاسيكي

ال دراما إنه نوع من النص الأدبي يتميز باستخدام الحوارات وأهمية العمل ومشاركة الشخصيات المختلفة وبنيته. لأن بنية النص الدرامي تختلف تمامًا عن بنية النص الغنائي أو السرد ، منذ ذلك الحين النوع له احتياجات خاصة ، لأنه من المفترض أن يتم تفسيره من قبل الممثلين والممثلات على المسرح.

من المهم أن نعرف ذلك النوع الدرامي يختلف عن المسرح: النوع الدرامي هو النوع الأدبي نفسه ، أي النص الأدبي الذي نجد فيه العمل المكتوب ؛ من ناحية أخرى ، يتضمن المسرح العوامل الأخرى الضرورية للتمثيل (الممثلون ، المشهد ، المساحة المادية ، إلخ).

أ يحتوي النص الدرامي على عناصر تجعله فريدًا ومميزًا. واحد منهم أن الغرض منه ليس أن تقرأ ، ولكن تم تفسيرها; آخر هو أنه يركز دائمًا على صراع الشخصية، نوع من التعارض الذي يحدث من خلال الحوار والتفاعل بين الشخصيات المختلفة التي تشكل جزءًا من العمل.

في هذا نوع النص الأدبي لا وجود للراويكما يحدث في السرد ، ولا "الذات الشعرية"، كما يحدث عادةً في القصائد الغنائية. في هذه النصوص يختفي الكاتب المسرحي وشخصياته هي التي تفسر وتوصل رسالته.

من أجل معرفة بنية النص الدرامي ، يجب أولاً أن نضع في اعتبارنا أنه في جميع أنواع النص يوجد هيكلان: داخلي و ال خارجي. لذلك سنبدأ بالحديث عنها الهيكل الداخلي من هذه النصوص لتحليل أبرز عناصرها.

يشير هذا النوع من الهيكل إلى كيف يتم تنظيم المحتوى من العمل نفسه ، أي القصة التي يريد المؤلف نقلها. من أجل تقديم جميع الأحداث والصراعات بين الشخصيات ، عادة ما يتبع الكاتب المسرحي الهيكل الكلاسيكي:

• ابدأ أو اقترب. إنه الموقف الأولي الذي تكون فيه الشخصيات قبل أن تحدث المؤامرة.
• عقدة أو صراع. المشكلة التي تجعل بطل الرواية للعمل يجب أن تبدأ في التنشيط ومحاولة حلها. هذا الجزء من المسرحية يبلغ ذروته ، أي لحظة الذروة التي ينفجر فيها كل شيء.
• حصيلة. إنها الحالة الأخيرة ، العودة إلى "الحياة الطبيعية" ، على الرغم من أن هذه الحالة الطبيعية لن تكون كما كانت في البداية. مرت الشخصيات بتجربة التنفيس ، وعادةً ما شهدوا تغييرًا في حياتهم وواقعهم.

لا يجب أن يتبع العمل الدرامي هذا الترتيب ، ولكنه عادة ما يتم تنظيمه بهذه الطريقة بحيث تكون القصة واضحة ويفهم المشاهد ما رآه بشكل أفضل. قد يكون أن العمل يبدأ "في الدقة الإعلامية" ، أي مباشرة في الصراع أو أنه يبدأ في النهاية وتبدأ الحقائق في إعادة البناء. مهما كان الأمر ، فإن كل عمل درامي له هذا الهيكل الداخلي.

عناصر أخرى للبنية الداخلية للنص الدرامي

على الرغم من أن تنظيم القصة نفسها هو الهيكل الكلاسيكي ، إلا أن هناك عناصر أخرى للبنية الداخلية مثل:

• مؤامرة العمل. الحبكة هي ترتيب المشاهد التي تم اختيارها لتقديم العمل. كل تلك المشاهد معًا هي التي تشرح لنا القصة.
• موضوع العمل. يشير هذا العنصر أيضًا إلى الهيكل الداخلي لأنه يتحدث عن محتوى العمل نفسه. الموضوع هو ما يدور حوله العمل ، وهو شيء لا يعرف عادة حتى يتم الوصول إلى النهاية ويتم تحليل كل ما تم رؤيته.

مثال

الموضوع ليس هو نفسه الحجة لأنه ، على سبيل المثال ، في روميو وجوليت، مسرحية شكسبيرية كلاسيكية ، الموضوع الرئيسي هو الحب الحقيقي ، على الرغم من وجود مواضيع فرعية أخرى مثل الحسد ، العار ، التنافس ، إلخ.

بدلاً من ذلك ، ستكون الحبكة: روميو يلتقي بجولييت في حفلة في القصر ويقع في حبها. ترد جولييت بالمثل ، لكن كلاهما عضو في عائلتين متنافستين. يحاول الزوجان الدفاع عن حبهما على الرغم من الصراع في عائلاتهما ، لكن أخيرًا ستزيف جولييت انتحارها من أجل الزواج من روميو. روميو ، الذي لن يعرف أن جولييت لم تمت حقًا ، سيقتل نفسه حتى يكون حبه أبديًا. جولييت ، التي رأت أن روميو قد قُتل ، قررت أن تقتل نفسها أيضًا.

كما نرى ، الموضوع والحجة هما عنصران مختلفان.

سنتحدث الآن عن بنية النص الدرامي ، مع الانتباه إلى عناصر خارجية الذين هم المسؤولون عن تنظيم العمل. العناصر التي يتكون منها هذا الهيكل الدرامي هي:

• مشاهد. تنقسم الأعمال المسرحية إلى مشاهد مختلفة.
• أعمال. تراكم المشاهد المختلفة يخلق الأفعال. في السابق ، كان هناك 3 أعمال افترضها أرسطو في كتابه شاعريةومع ذلك ، يمكن أن يكونوا اليوم أكثر أو أقل. الأفعال ليست اعتباطية: ينظم الكاتب المسرحي مراحل الصراع المختلفة في الأفعال المختلفة بحيث يكون لتطور المسرحية إيقاعًا وتماسكًا.
• صورة. إنها الوحدات الدرامية الصغيرة التي يتبعها الكاتب المسرحي من أجل تقسيم العمل بشكل أفضل. عادة ما يتم التعرف على اللوحات بسهولة لأنها تنطوي على تغيير في المشهد ، سواء كان ذلك من الدعائم أو الضوء أو الأزياء...

عناصر أخرى لبنية النص الدرامي

بالإضافة إلى العناصر التي حللناها للتو ، يجب أن تعلم أنه في الهيكل الخارجي للنصوص الدرامية ، هناك أيضًا عناصر أخرى يجب ذكرها:

• شروح. إنها مؤشرات المؤلف والغرض منها هو المساعدة على وضع المسرحية على خشبة المسرح. هذه الرموز ذاتية وعملية ، مثل "نحن في حديقة ، هناك مقعد وشجرة" أو "أدخل الحرف 1 مع معطف واق من المطر ونظارات شمسية داكنة" ، وما إلى ذلك.
• المعلومات المكانية والزمانية. يجب إعطاء هذه المعلومات إذا تم تغيير المكان أو الوقت في النص. على سبيل المثال ، "On a beach in Barcelona، August" أو "In a forest in the Pyrenees، December". من الواضح أن كلا الجزأين من المعلومات ضروريان لتكون قادرًا على تقديم العمل بشكل جيد في سياقه.

في الختام بهذا الدرس الذي يتحدث عن بنية النص الدرامي ، من المهم ذكر قاعدة 3 وحدات درامية للمسرح الكلاسيكي، نظرًا لأنهم هم الذين سبقوا الأعمال التي ظهرت في أصل المسرح.

تم العثور على هذه القاعدة الكلاسيكية في شعر أرسطو. في هذا النص ، تم الدفاع عن أن النص الدرامي يجب أن يتوافق مع:

• وحدة العمل. أي أنه لم يكن هناك سوى صراع واحد وأنه كان محرك العمل بأكمله.
• وحدة المكان. أن كل العمل تم في نفس المكان ، على سبيل المثال ، في غابة ، في قصر ، إلخ.
• وحدة الوقت. وأن المسرحية جرت في نفس الوقت وأنه ، بالإضافة إلى ذلك ، لم تكن هناك قفزات زمنية مثل "الديا" التالي "أو ذكريات الماضي ، لكن كل شيء حدث في نفس الوقت ، أثناء الوجبة ، أ رقص...

كما يمكنك أن تتخيل ، كان من الصعب ترجمة هذه القواعد الثلاثة إلى الورق ، وفي الواقع ، باستثناء الكتاب المسرحيين الفرنسيين الكلاسيكيين ، لم يتبع أي شخص آخر هذه المبادئ في دقيقة واحدة.

حدث التغيير الكبير للمسرح في السادس عشر والسابع عشر مع انقطاع مسرح الباروك. في الواقع ، في إسبانيا كان لوب دي فيجا وله فن جديد في صناعة الكوميديا الذين اختاروا نوعًا آخر من المسرح ، بعيدًا عن هذه القواعد الأرسطية والتي أعطت الكاتب المسرحي حرية أكبر في الإبداع. دافع لوب عن خرق قاعدة وحدة المكان والزمان ، على الرغم من أنه دافع عن قاعدة العمل لتجنب الأعمال المعقدة للغاية.

قاد لوب الطريق إلى كالديرون دي لا باركا، الكاتب المسرحي الذي أوصل المسرح إلى أقصى درجات الروعة والذي وضع بالفعل أسس المسرح الحديث ، وبذلك قطع ارتباطه بالتقاليد اليونانية.

إذا كنت ترغب في قراءة المزيد من المقالات المشابهة لـ هيكل النص الدرامي، نوصيك بإدخال فئة مفاهيم أدبية.

• كاستيدو ، م. (1989). بناء نص درامي: تقرير عن تجربة. القراءة والحياة ، 10 (1).
• غارسيا باريينتوس ، ج. ل. (2006). مبادئ ومنافع النظرية المسرحية للنص الدرامي.
• كاستاغنينو ، ر. ح. (1981). نظريات عن النص الدرامي والتمثيل المسرحي. Editorial Plus Ultra.