يوميات الدراجة النارية بواسطة والتر ساليس: ملخص وتحليل للفيلم
يوميات دراجة نارية هو فيلم والتر ساليس صدر عام 2004. إنه مستوحى من الكتاب ملاحظات السفر، من تأليف تشي جيفارا ، كتب خلال جولته في العديد من دول أمريكا الجنوبية.
من خلال رحلة بالدراجة النارية ، يكتشف الفيلم إرنستو جيفارا قبل أن يصبح تشي ويتحدث عن تحول طبيب شاب طموح الذي يفتح عينيه على الظلم الاجتماعي ليصبح فيما بعد رجلاً ثوريًا من شأنه أن يؤثر بشكل كبير على تاريخ القرن XX.
ملخص الفيلم
الفيلم ، الذي تم وضعه في سياق عام 1952 ومقره يوميات السفر يفتح ديل تشي للعالم انعكاسًا على بحث مزدوج عن الهوية ، من ناحية ، بحث بطل الرواية ، ومن ناحية أخرى ، بحث قارة أمريكا اللاتينية.
الاهتمام ، من الآن فصاعدا قد يكون هناك المفسدين!
يذهب إرنستو جيفارا ، طالب الطب الشاب ، في رحلة قبل أن ينهي دراسته مع صديقه ألبرتو جرانادو ، عالم الكيمياء الحيوية الذي أوشك على بلوغ الثلاثين من عمره.
كلاهما يريد تنفيذ خطة ، للسفر 8000 كيلومتر في أربعة أشهر بهدف الاستكشاف بأعينهم وبطريقة مرتجلة ، قارة أمريكا اللاتينية ، دون الالتفات إلى القصص القديمة التي تحكي عنها الكتب هو.
انطلق الصغار في مغامرتهم من مدينة بوينس آيرس على متن دراجة نارية قديمة من طراز نورتون 500 من 39 ، عُمدت باسم "لا بوديروسا".
مع وهم استكشاف قارة غير معروفة لهم تقريبًا ، انطلق المغامرون من العاصمة الأرجنتينية إلى باتاغونيا. خطة الرحلة هي التوجه من هناك إلى تشيلي ، والتسلق عبر جبال الأنديز للوصول إلى ماتشو بيتشو. بمجرد وصولهم إلى مستعمرة سان بابلو الجذام ، سيعبرون كولومبيا ويتوجوا برحلتهم في فنزويلا ، في الذكرى الثلاثين لألبرتو.
كانت محطتهم الأولى في ميرامار وبعد فترة وجيزة من مواصلة الرحلة بمشاحنات مختلفة بسبب الحالة السيئة للدراجة النارية ، ومن بينها السقوط المختلف وثقب إحدى العجلات.
سرعان ما تتحول الرحلة المثالية التي خطط لها الشباب إلى محنة بسبب الأحداث المتقلبة لـ Mighty One. في هذه الأثناء ، يتعمق المتنزهون في المدن الأمريكية ليكتشفوا سكانها وعاداتهم.
ذات يوم توقفت الدراجة النارية عن العمل ، وهي حقيقة تجعلهم يتساءلون عما إذا كانوا سيستمرون في طريقهم أم لا. ومع ذلك ، قرروا التقدم سيرًا على الأقدام بطريقة أكثر تحررًا.
في تشيلي ، يتعرف المغامرون على خطورة العمل الجبري عندما يتحدثون إلى زوجين تعرضوا للنهب من أراضيهم ويهاجرون بحثًا عن حياة أفضل لأطفالهم.
إن سوء المعاملة التي يتعرض لها العمال في منجم تشوكيكاماتا ، في تشيلي ، تجعل بطل الرواية يفكر أيضًا ، الذي يغضب من رئيس عمال المناجم بسبب المعاملة التي يقدمها لعماله.
عند وصول ألبيرتو إلى بيرو ، يبلغ من العمر 30 عامًا ، يمنعهم التعب من الاحتفال به.
إنه في ماتشو بيتشو ، أمام أطلال الإنكا ، حيث ظهر نوع من السخط في إرنستو بشأن تطور تاريخ القارة الأمريكية ويجعلك تتساءل ما الذي كان سيحدث لهذا المكان لو كانت الأمور كذلك مختلف.
بعد إقامتهما القصيرة في ليما ، قام ألبرتو وإرنستو بزيارة مرضى الجذام في مستعمرة للجذام في سان بابلو. هناك يعملون كمتطوعين طبيين لمدة ثلاثة أسابيع دون فهم التقسيم الإقليمي بين العمال والمرضى. تقع الأولى على الجانب الشمالي من نهر الأمازون والأخيرة في الجنوب.
أثناء إقامته في المستشفى ، يبلغ إرنستو من العمر 24 عامًا وتغير تمامًا من خلال ما عاشه خلال تلك الأشهر ، أهدى خطابًا طلب فيه من الحاضرين نخب "أمريكا متحد ". كما أنه يريد الاحتفال بعيد ميلاده مع المرضى والسباحة عبر نهر الأمازون ، وهي حقيقة كادت أن تكلفه حياته بسبب نوبات الربو.
في نهاية الرحلة ، قال ألبرتو وإرنستو وداعًا في أحد المطارات ، حيث يفكر كلاهما في عدم المساواة وتبين أن جيفارا لم يعد الشاب الذي ترك منزله على أمل الاكتشاف العالم؛ الآن يريد تحويلها.
يمكنك ايضا ان تقرأ ماتشو بيتشو: هندستها المعمارية ومعناها
تحليل الفيلم
لطالما كانت حركة الناس بين البلدان والمناطق حاضرة في تاريخ البشرية. تجول العالم يصوغ باستمرار الإثراء الثقافي والشخصي للجنس البشري.
طوال حياتنا ، نمر بمراحل نغير فيها بشكل وشيك الطريقة التي نرى بها العالم من حولنا.
هذا ما حدث لإرنستو جيفارا في سن 24 ، قبل أن يصبح أسطورة خضع لعملية تحول رحلة شخصية ، تمهيدية ، اتخذ فيها كنقطة انطلاق معرفة جذوره عبر القارة أمريكي لاتيني.
السياق الاجتماعي السياسي: عدم المساواة والظلم
تدور أحداث الفيلم في عام 1952 ، في فجر الحرب الباردة وفي بداية توسع الشيوعية في جميع أنحاء قارة أمريكا اللاتينية.
الأنظمة الديمقراطية الحالية غير مستقرة. تكمن إحدى المشاكل الرئيسية في ذلك الوقت في عصيان القادة السياسيين الذين يتجاهلون احتياجات السكان الذين يواجهون كل يوم مشاكل مثل الفقر وعدم المساواة والظلم اجتماعي.
رحلة البطل في شكل فيلم الطريق
في أنقى أسلوب لكتب المغامرات ، يغادر إرنستو وألبرتو مدينتهما ويصبحان نوعًا من دون كيشوت وسانشو من القرن العشرين ، لكن هذه المرة مع Norton من 39 ، والذي بعيدًا عن الإخلاص الذي أظهره Rucio و Rocinante لأسيادهم ، يتخلى عنهم بمجرد أن يبدأوا المشي.
للحصول على قصة حول الطرق ، لا يوجد شيء أفضل من ملف فيلم الطريق. هذا هو السبب في أن والتر ساليس يحاول التقاط كتاب في السينما ملاحظات السفر بقلم إرنستو جيفارا باستخدام نوع أدبي يصف رحلة البطل تمامًا ، وهذا بمثابة استعارة للتطور الشخصي الذي عاشه الشاب خلال الرحلة.
تمكن المخرج من تحريك المشاهد خلال هذه الرحلة من خلال الاستفادة من اللقطات العامة ، والتي تُستخدم لتحديد موقع كل نقطة من المحطات وتقديمها ، وأيضًا عن طريق التحريك و سفرالتي توفر الطابع الديناميكي للفيلم. بفضل هذا ، فإنه قادر على توليد شعور بالحركة المستمرة أثناء المشاهدة.
الملحمة من خلال الخطاب الخطي
الفيلم رحلة عاطفية للمشاهد. مسار له بداية ونهاية يقدم ترتيبًا خطيًا للقصة ، حيث تتكشف الأحداث بالترتيب الزمني ولا يوجد فيها تحليل ، أي أنها تفتقر ذكريات الماضي.
ربما كان وجود الراوي أو بطل الرواية داخل الغطاء النباتي ، إرنستو ، هو ما يسمح لساليس بالوصول إلى المشاهد بشكل مباشر أكثر. شخصية راوي شخصية حاضر ومشارك في القصة التي يرويها بصوت إيقاف. من المثير للاهتمام استخدام الرسائل الموجهة إلى والدته ، التي تعمل راوية أو متلقية للخطاب ، حتى يعبر بطل الرواية عن مخاوفه طوال الرحلة.
أمريكا اللاتينية كبطل الرواية
على الرغم من أننا نلتقي في الفيلم بشخصيتين رئيسيتين ، إرنستو وألبرتو ، يمكننا القول أن القارة نفسها تشارك أيضًا في دور معين. في اللحظة التي يكشف فيها جيفارا عن مخاوفه بشأن إقليم مقسم بالقوة ، يمكننا القول أن البحث عن هوية القارة يبدأ.
كان لدى الإنكا معرفة عالية بعلم الفلك والطب والرياضيات من بين أشياء أخرى ، لكن الغزاة الإسبان كانوا يمتلكون البارود. كيف ستكون أمريكا اليوم لو كانت الأمور مختلفة؟
يأتي هذا الانعكاس الذي تصنعه الشخصية أمام أنقاض الإنكا في ماتشو بيتشو في شكل نقد. يمكننا التفكير في قسوة الجنس البشري ، القادرة على تدمير الثقافات وفرض الآخرين.
حدود متعددة وسباق واحد
يجعل المخرج الفيلم رحلة للمشاهد بفضل استخدام المناظر الطبيعية المتسامية. أكثر من 30 موقعًا تشكل رحلة في أنقى أسلوب وثائقي ، عبر الغابات والسهول والصحاري والأنهار والجبال.
مع المناظر الطبيعية لأمريكا اللاتينية كخلفية ، شهد إرنستو وألبرتو عدم استقرار شعوب الهنود الحمر الذين عرفوا بشكل مباشر عدم المساواة بين الأغنياء و مسكين.
كانت تلك واحدة من أبرد ليالي حياتي ، لكن مقابلتها جعلني أشعر بأنني أقرب إلى الجنس البشري.
بهذه الكلمات من جيفارا ، في وسط صحراء أتاكاما ، أغلق أحد أكثر المشاهد إثارة في الفيلم. في ذلك ، يتحدث الشباب إلى اثنين من المزارعين الذين نهبهم مالك الأرض ويتنقلون الآن من مكان إلى آخر بحثًا عن عمل.
عندها نعرف وجهي الرحلة: الجانب الذي يقوم به أبطال الرواية لقضاء وقت الفراغ ، يتحركون به الفضول وهذا الشكل الآخر من السفر ، والذي يتضمن حركة هجرة أولئك الذين يبحثون عن الحياة أفضل.
يوميات دراجة نارية كما أنه يجعلنا نفكر في معنى مصطلح "الحدود".
ما الذي يُفقد عند عبور الحدود؟ يبدو أن كل لحظة منقسمة إلى قسمين. حزن على ما تخلف عن الركب ومن ناحية أخرى كل الحماس لدخول أراض جديدة.
لكن في هذه الحالة نرى كيف أن فكرة "الاختلاف" بين المناطق التي رسمها إرنستو في البداية ، غير واضحة عندما يعرف تلك "الأراضي الجديدة".
وبالتالي ، يمكننا أن نعتبر أن الرسالة في هذا الفيلم هي رسالة أخرى. لا تزال الحدود حدًا وهميًا ، مشحونًا بالمصالح السياسية التي تحاول تقسيم مناطق "متفرقة". يساهم هذا الفصل الإقليمي جزئيًا في فكرة الانتماء إلى مكان ما.
الفيلم مستوحى من عام 1952 وتم تصويره في بداية القرن الجديد ، يجعلنا نفكر في معضلة الحدود السياسية في عالم يتسم بأزمات الهجرة المستمرة ، وهذا يجعلنا نفكر: هل يجب أن تكون الحدود فوق الحقوق؟ بشر؟
يرى أبطال الفيلم ثراء وتنوع المناظر الطبيعية في أمريكا اللاتينية ، لكنهم يكتشفون أيضًا أن الجذور الثقافية للأماكن التي يزورونها هي نفسها.
بهذه الطريقة ، في نهاية الفيلم ، يلقي جيفارا خطابًا يمكن فهمه على أنه مقدمة لأفكاره الثورية.
إن تقسيم أمريكا اللاتينية بين دول غير مؤكدة ومخادعة وهمي تمامًا ، فنحن نشكل سباقًا واحدًا من الهجين من المكسيك إلى مضيق ماجلان.
ذروة الفيلم هي واحدة من أهم اللحظات. في ذلك ، يعزز إرنستو الادعاء المذكور أعلاه عندما قرر عبور نهر الأمازون إلى احتفل بعيد ميلاده الرابع والعشرين مع مرضى الجذام ، وهي حقيقة كادت أن تكلفه حياته بسبب هجماته أزمة.
من تلك اللحظة فصاعدًا ، يمكننا تصور تحول إرنستو ، أقرب إلى الشخصية الأسطورية التي تسود الخيال الجماعي.
ارنستو قبل تشي
كان Guevara هو Ernesto قبل Che ، أو على الأقل هذه هي النسخة التي يقدمها Salles للمشاهد في الفيلم.
من المضحك كيف يبني المخرج شخصية إرنستو جيفارا: إنه يفعل ذلك من خلال الأفعال والحوارات ، ولكن أيضًا من خلال البيئة المحيطة به.
يقدم ساليس إرنستو السخي والصادق والصادق ، على عكس ألبرتو غرانادو الأناني والهادئ. وبالتالي ، فإن نقيض شخصية غرانادو هو الذي يعزز شخصية إرنستو في الرعاية.
من ناحية أخرى ، لا يدعي الفيلم أنه يعطي رؤية ثورية بل رؤية تحويلية للبطل. تم تحقيق ذلك بفضل استخدام نظرة محايدة على ما كان شخصية إرنستو جيفارا ، لهذا السبب المخرج يجعلنا مشاركين في نفس اللامساواة والظلم الذي تعيشه الشخصيات في الأول شخص. كمتفرجين ، من المستحيل بالنسبة لنا عدم التعاطف مع الوضع في القارة.
وهكذا ، إذا كان التاريخ قد أعطانا نسخًا مختلفة من شخصية تشي ، فإن والتر ساليس يفضل إظهار الشخص الذي كان موجودًا قبل الأسطورة وتحولها. فقط في نهاية الفيلم يظهر أصله الثوري بعد الانتهاء من رحلته الابتدائية.
موسيقى تصويرية ذات جذور أمريكية لاتينية
المقطع الصوتي لـ يوميات دراجة نارية إنه عنصر مهم على طول الطريق. مرافقة الشخصيات والجمهور في جميع الأوقات ودعوة الاكتشاف الكامل لهوية أمريكا اللاتينية.
أصوات الرياح والخيط وآلات الإيقاع السائدة في القارة تنقل المشاهد على الفور إلى أحشاء المكان. من خلال الصوت لدينا إحساس بمعرفة عمق المناظر الطبيعية وسكانها.
يحدد غوستافو سانتاولالا ، الملحن والموسيقي الأرجنتيني ، إيقاع هذه الرحلة المثيرة ويأخذنا ، بفضل الألحان البسيطة ، إلى كل مدينة تقدم قطعة من هويتها.
إن دمج مؤلفات سانتاولالا في الفيلم ليس شيئًا عرضيًا ، فالمنتج يقدم الشخصية الأصلية التي تذكر المسار البداية التي قام بها في منتصف الثمانينيات مع المغني وكاتب الأغاني الأرجنتيني ليون جيكو ، بحثًا عن أصل الموسيقى من خلال البيئة الطبيعية في بلده مسودة من أوشوايا إلى لا كوياكا.
مثل أبطال يوميات دراجة ناريةلقد سعوا أيضًا إلى التنفيس الشخصي من خلال لقاء مع الموسيقى الإقليمية لأمريكا اللاتينية ، مع أصوات مسجلة مباشرة في الطبيعة.
يبرز الموضوع في الفيلم من أوشوايا إلى لا كويانكا، قطعة مفيدة ذات طابع حزين. تذكرنا الأغنية أن الموسيقى هي لغة عالمية ، لحن بسيط يكاد يكون من المستحيل عدم الانتقال إلى المناظر الطبيعية وأماكن الفيلم دون الشعور بالعاطفة.
للموسيقى التصويرية بُعد رمزي يجمع بين الآلات الأصلية مثل الكاجون والقيثارات الكهربائية. تصبح الرحلة بين بلدان أبطال اللعبة أيضًا رحلة موسيقية من خلال الأصوات التقليدية لكل مكان يزورونه.
على سبيل المثال ، أثناء توقفه في تشيلي ، كان شيبي شيبي، غنتها ماريا إستر زامورا ، وبعد ذلك يبدو أيضًا كم هو لذيذ المامبو.
الموضوع عبر النهرمن تأليف Jorge Drexler ، يعزز فكرة "القتال ضد الشدائد" التي توقظ في Ernesto بعد رحلة البداية ، وقبل كل شيء ، رحلة "عدم الاستسلام" لأن هناك دائمًا ضوء في نهاية النفق سيوجهنا في جهود حل المظالم.
تأليف دريكسلر ، الذي فاز بجائزة الأوسكار لعام 2005 عن أفضل أغنية أصلية ، هو انعكاس على نفسه.
التقييم النهائي
أعطانا تاريخ السينما أفلاما مختلفة تتحدث عن حياة تشي ، لكن بخلاف ذلك يوميات دراجة ناريةمعظمهم يقدمون لنا الوجه الثوري للشخصية.
يقدم المخرج البرازيلي والتر ساليس وجهة نظر مختلفة ويسمح للمشاهد باستنتاج أنه قبل تشي كان هناك إرنستو التي فتحت أعينها على التفاوتات والظلم في قارة تتميز بـ "جرح الهوية" الذي لم ينته ندب.
كما يوضح لنا أن ، فوق بطل الرواية ، هم شعب الشعوب الأمريكية الهندية.
الفيلم عبارة عن رحلة مع العديد من التوقفات على طول الطريق وينعكس على الواقع استقراءًا حتى الوقت الحاضر الذي ينجح في تغييرنا جميعًا ، حتى لو كان ذلك فقط من خلال شاشة.
عرض مختصر لفيلم
إذا لم تشاهد الفيلم بعد ، يمكنك مشاهدة المقطع الدعائي هنا:
