حكايات برية ، لداميان زيفرون: ملخص وتحليل للفيلم

حكايات برية هو فيلم إسباني أرجنتيني من تأليف وإخراج المخرج داميان زيفرون وعرض لأول مرة في عام 2014.

تدور أحداث الفيلم حول ست حكايات خاتمة ، والرابط بينها دائمًا هو العنف. تخضع الشخصيات لمواقف مختلفة من الحياة اليومية ويقودهم القدر إلى نهاية مجنونة وعبثية. الفيلم مقسم إلى ستة أفلام قصيرة.

تم إنتاج الفيلم في عام 2015 مع العديد من الجوائز مثل جويا و ال ارييل لأفضل فيلم إيبيرو أمريكي. كما حصل على ترشيح في فئة أفضل فيلم بلغة أجنبية في الجوائز. أوسكار.

ملخص الفيلم

حكايات برية إنه فيلم مكون من ستة أفلام قصيرة. أولا، باسترناك, يروي قصة عارضة أزياء وناقد موسيقي التقيا على متن طائرة وسرعان ما يكتشفان أنهما يعرفان غابرييل باسترناك. شيئًا فشيئًا ، تم الكشف عن أن جميع الركاب لديهم علاقة بماضي باسترناك وأنه مفوض الطائرة التي تحطمت في النهاية.

القصة الثانية بعنوان الفئران ومن بطولة نادلة تكتشف أن أحد زبائنها هو الرجل الذي تسبب في انتحار والدها. يقترح الطاهي وضع ذبح الفئران على طعامها ، وعلى الرغم من رفض النادلة ، في النهاية ، يثير الطاهي نتيجة مميتة.

الفيلم القصير الثالث هو الأقوى، والتي تدور حول مناقشة اثنين من المحركات. واحد يمثل القوة. آخر النقص. بعد اصطدامهما في طريق منعزل ، تنتهي القصة بنهاية عنيفة.

قنبلة صغيرة، القصة الرابعة للفيلم ، تحكي حياة مهندس غاضب من المجتمع وقواعده. في أحد الأيام ، دخل في مشادة مع عامل من شركة القطر بعد أن تمت إزالة سيارته لوقوفها بشكل سيئ. هذا الحدث يدمر زواجه وينهي عمله. أخيرًا ، يخطط البطل لانتقام قاس ضد شركة الرافعة ومسؤول الإمداد.

القصة الخامسة الإقتراح أو العرض. يتحدث عن سانتياغو ، ابن الزوجين الثريين ، الذي دهس امرأة حامل ذات ليلة وهرب. يحاول والداه التستر على ما حدث ورشوة عاملة منزلية للاعتراف بالذنب مقابل المال. في النهاية ، تعرض والد سانتياغو للابتزاز من قبل محاميه والمدعي العام الذي يتولى القضية.

الفيلم القصير السادس والأخير هو حتى الموت يفرقنا. تدور أحداث القصة خلال حفل زفاف رومينا وأرييل. عندما تبدأ المأدبة ، تعلم العروس خيانة زوجها لزميلها في العمل. من تلك اللحظة فصاعدًا ، تقوم الشابة بانتقام شنيع وتطلق سلسلة من الأحداث التي تحول الحزب إلى ساحة معركة.

باسترناك

باسترناك إنه أول فيلم قصير من الفيلم. تدور أحداثه على متن طائرة ، حيث تتطابق عارضة الأزياء إيزابيل مع سالغادو ، ناقد الموسيقى الكلاسيكية. يبدأ كلاهما محادثة تبدأ بالحديث عن مهنة كل منهما حتى يكتشفوا أن لديهم ماضًا مشتركًا: غابرييل باسترناك. صديق سابق للنموذج والطالب السابق للموسيقى الكلاسيكية في المعهد الموسيقي حيث كان يعمل سالغادو ، والذي أوقف أطروحته أثناء العرض.

عند الاستماع إلى المحادثة ، لا يسع امرأة ، الأستاذة ليجويزامون ، إلا أن تقاطعها لتضيف أنها كانت معلمة لما سبق ، وأنها تسببت في استياءها بإخبارها بأنها ستعيد مسار. شيئًا فشيئًا ، اكتشف جميع الأشخاص الموجودين هناك أنهم مرتبطون بماضي جبرائيل وأنهم ، بطريقة ما ، جعلوه يعاني.

فجأة ، مضيفة تعلن للركاب أن باسترناك هو مفوض الطائرة وأنه محبوس في قمرة القيادة لفترة من الوقت دون إعطاء إجابة. تبدأ الطائرة في إحداث اضطراب ويشتبه الركاب في أن كل شيء جزء من خطة وضعها غابرييل للانتقام منهم بسبب الأضرار التي لحقت به في الماضي. في غضون ذلك ، يحاول المحلل النفسي السابق ، الموجود هناك أيضًا ، إقناع مريضه بالتخلي عن خطته.

أخيرًا ، استسلم باسترناك لإذلال وخيانة ركاب الرحلة ، ولم يجهضه المهمة وتنتهي القصة بالطائرة على وشك التحطم في حديقة منزل زوجين كبار السن.

تحليل باسترناك: بين الاستياء والانتقام

حقد غابرييل باسترناك هو ما ينقل هذه الحكاية إلى نهاية مفاجئة و "جامحة". كمتفرجين ، لا يمكننا أن نضع وجهًا لشخصية باسترناك ، التي تدور حولها القصة بأكملها. ومع ذلك ، فإن استخدام تقنية "الشخصية الغائبة" أمر مثير للاهتمام: على الرغم من أنها لا تظهر على الشاشة ، إلا أننا نعرفها بفضل الشخصيات الأخرى.

تمثل هذه القصة الاستياء وعدم القدرة على التسامح. يفعل ذلك من خلال جبرائيل ، الرجل الذي عانى في الماضي بسبب سابق خدعه ، قاضٍ منعه من تطوير حياته المهنية كناقد ، مدرس جعله يعيد عامًا ، زميل سابق في الفصل مصنوع تنمر وطبيب نفساني لا يفهم.

من خلال كل هذه المواقف التي وصفها ركاب الرحلة والتي قد تكون مألوفة للمشاهد ، نلتقي باسترناك. بنبرة تتنقل بين المأساوية والكوميدية ، نكتشف نهاية لا يمكن لأحد أن يتوقعها: انتقام البطل الذي تحطم الطائرة في حديقة والديه.

الفئران

الفئران إنها القصة الثانية التي تظهر في الفيلم. تدور أحداث القصة في مطعم يقع في منتصف الطريق ، حيث تكتشف النادلة أن أحد العملاء ، السياسي المسمى كوينكا ، هو سبب وفاة والده ، وبالتالي فهو مسؤول عن مآسيه اللاحقة الأقارب.

سرعان ما تبلغ الفتاة ما حدث للطباخ ، وهو محكوم عليه سابقًا ، وتقترح تسميم الرجل بإضافة قتلة إلى طعامه.

بدون أخذ رأي الشابة في الاعتبار ، قرر الطاهي وضع السم على طعام كوينكا.

إلا أن المنتج ليس له تأثير على الرجل ، وتحاول النادلة التائبة إزالة الطبق منه دون جدوى.

ثم يظهر أليكس ، نجل السياسي ، الذي يتذوق الطعام ويبدأ في التحلل. تصر النادلة على القيام بشيء ما لمنع وفاتهم ، لكن الطاهي يصر على تركهم يموتون.

يستمر الموقف مع صراع بين الفتاة والسياسي بقصد تفادي تسممها. لكن الرجل يعتدي عليها ويهينها.

أخيرًا ، ظهر الطاهي ، الذي كان يشاهد المشهد ، من الخلف وطعن كوينكا في ظهرها بسكين مطبخ. وينتهي الأمر بالفتاة ملقاة على الأرض مغمورة بدماء السياسي وتقبض الشرطة على الطباخ.

تحليل الفئران: اللامبالاة والانتقام

الاستياء واللامبالاة وإساءة استخدام السلطة هي المكونات الرئيسية لهذه القصة. تُظهر النادلة انزعاجًا عندما علمت بوجود كوينكا الذي يمثل الاستبداد ، وتظهر رغبتها في الانتقام لموت والدها.

إلا أن شخصية الفتاة الطيبة وضميرها يمنعها من اتخاذ قرار بارتكاب الجريمة. عندها يتم تمثيل لامبالاة يد شخصية الطباخ ، المرأة التي قضت عقوبة وهي باردة عندما يتعلق الأمر بالانتقام من موقف غير عادل. في هذه الحالة ، ترمز هذه الشخصية إلى "الحيوان غير العقلاني" الذي نحمله جميعًا في داخلنا في ظروف مسيئة.

في النهاية ، تهدف هذه القصة إلى الكشف عن الجانب الأكثر ما قبل التاريخ للإنسان ، من خلال أظهر أنه ، بغض النظر عن مدى عقلانيتنا ، في مواجهة الانتقام لا نختلف كثيرًا عن الحيوانات.

الأقوى

الأقوى إنها القصة الثالثة التي يعرضها الفيلم وتدور أحداثها على طريق سريع. تبدأ شخصيتان ، دييغو وماريو ، نزاعًا يؤدي إلى نضالهما من أجل البقاء بعد إعلان الحرب.

يتمتع دييغو ، الرجل الثري وسائق السيارات الشغوف ، بالقيادة على طريق منعزل بسيارة أودي. بشكل غير متوقع ، صادف سيارة قديمة ومهترئة ، ماريو ، وهي أبطأ منه وتمنع التجاوز. أخيرًا ، تمكن دييغو من القيام بالمناورة وأهان السائق الآخر ووصفه بأنه "رجل أسود ساخط".

بعد فترة وجيزة ، لاحظ دييغو ثقبًا في إحدى عجلات سيارته واضطر إلى التوقف في منتصف الطريق. أثناء انتظار الشاحنة ، التقى مرة أخرى مع ماريو ، وهو رجل من الطبقة الدنيا ، كان قد أهانه في وقت سابق ، والذي قرر إيقاف سيارته أمام أودي.

يقرر دييغو ركوب سيارته لحماية نفسه بينما يخطط ماريو للانتقام القاسي وتحطيم السيارة الفاخرة. قرر سائق Audi بدء تشغيل السيارة ورمي ماريو في نهر قريب. ثم يحاول تغيير الإطار للهروب ، لكن ماريو تمكن من الخروج من النهر.

من تلك اللحظة فصاعدًا ، تتحول القصة إلى معركة بين السائقين تتلخص في الضربات والصراخ والشتائم.

أخيرًا ، يحاول ماريو إشعال النار في سيارة دييغو والسائق بداخلها ولكن كلاهما ينتهي بهما الحال محترقًا داخل السيارة.

تحليل الأقوى: الصراع الطبقي

تمثل شخصيات دييغو وماريو صراعًا مدفوعًا بالصراع الطبقي. من ناحية ، يمثل دييغو الفخر عندما يصادف سيارة "أسوأ" من سيارته على الطريق وتجبره غريزة التفوق على تجاوزها. من ناحية أخرى ، يمثل ماريو الطبقة الدنيا ويحاول بطريقة ما عدم التعرض للدهس.

يتضاءل موقف دييجو المتغطرس بسبب ثقب إطار في سيارته ، وهذا يدل على أنه على الرغم من قيادته لسيارة عالية الجودة ، إلا أنه معرض أيضًا للضرر مثل أي سيارة أخرى.

بغض النظر عن الطبقة الاجتماعية التي ينتمي إليها البطلان ، يقدم كلاهما الجانب الأكثر "وحشية" في المواقف المتطرفة. كلاهما يشتركان في الغضب وفقدان السيطرة ، بغض النظر عن التعليم الذي تلقاه أو المستوى الاجتماعي الذي يتمتع به.

قنبلة صغيرة

القصة الرابعة للفيلم ، بومبيتا ، تدور أحداثه حول شخصية سيمون. مهندس متفجرات متمرس سئم الظلم الاجتماعي ويجد نفسه في مأزق مع الإدارة منذ اللحظة التي تزيل فيها الشاحنة سيارته ، التي يُفترض أنها متوقفة بشكل سيئ.

غاضبًا من الموقف ، قرر الذهاب إلى مكتب المطالبات لكنه لم يحصل على صفقة جيدة من الموظف الذي يجبره على دفع الغرامة.

عندما يستعيد سيارته ويعود إلى المنزل ليحضر عيد ميلاد ابنته ، يعلق في ازدحام مروري. أخيرًا ، تمكن من العودة إلى المنزل وزوجته ، الغاضبة من موقفه اللامبالي تجاه المواقف الأسرية ، تقترح إنهاء زواجهما.

في اليوم التالي عاد المهندس إلى مكتب المرور بنية اعتذار البلدية عما حدث وتعويضه. دون جدوى ، يتجادل مع الموظف ويضرب الزجاج الذي يفصل بينهما حتى يأتي رجال الأمن.

ظهر الحدث في العديد من وسائل الإعلام وتم طرده من وظيفته. في غضون ذلك ، تباشر زوجته إجراءات الطلاق وتجبر محاميه على سحب الحضانة المشتركة لابنتهما ، مناشدة أنه عنيف وعاطل عن العمل.

بعد هذا الموقف ، يبحث Simón عن عمل في شركة هندسية ، على الرغم من عدم وجود نتائج. عندما يغادر المكتب ، يكتشف أن سيارته مفقودة وأن الشاحنة استعادتها لأنها متوقفة بشكل سيئ. وهي جريمة جديدة وتطلق العنان لغضب بطل الرواية.

ينتج عن هذه الحقيقة انتقام سيمون ، الذي يضع متفجرات في سيارته ويوقفها ، عمدًا ، في مكان ممنوع. ثم يراقب من نافذة كافيتريا كيف تنفجر سيارته في المستودع.

أخيرًا ، على الرغم من سجن بطل الرواية ، فإن الحدث هو الصفحة الأولى لجميع الصحف في البلاد. منذ تلك اللحظة أصبح بطلا وأطلق على نفسه لقب "بومبيتا" من بين كل من يحارب البيروقراطية والقواعد الجائرة للإدارة.

تحليل قنبلة صغيرة: محاربة الظلم

في سياق حضري ، هذا الفيلم القصير من بطولة دييغو يجعل المشاهد يتعاطف منذ الدقيقة الأولى. في كثير من الأحيان ، نخضع للقواعد التي تحكم الإدارات ، وفي بعض المناسبات ، نكون ضحايا للنظام البيروقراطي.

ترمز هذه الشخصية إلى هذا النضال من أجل الظلم والعجز في مواجهة نظام بالٍ يلفه في دراما شخصية ومهنية. القصة هي ترنيمة للكفاح ضد النظام الاجتماعي السائد في المجتمع الأرجنتيني.

الإقتراح أو العرض

تدور أحداث الفيلم قبل الأخيرة حول سانتياغو ، وهو شاب من عائلة ثرية أصيب بحادث معقد بسيارة والديه ودهس امرأة حامل.

يائسًا مما حدث ، أيقظ سانتياغو والديه ، هيلينا وماوريسيو ، ليخبرهما بالدموع بما حدث.

يحاول ماوريسيو وهيلينا وقف معاناة ابنهما والاتصال بمحامي الأسرة الذي يعالجهما على الفور.

يكشف المحامي لموكليه أنهم سيدينون ابنه. في غضون ذلك ، نقلت وسائل الإعلام عبر التلفزيون ما حدث ورددت الحالة الحرجة للضحية.

يقترح محامي الأسرة أن يتحمل شخص آخر مسؤولية الحادث لمنع سانتياغو من الذهاب إلى السجن. ثم دعا ماوريسيو خوسيه ، بستاني المنزل ، ليفترض أن الجريمة ملكه مقابل المال.

يقبل خوسيه الخطة ويحاول خداع المدعي العام المناوب ؛ ومع ذلك ، اكتشف أن موظف المنزل ليس الجاني. فيما بعد يقترح المحامي على موريسيو رشوة المدعي العام حتى لا يعترف بما حدث.

أخيرًا ، انتهى الأمر بماوريسيو ليكون ضحية ابتزاز من قبل المحامي والمدعي العام ، اللذين يحاولان الحصول على أموال أكثر منه مقابل صمته. من ناحية أخرى ، يتم القبض على البستاني من قبل الشرطة ويؤدي إلى نتيجة قاتلة عندما يقتله زوج الضحية أثناء نقله إلى السجن.

تحليل الإقتراح أو العرض: المال ليس كل شيء

في هذه القصة ، يظهر المجتمع الراقي كخلفية. يمثل موريسيو السلطة ويعتقد أنه بالمال سيكون قادرًا على تصحيح الجريمة التي ارتكبها ابنه. ومع ذلك ، يوضح هذا الحساب أن المال ليس كل شيء في الوقت الحالي عندما تكون خطة بطل الرواية ينقلب عليه عندما يقوم محاميه والمدعي العام بابتزازه مقابل المزيد مال.

لهذا السبب تحاول هذه القصة أن تعكس تلك الثروة ، العنصر الذي من شأنه أن يجلب السلام في الأسرة ، ويغرق ماريو في مؤامرة الفساد والرشوة.

حتى الموت يفرقنا

تدور القصة السادسة والأخيرة في مأدبة زفاف رومينا وأرييل.

في قاعة الزفاف ، ينتظر الضيوف وصول العروس والعريس أثناء مشاهدة فيديو لهما. بعد ذلك ، اقتحم رومينا وأرييل ، المتزوجان حديثًا ، الغرفة وبدءا الاحتفال بأصدقائهما بين الرقص والضحك.

في منتصف الليل ، ترى رومينا زوجها يتحدث بحنان شديد مع زميل في العمل. لاحقًا ، أثناء رقصة الفالس ، استجوبت العروس زوجها واعترف بخيانته.

في وقت لاحق ، تبكي رومينا وتغادر قاعة الزفاف في حالة من اليأس. على مقربة من الغرفة ، تلتقي الشابة بأحد الطهاة وتقرر ممارسة الجنس مع الموظف ، ويملكها الغضب. أرييل ، الذي كان قد ركض وراءها ، أمسك بهم في منتصف الحدث.

بعد هذه الحقيقة ، هددت رومينا زوجها ، وأقسمت أنه سيجعل الحياة مستحيلة بالنسبة له ، وتحذره من أنها لن تطلقه حتى يفرق بينهما الموت. ثم يغادر المكان ويعود للحفلة ليحضر الضيوف.

بمجرد وصول العروس إلى غرفة المعيشة ، تأخذ عشيق أرييل للخارج للرقص وينتهي بها الأمر برميها على النافذة. في وقت لاحق ، صرخت أرييل بائسة بسبب ما حدث وتهدد والدتها رومينا وتهاجمها.

في النهاية ، في منتصف الكارثة ، بدأ الزوجان بالرقص على حلبة الرقص ويتصالحان أمام أعين الضيوف المنزعجين مما حدث.

تحليل حتى الموت يفرقنا: خيانة وانتقام

الفيلم القصير السادس يضع الجليد على الكعكة لأنها واحدة من أعنف القصص التي يمكن أن يتخيلها المشاهد.

في لهجة كوميديا ​​سوداء وفي سياق لا يتوقع فيه أحد ما حدث ، يتم تمثيل خيانة أرييل والانتقام من قبل رومينا.

حفل زفاف ، حالة يومية ، تجعلنا نفكر كمتفرجين في كيفية تصرفنا في هذه الظروف.

تهدف هذه القصة إلى إنهاء الفيلم من خلال تسجيل وإعادة تلخيص الفكرة المتبقية ضمنيًا في جميع أنحاء الفيلم: العنف كمحرك مشترك لجميع الكائنات غير منطقي.

تحليل وتفسير الفيلم

حكايات برية إنه فيلم يمكننا تحليله على مستويات مختلفة: الهيكل والسياق والشخصيات أو اندماج الأنواع. نناقش كل جانب من هذه الجوانب أدناه.

بنية

بعيدًا عن هيكل تقليدي ، يتكون الفيلم من ست قصص ، لكل منها هيكل سردي واضح: النهج والوسط والنهاية. ومع ذلك ، فكلهم مشروطون بمفهوم يحرك جميع أبطاله: الانتقام.

السياق والشخصيات: يتم دفع كل يوم إلى أقصى حد

المواقف التي يتم عرضها في الفيلم وكذلك السياق الذي تحدث فيه: داخل الطائرة ، أ شريط الطريق أو روتين المدينة ، يمكن استقراءه تمامًا للحياة اليومية لأي شخص مشاهد.

الشخصيات ، التي تمثل طبقات اجتماعية مختلفة ، تشترك في الغضب والتوتر. في سلوكهم ، يوقظون الطبيعة الحيوانية للإنسان ، بغض النظر عن الفئة الاجتماعية ، عند مواجهة مواقف غير عادلة أو مسيئة.

في مواجهة هذه الظروف ، يفقد أبطال القصص الست السيطرة وينغمسون في رغبتهم في الانتقام.

النوع الانصهار

من أبرز تفاصيل الفيلم الجمع بين أنواع مختلفة من الأفلام. يسمح وجود بنية خطية تتضمن قصصًا مختلفة بإدخال أنواع مختلفة. هذا هو السبب في الظهور طوال الفيلم: الدراما والكوميديا ​​السوداء والتراجيكوميديا ​​والتشويق.

الخلاصة: التنفيس والمرح

مما لا شك فيه أن هذا الفيلم الإسباني الأرجنتيني يدعو إلى التفكير من خلال قصص جديدة تقود أبطاله إلى التنفيس الشخصي.

من حيث المتعة ، يتشابك الفيلم مع المشاهد ويحبسه من البداية إلى النهاية كما لو كان ، للحظة ، الشخصية الرئيسية في كل قصة. بالتااكيد، حكايات برية إنه فيلم خفيف وممتع لا يترك أي شخص غير مبال.

عرض مختصر لفيلم

ربما يعجبك أيضا:

• فيلم مدينة الله لفرناندو ميريليس
• فيلم كريستوفر نولان تذكار