تذكار لكريستوفر نولان: تحليل وتفسير الفيلم

تذكار هو ثاني فيلم للمخرج كريستوفر نولان ، صدر عام 2000. انها مبنية على القصة تذكار موري كتبه أخوه جوناثان.

كان هذا الفيلم للمخرج البريطاني ، والمعروف بين عشاق السينما بـ "الفيلم الذي تم تصويره إلى الوراء" ، من أكثر أفلامه إشادة وانتقادا ، حيث يمثل لغز نفسية معقدة لحلها.

ملخص الفيلم

ليونارد باحث تأمين سابق يعاني من فقدان الذاكرة المتقدم ، وهي حالة تمنعه ​​من توليد ذكريات جديدة وتخزينها في ذاكرته. كل ما يتذكره هو اغتصاب وقتل زوجته التي يرغب في الانتقام لقاتلها وقتلها.

في مواجهة عدم القدرة على اتخاذ القرارات ، بسبب خلل في ذاكرته ، قرر أن يرسم نفسه على وجهه. جميع القرائن التي يعتبرها ضرورية للعثور على القاتل ، وهي تقنية يشاركها مع استخدام أ كاميرا بولارويد الذي يلتقط به صورًا ، ويضع على ظهرها تعليقات توضيحية تساعده في جمع المعلومات.

في هذا السياق الموحي ، تظهر شخصيات تيدي وناتالي. لسبب واحد ، تيدي شرطي فاسد يحاول مساعدة ليونارد في تحقيقه.

من ناحية أخرى ، ناتالي ، صديقة ليونارد المفترضة التي تحرف المعلومات لمصلحتها الخاصة وتستخدم ليونارد للتخلص من دود ، لأن الأخير هو تاجر مخدرات سيحاول قتلها للانتقام من صديقها جيمي ، تاجر مخدرات أيضًا ، الذي أجرى عملياته في الحانة حيث عملت ناتالي نادلة.

بالتوازي مع هذه القصة ، فيما يتعلق بماضي ليونارد ، تظهر حبكة فرعية تروي حدث سامي يانكيس وزوجته. عندما كان بطل الرواية محقق تأمين ، قام بفحص حالة سامي ، الذي عانى من فقدان الذاكرة في تسبب في وقوع حادث ، وتوجه إلى شركة التأمين مع زوجته ليتمكن من تحصيل الأموال من سياسات.

في ذلك الوقت ، اعتبر ليونارد أن مشكلتهم كانت نفسية أكثر منها جسدية ، وبهذه الطريقة حرمهم من الدفع لأن التأمين لا يغطي الأمراض العقلية.

ونتيجة للقرار ، طلبت زوجة سامي ، وهي مريضة بالسكري ، من زوجها إعطاء ثلاث جرعات من الأنسولين ، مع العلم أن سامي لن يتذكر ما حدث بعد ذلك. تدخل المرأة في حالة موت دماغي ويتم إدخال سامي إلى عيادة للمصابين بأمراض عقلية.

أخيرًا ، تتقارب القصتان لأن تيدي يشير ، في روايته للأحداث ، إلى أن قصة سامي هي في الواقع حياة ليونارد الخاصة: السبب الحقيقي لوفاة زوجته ، لكنه كان سيقرر محو هذا الحدث من ذاكرته ويبتكر قصة موازية ستقوده إلى دوامة لا متناهية من انتقام.

تحليل الفيلم

الشرق الفيلم نوير يقدم الحديث نصًا معقدًا وتجريبيًا تكمن أهميته في طريقة سرد القصة بدلاً من القصة نفسها. لأنه ، إذا كان هناك شيء مثير للاهتمام في هذا الفيلم ، فهو الهيكل الذي يخدم نولان بطريقة إستراتيجية تقريبًا لإيقاظ المشاعر المختلفة في الجمهور.

إن لعبة السرد التي توضع في خدمة المشاهد تؤدي إلى النهج الواجب في السؤال التالي: ماذا يقولون لنا؟ السؤال الذي يظل خفيًا في رؤوسنا أثناء معظم مشاهدة الفيلم.

من جانبه ، يلعب المخرج ببراعة مع تشويق، مورد سردي لا شيء جديد. للقيام بذلك ، فإنه يوفر جزءًا فقط من المعلومات ، تاركًا كل شيء آخر لخدمة الخيال.

ومع ذلك ، فإن التشويق ليس فقط العنصر السردي الوحيد الذي يتحدانا المخرج به ، ولكنه أيضًا ملتزم بمكونين أساسيين في السرد السينمائي.

من ناحية أخرى ، يسود الاستهداف الداخلي الثابت في القصة بأكملها تقريبًا ، أي تقريبًا كل المعلومات التي نعرفها تكون من خلال عيون الشخصية الرئيسية. هذه الطريقة الخاصة في سرد ​​القصة تقود المشاهد حتمًا إلى تجربة أ "التعاطف التعاطفي" مع الشخصية ، حتى تواجه نفس مشاكل الإدراك مثل ليونارد.

من ناحية أخرى ، يعد الوقت أيضًا تحديًا بفضل استخدام هيكل زمني معكوس ، وهي حقيقة تعزز تعاطف المشاهد مع الشخصية. لكن كيف نفهم هذه الطريقة في سرد ​​القصة؟

السطور السردية: الجماليات والبنية

تعتمد الطريقة التقليدية لفهم القصة على النسخة الأرسطية: الإعداد والوسط والنهاية. على الرغم من أنه ليس صحيحًا تمامًا إذا حاولنا أن نفهم تذكار.

لذلك من الضروري إيجاد الأسطر السردية الأربعة التي ينقسم فيها الفيلم ، مع مراعاة الدور الذي تلعب العناصر الجمالية والمونتاج لتحقيق نتيجة قصة بسيطة على ما يبدو مركب.

الخط الأمامي السرد: قصة ليونارد

يحكي السطر الأول ، وهو الخط الرئيسي ، قصة ليونارد ويتم تقديمه من الناحية الجمالية بالألوان. في هذه المؤامرة ، يستخدم نولان حاملًا مقلوبًا ، أي إلى الخلف.

في ذلك ، يستخدم بشكل أساسي اللقطات المتوسطة والذاتية. تلاحق الكاميرا بطل الرواية باستمرار ، مما يعزز وجهة النظر الداخلية لأن ، مثل مشاهدين ، نعرف البيانات في نفس الوقت مع بطل الرواية ، دون أي أولوية ، لا نعرف أكثر أو أقل منه.

السطر الثاني: بالأبيض والأسود

من ناحية أخرى ، مترافقًا بالتوازي مع السطر السابق ، يظهر سطر سردي آخر بالأبيض والأسود. على عكس السابق ، يصف هذا التجميع الخطي.

كما يوفر معلومات من خلال حوار في التعليق الصوتي يرويه البطل ومن خلال محادثة هاتفية تقدم تفاصيل عن مرضه وحياته السابقة ونظام الملاحظات الذي يسمح له بربط الأحداث.

خطوط السرد الثانوية

يتبع هذه السطور السردية الرئيسية خطان آخران ، على الرغم من أنهما ثانويان ، إلا أنهما أساسيان في تطوير الفيلم: قصة سامي وقصة مقتل زوجة ليونارد. يتم توفير هذه المعلومات بمساعدة تقنية استرجاع ص فلاش.

الهيكل السردي: المونتاج واللون

من التسلسل الأول ، ينشئ المخرج نوعًا من الكود مع العارض يتم الحفاظ عليه من خلال المونتاج وجماليات اللون.

من جهة ، لقطة مفصلة ليد تحمل صورة جثة ملقاة على الأرض. شيئًا فشيئًا ، تختفي الصورة عندما تهتز الصورة ، متحدية الترتيب المنطقي.

منذ تلك اللحظة ، تعود الصور إلى الوراء: تعود الورقة إلى الكاميرا ، والمسدس في يد ليونارد والرصاصة التي تخرج من جسد تيدي تعود إلى أصلها. من خلال تصور هذا ، نفهم أن الفيلم مبني بترتيب عكسي ، ويبدأ في النهاية.

من ناحية أخرى ، تقدم لنا الجماليات معلومات بفضل تناوب اللون ، لتزويدنا فهم المونتاج العكسي ، والأسود والأبيض ، مما يؤكد البنية الخطية لـ الأحداث.

سيبقى هذا التنظيم الخطي للخطاب من البداية إلى منتصف القصة ، وعند هذه النقطة تندمج التسلسلات اللونية وتسلسلات الأسود والأبيض.

بالتزامن مع المشهد الذي يلتقي فيه ليونارد بالمجرم المزعوم الذي أنهى حياة زوجته والذي ، أخيرًا ، تسبب في النتيجة بوفاة تيدي.

العقل ، البطل الحقيقي

إذا سألونا في نهاية الفيلم من هو بطل الرواية تذكار دون أدنى شك سنجيب بأنه ليونارد. ومع ذلك ، لا شيء يمكن أن يكون أبعد عن الحقيقة. هناك فكرة ، على الرغم من كونها سرية ، إلا أنها لا تتوقف عن إظهار نفسها: العقل البشري. وهي تفعل ذلك في المقام الأول من خلال الحوار. وهذه بعض العبارات التي تجعلنا نفكر في هشاشة العقل البشري:

يمكن للذاكرة تغيير شكل الغرفة وتغيير لون السيارة. الذكريات مشوهة ، إنها تفسير وليست سجلاً ، ولا يهم إذا كانت لديك الحقائق.

علي أن أؤمن بعالم خارج عقلي. يجب أن أصدق أن أفعالي لها معنى... حتى عندما لا أتذكرهم. يجب أن أصدق أنه عندما تغلق عيناي ، يظل العالم موجودًا.

أنت لا تبحث عن الحقيقة. أنت تصنع حقيقتك الخاصة.

يسمح لنا التناوب بين الملاحظات والوشم واللقطات السريعة بفهم الرقة التي تعمل بها ذاكرتنا.

الفوضى الخام في الفيلم كما في رؤوسنا عندما تجلب لنا الذكريات وتمزجها في ثوان.

ينتج عن استخدام التجاور السردي المعقد أن المتفرج يتعاطف مع البطل ، وبهذا ، يولد نحتاج إلى التفكير في أهمية الذاكرة وكيف ستكون حياتنا دون أن نكون قادرين على تخزين ذكريات جديدة.

يرشدنا الفيلم كمشاهدين في اتجاه أساسي من خلال تذكيرنا بأننا "نحتاج جميعًا إلى ذكريات لنعرف من نحن".

مقطع دعائي لـ تذكار

عن كريستوفر نولان

كريستوفر نولان مخرج وكاتب سيناريو ومنتج مقيم في لندن. بدأ رحلته السينمائية منذ صغره ، عندما كان يسجل بكاميرا والده Super 8. تخصص لاحقًا في الأدب الإنجليزي. سجل أول فيلم قصير له الرتيلاء في عام 1989 ، وبعد ذلك ، في عام 1995 ، أطلق النار سرقة. لم يخرج فيلمه الطويل الأول حتى عام 1998 ، التالية، تم تسجيله وموله بنفسه ، بعيدًا عن السينما التجارية.

مع وصول القرن الجديد ، صعد إلى الشهرة مع العرض الأول لفيلم تذكار، فيلمه الثاني ، ترك المشاهدين ونقاد الفيلم مذهولين بالطريقة البارعة في سرد ​​القصة.

منذ تلك اللحظة كانت مسيرته في ازدهار ، تاركا في تاريخ السينما عناوين عظيمة تكشف جوهرها نولان: اقتراح معقد في منتصف الطريق بين السينما المستقلة والتجارية مع أساس فلسفي وحتى متسام.

في فيلمه كمخرج نذكر العناوين التالية:

• التالية (1998)
• تذكار (2000)
• الأرق (2002)
• يبدأ باتمان (2005)
• هيبة (2006)
• فارس الظلام (2008)
• نشأه (2010)
• نهوض فارس الظلام (2012)
• واقع بين النجوم (2014)
• دونكيرك (2017)

إذا أعجبك هذا المقال يمكنك أيضًا قراءته فيلم البداية لكريستوفر نولان