João Cabral de Melo Neto: تم تحليل 10 قصائد وعلق عليها لمعرفة المؤلف

كان جواو كابرال دي ميلو نيتو (6 يناير 1920-9 أكتوبر 1999) أحد أعظم شاعر في الأدب البرازيلي.

عمله ينتمي ل المرحلة الثالثة من الحداثة (ل جيل 45) ، deixou أو قارئ عام مفتون بالقدرة على التجريب و inovação com a linguagem. استكشف João Cabral شعره في سلسلة من الموضوعات من قصيدة غنائية محببة أو قصيدة مراوغة إلى قصيدة مكتوبة بالحجم.

تعترف بمتابعة أفضل القصائد المعلقة وتحليلها.

1. قطر فيجاو, 1965

1.

يقتصر Catar feijão على التمرير:
Jogam-se gãos na água do alguidar
E ككلمات على ورقة ؛
e depois أو joga-se fora أو que boiar.
بالتأكيد ، كل الكلمات لن تكون ورقية ،
الماء المجمد ، لفعل chumbo seu ؛
تذوق pois esse feijão ، سوبرار نيل ،
اللعب من أجل أو طفيف البريد الإلكتروني ، بالها ه صدى.

2.

صلّي ، يدخل nesse catar feijão إلى الهاوية ،
أو ذلك ، بين الرسومات الثقيلة ، بين
um grão imastigável ، لكسر الأسنان.
بالتأكيد لا ، متى تتذوق الكلمات:
يعطي بيدرا عبارة seu grão mais vivo:
لقد أعاقت تدفق الليتورا النافرة ،
açula a atenção، isca-a com risco.

او جميل جدا قطر فيجاو أنا أنتمي إلى الحرية لتعليم بيلا بيدرا، الذي تم نشره في عام 1965. أو قصيدة ، مقسمة إلى جزأين ، الموضوع كموضوع مركزي أو مربي ، أو عملية تكوين بعد الكتابة.

منذ زمن طويل ، أرفقت مقطوعتان ، أو شاعر مكشوف للقارئ ، كما هي طريقته الشخصية في تأليف القصيدة ، من قائمة كلمات أرفقت مزيجًا من النص لبناء الأبيات.

رقة بيلا للقصيدة ندرك أن حرفة الشاعر تتمتع أيضًا بجودة الحرفية. يبدأ كل من التمرين أو التجارة بالصبر ، والبحث عن أفضل مزيج لإنشاء قطعة فريدة وجميلة.

2. مورتي فيدا سيفيرينا (امتداد) ، 1954/1955

- O meu nome é Severino ،
كما ليس لدي آخر من الحنون.
نظرًا لوجود العديد من السيفرين ،
هذا هو القديس روماريا ،
درام إنتاو دي لي شامار
سيفيرينو دي ماريا
حيث يوجد العديد من سيفيرينو
مع المزيد من Chamadas Maria ،
fiquei Sendo o da Maria
المرحوم زكريا.
المزيد isso ainda diz pouco:
يوجد الكثير في الرعية ،
بسبب عقيد
ما هو شامو زكريا
ما هو قديم أو أكثر
senhor desta sesmaria.
كيف يحرق ديزر الفلا
نصلي لفوساس سنهوراس؟
دعونا ننتقد: é o Severino
دا ماريا دو زكريا ،
سيرا دا كوستيلا ،
حدود بارايبا.

المزيد isso ainda diz pouco:
أعرف أقل ، منذ أكثر من خمس سنوات
كوم من سيفيرينو
Filhos الكثير من Marias
نساء كثيرات غيرهن ،
جا فينادوس ، زكريا ،
الذين يعيشون في ميسما سيرا
رشيق وجريء في أنه عاش.
نحن كثير من سيفيرينوس
مازلت في الحياة:
نا ميسما الرأس الكبير
أن الوصاية التي توازن ،
ليس نفس البطانة crescido
على نفس الأرجل الرفيعة ،
وأيضًا لأنني أنزف
أننا نستخدم القليل من الحبر.
ونحن سيفيرينوس
مازلت في الحياة
سنموت نفس الموت
ميسما مورت سيفيرينا:
أن تموت حتى تموت
من velhice قبل الثلاثينيات ،
من كمين قبل العشرينات ،
من fome أم القليل في اليوم
(من fraqueza ومن doença
ماذا يموت سيفيرينا
الهجوم بأي شكل من الأشكال ،
ه يأكل الناس لم يولدوا).
نحن كثير من سيفيرينوس
حتى أنك بدأت في سينا:
لتمييز هذه الحجارة
suando-moito في الأعلى ،
لإغراء الاستيقاظ
تيرا سمبر أكثر انقراضًا ،
تريد أن تبدأ
رش الصمغ بالسينزا.

إطار الإقليمية في الشعر البرازيلي ، مورتي فيدا سيفيرينا foi um livro modernista كتبها جواو كابرال دي ميلو نيتو بين عامي 1954 و 1955.

يُنظر إلى النقد على أنه عمله أولاً ، وتركز الآيات على حياة سيفيرينو ، وهي ملاذ ، مع كل الصعوبات والصعوبات التي تواجهها في الحياة اليومية في الجزء الشمالي الشرقي من البلاد. تدور حول قصيدة مأساوية مقسمة إلى 18 جزءًا باعتبارها موطنًا اجتماعيًا.

أنا لا أصل إلى القمة ، في البداية ، لقد تعرفنا على بطل الرواية Severino وأصبحنا على دراية أكثر بقليل من أصلها المشترك في العديد من الأجزاء الشمالية الشرقية الأخرى من sertão. اكتشف المزيد للتمويل أو القصيدة مورتي إي فيدا سيفيرينا ، بقلم جواو كابرال دي ميلو نيتو.

تم تكييف القصيدة الكاملة للوسائط السمعية والبصرية (في شكل كوادرينهوس) بواسطة كارتونيستا ميغيل فالكاو. Confira أو نتيجة التربية:

3. Tecendo a manhã, 1966

1.

أم غالو سوزينيو ناو تيسي أوما مانها:
سيحتاج دائمًا إلى الإغريق الآخرين.
من أم أن apanhe esse صرخ أنه
ه أو يلقي للخاتمة ؛ بواسطة um outro galo
ما أبانهي أو صرخة جالو من قبل
ه أو يلقي للخاتمة ؛ (ه) من بلاد الغال الأخرى
مع العديد من الغال الأخرى التي عبرواها
فيوس الشمس من صرخات بلاد الغال ،
حتى أن مانها ، من أوما تيا تينوي ،
انها تزول بين جميع الاغريق.

2.

كنت جالسًا في القماش ، من بين كل شيء ،
يقف شامخًا ، يلوح بيني جميعًا ،
هو ترفيهي للجميع ، لا يوجد مظلة
(إلى مانها) تلك المسطحة ليفر دي أرماساو.
مانها ، المظلة مع قماش تاو الجوي
هذا ، مغطى ، يرتفع من تلقاء نفسه: ضوء بالاو.

عاصم مثل قطر فيجاو, Tecendo a manhã يمكن اعتباره قصيدة ميتا ، وذلك بسبب أو الموضوع المركزي للقصيدة الغنائية وانعكاس على بناء القصيدة الخاصة.

إنه يتعلق بلغة تنحني على نفسها وتؤكد على عملية تكوين العمل. صدر في عام 1966 ، وقد تم لصق قصتين شعريتين وغنائيتين للغاية وقادرة على نقل جمال الطفل إلى القارئ من الأمثلة اليومية والصدفة.

Conheça a animação baseada no poem cabralino تيسيندو مانها:

4. حكاية مهندس معماري, 1966

للهندسة المعمارية كيفية بناء الأبواب ،
افتتاح؛ كيف تبني أو تفتح ؛
بناء ، وليس كيفية تشغيله ،
نيم بناء كيفية تاريخ الأسرار.
بناء منافذ مفتوحة ، منافذ em ؛
منازل حصريا portas e tecto.
يا المهندس المعماري: يا الذي يفتح على المنزل
(سيتم تطهير كل شيء من البيوت المفتوحة)
بورتاس بور أوندي ، جامايس بورتاس كونترا ؛
حيث ، مجانا: سبب خفيف مؤكد.

لقد ربطت ذلك ، الكثير من الجرائد أو التخويف ،
renegou يعطي viver غير واضح ومفتوح.
اين انت ذاهب لفتح؟
مواعدة مبهمة الزجاج onde والخرسانة
تاريخ أو homem: na cappella الرحم ،
مع راحة الرحم ، وقت آخر للجنين.

من المثير للفضول أو لقب القصيدة ذات مرة أن João Cabral de Melo Neto كان يسمى في الحياة باسم أو "Arquiteto das palavras" و "o poet-engenheiro" بسبب العمل اللغوي feito com Rigor e الاحكام.

تتحدث هذه الآيات عن مكتب مهندس معماري والمساحة التي تحيط به يومًا بعد يوم. المكانية هنا أساسية لبناء النص ، فهي تستحق التعبيرات sublinhar مثل "بناء بوابات" ، "بناء أو فتح" ، "بناء tetos".

كما يتكرر ظهور مواد من الأشغال (أو زجاجية ، أو خرسانية). أو الفعل لبناء é ، ل sinal ، يتكرر إلى exaustão. كل هذا الجهد اللغوي ينقل إلى القارئ أو صورة حقيقة واقعة يمر بها المهندس المعماري.

5. أو relógio (امتداد) ، 1945

Ao redor da vida do homem
صنع بعض الصناديق الزجاجية ،
بداخلك ، كما هو الحال في قفص ،
انها من الخفقان علة.

هم ليسوا محبوسين بشكل مؤكد.
ميس بيرتو إستاو داس جايولاس
أقل حجم الشعر
ه quadradiço من الشكل.

Umas vezes ، thais gaiolas
جدران vão penduradas nos ؛
في أوقات أخرى ، أكثر خصوصية ،
كيس vão num ، عدد نبضات اثنين.

المزيد من onde esteja: a gaiola
سيكون من pássaro ou pássara:
مجنح مع الخفقان ،
إلى saltação التي تحتفظ بها ؛

مغني إي دي باسارو ،
não pássaro de plumagem:
يتم إصدار أغنية pois delas
من هذه الاستمرارية.

أو قصيدة يا ريلوجيو إنه ذو جمال ولطيف يواجهان كيف يبرز وسط العمل الشعري الواسع لـ João Cabral.

يجدر التنويه إلى أن الموضوع الذي يظهر أو قصيدة التكريم لا يظهر فقط العنوان ، فالآيات التي تم التعامل معها على أنها مسألة طبيعية ، من الضروري التماس أي شيء أو عدم إعطائي.

كرؤية شاعرية للغاية ، يحاول João Cabral عدم تصديق ما يقوله من خلال المقارنات الجميلة غير العادية. Embora chegue للإعلان عن المادة أو المادة التي هي (أو الزجاج) ، ومن التاريخ تشير إلى البق والكون الذي نحدده أو نعترض عليه.

6. لتعليم بيلا بيدرا, 1965

Uma Educação pela Pedra: بقلم lições ؛
لتعلم دا بيدرا ، متكررة - لا ؛
التقط صوتها اللامتناهي وغير الواقعي
(pela de dicção ela começa كصفوف دراسية).
معنوياتك ، مقاومة البرد
آو التي تدفقت لتتدفق ، لتؤذي ؛
شاعرية لحمه الخرساني.
أ بالنسبة للاقتصاد ، اتفاقيات seu dense-se:
Lições da Pedra (من الخارج إلى الداخل ،
Cartilha muda) ، إلى quem soletrá-la.

Outra Educação pela Pedra: لا يوجد Sertão
(من الداخل للمنتديات ، وما قبل التعليمية).
No Sertão a Pedra لا يعرف كيف يقرأ ،
لا تعلم شيئًا.
يا ناو تتعلم الحجر: لا تو ستون ،
Uma Pedra de nascença ، ادخل الروح.

O قصيدة acima da nome ao livro أصدرها João Cabral في عام 1965. يتم التأكيد على جاذبية الشاعر من خلال الملموسة التي يستحقها أو يطلق عليها "أو الشاعر engenheiro". ثانيًا أو مناسبًا ، جواو كابرال ، سيكون شاعرًا "غير قادر على الغموض".

تُجمّع الآيات أو تأخذ القصائد الغنائية للشاعر الشمالي الشرقي. يتعلق الأمر بممارسة من أجل الوصول إلى لغة خام وموجزة وموضوعية مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالواقع. يؤكد أدب Cabralina أو يعمل مع linguagem وليس مجرد ثمرة إلهام لأم تبصر.

أو القصيدة الفوقية لتعليم بيلا بيدرا إنها تعلمنا أن العلاقة مع اللغة تتطلب الصبر والدراسة والمعرفة والكثير من التمارين.

7. أو بالريش (امتداد) ، 1950

A cidade é passada pelo rio
مثل uma rua
يتم تمريره من قبل جرو.
فاكهة
بالسيف.

يا ريو أورا ليمبرافا
إلى لغة أم كاو الودية
أورا أو ventre sad de um cão ،
الآن أو نهر آخر
بواسطة aquoso pano sujo
اثنان olhos de um cão.

انه ضحك
كان مثل ريش أم كاو سيم.
لا شيء حكيم دا تشوفا أزول ،
دا فونتي كور دي روزا ،
دا أغوا تفعل تقشر الماء ،
دا أغوا دي كانتارو ،
سمكتان من الماء ،
تعطي نسيم على الماء.

Sabia dos caranguejos
من الطين و ferrugem.

Sabia da lama
مثل الغشاء المخاطي.
يجب أن أعرف اثنين من povos.
عرفت بالتأكيد
إنها امرأة محمومة تعيش في المحار.

انه ضحك
jamais يفتح على peixes ،
ao shine،
للاستفسار عن الوجاهة
ما أصابنا.
يفتح Jamais peixes م.

أو بالريش في اللحظة الأولى التي تزعزع فيها استقرار القارئ ، ترى العلاقات المنطقية تبدو معكوسة مقارنة بالعلاقات المعتادة. Na lyrical cabralina هي مدينة مرت عبر نهر ، وليست نهرًا يعبر مدينة ، على سبيل المثال.

يُصادف أن يُعطى الشعار a estranheza استخدام تقديرات تقريبية غير متوقعة (أو مقارنة نهر chega مع لغة cão اللطيفة). يتم استخلاص جمال القصائد الغنائية للتو من التجربة مع linguagem ، من ما هو غير متوقع الذي يظهر فجأة ويرمي أو يتأرجح يمنحها منطقة الراحة.

لقراءة القصيدة أو بالريش Find-it متاح في já كاملة أدناه:

8. أنتم الثلاثة المحبوبون بشدة, 1943

يا حب تعال لي نومي ، مينها Identidade ،
صورة meu. يا حب تعال مينها شهادة دي أيدادي ،
علم الأنساب minha ، meu تقويم. أو الحب
تعالوا بطاقات الزيارة. يا حب رأيت وتأتي كل شيء
أنتم والدا الاتحاد الأوروبي escrevera meu nome.

يا حب تعال مينهاس روباس ، ميوس لينكوس ، مينهاس
قمصان. يا حب تأتي أمتار وأمتار
جرافاتاس. يا حب يأتي حسب meus ternos ، أو
عدد meus sapatos ، أو حجم meus
شابيوس. يا حب يأتي ارتفاع مينها ، الوزن ، إلى
cor de meus olhos e de meus cabelos.

يا حب تعال معي العلاجات ، مينهاس إيصالات
حمية مينهاس الطبية. تعال مينهاس الأسبرين ،
مينهاس موجات كورتاس ، ميوس رايوس- X. تعال ميوس
testes mentais ، امتحانات meus للبول.

يا حب تعال على الجرف كل الكتب Meus
الشعر. Comeu em meus كتب النثر كاستشهادات
آية م. تعال لن يقول الكلمات التي
سأكون قادرا على الانضمام في الآيات.

الأسرة ، أو الحب يلتهم أواني استخدامي:
pente ، navalha ، escovas ، tesouras de unhas ،
الكلب. Faminto ainda ، أو الحب devorou ​​أو استخدام
meus utensílios: meus banhos fraos، a sung opera
لا بانهيرو ، أو ماء مورتو الناري
أكثر مما بدا وكأنه قوة.

أيها الحب بعد أكل الفاكهة على المائدة. طفل
لسقي اثنين من رقائق و das quartinhas. تعال أو باو دي
الغرض الخفي. اشرب دموعتين
لم أكن أعلم أننا نفد الماء.

يا حُبَّ فَوَّطُوا لِيَأْكُلُوا أَيْنَ أَيْنَكُمْ
بشكل غير عكسي ، سيعود الاتحاد الأوروبي إلى nome escrever meu.

يا حب رو منها إنفانتشيا ، بأصابع مضيئة بالحبر ،
Cabelo caindo nos olhos ، الأحذية لم تُلبس أبدًا.
أو حب رو أو فتى بعيد المنال ، تغني لنا دائمًا ،
e que riscava os livros، bite or pencils، andava na rua
ركل الحجارة. رو مثل المحادثات ، بجانب المضخة
من البنزين لفترة طويلة ، مثل أبناء العم الذين عرفتهم
حول passarinhos ، حول uma mulher ، حول العلامات التجارية
من السيارات.

يا حب تعال لي استادو و مينها سيداد. درينو أ
Água morta two mangues، aboliu a maré. تعال
الأكمام المجعدة والصلبة ، البني أو الأخضر
حامض من نباتات قصب السكر يشحن التلال
منتظم ، pelas barreiras vermelhas ، شعر
ترينزينهو بريتو ، بيلاس شاميني. تعال أو شيرو دي
cana cut e o cheiro de maresia. تعال أكل إساس
إنه يائس من عدم معرفة كيفية الفشل
منهم في الآية.

يا حب تعال أكلت أيام أيندا ناو أعلن ناس
فولينهاس. أنا آكل دقائق من adiantamento من
meu relógio ، السنوات التي كنت فيها مثل minha mão
Asseguravam. تعال أو مستقبل رياضي عظيم ، أو مستقبل
شاعر عظيم. تعال كرحلات مستقبلية em volta da
تيرا ، كأرفف مستقبلية في الغرفة.

يا حب تأتي الحرب مينها باز ه مينها. يوم Meu e
مينها نويت. ميو الشتاء وميو فيراو. تعال ميو
Silêncio، minha dor de cabeça، meu medo da morte.

أنتم الثلاثة المحبوبون بشدة هذا مثال على قصيدة حب كابرالينا. تصف الآيات الطويلة دقة وموضوعية عواقب الحب في حياة الزوجين الأوروبيين الغنائيين.

نُشرت عام 1943 ، عندما كان المؤلف يبلغ من العمر 23 عامًا فقط ، أو القصيدة هي أجمل مظاهر الحب الموجودة في الأدب البرازيلي.

على الرغم من صعوبة الهروب أو الحب بسبب عدم القدرة على التواصل وخصوصية كل علاقة ، تمكن João Cabral من التركيز على آيات مشاعره التي تبدو مشتركة لجميع أولئك الذين apaixonaram.

Uma curiosidade: من المعروف أن João Cabral كتب أنتم الثلاثة المحبوبون بشدة depois de ler e se سحر قصيدة Quadrilhaبواسطة كارلوس دروموند دي أندرادي.

9. جراتسيليانو راموس, 1961

يخضع القضيب كما هو الحال للقضيب:
نفس العشرين كلمة
تدور حول الشمس
نظيفة جدا ، فلا داعي للوهلة الأولى:
من كل قشرة لزجة ،
بقية جانتا أبايانادا ،
أن الستائر
يعطي طعمه ندبة واضحة.
يخضع القضيب لما هو القضيب:
هل seco و de suas paisagens ،
Nordestes، debaixo de um sol
خل علي دو ميس كوينت:
التي اختزلت كل شيء إلى espinhaço ،
قمة أو مجرد فولهاجم ،
فولها برليكسا ، فولهارادا ،
اين تختبئ هناك تزوير.
يقدم Phallus بواسطة quem phallus:
لماذا توجد مناخات؟
شعر شمس مكيف ،
الشعر gavião و Rapinas الأخرى:
اين انت وحدك جامد
من الكثير من شروط caatinga
م التي يمكن زراعتها فقط
أو هذا مرادف لساني.
يخضع القضيب لحرق القضيب:
يعاني كيم من سونو دي مورتو
أحتاج ساعة منبه
لاذع ، مثل أو الشمس على أو olho:
ما هو عندما تكون الشمس شديدة
ضد الحبوب ، مستبد ،
يدق مثل الجرس
يتم ضرب Numa porta إلى socos.

الحاضر أنا لا أفرج عنه Terça feira، تم نشره في عام 1961 ، (وتم لم شمله لاحقًا في المسلسل ه من قبل، 1997) أو قصيدة لجواو كابرال تشير إلى كاتب عظيم آخر في الأدب البرازيلي: جراتسيليانو راموس.

يشترك كل من جواو كابرال وغراسيليانو في الاهتمام بالحالة الاجتماعية للبلاد - لا سيما في الشمال الشرقي - واستخدام faziam للغة جافة وموجزة ، وفي بعض الأحيان عنيفة.

كان مؤلف كتاب Graciliano Ramos حياة جافة، الكلاسيكية التي تدين الحقائق القاسية للسيرتاو وكلا الكتابين partilham في الأدب أو ترغب في نقلها إلى شخص آخر أو داكي يومي هاجمت البشرة الجافة والهجران.

لا تظهر قصيدة قمة في المشهد الشمالي الشرقي ، أو الشمس الحادة ، طيور سيرتاو ، لواقع كاتينغا. المقارنة النهائية ثقيلة بشكل خاص: عندما تستحم أشعة الشمس لنا olhos do sertanejo وكيف يمكن للفرد باتيس socos numa porta.

10. علم نفس التركيب (امتداد) ، 1946-1947

قصيدة Saio de meu
لأنها تحرق الألغام أيضًا.
تصبح بعض القذائف ،
ما تعطي الشمس الانتباه
crystallizou. بعض الكلمات
هذا فك الزر ، مثل أم باسارو.
ربما بعض قذيفة
ديساس (أو باسارو) ليمبري ،
مقعر ، أو لفتة جسدية
انقرضت que o ar já preencheu ؛
ربما مثل القميص
الفراغ ، هذا despi.
هذا الفولا البيضاء
أحرم أو أحلم ،
يطالبني أو الشعر
حاد ودقيق.
الاتحاد الأوروبي لي المأوى
نيستا برايا بورا
حيث لا يوجد شيء
em que a noite pouse.

يا قصيدة فوق وجه جزء من ثلاثية السماد também pelos قصائد حكاية أمفيون و أنتيويد. لنا آيات علم نفس التركيب فيزياء واضحة مع الاهتمام بالغنائية الأوروبية باعتبارها أزيرها الأدبي.

تم تخصيص هذه القصيدة بشكل خاص للشاعر ليدو إيفو ، وهما من المرشدين من Geração de 45 ، وهي مجموعة اعتاد تأطيرها جواو كابرال دي ميلو نيتو.

تسعى الآيات إلى تزيين عملية بناء النص الأدبي ، مع لفت الانتباه إلى الركائز التي تدعم الكتابة الغنائية. أو يقدم توم ما وراء اللغة عرضًا مكتوبًا للتأمل باعتباره كونًا للكلمات وكالتزام بالشعر.

أو المفردات المستخدمة تهدف إلى التسلل إلى الواقع ونرى الآيات من الأشياء اليومية التي نتتبعها أو قصيدة لواقع mais perto da nossa. يقوم João Cabral بإجراء مقارنات ، على سبيل المثال ، مع قميص وصدفة ، ويقترب من جمهور القراء ويوضح أنه لا يعرّف نفسه على أنه عاطفي عقيم وكلغة متقنة.

ملخص السيرة الذاتية جواو كابرال دي ميلو نيتو

ولد جواو كابرال دي ميلو نيتو في ريسيفي ، وليس في 6 يناير 1920 ، ورأى العالم فيلو من المنزل لويس أنطونيو كابرال دي ميلو وكارمن كارنيرو لياو كابرال دي ميلو.

عندما كان طفلاً ، كان يعيش في المناطق الداخلية من بيرنامبوكو ، وقد نشأنا من قبل العائلة ، منذ حوالي عشر سنوات انتقل جواو كابرال كبلد إلى العاصمة ريسيفي.

في عام 1942 ، ذهب جواو كابرال من وقت لآخر إلى الشمال الشرقي من ريو دي جانيرو. ليس نفس العام lançou أو كتاب قصائد seu الأول (بيدرا دو سونو).

شغل الشاعر في حياته الدبلوماسية منصب القنصل العام لمدينة بورتو (البرتغال) من عام 1984 إلى عام 1987. عاد نهاية العام لفترة غير أجنبية إلى ريو دي جانيرو.

ككاتب ، حصل جواو كابرال دي ميلو نيتو على جوائز عميقة ، بعد أن حظي بالتمييزات التالية:

• جائزة خوسيه دي أنشيتا ، للشعر ، من أعمال IV Centenário de São Paulo ؛
• جائزة أولافو بيلاك من أكاديمية الآداب البرازيلية ؛
• جائزة الشعر من المعهد الوطني ليفرو ؛
• بريميو جابوتي ، من كامارا برازيليرا دو ليفرو ؛
• جائزة نستله بينالي ، شعر العمل المشترك ؛
• Prêmio da União Brasileira de Escritores ، شعر خفيف "Crime na Calle Relator".

كرس الشعر العام والنقد ، في 6 مايو 1968 ، أصبح جواو كابرال دي ميلو نيتو عضوًا في الأكاديمية البرازيلية للآداب ، حيث انتقل ليحتل رقم 37 كاديرا.

العمل الكامل لجواو كابرال دي ميلو نيتو

كتب الشعر

• بيدرا دو سونو, 1942;
• أنتم الثلاثة المحبوبون بشدة, 1943;
• أو إنجينهيرو, 1945;
• علم نفس التركيب مع Anfion و Antiode's Fable, 1947;
• أو بالريش, 1950;
• جمعت القصائد, 1954;
• أو Rio ou Relação da viagem التي تواجه o Capibaribe منذ نشأتها إلى Cidade do Recife, 1954;
• سؤال سياحي, 1955;
• ادعية اجواس, 1956;
• أنيكي بوبو, 1958;
• كواديرنا, 1960;
• برلمانين, 1961;
• تيرسيرا فييرا, 1961;
• قصائد Escolhidos, 1963;
• مختارات شعرية, 1965;
• مورتي إي فيدا سيفيرينا, 1965;
• Morte e vida Severina وقصائد أخرى بصوت عالٍ, 1966;
• لتعليم بيلا بيدرا, 1966;
• جنازة لافرادور, 1967;
• قصائد كاملة 1940-1965, 1968;
• متحف تودو, 1975;
• مدرسة فاكاس, 1980;
• الشعر النقدي (مختارات), 1982;
• السيارات تفعل frade, 1983;
• بري, 1985;
• شعر كامل, 1986;
• Crime na Calle Relator, 1987;
• متحف تودو وديبوا, 1988;
• المشي في إشبيلية, 1989;
• القصائد الأولى, 1990;
• JCMN. قصائد melhores، (org. أنطونيو كارلوس سيتشين) ، 1994 ؛
• بين o sertão e Sevilha, 1997;
• المسلسل e من قبل ، 1997;
• A educationação pela pedra e depois, 1997.

كتب النثر

• اعتبارات على الشاعر النائم, 1941;
• خوان ميرو, 1952;
• A Geração de 45 (depoimento) ، 1952 ؛
• تكوين Poesia e / A inspiração e o work de arte, 1956;
• دا وظيفة حديثة تعطي الشعر, 1957;
• اكتمل العمل (org. بواسطة مارلي دي أوليفيرا) ، 1995 ؛
• نثر, 1998.

Conheça أيضا:

• أساسيات الشعراء البرازيليين
• قصائد Imperdíveis لفرناندا يونغ
• قصائد melhores من Leminski
• Os melhores قصائد فينيسيوس دي مورايس
• Os melhores قصائد هيلدا هيلست
• 25 قصيدة لكارلوس دروموند دي أندرادي
• Os melhores قصائد أولافو بيلاك
• كورديل الأدب: الأصل والخصائص والشعراء والقصائد
• شمال شرق كورديل: قصائد مهمة