6 قصائد لفهم الشعر الباروكي

بدأ إنتاج الشعر الباروكي في بداية القرن الخامس عشر ، عصر النهضة في أوروبا. لم ينفذ اليسوعيون برازيل أو باروك الشعر ، وليس بداية القرن السادس عشر.

O maior expoente da poesia baroque no Brasil foi o poeta Gregório de Matos (1636-1696).

1. أو الشاعر الخالي من الدسم باهيابواسطة جريجوريو دي ماتوس

في كل أغنية مستشار عظيم ،
يريد كابانا إي فينها أن يحكمنا ؛
نحن لا نعرف كيف نحكم Cozinha الخاص بك
ويمكنني أن أحكم العالم الداخلي.

في كل بورتا أم بيم olheiro المتكررة ،
أن الحياة تفعل vizinho e da vizinha
التحقيق ، القرفصاء ، الأسبريتا والفرقة ،
من أجل أو الذهاب إلى praça e ao terreiro.

العديد من الخلاسيين الوقحين ،
تتبع في pés os homens nobres ،
بوستا ناس بالماس كلها مؤذية ،

الربا الكبير لأسواق الولايات المتحدة ،
كلكم يا من لا يفرح فقراء جدا:
أنت هنا في مدينة باهيا.

جريجوريو دي ماتوس (1636-1696) هو أعظم أدب الباروك في البرازيل. أحصيت في عمله قصائد حب ساخرة ودينية وغنائية. أو الشاعر الخالي من الدسم باهيا إنه مثال على خليقته الساخرة ، حيث يستخدم كثيرًا من السخرية والسلوك.

تكشف آيتان طولها عامان ، أو موضوع صغير ، عن سلسلة من السلوكيات التي تُنكر المدينة التي عاش فيها.

هذا النوع من الشعرات التي أخذت منها التينة شكوى اجتماعية foi ، مرات عديدة ، لأنها أبونتافا أصابع لشخصيات مهمة في ذلك الوقت كانت عبارة عن آيات شعر غير مقنعة.

فيما يلي الآيات الأربع الأولى من القصيدة ، ومن الممكن أن نلاحظها أو نأخذها بإخلاص ، والتي تفشل منها في رؤية أداء المجتمع يكشف عن سياسيين غير أكفاء.

إلى جانب الحديث عن القمامة الحاكمة ، يصور Gregório de Matos أيضًا الحياة اليومية في باهيا: إما السلوك الفضولي لاثنين من vizinhos ، أو الهاوية الاجتماعية بين الرجال النبلاء والفقراء.

2. وصف Recifeبواسطة بينتو تيكسيرا

لجزء من موجة الجنوب قليلا
يلبس Ursa كحراس محاطين ،
Onde أو Céu مضيئة ، أكثر هدوءًا ،
تأثيره معتدل ، ومعتدل ،
معا أوامر da nova Lusitânia ،
إلى الطبيعة ، كن منتبهاً ،
ام بورتو تاو لا تزال ، ه تاو آمنة ،
ذلك بالنسبة للمنحنيات ، يعمل Naus كجدار.
هذا هو مثل هذا الميناء ، لكونه posta ،
عصابة من الحجارة ، غير متعلم ، على قيد الحياة ،
يعطي العام الطويل ساحلًا رائعًا وطويلًا ،
تحطم الموجة نبتون إلى غضب بعيد المنال ،
أدخل برايا ، بيدرا ديكومبوستا ،
أو مشتق عنصر غريب ،
مع الكثير من mansidão ، أن uma fateixa ،
ما يكفي من Argos aneixa المميت.
Em أو meio هذا عمل جبال الألب ، وشاق ،
يكسر فمه أو ينتفخ البحر ،
أنه في لغة اثنين من البرابرة الظلام ،
بارانامبوكو ، الكل هو شامادو
من بارانا كيو إي مار ، بوكا - استراحة ،
Feita em fúria desse Mar salgado ،
ماذا تقصد ، لا تشتق ، تلزم لساني ،
كوفا دو مار هو شامان نوسا لانج.

بينتو تيكسيرا بينتو (1561-1600) كاتب أقل شهرة لدى عامة الناس ، أكثر مما يهتم بأهميته. بكونه أو مؤلف أول قصيدة ملحمية في الأدب البرازيلي ، وكلها مكونة من أبيات شعرية الباروك.

تتميز آيات الباروك باستخدام الأوما دخيل linguagem، مع تفاصيل كثيرة. هناك أيضًا العديد من الشخصيات اللغوية fazendo a jogo حقيقي بالكلمات. إن قضية Nesse التي يجب توضيحها هي خدمة المشروع الشعري لـ louvar a pátria.

العمل الوحيد الذي نشره بينتو يا فتاة بروسوبوبيا (1601) ، كانت موجهة إلى خورخي دالبوكيرك كويلو ، ثم قائد وحاكم قيادة بيرنامبوكو. بروسوبوبيا تمت كتابته بين عامي 1584 و 1594 و teve كمصدر رئيسي للإلهام أو كلاسيكي اللوسياد (1571) ، بواسطة لويس دي كامويس.

باستخدام Camões كقاعدة أو قصيدة ، أنشأ Bento قصيدة صارمة للغاية من وجهة نظر رسمية ، متتبعًا العديد من الشخصيات الأسطورية إلى اللحن.

نحن قصائد ملحمية - هـ بروسوبوبيا não foge à regra - بذل جهدًا ل louvar um الأراضي. من خلال الأشعار ، تلوث القصائد الملحمية تاريخ بوفو واحد وبطلين رئيسيين. حالة نيس ، وكما نراها ، أنا لا أصل إلى القمة ، م وصف Recife، نجد إشادة شاعرية فاضحة لرسيفي والطبيعة والبرازيلي.

Além de louvar a nossa terra ، أو القصيدة تعمل أيضًا كسجل للزمن التاريخي الذي كُتبت فيه ، كونها مثالًا مهمًا للأدب الذي تم إنتاجه في كولونيا خلال القرن السادس عشر.

3. يا شاعر في اللحظة الأخيرة يضحك بحياتهبواسطة جريجوريو دي ماتوس

ميو ديوس ، أنك معلقة على م أم ماديرو ،
Em cuja lei أنا أحتج من Viver ،
Em cuja santa lei hei de morrer
شجاع وثابت وحازم وداخلي.

Neste lance ، لكونها أو derradeiro ،
Pois vejo a minha life nightfall ،
حان الوقت لنرى
براندورا دي أم باي مانسو كورديرو.

عظيم جدا انت الحب وجريمتي
بوريم ، يمكنني إنهاء كل شيء أو الخطيئة ،
E não o vosso amor que é infinite.

هذا السبب يجبرني على الثقة
هذا مهما كان صغيرا ، ن هذا الصراع
أتمنى أن تنقذني تحبني.

قدم أيها الشاعر في اللحظة الأخيرة حياته ومثالًا لقصيدة دينية من بين العديد من القصائد التي ألفها غريغوريو دي ماتوس (1636-1696). يوضح هذا النوع من القصائد الغنائية أو يفكر في العصر المسيحي ، وهو حاضر جدًا في البرازيل مع الكنيسة الكاثوليكية ، ومع ذلك له تأثير اجتماعي وسياسي قوي.

كثيرًا ما تعلن آياتنا الدينية أو شاعرنا حبه للإله ويحاول أن يجد الشركة على أنها خارقة للطبيعة. أوما داس كونستانتيس في الشعر الباروكي في كل من البرازيل والبرتغال مواضيع دينية ه ، مرات عديدة ، تدنيس. تم بناء هذا النوع من القصائد الغنائية دائمًا على أساس na ازدواجية بين homem و Deus.

إم يا شاعر في اللحظة الأخيرة يضحك بحياته، أو موضوع صغير يذهب مباشرة إلى يسوع ويتخيل مدى جديته أو نهايته التي يبذلها في محاولة لفداء خطيتين خطيرتين ، مظهراً أنه مخلص بشدة. يعلن أنه يثق في naquele الأبدي الذي يعتبره أو seu pai e يأمل في العثور عليه سالفاساو، على الرغم من الذنوب التي يدينها لارتكابهما على الأرض.

4. ما الحب الذي أتبعه؟بواسطة فرانسيسكو رودريغيز لوبو

ما الحب الذي أتبعه؟ ما الذي أبحث عنه؟ ماذا اتمنى؟
ما هي هذه الطريقة الفاخرة؟
ماذا لديك؟ التي خسرتها؟ ماذا كان يحبني؟
هل واجهت الحرب؟ ضد ما pelejo؟
Foi by enchantment أو meu desejo ،
ه للظل بالمرح منها ؛
أراني الحب ، نمت ، أو أنني لم أذهب ،
لقد أعمت كما رأيت ، بويس جا ناو فيجو.
فاس لمقياسك أو تفكيرك
aquela estranha e nova fermosura
البريد الذي يبدو أنه إلهي تمامًا.
خيال أو ظل أو شكل ،
هذا صحيح وصحيح لعذابي:
لكن ما رأيته ، ما أتخيله.

ولد فرانسيسكو رودريغز لوبو في ليريا عام 1580 (وتوفي في لشبونة عام 1622) ، وهو اسمان بارزان في الشعر الباروكي البرتغالي وكانا من أعظم تلاميذ كامويس. في البرتغال ، بدأت فترة الباروك بوفاة الشاعر كامويس عام 1580.

أو تمتد ما الحب الذي أتبعه؟ لقد تقاعدت من العمل إلى الربيع، نُشر عام 1601. O amor nesses أبيات من تأليف فرانسيسكو رودريغيز لوبو ونظر إليها على أنها مصدر Sofrimento ، روى أوم سينتيمنتو نا سوا جينيس تريست من أوما اللغة الدرامية، نموذجي لإنتاج الباروك. أو تأتي القصيدة على شكل سلسلة من الاستفسارات والأجوبة العامة المتتالية ، تبدأ até أو eu-lrico في السرد أو حالتك الشخصية من apaixonamento.

نلاحظ ، منذ زمن بعيد ، آيتين ، أو الحب على أنه معقد ومتناقض و تشيو من الثنائيات. نحن لا نعلم أن الحبيب في البحث والمتسلسل سيكون له علاقة بينكما ، أو أننا نعرف أن مثل هذا القلق من الغنائي الأوروبي ، الذي يذهل مثل نشوة الحب.

5. À Ilha de Maréبواسطة مانويل بوتيلو دي أوليفيرا

شكل جاز طويل
إلى تيرا دي ماري كلها مسيجة
من Netuno ، لدي حب دائم ، أعانقه كثيرًا من أجل الحبيب ،
وترتد الذراعين داخل
تتظاهر بالاستمتاع لأنها جميلة جدا. نحضر كل من senhoreia ،
والكثير من الشجاعة ،
هذا ، دو مار ، دي ماري تيم أو اسم ، مثل quem preza أو حب الحبيب: e for gosto das love garments
فيكا ماري من الورود ،
والعيش في أحلام متتالية ،
ساو دو أمور ماريس فيفاس ؛
يبدو أنه أقل فتكًا ، ماري دي سوداد.
ينظر إليه من الخارج وقليل من الرغبة ، لأن عمره على سبيل التشابه ؛ بوريم داخل مأهولة
انا جميل جدا انا حزين جدا
إنه يشبه القشرة الخشنة والرائعة ، والتي تولد بداخلها بيرولا فورموزا.

نقرأ مقطعًا صغيرًا من القصيدة À Ilha de Maré، أول عمل لمؤلف Baiano Manuel Botelho de Oliveira (1636-1711) سيتم نشره. أو الكاتب ، الذي كان أيضًا محاميًا وسياسيًا ، هما اسمان رئيسيان للباروك البرازيلي.

نرى آيتين طويلتين لمانويل بوتيلو دي أوليفيرا الاستخدام المفرط لأشكال الأسلوب - سمة من سمات الأدب في زمانها الذي ينفذ لغة متقنة مكرسة لجماليات الباروك.

نلاحظ ، على سبيل المثال ، استخدام المبالغة والتناقض والمفارقة والاستعارات ، مما يترك بنية شعرية معقدة إلى حد ما. Esse نفاسة المفردات الحاضر م À Ilha de Maré é uma السمة المركزية للشعر الباروكي.

6. مورتي دي ف.بواسطة فرانسيسكو دي فاسكونسيلوس

هذا الياسمين الذي لا يحترمه أرمينهوس ،
هذا الشفق الذي ينشط اللؤلؤ ،
هذا المصدر الذي اشتقته الجوفارس ،
ذلك اللون الوردي الذي يطلق العنان ؛
التروكة من الفضة الجشعة ، اللامعة ،
براعم أرجوانية حية قاسية من الأرض ،
دنس في أسماك براتا الأصلية المتعرجة ،
مودا حداد حزين على نحو سلس القرمزي.
ياسميم نا ألفورا foi ، نا لوز أورورا ،
Fonte na graça ، وردي ليس سمة ،
ذلك الإله البطولي الذي يستقر في النور.
Porém fora Melhor que assim no fora،
Pois to be cinza، pranto، mud and mourning ،
Nasceu jasmim ، الشفق القطبي ، Fonte ، الورد.

كان فرانسيسكو دي فاسكونسيلوس (1665-1697) شاعر باروكي برتغالي مهم. ولد في فونشال ، بعد الانتهاء من الدورة في جامعة كويمبرا ليصبح Ouvrier da Capitania do Funchal.

بلغة متطورة وبنية شعرية متقنة أو قصيدة مورتي دي ف. فالا في التحدي الأخير يعطي الحياة من ألعاب الكلمات ه ، سوبريتودو ، الصور. تم بناءه على شكل سونيت ، ويدور الإبداع حول حدث الحياة.

لقد لاحظنا آيتين في السنة توم الدرامي الاستخدام المفرط للنقض والأشكال اللغوية ، الخصائص النموذجية لشعرية الباروك.

أنت مهتم بالموضوع ، نشير إلى leitura do artigo الباروك: كل شيء عن الحركة الفنية.