Dom Casmurro: تحليل كامل لعمل Machado de Assis

دوم كاسمورو é um romance de Machado de Assis ، نُشر عام 1899. روى في أول بيسوا ، وهو يروي قصة سانتياغو ، أو بطل الرواية ، الذي ينوي "ربط اثنين من البونتاس يعطي الحياة" ، ليمبراندو ويعيد العيش أو سيو مرتادو.

ناراساو يأتي في شباب ، عندما يكتشف سانتياغو (بينتينيو ، في ذلك الوقت) حبه لكابيتو ، صديق الطفولة الذي ينتهي به الأمر بالزواج. يستكشف O الرومانسية موضوعات مثل عدم الثقة ، و ciume و traição.

يبدو أن Embora أو الراوي مؤكد ، فبالنسبة للقارئ هناك سؤال لن يُطرح: Capitu traiu ou não traiu Bentinho؟ تراكاندو أم الصورة الأخلاقية للوقت، يعتبر العمل من أقدم كتاب ماتشادو دي أسيس ، وهو من أهم الأدب البرازيلي.

ملخص التشابك

يأتي السرد عندما يكتشف بينتينيو ، عندما كان طفلاً في ذلك الوقت ، أنه يتضاءل أمام صديقته وصديق طفولته ، كابيتو.

لقد وعدت Sua mãe ، Dona Glória ، شديدة التدين ، بأن تكون أو filho nascesse com saúde، faria del padre. في الوقت نفسه ، في الخامسة عشرة من عمره ، أُجبر بينتينيو على المغادرة لحضور الندوة ، على الرغم من علمه أنه ليس لديه مهنة وأنه خارج الخدمة.

عندما أقع في الحب ، يفكر Capitu في عدة خطط للتخلص من Bentinho da Promessa ، بمساعدة José Dias ، وهو صديق يعيش في منزل D. مجد. Nenhum deles يعمل والتشطيب من مينينو في الداخل.

أثناء غيابها ، تغتنم Capitu الفرصة للاقتراب أكثر من Dona Glória ، لتصبح أكثر فأكثر لا غنى عنها للفيوفا. لم يجد معهد اللاهوت أو بطل الرواية صديقًا ومقربًا عظيمًا ، وأصبح لا ينفصل عنهما: إسكوبار. يعترف لرفيق أو حب لـ Capitu وهذا أو الدعم ، قائلاً إنه يريد أيضًا ترك الندوة والعودة من paixão: أو التجارة.

بعشر سنوات وسبع سنوات ، حصل بنتينيو على ندوة وبدأ في الدراسة مباشرة ، واختتمت أو باشاريلاتو سنة وعشرين واثنين. نيسا ألتورا ، منزل مع كابيتو وصديقه إسكوبار ، في المنزل مع سانشا ، صديقة الطفولة من سانتياغو. أنت متزوجان معًا كثيرًا. كان الراوي مثل المرأة التي أحرقته أو الاسم الأول لإسكوبار: إيزيكيل.

اسكوبار ، ما tinha أو زي السباحة الذي لا أراه كل يوم ، أموت مختنقا. لا توجد ساعة ، أو بطل الرواية ، من خلال أولهار دي كابيتو ، الذي تعرض للضرب من شعر صديقه. من هناك ، كنت مهووسًا بالتفكير ، وإصلاح المزيد والمزيد من semelhanças بين Ezequiel و Escobar.

يفكر في قتل امرأة أو أب ، لكنه يقرر الانتحار عندما قاطعه إيزيكيل. وقال إنه لم يواجه كابيتو ، الذي ينفي كل شيء ، بل إنه يعترف بالمظاهر الجسدية بين القاصر والمتوفى. لذلك قررت الانفصال.

جزء من أوروبا حيث يسكن Capitu fica في صورة filho ، وينتهي به الأمر بالموت في Suíça. يعيش سانتياغو حياة انفرادية يستحقها أو لا تساويها مع "Dom Casmurro" na vizinhança. سيزور إيزيكيل ، البالغ الآن ، سانتياغو ويؤكد تشويقه: إنه عمليا مثل إسكوبار. ينتخب Tempos depois و Ezequiel Morre وكذلك جميع أقارب وأصدقاء سانتياغو sozinho ويقررون إنقاذ أو إطلاق سراحهم.

Personagens Principais

بينتينيو / سانتياغو / دوم كاسمورو

أو يمر الراوي - بطل الرواية مراحل مختلفة يعطي شخصيته لوقت طويل من الإيقاع ، يرمز إليه بالشعر كما يطلق عليه الشعرات الأخرى. Na Teencência é Bentinho ، غاروتو بريء يجد نفسه مسكونًا ومنقسما بين vontade da mãe (أو الكهنوت) و desejos da namorada (أو الزواج).

Já depois da saida do semário واختتام دراستك ، في المنزل مع Capitu وابدأ في أن تكون شامادو دي سانتياغو. هنا ، يتم التعامل مع já não é mais ووجهها كقاصر: é advogado. الزوج ، أبي. مكرسة بالكامل للعائلة ومكونة من هوس كابيتو ، بدأت تظهر تدريجياً علامات عدم الثقة والمواطنة.

أخيرًا ، يتم فصله عن mulher و filho ، يصبح موطنًا لـ "العادات المنعزلة والمفتوحة" ، وحيدا ومر، الذي صادف أنه سمي على اسم Dom Casmurro pela vizinhança ، الذي لا علاقة له به.

كابيتو

وصف Capitu é صديق سانتياغو من Infância ، سواء كان طويلًا أو رومانسيًا ، بأنه uma امرأة ذكية ومبهجةمكتومة ومصممة. Logo not início do namoro ، يمكننا أن نرى كيف تخطط menina fazia لمحاولة تحرير Bentinho do semário ، في محاولة لتقديم الأكاذيب والابتزاز.

واجه Capitu é ، في كثير من الأحيان ، مثل mulher متلاعبة ومهينة، الاتهام الذي يبرز الشعار لا يأتي من المؤامرة ، صوت خوسيه دياس ، الذي يقول أن menina tem "olhos de cigana oblíqua e dissimulada". يتكرر هذا التعبير عدة مرات من قبل الراوي لفترة طويلة من العمل ، والتي نطلق عليها أيضًا اسم "olhos de ressaca" ، في إشارة إلى البحر ، على أنه "قوة تجر إلى الداخل".

اسكوبار

التقى إيزيكيل إسكوبار وسانتياغو بدون مدرسة دينية وأصبحا أصدقاء ومقربين. كما يحدث مع Capitu ، لا تنشأ أي حالة من حالات Escobar a suspeita أيضًا من أو تبدأ: يتم وصف embora باسم um صديق بوم، أو يعين الراوي ذلك tinha "olhos clear ، um قليل من الهاربين ، مثلي ، مثلك ، مثل fala ، مثلك" و "não fitava de rosto ، não falava clear".

متزوج من سانشا ، صديقي في كابيتو ، وباي دي أوما مينينا ، وبقي قريبًا جدًا من سانتياغو ، مثل أم إرماو. ارتباط بين الاثنين قوي أن الراوي يحارب أو فيلو كصديق. Depois de morrer afogado، ainda jovem، Escobar يصبح o الرائد الفاسد بطل الرواية ، ذكرى تذهل وتنتهي بتدمير عائلته.

الشخصيات الثانوية

دونا جلوريا

Mãe do protagonista، uma viúva ainda jovem، bonita e de bom coração. خلال فترة مراهقة بنتينيو ، عاشت مقسمة بين vontade de ter أو filho بسبب الولادة والوعد بأنها حامل أثناء الحمل. بداية لكونها عقبة في عدم إقامة علاقة عاطفية مع اثنين من المراهقين ، ينتهي الأمر دونا جلوريا بدعم اثنين من المراهقين.

خوسيه دياس

يُشار إلى الراوي-بطل الرواية بـ "أو مضاف" ، خوسيه دياس هو صديق للعائلة التي انتقلت إلى منزل ماتاكافالوس في أي وقت من الأوقات منذ أن كان زوج دونا جلوريا على قيد الحياة. هذا هو أول شخص يلقى الحب بين المراهقين ، قبل أن يكون بينتينيو هو الشخص الذي أحب كابيتو. كما أنه أول من طرح أسئلة صغيرة حول شخصية الرجال.

في البداية ، لإرضاء Viúva ، فإنه يشجع Bentinho على الالتحاق بمعهد غير اللاهوت. ومع ذلك ، منذ اللحظة التي انفتح فيها غاروتو واعترف بأنه لا يريد أن يكون أبًا ، يتم الكشف عن صديق حقيقي ، يتآمر معه لإيجاد طريقة أو تحرير الكهنوت.

العم كوزمي وبريما جوستينا

بالتعاون مع Dona Glória ، قمت بتشكيل "casa dos tres viúvos" في ماتاكافالوس. توصف Cosme ، Irmão de Glória ، بأنها موطن لعائلات paixões العظيمة التي ، مع مرور السنين ، أصبحت أكثر وأكثر متعبة وغير مبالية. يحلل Embora المواقف مع Volta الخاص بك ، ويحافظ على الموقف المحايد ، ولا تتخذ المواقف.

يتم تقديم جوستينا ، وابنة عم غلوريا وكوزمي ، على أنها mulher "لا تقاوم". هذا هو السؤال الأول الذي يطرحه بنتينيو على الندوة ، لأنه ليس لديه مهنة.

إنه الشخص الوحيد الذي يبدو أنه لم يغير رأيه بشأن شخصية Capitu ، وأظهر بوضوح عدم ارتياحه لمقاربته مع جلوريا ووجوده في كل مرة في منزل العائلة. وهي أيضًا الوحيدة في ماتاكافالوس التي لا تحب إسكوبار.

إيزيكيل

Filho de Capitu e Santiago. كان الأمر متروكًا للراوي - بطل الرواية لإنكار النسب للطفل ، بسبب semelhança الجسدي مع Escobar ، انفصلا.

تحليل وتفسير العمل

السرد

إم دوم كاسمورو ، a narração é na first pessoa: Bento Santiago، or الراوي بطل الرواية، escreve sobre o seu pasado. أيضًا ، كل السرد يعتمد على ذاكرتك ، يتم احتساب الحقائق من وجهة النظر الثانية أو الثانية.

ونتيجة لهذا شخصية ذاتية وجزئية لا ينجح Da narração أو leitor في التمييز بين حقيقة وخيال سانتياغو ، مما يعطي مصداقيته في الراوي. يفتح هذا الشكل ، أو الرومانسية ، إمكانية للقارئ لتفسير الحقائق ووضع نفسه مع بطل الرواية أو ضده ، في مواجهة التملك.

سرعة

بدأت الرومانسية في عام 1857 ، عندما كان بينتينو يبلغ من العمر خمسة عشر عامًا وكابيتو أربعة عشر عامًا ، وليس في الوقت الذي كشف فيه خوسيه دياس أو ربما أطلق عليه اسم دونا جلوريا بينكما.

إم دوم كاسمورو، أو إيقاع مزيج السرد الحالي (عندما يهرب سانتياغو إلى العمل) والماضي (إلى سن المراهقة ، أو نامورو مع Capitu ، أو semário ، لتفادي مع Escobar ، أو الزواج ، لتخريب الخيانة والصراعات التي تضر نتيجة).

المشي إلى ذكرى الراوي البطل، حيث قام ações são بحساب م استرجاع. Contudo ، الدلالات الزمنية التي تسمح لنا بوضع بعض الأحداث المهمة ترتيبًا زمنيًا:

1858 - مغادرة المدرسة.

1865 - كاسامنتو دي سانتياغو وكابيتو.

1871 - مورتي دي إسكوبار ، صديق سانتيغو. Começam مثل suspeitas de traição.

1872 - أخبر سانتياغو إيزيكيل أنه ليس فيلو. الصراع بين أو كاسال ، الذي يقرر المغادرة إلى أوروبا ، لبطل الرواية لا يسبب فضيحة. يعود بطل الرواية إلى البرازيل sozinho وتنفصل عائلة إلى الأبد.

مساحة

او مكان التشابك لا ريو دي جانيرو من بول / نهاية القرن التاسع عشر. مقر الإمبراطورية منذ الاستقلال في عام 1822 ، ساعدت المدينة في صعود برجوازية ريو دي جانيرو والبرجوازية الصغيرة.

سانتياغو وعائلته ، ينتمون إلى طبقة اجتماعية من الممتلكات ، وموائل مختلفة الشوارع التاريخية والبيروس هل ريو دي جانيرو ، عام طويل من العمل: ماتاكافالوس ، جلوريا ، أنداري ، إنجينهو نوفو ، من بين آخرين.

عرض الراوي - بطل الرواية للعمل

لدينا فصلين أوليين ، أو يظهر الراوي - البطل ويتحدث عن العمل ، ويكشف عن دوافعه لـ escrevê-la. تعال إلى الشرح أو اللقب ، "Dom Casmurro" ، شخص يعطيه شخص جشع يفعل bairro lhe ، لإهانته ، لكونه "منزل تم حفره ووضعه معه".

حول الحياة الحالية ، فقط كونسيسا س سو العزلة ("أعيش وحدي كخادم.") وهذا المنزل الذي يعيش فيه هو نسخة طبق الأصل من منزل طفولته. من الواضح أنه يتعافى من الماضي ويعود لمقابلته (في الوقت الحاضر ، يعترف: "أنا أفتقد نفس الشيء ، هذه البحيرة مروعة").

بهذه الطريقة ، اكتب إلى قصتك لتكون قادرًا على إحيائها ("سأعيش أو أني عشت") وحاول أن أتحد أو الماضي والحاضر ، أو الشاب الذي foi e أو homem ذلك.

المراهقة والحب المكشوف

يبدأ الراوي في سرد ​​قصة حياته ، بدءًا من اللحظة التي تحدد رحلته أو رحلتها إلى الأبد: خمسة عشر عامًا ، محادثة مع خوسيه دياس تعليقات مع دونا جلوريا في المنطقة المجاورة بين بينتينيو وكابيتو ، قائلة إن الحب قد ينشأ بين هو.

على حد تعبير خوسيه دياس مرددًا صدى رأس أحد المراهقين ، استفزاز الوحي:

كيف تحب Capitu e Capitu a mi؟ في الواقع ، لقد تم خياطته لبعضنا البعض ، لكن لم يحدث لي شيء بيننا كان سرًا حقًا.

تحتوي الفصول التالية على التطورات والموارد في اليوم المراهق paixão، والذي تبين أنه بيجو الأول (الفصل الثالث والثلاثون) وقسم الحب الأبدي (الفصل الثامن والأربعون: "دعونا نقسم أننا يجب أن نتزوج أم خاتمة ، haja o que hover").

مصممًا على عدم الانفصال عن حبيبته ، يولد Capitu العديد من الخطط حتى لا يذهب Bentinho إلى المدرسة ، سنوات عندما يطيعه بشكل خاضع.

من هذه المرحلة من السرد ، أبونتادو شخصية بيريجوسو في الشخصية ، يوصف seus "olhos de ressaca" ، "cigana oblíqua and disimulada":

كابيتو ، أربعة عشر عامًا ، ليس لدي أفكار جريئة ، أقل بكثير من أفكار أخرى رأيتها.

عاصم ، منذ بداية العلاقة ، أو تم رفع القارئ لتعليق اثنين من أتو كابيتو ، نفس المساعدة في رواية قصة حب تبدو فيها مرهقة ، مملة ، مستعدة للذهاب إلى Ficar كبيت يحب وفازي لو. سعيدة.

الوتيرة الحوزة

ينتهي بينتينيو في الداخل لحضور الندوة ، حيث يلتقي إيزيكويل دي سوزا إسكوبار. لا يقرأ Embora نوعًا معينًا من dúvid seja المزروع بالكمية للشخصية ، بسبب اثنين من "olhos ، في الهاربين من العدالة" ، بينكما "الطربوش العظيم والخصب".

تورنام سي أصدقاء Melhores والمقربين، قائلًا إنه يريد ترك الدراسات الدينية: أراد بنتينيو الزواج من كابيتو ، وأراد إسكوبار مهنة لا تتاجر.

أو صديق يدعم ويشجع أو الرومانسية. نوما يزور المنزل ، ويحضر بينتينيو أو يرافقه لمقابلة عائلته. الجميع متعاطفون معه للغاية ، باستثناء ابنة عمه جوستينا ، التي تلقي بعدم الثقة في شخصيتها

كان إسكوبار متورطًا كثيرًا وكان لديه بعض رجال شرطة أولوس الذين لم يهرب منهم أي شيء.

Na ausência do filho، Dona Glória fica الأكثر ضعفًا وتفتقرًا ؛ يبدو أن Capitu يستفيد من هذا ليقترب أكثر من ديلا ، ويصبح أكثر فأكثر صديقًا وأساسيًا في حياته ، حيث يمهد الطريق للزواج.

حياة الكبار والحياة الزوجية

خوسيه دياس أجودا أو بطل الرواية وساير دو سيميناريو ؛ واصل بينتينيو دراسته في ديريتو وأصبح عازبًا في سن 22 ، وتزوج من ديبوا في كابيتو.

خلال الحفل (الفصل CI) ، لا يسعنا إلا أن نلاحظ السخرية من Machadian من خلال كلمات الأب:

حيث أن النساء سيجام خاضعات لأزواجهن ...

Na verdade ، خلال الحياة الزوجية ، لأنني لم أحب ، كانت quem ditava as regras ؛ أو أن الزوج ، contudo ، لا يبدو أنه يهتم ، ويظهر له دائمًا العشق والاعجاب بيلا مولهير.

تزوج صديقاها الملهوران (سانشا وإسكوبار) أيضًا. عند الإشارة إلى الزواج لأول مرة ، فإنه يذكر سن البلوغ المحتمل لإسكوبار ، بالإضافة إلى شعار صامت للموضوع: "في نفس الوقت فشلنا في مغامرة الزوج ، (...) ولكن هذا كان صحيحًا ، لا فضيحة".

بسبب العلاقات الوثيقة التي تحافظ على بعضكما البعض ، فإنك تتزوج تصبح لا ينفصل:

لذلك أصبحت زياراتنا أقرب ، وبالتالي أصبحت محادثاتنا أكثر حميمية.

يستمر Capitu e Sancha في النمو حيث تستمر الصداقة بين سانتياغو وإسكوبار في النمو بشكل كبير. متي اسكوبار موري أفوغادو أنا لست جامحًا ، إنه يمقت هياكل السلام الزوجي في سانتياغو. جاء للإطاحة به.

Ciume و traição

استيقظ من ciume

أول وصول إلى مدن الراوي يحدث أيندا أثناء أو نامورو ؛ عندما يقوم خوسيه دياس أو يزور ، يذكر فرحة كابيتو ، مضيفًا: "أنا هنا لا أقوم بزيارة بيرالتا دا فيزينهانكا التي تتزوجها ...".

كما كلمات صديقي ، يبدو أنه يوقظ نوعًا من عيد الغطاس ليس هو بطل الرواية ، هذه المرة أربيه - أو أعتقد أن امرأة محبوبة متزوجة مثل امرأة أخرى في غيابها.

كما يبدأ عدم الثقة هذا الفصل (LXII) المعنون "Uma ponta de Iago". Machado de Assis له إشارة مباشرة إلى عطيلمأساة شكسبير على ciume و adultério. Na peça أو Iago é أو vilão الذي يقود أو بطل الرواية لإثبات أن زوجته أو جلبها.

Apaixado وزوج التملك

اليوم ، كما استيقظت كتعليق من "المضافة" ، أصبحت مدن سانتياغو أكثر وضوحا.

غير مرتاح لحرية المرأة في حياتها الزوجية ("كان الأمر مثل um passaro que saísse da gaiola") ، يقنع نفسه بأنكم جميعًا تتركون زوجتك بلا رقصة حيث كانت مثل صديقاتك. Enciumado ، يقنع Capitu بعدم الذهاب إلى الرقصة التالية والبدء في جمع الأسلحة.

يكشف من خلال قصته أوما Obessão pela mulher ("Capitu was tudo e mais que tudo") ، يعترف بأن عدم ثقته أصبح غير منطقي: "Cheguei a ter ciúmes de tudo e todos".

سانتياغو إي سانشا

على الرغم من سلوكه ، فقد شعر سانتياغو فجأة بأنه المتحكم والحضانة في وظيفة كابيتو جاذبية سانشا ، والتي يبدو أنها ترد بالمثل: "A mão dela apertou muito a minha ، e demorou-se mais que de زي ".

صدمت نفس ficando اللحظة التي partilham ("نحن olhos التي نقايضها") ، أو الراوي لا يستسلم ل tentação por respeito à amizade com Escobar ("rejeitei a figure da mulher de meu amigo، e chamei-me غير منصف").

أو يبدو أن الحلقة تمر في السرد ، ولكن يمكن اعتبارها مؤشرًا على أن التقارب بينكما كان يفضي إلى وضع بالغ.

وفاة اسكوبار وعيد الغطاس

حتى مع ترك بعض الأدلة ، سنة طويلة من العمل ، لأخطاء محتملة لشخصية لا صديق وزوجة ، فشل إسكوبار في المشاهدة (الفصل الثالث والعشرون) هو أن الراوي يساوي ، أو يشرح للقارئ ، أو الحالة بين أنت تفعل.

مراقبة ، دي لونج ، أو سلوك Capitu، هذا olha أو الجثة "tão fixa، tão apaixonamente fixa" ويحاول إخفاء الدموع وتنظيفها "depressa واستنشاق الغموض للأشخاص الذين كانوا في الغرفة".

إن حزنًا واضحًا يعطي المرأة ومحاولتها لإخفائها - انتباه البطل ، الذي يعود ليذكر seus "olhos de ressaca" (عنوان الفصل).

Moment houve em que osos de Capitu fitaram or de feuct، quais يمنحك viúva، sem o pranto nem palavras هذا أكبر وأكثر انفتاحًا ، مثل vaga do mar la fora ، أو كيف أردت أن تبتلع أيضًا ، أو سباحًا. مانها.

نظرًا لأنه لا يرجع تاريخه إلى دورة ، فقد تم الكشف عنه بواسطة fim أو perigo المتأصل في personagem من نبوءة José Dias ، فأنا لا أبدأ مجانًا. أنت تكتسب وعيًا (أو تتخيل) لأنك كنت ضحية ، أو تأبينًا لصديق.

نيسا باساج ، تقارن نفسها ببريامو ، ملك ترويا الذي صادق أخيل ، قاتل فيلهو: "لقد انتهى للتو من فضائل homem التي حصل عليها من موت هؤلاء olhos."

أو عاطفة الخيانة والحقد gerados من هذه اللحظة في أو المحرك لبقية العمل يعطي عملاً أو تعريفًا أو سلوكًا للبطل وكمرافقين لهذا الوجه.

المواجهة والانفصال

Semelhanças بين Ezequiel و Escobar

نظرًا لأن Ezequiel كان صغيراً ، سيلاحظ العديد من أفراد العائلة أن لديه عادة تقليد الآخرين ، وخاصة زوج Sancha:

بعض الإيماءات أكثر تكرارا ، مثل أو إعطاء المزيد و pés de Escobar ؛ في الآونة الأخيرة ، أرفقت الأبانهارا أو طريقة الالتفاف عن هذا الرأس ، عندما تكون الفلافا ، أو من deixá-la cair ، عندما تضحك.

ديبوا أن البرنقيل أو الإحباط من كابيتو غير متيقظ للصديق ، سانتياغو لا يستطيع التوقف عن التخيل أو الحب بينهما تبدو جسدية قم بعمل filho كمنافس لـ seu asombra أو بطل الرواية:

ظهر Escobar vinha assim من القبر (...) ليجلس معي على الطاولة ، أو يستقبلني na escada ، أو beijar-me no cabinet de manhã ، أو يسألني à noite a bênção do costume.

جنون العظمة ورغبة Vingança

بعد عام واحد من وفاة إسكوبار ، استمر سانتياغو في الزواج بصفته كابيتو ، وكان متشككًا في خيانة القبر ، وتحويل نفسه إلى يقين. تزداد حصته الغذائية ويقسم الجيرافا على مقعد vingança الذي لا يحاول الراوي إخفاءه ، حيث يؤكد أنه "يقسم أن يقتل كلاهما".

سوف أرى عطيل شكسبير ، منجذبة بالصدفة ، والخيال مثل vingança العنيفة والمأساوية ، مثل da peça: "Capitu devia morrer". قارن الحبيب مع Desdêmona ، الزوجة التي قتلها عطيل ، عمياء من ciúmes ، مما يثبت أنها أو أحضرت مع Cássio ، سيو homem أكثر إخلاصًا.

يائسًا ، اختار أن ينتهي بحياته بشرب المزيد من السموم وقاطعه إيزيكيل. Sua vingança chega ، إذن ، من خلال das الكلمات التي توجه إلى menino أو: "Não، não، eu não sou teu pai".

مناقشة بين المنزل وتفكك الأسرة

سنة لمواجهة Capitu كشخص بالغ المفترض مع Escobar ، لرد فعل mulher و المفاجأة. إنها تتسامح مع أنه على الرغم من سلوكه التملك ، فإن زوجها لم يعلق العلاقة أبدًا بينكما: "Você التي كانت بمثابة إيماءتين صغيرتين ، لم تكشف أبدًا عن أدنى ظل عدم الثقة ".

بافتراض "مصادفة semelhança" بين Escobar و Ezequiel ، يحاول ثني أو بطل الرواية عن الإيديا ، وينسب إلى أو سلوكه التملك وعدم الثقة:

Pois لقد تركتك ميتًا! نيم أو مورتوس هربا من المدنيين!

على الرغم من محاولة التوفيق أو التوفيق بين الراوي أو ديتا أو نهاية الزواج: "Aeparação é coisa تقرر". أيضا ، ثلاثة منكم يغادرون إلى أوروبا ديبوا الصغير وسانتياغو يعود سوزينيو إلى البرازيل.

ترك النساء والرجال في أوروبا ، ولم يسافر في العام التالي لمواصلة الظهور ، ولكن ليس لزيارتهم.

Solidão والعزلة

كما أعلن اثنان من الأقارب المتبقيين في الفصول الأخيرة من الكتاب ، أو الراوي - بطل الرواية هو sozinho على نحو متزايد. كما سقطت كابيتو وإيزيكيل ، البعيدة ، أمام سانتياغو. Conhecido، nessa phase، as Dom Casmurro، تجنب أو الاتصال الاجتماعي:

Tenho-me سكاكر قبيح. مورو لونجي إي سايو بوكو.

Fazendo um balanço يضحي بحياته من الانفصال ، ويكشف أنني مررت بيم ولدي شركة من عدة نساء ، لكن لا paixonou بواسطة nenhuma بنفس طريقة Amava Capitu ، "ربما لأن nenhuma tinha os olhos de ressaca، nem os de cigana oblíqua e متنكرا ".

Ainda que no tenha provas nem saiba أو ما هو الدافع أو المفترض الزنا، ينتهي العمل بإعادة احتضان تراكاو كلاهما على أنه "إضافة المبالغ ، أو المتبقيين" ليس في مساره:

(...) لصديقي الأول وصديقي المفضل ، المتطرفين والعزيزين أيضًا ، أردت أو قدرًا انتهى به الأمر إلى الالتقاء وخيانة لي... A terra lhes seja طفيف!

Capitu traiu ou não traiu Bentinho؟

علامات Traição

بعض الخصائص التي تحوله إلى عمل مقنع للقراء في جميع الأوقات والعمل البحثي الذي أدى إليه. سرد لوجهة نظر وجه بطل الرواية الذي تناثرت به عدة مؤشرات على التمرير على المدى الطويل.

مثل سانتياغو ، ديبوا دو فيلوريو دي إسكوبار ، أو ليتور نفسه يأتي أ الانضمام إلى peças، نثر العديد من السينات التي تجاهلتها في هذا الوقت:

حلقات Lembravam-me المبهمة والبعيدة والكلمات والمواجهات والحوادث ، أنت تعلم أن minha cegueira não pôs malícia و meu velho ciume مفقودان. ذات مرة عندما ذهبت لرؤيتكم sozinhos و calados ، سر جعلني أضحك ، كلمة من السبر ، كل تلك الذكريات التي رأيتها الآن ، في مثل هذا الغضب الذي أعذبني ...

أو حلقة جنيه استرليني (الفصل السادس عشر)

في وتيرة الوئام الزوجي ، وليس في بداية الزواج ، يروي سانتياغو حادثة ستعجب به أكثر من زوجته. مشيرا إلى أن Capitu olhava أو البحر مع وجه مدروس ، perguntou أو أنه كان لديه comla.

كشف لزوجته أنه كان مفاجأة: بعض المال مقابل طعام من المنزل وآخر بعشرة جنيهات إسترلينية. معجبة ، يتساءل عن كيفية الوصول إلى الشاحنة:

- Quem foi أو corretor؟
- او صديقه اسكوبار.
- كيف أخبرتني بأي شيء؟
- Foi hoje نفسه.
- إيلي إستيف كاليفورنيا؟
- Pouco قبل você chegar ؛ eu não lhe disse حتى لا تثق.

الآن ، بعد لحظة ، يبدو أنها مؤامرة بريئة ("أضحك على سيغريدو كليهما") ، يمكن مواجهتها كدليل على أن قابلتني كابيتو وإسكوبار سم أو بطل الرواية يعرف.

أو حلقة من الأوبرا (الفصل الثالث والعشرون)

تم التحقق من حالة Outra semelhante عندما قيل إن Capitu موجود في أوبرا Santiago vai à sozinho. لقد عدت إلى المنزل خلال الفترة الفاصلة ، وعبر الممرات كصديق: "وجدت إسكوبار عند باب الممر".

Capitu no estava mais doente، "Estava melhor e ate boa" ، لكن سلوكه بدا متغيرًا.

ليست فلافا سعيدة ، أو أنني لا أثق في أنه كان يكذب.

أو صديق أيضًا مع بعض الغرباء ("Escobar olhava بالنسبة لي ، لا يثق به") ، يعتقد أكثر أو بطل الرواية أن atitude كان مرتبطًا بالأعمال التجارية التي كنا نقوم بها معًا.

ومع ذلك ، عندما نعيد قراءة كلمة المرور ، نشعر بالإعجاب من أن Capitu و Escobar قد تم فحصهما أثناء لقد وجدت سرا.

عودة حزقيال (الفصل CXLV)

لا يتعلق الأمر بدليل خفي ، مرة واحدة يحدث هذا اللقاء الذي لا يمثل نهاية السرد ؛ ليس كثيرًا ، يمكن قراءته متى تأكيد عدم الثقة فعل الراوي.

كشخص بالغ ، يزور إيزيكيل سانتياغو بإخطار مسبق. Ao revê-lo ، و embora tivesse اليقين من traição ، أو بطل الرواية الجسدي في هاوية مع علم الفراسة الخاص به:

"كان إما ملكه ، أو exato ، أو إسكوبار حقيقي"

Sublinhando ، عدة مرات ، أنه كان "أو نفس الوجه" وأن "الصوت كان هو نفسه" ، أو تحول الراوي إلى رفيق الشعر القديم المذهل: "زميلي من Semário IA يعيد الظهور في كل مرة أكثر سيميتيرو ".

يبدو أن إيزيكيل لا يرى سببين للانفصال ويعامل سانتياغو كدولة ، مع المودة والظهور السعيد. يحاول إمبورا تجاهل الأحداث المادية ، أو لا يحقق الراوي:

(...) قم بتأريخه حتى لا يرى إيماءات لا شيء ، أو أكثر أو شيطاني falava e ria ، e o falava e ria por ele.

Ajuda أو الجشع الذي سيفقدني بعض الوقت من قبل (Capitu morreu na Europa) ، لكنه أخاف أخيرًا يقينًا بشأن أبوه وهو حزين جدًا: "افعل لي أن Ezequiel não fosse حقًا meu filho ".

Possível innocence of Capitu: outrapretação

التفسير الأكثر شيوعًا لـ Embora هو الذي عينه Capitu باعتباره مذنبًا لـ adultério ، وهو عمل نشأ عن نظريات وقراءات أخرى. بعض من أكثرها شعبية ، ويمكن دعمها بسهولة بعناصر نصية ، وذلك لأنها كانت وفية لزوجها. عاصم ، أو adultério teria كان الفاكهة تعطي الخيال سانتياغو ، تستهلك مع شعر ciume doentio.

وبالتالي يمكن أن تكون disso إشارات ثابتة إلى عطيل من شكسبير ، Já que na peça أو بطل الرواية يقتل زوجته ، ويغضبها شخص بالغ مفترض كانت بريئة منه. على عكس Desdêmona ، Capitu não é Assassinada ، لكنه تلقى عقوبة أخرى: o المنفى في أوروبا.

يمكن أن تكون نفس الصفقات شبه المادية بين إيزيكيل وإسكوبار موضع تساؤل بطريقة ما. من المؤكد أنه عندما كان المنافس قاصرًا ، لا يكاد لا يستطيع الراوي أو الراشد تأكيد المظهر ؛ نحن ، مرة أخرى ، نعتمد على كلمتك.

الجدير بالذكر أن كلمة "casmurro" الحرارية قد يكون لها معنى آخر ، ألم "مؤرخ" أو "مخرم": أو من "عنيد" أو "خائف". بهذه الطريقة ، يمكننا التفكير في ذلك أو adultério não passou de uma انشقاق بطل الروايةالذي دمر عائلته وضحى رومو بحياته من أجل مؤسسته.

معنى العمل

إم دوم كاسمورو، ماتشادو دي أسيس يعامل العلاقات الإنسانية المعقدة، عبور الحقيقة والخيال ، الترايكاو وانعدام الثقة. كما يحدث مرات عديدة في الحياة الواقعية ، تنشأ هذه الرومانسية أو الشخص البالغ المحتمل ملفوفًا في الألغاز ، مما يثير العديد من المهام التي يجيب عليها ficam sem.

لا يوجد فصل أخير من الكتاب ، يبدو أن بينتو سانتياغو يلفت الانتباه إلى أولئك الذين يثبت أنهم الموضوع الرئيسي: أو هل شخصية شخص ما محددة أم يمكن تغييرها بالإيقاع؟

أو الباقي تعلم أن Capitu da Praia da Glória كان داخل Matacavalos ، أو تم نقله إلى nachela بسبب بعض الحوادث. كان يسوع ، filho de Sirach ، سبيسًا ، اثنان من Meus الأول ci memes ، dir-me-ia ، باعتباره ليس seu chap. التاسع ، ص. 1: "ليس لدينا أي مراكز من mulher حتى يخدعك não - يخبرونك Malícia أن تتعلم منك." لكنه يعتقد أنه لا ، وسوف تتفق معي ؛ تصبح bem da Capitu menina ، عليك أن تدرك أن أحدهما كان داخل الآخر ، مثل الفاكهة داخل القشرة.

من وجهة نظرك ، لم يكن من الممكن أن يكون السيروم ، نيم نينهوما ، ظرفًا خارجيًا آخر ، لقيادة كابيتو لأذرع إسكوبار ؛ السلوك غير العادل هو جزء من نفس الشيء أثناء الشباب. عاصم ، "olhos de ressaca" ستكون رمزًا لطبيعتها المرموقة التي ستهاجم عاجلاً أم آجلاً.

من ناحية أخرى ، يمكن للقارئ أن يقوم بنفس التمرين الذي قام به الراوي - البطل ويؤكد أن لا بينتينيو دا يوفنتود ، الذي عاش في وظيفة Capitu وسمح له باستهلاك شعر السيوم ، كان لا يزال دومًا كاسمورو.

أسلوب

دوم كاسمورو (1899) هو آخر عمل تشامادا ثلاثية واقعية ماتشادو دي أسيس ، ديبوا ذكريات براس كوباس بعد وفاته (1881) هـ كوينكاس بوربا (1891). Neste Livro ، كما فعلنا من قبل ، أنتج Machado de Assis صورًا لإيقاع SEU ، مما يريح الانتقادات الاجتماعية ، وثلاث روايات عابرة.

إم دوم كاسمورو ها أوما تمثيل النخبة كاريوكا هناك مكائد وخيانات حدثت في قصور البرجوازية المعاصرة.

مع فصول قصيرة ولغة أكثر رسمية ، ومهتمة بعناية ، ربما كيف تحدث كمحاضر سيو ، أو راوي - بطل ، يروي قصة كيف يتم زرع البذور تدريجياً. لا يوجد خط سردي ، أو أن القارئ يتنقل بين ذكريات سانتياغو ونفس الغموض.

يعتبر رائدًا للحداثة وليس البرازيل ، أو الرومانسية وينظر إليه العديد من القراء والعلماء باعتباره أول عمل للمؤلف.

ليا دوم كاسمورو نا كله

للعمل دوم كاسمورو، بواسطة Machado de Assis ، já é Public Domain ويمكن أن يكون ليدا بتنسيق PDF.

اغتنم الفرصة لترى أيضًا:

• ليفرو كوينكاس بوربا ، بقلم ماتشادو دي أسيس
• أشهر أعمال ماتشادو دي أسيس
• ماتشادو دي أسيس: الحياة والعمل والخصائص
• Livro Memórias Posthumas de Brás Cubas ، بقلم ماتشادو دي أسيس
• كونتو ميسا دي جالو ، بقلم ماتشادو دي أسيس
• ليفرو دوم كيشوت ، بقلم ميغيل دي سيرفانتس
• Livro Grande Sertão: Paths of Guimarães Rosa
• ليفرو أو كورتيكو لألويسيو أزيفيدو
• الكلاسيكيات الأساسية للأدب العالمي