17 قصيدة Melhores من الأدب البرازيلي

1. سوف تستغرقبواسطة فينيسيوس دي مورايس

سوف تستغرق
أنك تحولت الاكتئاب
أنك لست ديسبكا
لا تفعل أكثر من ذلك بكثير meu carinho
E عمل روتيني ، نأسف لذلك
فكرت كثيرا
أنه سيكون أكثر ليونة معا
يا لها من حياة سعيدة sozinho
سوف تستغرق
هذا الحزن يقنعك
أن السعودة لا تعوض
وأن في حالة الغياب لا يعطي السلام
E o verdadeiro amor de quem se ama
Tece a mesma antiga plot
أنها لم تتلاشى
E a coisa mais الإلهي
ما هو العالم
أنا أعيش كل ثانية
مثل أبدا مرة أخرى ...

عرف الشاعر فينيسيوس دي مورايس (1913-1980) بشكل أساسي شعر شعره الراكد ، بعد أن أثار قصائد رائعة من الأدب البرازيلي. سوف تستغرق وتطرح أمثلة على الخلافة ، حيث يتمكن الشاعر ، من خلال بيتين ، من نقل كل المودة التي يحتفظ بها بداخله.

عام معكوس من uma إعلان الحب الكلاسيكي، feita quando أو casal متحدون ، لا نقرأ أي قصيدة أو لحظة رحيل ، quando أو موضوع متروك وراءنا. نلاحظ في آيتين طويلتين أنه يرغب في أن يتوب حبيبه عن قراره بالعودة والتفت إلى ذراعيه الجادة.

يا قصيدة تجرحنا أيضًا - خاصة في المقطع الأخير - أننا يجب أن نستفيد من كل لحظة في حياتنا كما تحدث أو تدوم.

سوف تستغرق chegou ليكون musicado و virou a كلاسيكي da MPB عبر عنه Toquinho و Marilia Medalha.

2. ماتيريا الشعربواسطة مانويل دي باروس

كل الأشياء التي يمكن أن تكون قيمها
المتنازع عليها لا cuspe على مسافة
سيرفيم للشعر
يا homem هذا بوسوي أم pente
شجرة إيما تخدم الشعر
حقل 10 × 20 ، sujo de mato - os que
نيل غورجيام: تحريك الحطام والعلب
سيرفيم للشعر
Um chevrolé gosmento
جمع القبلات abstêmios
يا بولي دي براك سيم بوكا
بونز ساو للشعر
لذا فإن الأشياء التي لا أرتقي بها إلى شيء
têm أهمية كبيرة
كل شيء عادي هو عنصر تقدير
كل نقود تقرض ، لها مكانها
لا شعر أو نا جيرال

Poeta das coisas miúdas التي لا نراها كل يوم ، أو من ماتو جروسو مانويل دي باروس (1916-2014) معروف الشعر آيات كاملة من الرقة.

ماتيريا الشعر هذا مثال على سينديليزا. هنا يشرح الموضوع الصغير للقارئ أو أنه في النهاية مادة جديرة بكتابة الشعر. للاستشهاد ببعض الأمثلة ، يمكننا أن نرى أن المادة الخام للشاعر هنا أساسًا أنه لا قيمة لها ، أو أنها تزول بالنسبة للجزء الأكبر من الناس.

كل هذا هو ما لا يرتقي إليه الناس كمادة شعرية (نوعان مختلفان آخران من الأشياء: pente ، can ، car) تم الكشف عنها على أنها ، في النهاية ، مادة دقيقة لبناء قصيدة.

يعلمنا مانويل دي باروس أن الشعر لا يتعلق بالأشياء الموجودة بداخله ، ولكن في أو على ذلك نودع.

3. ستمائة وستة وستون هـبواسطة ماريو كوينتانا

A vida é uns deveres التي نرغب في القيام بها في المنزل.
عندما ترى يا ساو 6 ساعات: هناك وقت ...
عندما ترى ، في المعرض السادس ...
عندما يرى نفسه سيقضي 60 سنة!
أغورا ، لقد فات الأوان للتوبيخ ...
E se me dessem - um dia - uma outra oportunidade،
eu nem olhava أو relógio
كنت دائما في المقدمة ...
وكنت ألعب بالشعر أمشي إلى casca dourada وعديم الفائدة لساعات.

يتمتع غاوتشو ماريو كوينتانا (1906-1994) بقدرة لا مثيل لها على بناء علاقة كقارئ وفاء ، أشبه بأني شاعر أحرقته أو أنه في وسط محادثة استرخاء.

بني عاصم البريد ستمائة وستة وستون هـ، قصيدة تبدو وكأنها مستشار شخص آخر أكثر من أن تنقسم escolheu مثل pessoa mais nova um pouco da sua حكمة الحياة.

كيف يكون ذلك الشخص أكثر فلهاس مرة أخرى ، لحياته الخاصة ، وأراد أن ينبهك جديدًا إلى عدم ارتكاب نفس الأخطاء التي ارتكبتها.

أو قصيدة قصيرة ستمائة وستة وستون هـ فلة عن أ باساجم تفعل الإيقاعحول سرعة الحياة وكيف يجب أن نستفيد من كل لحظة نخشىها.

4. Homem comumبواسطة فيريرا جولار

Sou um homem comum
من اللحوم والذاكرة
من osso e esquecimento.
أذهب إلى بي ، بالحافلة ، بالتاكسي ، بالطائرة
الحياة سوبرا بداخلي
هلع
feito a chama de um maçarico
يمكن ه
فجأة
انقطع.
سو مثلك
feito de coisas lembradas
ه skecid
روستوس ه
منجم ، أو حراس الشمس في منتصف النهار
في Pastos-Bons ،
أفراح المتوفى الزهور تمر
وجه مضيء مساء
هذا فقط هههههههه

كان فيريرا جولار (1930-2016) شاعرًا متعدد الجوانب: كتب شعرًا ملموسًا ، وشعرًا مخدوعًا ، وشعر حب.

Homem comum إنه عمل يجعلنا نشعر بأننا أكثر ارتباطًا ببعضنا البعض. تأتيك آيات تروج للبحث عن الهوية ، وتزيف الذكريات المادية التي ستصبح ما أنت عليه.

شعار Depois o poeta يقترب من do leitor ao dizer "sou como você" ، يستيقظ فينا المعنويات دي partilha e دي união، lembrando أننا نخشى أن تفعل المزيد من semelhanças تلك الاختلافات التي نعتقد أنها naqueles التي تحيط بنا.

5. وصفة القصيدةبواسطة أنطونيو كارلوس سيتشين

قصيدة تختفي
وأنا أكبر ،
دعه لا يعطيه شيئا ثم يطرح
senão أو silêncio de being não sendo.
هذا nele ecoasse بالكاد
أو Som do vazio mais full.
E depois التي قتلت بالفعل
مورس من السم الخاص.

أنطونيو كارلوس سيتشين (1952) شاعر وباحث وأستاذ وعضو في الأكاديمية البرازيلية للآداب واسمان عظيمان في الأدب المعاصر.

في وصفة القصيدة ، ندرك القليل من أسلوبها الأدبي. هنا يعلمنا الشاعر كيف تم بناء القصيدة. أو العنوان الخاص أو الأصل أو المؤامرة أو القارئ ، مرة واحدة أو يقرأ حراريًا من المعتاد استخدامه في عالم الطهي. من أجل الحصول على وصفة فريدة لبناء قصيدة نوعًا من الاستفزاز أيضًا.

على الرغم من أن العنوان يعد بنوع من "الدليل الإرشادي" لبناء الشعر ، إلا أننا نرى منذ زمن طويل في بيتين أن الشاعر يفشل في ذلك. تستخدم noçes e الذاتية مساحة القصيدة للتفكير في ما يمكن أن يكون أو قصيدة مثالية سيو والتي ، في النهاية ، يتم الكشف عنها على أنها مستحيلة.

6. Aninha e suas Pedrasبواسطة كورا كورالينا

لا تدع نفسك تدمر ...
مضيفا نوفاس بيدراس
وبناء قصائد جديدة.
ريكريا حياتك دائما دائما
إزالة الحجارة ونبات الورد و أوراق الوجه. ريكوميكا.
مسكينها وجه حياتك
قصيدة.
وسوف تعيش ليس coração dos jovens
في ذكرى gerações التي عليك أن تعيشها.
هذه النافورة مخصصة لاستخدام جميع المعتصمين.
خذ الجزء الخاص بك.
اذهب إلى هذه الصفحات
لم أستخدمها
السنوات التي استضفتها.

بدأت كورا كورالينا (1889-1985) في النشر في وقت متأخر نسبيًا ، منذ 76 عامًا ، وشعرها carrega muito o توم دي كونسيلهو دعه يعيش كثيرًا وأنه يرغب في نقل conhecimento إلى الأصغر.

إم Aninha e suas Pedras نرى essa vontade de partilhar أو المتدرب في الحياة ، أو النصح أو الفتح ، أو trazendo له لمزيد من المعلومات ، لتقسيم الوجود والفلسفة المكتسبة.

تشجعنا القصيدة على العمل بجد كما نريد وألا نستسلم أبدًا ، وننصح دائمًا عندما نحتاج إلى تجربة وقت آخر. المرونة هي جانب حاضر للغاية في Criações de Cora Coralina وهي موجودة أيضًا في Aninha وأحجارها.

7. القصيدة الأخيرةبواسطة مانويل بانديرا

أراد عاصم الاتحاد الأوروبي أو قصيدة Meu الأخيرة
يا له من قول terno fosse الأشياء الأبسط والأقل عمداً
تلك الحفرة المحترقة مثل محلول الدموع
Que tivesse a beleza das flores quase sem عطر
لتطهير da Chama em أننا نستهلك المزيد من الماس الشفاف
قتل انتحاريان بعضهما البعض مع تفسير.

قام مانويل بانديرا (1886-1968) بتأليف بعض الأعمال الأدبية بريما دا نوسا ، و القصيدة الأخيرة إنها واحدة من حالات الأحداث المركزة هذه. في ستة أبيات فقط أو قصيدة للشاعر حول كيف سيذهب إلى إبداعه الشعري النهائي.

رينز هنا أم أخذ من التحدي ، كشاعر حصة escolhesse كمرشح أو رغبته الأخيرة.

سنة بعد نهاية العمر ، بعد أن تعلمت التجربة أن تقضي سنتين ، أو قابلة للوصول الوعي daquilo الذي يهم حقًا يقرر e أن يسلم للقارئ أو أن الأمر استغرق حياته ليتعلم.

أو قصيدة أخيرة ، مكثفة ، مرفقة أو قصيدة في شكل موطن ، مزيفة حول الشجاعة ، أخبرهم أن يتبعوا طريقًا غير مألوف.

8. أكالانتوبواسطة باولو هنريك بريتو

Noite após noite ، منهك ، جنبًا إلى جنب ،
digerindo يا يوم ، كلمات أليم داس
نحن نبسط أنفسنا ،
تسريح العمال من المشاريع السابقة ،
فرتس الصوت والعمودية ،
المحتوى ليكون فقط corpos na bed ؛
e o mais das vezes ، قبل القيام mergulho
على موقع Morte corriqueira e provória
نائما ، دعونا نشبع
للتحقق ، كبراءة فخر ،
لفيتوريا اليومية والحد الأدنى:
mais uma noite a dois ويوم أقل.
وكل عالم يغلق معالمه
لا conchego من الجسم الخارجي morno.

الكاتب والأستاذ والمترجم باولو هنريكس بريتو (1951) هما اسمان بارزان في الشعر البرازيلي المعاصر.

أكالانتو، الكلمة التي تعطي عنوانًا لقصيدة escolhido ، هي نوع من الأغنية لحزمها أو صوتها وهي أيضًا مرادفة لـ carinho ، والمودة ، وكلاهما معني له معنى حميمة للقصيدة.

لك آيات أكالانتو اقتربت من اتحاد محب سعيد ، مليء الرفقة ه من partilha. أو ينقسم أو ينقسم أو سيو يوميًا ، في السرير ، مثل obrigações اليومية ، و conchega um no outro ، يسعدني معرفة أن لديك شريكًا لتخبره. أو قصيدة é o rechecimento dessa união كاملة.

9. أنا لا أجادلبواسطة Leminski

أنا لا أجادل
كوجهة
أو ماذا ترسم
الاتحاد الأوروبي أسينو

كان O curitibano Paulo Leminski (1944-1989) أستاذًا لقصيدتين قصيرين ، وله عدة مرات مكثفة في كلمات قليلة انعكاسات كثيفة وعميقة. هذه هي حالة القصيدة أنا لا أجادل حيث ، في أربع آيات فقط ، يمكن أن يكون موضوعه متوردًا جدًا أو صغيرًا قادرًا على إظهاره توافر انتيرا مدى الحياة.

يعرض هنا أيها الشاعر وضعية زيتية ، زيت "الإبحار مع البحر" ، حيث يواجه كل الصعوبات التي يواجهها في الحياة.

10. أنتم الثلاثة المحبوبون بشدة (1943) ، بقلم جواو كابرال دي ميلو نيتو

يا حب تعال لي نومي ، مينها Identidade ،
صورة meu. يا حب تعال مينها شهادة دي أيدادي ،
علم الأنساب minha ، meu تقويم. أو الحب
تعالوا بطاقات الزيارة. يا حب رأيت وتأتي كل شيء
أنتم والدا الاتحاد الأوروبي escrevera meu nome.
يا حب تعال مينهاس روباس ، ميوس لينكوس ، مينهاس
قمصان. يا حب تأتي أمتار وأمتار
جرافاتاس. يا حب يأتي وفقا ل meus ternos ، أو
عدد meus sapatos ، أو حجم meus
شابيوس. يا حب يأتي ارتفاع مينها ، الوزن ، إلى
cor de meus olhos e de meus cabelos.
يا حب تعال معي العلاجات ، مينهاس إيصالات
حمية مينهاس الطبية. تعال مينهاس الأسبرين ،
مينهاس موجات كورتاس ، ميوس رايوس- X. تعال ميوس
testes mentais ، امتحانات meus للبول.

كتب كاتب O Pernambuco João Cabral de Melo Neto (1920-1999) اثنين من أبيات الحب الأكثر جمالا ، ولم تطول أنتم الثلاثة المحبوبون بشدة.

شعر trechinho المختار يمكننا إدراكه أو أخذ القصيدة ، والتي تفشل حول كيفية أو الحب الذي يتحول أو سيو يومًا بعد يوم. paixão ، الذي يُرمز إليه هنا على أنه حشرة عائلية ، يقوم بإطعام كائنين مهمين ليسا كل يوم للموضوع.

أو القصيدة التي تفشل اثنان efeitos da paixãoإنه قادر على أن ينتقل بإتقان إلى الإحساس الذي نشعر به عندما يخطفنا شخص ما. أو تهيمن المودة على هويتنا ، الملابس ، الوثائق ، الأشياء التي نحترمها ، كل شيء يصبح ماديًا يلتهمه شعر الحيوانات المحبب.

لك آيات أنتم ثلاثة أحباء بشدة são apaixonantes ، não são؟ استفد من معرفة تامبيم أو أرتيجو جواو كابرال دي ميلو نيتو: تم تحليل القصائد والتعليق عليها لمعرفة المؤلف.

11. سريع و Rasteiro (1997) ، من قبل ابن آوى

فاي تير أوما فيستا
ماذا سترقص؟
لقد ربطت أو ساباتو لأطلب التوقف.
هناك توقف الاتحاد الأوروبي
شوت أو ساباتو
ه الرقص أو الراحة تعطي الحياة.

فالار من الشعر البرازيلي المعاصر وليس اقتباس ابن آوى (1951) سيكون فلاحة جادًا. الشاعر البرازيلي هو أحد أهم اثنين من المربين في عصرنا ويستثمر بشكل أساسي في القصائد القصيرة ، كلغة أو قارئ واضح ومفيد ويمكن الوصول إليه.

سريع و Rasteiro إنه مليء بالموسيقى وموضوع نهاية غير متوقع ، يستيقظ غير متفرج. يا poeminha ، ماروتو ، أرسل في ستة آيات فقط نوعًا ما فلسفة الحياة تقوم على التسبيح والفرح.

مكتوبة كحوار ، كلغة بسيطة وسريعة ، أو قصيدة عن نوع من نبض الحياة بآثار روح الدعابة ، مما يخلق التعاطف بسهولة كقراء.

12. يا ombros تدعمني العالمبواسطة كارلوس دروموند دي أندرادي

قال Chega um tempo em que no se أكثر: meu Deus.
وقت التطهير المطلق.
قال Tempo em que no se أكثر: meu amor.
لأن الحب تبين أنه عديم الفائدة.
E os olhos não choram.
E so mãos tecem بالكاد أو عمل وقح.
E o coração جاف.
Em vão mulheres batem à porta ، لن تفتح.
Ficaste sozinho ، أطفأ الضوء ،
ولكن في ظل عينيك تتألقين بشكل هائل.
هذا مؤكد تمامًا ، فأنت لا تعرف كيف تطبخ.
ولا تتوقع شيئًا من أصدقائك.
لا يهم القليل ، تعال إلى فيليس ، ما هو الحل؟
Teus ombros suportam o mundo
يزن e eleno أكثر من mão de uma criança.
كالحروب ، كالأدخنة ، كما نوقش في مبنيين
بروفام فقط أن الحياة تستمر
نيم كل ليبيراتيرام أيندا.
بعض ، أشاندو البربري أو عرض
أنا أفضل أن أموت.
Chegou um tempo em que no adianta die.
Chegou um tempo em que a vida é uma order.
إلى الحياة بالكاد ، والغموض.

كارلوس دروموند دي أندرادي (1902-1987) ، الذي يُعتبر أعظم شاعر برازيلي في القرن العشرين ، كتب قصائد حول أكثر المواضيع تنوعًا: أو الحب ، أو سوليداو ، أو حرب ، أو إيقاع تاريخي.

يا ombros تدعمني العالمنُشر عام 1940 ، وقد كُتب في الثلاثينيات (في منتصف الحرب العالمية الثانية) وبقي بشكل مثير للفضول حتى أيام ورقة الخلق الخالد. أو فلة قصيدة عن أم حالة متعبةعن حياة شاغرة: sem friends ، sem loves ، sem الإيمان.

تذكرنا الآيات بالجوانب المحزنة للعالم - الحرب ، الظلم الاجتماعي ، النشوة. أو الموضوع لا يصور قصيدة ، ولا يقاوم كثيرا ، على الرغم من كل شيء.

13. دونا دويدا (1991) ، بقلم أديليا برادو

أوما الوقت ، عندما كنت فتاة ، choveu grosso
com trovoadas e clarões ، تمامًا مثل chove agora.
عندما يمكنك فتح جانيلاس ،
أقل من tremiam مثل pingos الأخيرة.
مينها ماي ، كيف تعرف أنني سأكتب قصيدة ،
ديسيديو مستوحى: تشوتشو نوفينو ، أنغو ، مولهو دي أوفوس.
ذهبت للبحث عنك يا شوشوس وأنا أستدير الآن ،
ثلاثون سنة. لم أجد أي منها.
إلى المرأة التي فتحتني على بورتا ريو دي دونا تاو فيلها ،
مع مظلة أطفال و coxas à show.
سوف يتبرأ مني Meus filhos في الخزي ،
زوجي حزين لأنني قيدت الموت
eu fiquei doida not encalço.
سو melhoro quando chove.

دونا دويدا لسوء الحظ ، هي قصيدة أقل شهرة لكاتب ميناس جيرايس أديليا برادو (1935) ، على الرغم من كونها كاتبة أدبية برازيلية وعملين شعريين رئيسيين.

بإتقان ، تمكنت Adélia Prado من نقلنا من الماضي إلى الحاضر أو ​​الحاضر إلى الماضي حيث تعمل أشعارها كنوع من آلة الإيقاع.

امرأة بالغة ومتزوجة بالفعل ، ديبوا دي أوفير كمحفز حسي أو بارولو دا تشوفا لا فوريا ، تواجه العام الماضي وتعود إلى عشاء الطفولة الذي تعيشه بجواري. إلى الذاكرة والحتمية وتلزم المرأة بعدم ذكر اسمها لتتحول إلى ذكرى طفولتها ، فهي ليست مرافقة رغم الحلويات. حركة لتمثيلها لأنني ، بالعودة ، لا يفهمني الأشخاص المرتبطين بهم ارتباطًا وثيقًا الزوج.

14. مطرودبواسطة سيسيليا ميريليس

بالنسبة لي ولك ولأجل المزيد هنا
هذا كما هو الحال مع الأشياء الأخرى أبدًا ،
deixo o mar bravo and o céu هادئ:
أريد سوليداو.
Meu caminho é sem marcos nem paisagens.
ه كيف أم ماذا؟ - انا اتعجب.
- لكلمات não ter ، لصور não ter.
Nenhum inimigo e nenhum irmão.
ماذا تحاول؟ - تودو. ماذا تريد؟ - لا شيئ.
أسافر sozinha com o meu coração.
أنا لست ضائعا ، لكنني بعيد عن الاتصال.
Levo o meu rumo na minha mão.
ذاكرة فوو دا مينها فرونت.
Voou meu الحب مينها الصور
ربما سيموت قبل الأفق.
Memória والحب والراحة أين سأكون؟
أترك هنا meu corpo ، بين o sol e a terra.
(Beijo-te، corpo meu، كل خيبة أمل!
راية حزينة لحرب estranha ...)
أريد سوليداو.

نُشرت عام 1972 ، مطرود إنها قصيدتان مشهورتان لسيسيليا ميريليس (1901-1964). سنة طويلة من الآيتين نحن conhecendo أو نتمنى للموضوع الصغير الذي هو العثور على Solidão.

إن عملية Solidão هنا هي عملية بحثت فيها عن شعر الموضوع على كل شكل ، طريقة لتكون عصاميًا. أو القصيدة ، التي تم إنشاؤها من حوار ، تحاكي محادثة لموضوع صغير مثل أولئك الغرباء أو سلوكهم المعتاد المتمثل في الرغبة في أن يكونوا بمفردهم تمامًا.

فرداني (لاحظ كيف تكون الأفعال quase all na first pessoa: "deixo" أو "quero" أو "levo") أو fala poem في أو مسار الشراء pessoal ه على أو ترغب في أن تكون في سلام معنا.

15. Dez chamamentos ao amigo (هيلدا هيلست)

بدا لك الليل ناقصًا
أولها مي دي نوفو. لأن هذه الليلة
Olhei-me a mim ، كما تعرفني olhasses.
وكان مثل الماء
تخلص
اهرب من منزلك لأنه ضحك
E انزلاق بالكاد ، نيم لمس الهوامش.
أنا أهلاً بك. انها كانت طويلة جدا
أنا أفهم ذلك سو تيرا. كان هناك الكثير من الوقت
آمل
Que o teu corpo de água mais fraterno
يبقى أو ميو. القس ونوتا
أولها مي دي نوفو. كن أقل تشامخا.
E أكثر انتباهاً.

هناك امرأة عظيمة في الأدب البرازيلي تكتب أقسى قصائد الحب تلك ، وهي sem d semvida ، هيلدا هيلست (1930-2004).

Dez chamamentos ao صديق ومثال على هذا النوع من الإنتاج نُشرت سلسلة من القصائد المختلطة عام 1974 ، وهذه مجموعة نسحبها من هذا القسم الصغير لتوضيح أسلوبها الأدبي. Na criação نرى تسليم الحبيب ، أو رغبتها في أن يُنسى ، ويلاحظ ، وينظر إليها شعر آخر.

تذهب مباشرة إلى أولئك الذين لديهم قلب ويمنحون أنفسهم ، نصف عام ، لآخر ، وتطلب منهم أيضًا الشروع بشجاعة في رحلة بتفان كامل.

16. سعوداديسبواسطة كاسيميرو دي أبرو

ناس ميتة ساعات دا نويت
أنا في الثانية عشرة من عمري أو أتأمل
عندما كنت نجمة ، scintillam
أمواج البحر الساكنة.
متى لوا مهيب
خرجت جميلة وفورموزا ،
كفتاة خادمة
ناس اجواس سوف ينظرون!
ساعات من الصمت نيساس ،
من الحزن والحب
Eu gosto de ouvir ao longe ،
Cheio de mágoa e de dor ،
أو تفعل campanário
يا له من خطأ وحيد
كوم جنائزية سوم
دعونا نخاف.
إنتاو - الخارج عن القانون و Sozinho -
سنوات الاتحاد الأوروبي الفردية تردد أصداء دا سيرا
تنهد ديسا سعود
أنه لا يوجد meu peito مغلق.
Esses prantos de amargores
ساو برانتوس تشيوس دي دوريس:
- Saudades - يحب اثنان meus ،
- Saudades - دا مينها تيرا!

كتبها كاسيميرو دي أبرو (1839-1860) عام 1856 ، أو قصيدة سوداديس فالا دا كيو أو بويتا الجمل لا سيوس أموريس ، ولكن أيضًا دا سوا تيرا
إمبورا أو قصيدة أكثر شهرة للكاتب سيجا ميوس أويتو أنوس - أوندي تامبيم فالا دي سوداديس ، سو كيو دا إنفانسيا - في سعودية نجد آيات غنية لا تحتفي بالحياة أو الماضي فحسب بل بالحب ومكانه الأصل. ملكة هنا أوما منظور الحنين.
أو الشاعر الثاني geração romantica escolheu لا يخاطب قصيدة مثل lembranças pessoais ، أو الماضي ، و / أو الشعور بالكرب غير الموجود ، الذي يتسم بالإحباط.

17. عدوى رجعيةبواسطة آنا كريستينا سيزار

(...) لقد اعترفت بأنه كان amasse de novo
سكسيريا أوتروس
شعر أقل من ثلاثة أو أربعة وجوه من أمي
عدد دليريو المحفوظات
تنظيم الذاكرة بحروف أبجدية
كما quem conta carneiros e amansa
لا يوجد الكثير من الجناح المفتوح لم يتم تحديده
أحبك يا وجوه أخرى

لسوء الحظ ، لا تزال آنا كريستينا سيزار (1952-1983) من ريو دي جانيرو تتمتع بشعر رائع ، على الرغم من أنها تركت عملاً ثمينًا. عاشت إمبورا حياة قصيرة ، وكتبت آنا سي ، كما هو معروف ، أبيات متنوعة جدًا وفي مواضيع أكثر تنوعًا.

يا امتداد فوق ، متقاعد من القصيدة مايس لونغو عدوى رجعية (نُشر في 1998 أنا لا أكتب Inéditos e dispersos) Fala sobre a تداخل الحب، عندما نرافق أنفسنا كشخص لخلق شخص آخر.

ترغب الشاعرة ، في البداية ، في تنظيم حياتها العاطفية ، حيث من الممكن أن تتحكم بشكل كامل في عواطفين وتتغلب على تلك التي تحبها بعلاقة جديدة.

على الرغم من التعهد بهذه المشاركة الجديدة كهدف واضح للتخلي عن الركب أو تجاوزه ، فإن ينتهي الأمر باكتشاف أن شبح العلاقات السابقة لا يزال يرافق نفسه أو novo شريك.

يحب الشعر ، ونحن نشاموس أنه سيهتم أيضًا بمتابعة الشعر:

• أفضل قصائد الحب من الأدب البرازيلي
• أشهر قصائد الأدب البرازيلي
• أس مايس قصائد جميلة كتبها مؤلفين برازيليين
• علق melhores البرازيلي contos