أفضل 75 عبارات لستانلي كوبريك

إذا تحدثنا عن العقول المدبرة للسينما ، فيجب أن يحصل ستانلي كروس على مكان شرف. بعد كل شيء ، ليس من أجل لا شيء أنه يعتبر أحد أفضل المخرجين في كل التاريخ. من خلال الأفلام التي تحظى بإعجاب عالمي مثل "The Shining" أو "Lolita" أو "A Clockwork Orange" ، فإن هذا المخرج وكاتب السيناريو تمكنت من إنشاء أفلام عبادة لجميع الأجيال. بشخصية قوية جدًا ، تركت لنا عبقرية الفن السابع انعكاسات قوية جدًا عن الحياة.

• نوصيك بقراءة: "أشهر 50 جملة سينمائية (يجب أن يعرفها الجميع)"

أفضل أسعار ستانلي Kubric

لتذكره ، نقدم في هذا المقال أكثر العبارات التي لا تنسى من تأليفه.

1. بغض النظر عن مدى اتساع الظلام ، يجب أن نسلط الضوء على أنفسنا.

المشاكل دائما لها حلول.

2. غالبًا ما تمنع لحظة الفيلم كل التفاصيل أو الفروق الدقيقة المحفزة من أن يكون لها تأثير كامل عند مشاهدتها لأول مرة.

التحدث عن تأثير المشهد على الفيلم.

3. Lucasfilm ، أجرى بحثًا في العديد من المجالات (دور السينما والمسارح) ونشر النتائج في تقرير يؤكد تقريبًا جميع شكوكهم الأسوأ. على سبيل المثال ، في يوم واحد ، تم إتلاف 50٪ من المطبوعات. الأمبيرات ليست جيدة والصوت سيئ. الأضواء غير مستوية... إلخ.

أظهرت دراسة مدى سوء صيانة دور السينما ، الأمر الذي أثر على جودة الفيلم.

4. إذا كان العمل جيدًا ، فإن كل ما يقال عن العام لا علاقة له بالموضوع.

إذا كنت تستمتع بعملك ، فلا تتأثر بنقد الآخرين.

5. لم يوضح لي أي ناقد أي جانب من جوانب عملي.

على الرغم من كونها مثيرة للجدل دائمًا ، إلا أن أفلامه مبدعة.

6. إذا كان من الممكن كتابته أو التفكير فيه ، فيمكن تصويره.

كان كل فيلم فكرة قبل أن يتم تطويره.

7. إنها ليست رسالة حاولت أن أصفها بالكلمات. 2001 تجربة غير لفظية. من ساعتين و 19 دقيقة من الفيلم ، لا يوجد سوى أقل بقليل من 40 دقيقة من الحوار.

فيلم معقد لكن يجب مشاهدته مرة واحدة على الأقل في العمر.

8. نيويورك هي المدينة الوحيدة المعادية حقًا. ربما يوجد عنصر معين من "الأدباء المتخلفين" وهو إلحادي مادي ومادي الأرض التي تجد عظمة الفضاء ونظرة ألغاز الذكاء الكوني أ لعنة.

رأيك في التفاحة الكبيرة. محبوب من قبل الكثيرين ومكره من قبل الآخرين.

9. ربما هو الغرور ، فكرة أن العمل أكبر من قدرة المرء على وصفه.

هل يمكنك وصف عملك؟

10. قد يبدو الأمر سخيفًا ، لكن أفضل ما يمكن لصانعي الأفلام الشباب فعله هو الحصول على كاميرا وإنشاء فيلم من أي نوع.

بالنسبة ل Kubrick ، ​​فإن أفضل سينما هي تلك التي تصنع بشكل عفوي وحقيقي.

11. تجلس أمام لوح وفجأة يقفز قلبك. تهتز يدك عند أخذ قطعة ما وتحريكها. لكن ما تعلمه الشطرنج هو أنه يجب عليك البقاء هناك بهدوء والتفكير فيما إذا كانت فكرة جيدة حقًا أو إذا كانت هناك أفكار أخرى أفضل.

على ما يبدو ، كانت لعبة الشطرنج أيضًا من اهتماماته العظيمة.

12. لكن نقاد الأفلام ، لحسن الحظ ، نادرًا ما يكون لهم أي تأثير على عامة الناس. المسارح تمتلئ.

على الرغم من أهمية رأي نقاد الفيلم. الناس لديهم القدرة على الحكم على هذه الأعمال بأنفسهم.

13. لا أريد أن أرسم مسارًا شفهيًا لعام 2001 ، يشعر كل مشاهد بأنه ملزم باتباعه أو حتى الارتجال في موضوع فقد الخيط.

نتحدث عن عدم الرغبة في تقسيم هذا الفيلم إلى موضوع.

14. أعتقد أن الخطأ الكبير في المدارس هو محاولة تعليم الأطفال استخدام الخوف كدافع.

لا يدفع الخوف أبدًا الدافع ، حيث ينشأ الناس تحت الضغط ليكونوا مثاليين أو يعانون من العواقب.

15. إذا كنت تستطيع التحدث ببراعة عن مشكلة ما ، فقد يخلق ذلك الوهم المريح بأن المشكلة قد تم السيطرة عليها.

الخطوة الأولى في حل المشكلة هي الاعتقاد بأنه يمكنك القيام بذلك.

16. بشكل عام ، أود أن أقول إن هناك عناصر في أي فيلم جيد يمكن أن تزيد من اهتمام المشاهد وتقديره عند المشاهدة الثانية.

كل فيلم له عناصره الخاصة التي تجذب الناس لمشاهدته.

17. أعتقد أنه إذا نجح الفيلم ، فسيكون ذلك من خلال الوصول إلى مجموعة واسعة من الأشخاص الذين لم يكن لديهم التفكير في مصير الإنسان ودوره في الكون وعلاقته بأشكال أسمى من وقت الحياة.

ما هو الفيلم الذي ترك الانطباع الأكبر فيك وماذا تشاهده بشكل متكرر؟

18. ما تعلمه لعبة الشطرنج هو أنه عليك أن تظل هادئًا وتفكر فيما إذا كانت الخطوة التي ستقوم بها فكرة جيدة حقًا.

الشطرنج ممتاز للتحكم في العواطف والاندفاع.

19. كان أول كتاب مهم قرأته عن الفيلم هو Pudovkin's The Film Technique. لذلك لم أكن قد لمست كاميرا فيلم بعد وفتحت عيني على القص والتحرير.

الكتاب الذي غير كل شيء في ستانلي وجعله يحب الأفلام.

20. بمجرد أن تقبل أن هناك ما يقرب من مائة مليار نجم في مجرتنا ، فإن كل نجم هو شمس قادرة على دعم الحياة وأن هناك ما يقرب من مائة مليار مجرة ​​في الكون المرئي ، فمن الممكن تصديق الله.

كان الكون وكل الألغاز الموجودة فيه من بين المشاعر العظيمة الأخرى لستانلي كوبريك.

21. أنت حر في التكهن كما يحلو لك بالمعنى الفلسفي والاستعاري للفيلم ، وهذه التكهنات هي مؤشر على أنه نجح في نقل الجمهور إلى مستوى أعمق.

الطريقة التي لا لبس فيها لمعرفة ما إذا كان الفيلم ناجحًا أم لا هي مقدار الحديث عنه.

22. سيكون تدمير هذا الكوكب بلا معنى على نطاق كوني.

إشارة إلى أننا مجرد جسيم صغير في الكون الشاسع.

23. المخرج بالكاميرا مجاني مثل المؤلف بالقلم.

تنبض الأفلام دائمًا بالحياة بفضل التوجيه الذي تحصل عليه من منشئها.

24. رجل يكتب رواية ، رجل يكتب سيمفونية ، من الضروري للرجل أن يصنع فيلما.

الفيلم جزء أساسي من الفن.

25. إذا فهمها شخص ما في المرة الأولى التي رآها فيها ، فإننا نكون قد فشلنا في نيتنا. لماذا يجب على شخص ما مشاهدة الفيلم مرتين حتى تصل رسالته؟

أحب ستانلي أن أفلامه بها لغز يصعب حله.

26. من المعقول أن نفترض أنه يجب ، في الواقع ، أن يكون هناك مئات الملايين من الكواكب حيث ولدت الحياة البيولوجية وإمكانية تطوير هذه الحياة للذكاء مرتفع.

الحياة على الكواكب الأخرى ممكنة.

27. لقد تصرفت الدول العظيمة دائمًا مثل رجال العصابات ، والصغيرة ، مثل البغايا.

انتقاد لاذع للنظام الاجتماعي والسياسي في العالم.

28. يتكون الفن من إعادة تشكيل الحياة وليس خلق الحياة أو التسبب فيها.

يمكن أن تأخذ الحياة معنى جديدًا مع الفيلم.

29. هناك القليل من المخرجين الذين يجب أن ترى كل ما فعلوه. لقد وضعت فيليني وبرغمان وديفيد لين على رأس قائمتي الأولى وتروفو في أعلى المستوى التالي.

نتحدث عن المخرجين الذين تعجبك أعمالهم.

30. يجب أن تكون الكواكب القديمة الأخرى قد تقدمت من الأنواع البيولوجية ، وهي أغلفة هشة للعقل ، إلى كيانات ميكانيكية خالدة.

فكرة شيقة للغاية حول تقدم الكواكب القديمة التي قد تكون موجودة.

31. بالنظر إلى أن هناك كوكبًا في مدار مستقر ، ليس شديد الحرارة ولا شديد البرودة ، ونظرًا لبضع مئات الملايين من السنين من التفاعلات الكيميائية التي تم إنشاؤها عن طريق تفاعل الطاقة الشمسية في كيمياء الكوكب ، فمن المؤكد تمامًا أن الحياة ، بشكل أو بآخر ، في نهاية المطاف سوف تظهر.

من المحتمل جدًا وجود كواكب أخرى في الكون يمكنها توليد حياة مثل الأرض.

32. يبدأ الأطفال حياتهم بشعور أصيل من التعجب ، والقدرة على تجربة الفرح التام من شيء بسيط مثل خضرة الورقة.

الأطفال كبسولات كاملة للإبداع.

33. أود أن أقول إن مفهوم الله هو في صميم عام 2001 ولكن ليس فقط أي صورة تقليدية مجسمة عن الله.

في هذا الفيلم ، يشير كوبريك إلى الموضوعات الدينية.

34. لم أكن أعرف شيئًا في المدرسة مطلقًا وقرأت للتو كتابًا للمتعة وأنا في التاسعة عشرة من عمري.

لا تحصل دائمًا على تعليم كامل في المدرسة.

35. يتفاجأ بعض الناس من أن اهتمامي بالمسارح التي يعرض فيها الفيلم.

يجب على المخرج الجيد أن يقلق بشأن جودة الأماكن التي سيقدم فيها أفلامه.

36. الفيلم (أو يجب أن يكون) مثل الموسيقى. يجب أن يكون تطورًا للحالات المزاجية والمشاعر. يأتي الموضوع بعد العاطفة ، المعنى ، بعد.

الأفلام تلعب بالمشاعر أولاً.

37. عندما يكبرون ، يبدأ وعيهم بالموت والانحلال يتخللهم ويقوض بمهارة `` بهجة الحياة '' ، ومثاليتهم.

يتحدث عن تراجع الروح الإبداعية والخيالية للأطفال وهم يكبرون.

38. إن فكرة وجوب مشاهدة الفيلم مرة واحدة هي امتداد لمفهومنا التقليدي للفيلم على أنه ترفيه عابر وليس كعمل فني بصري.

يمكن الاستمتاع بأي فيلم جيد مرات عديدة.

39. لتصنع فيلمًا ، تحتاج فقط إلى كاميرا ومسجل وبعض الخيال.

المخرج العظيم يجعل هذا الفن يبدو بسيطًا.

40. هناك شيء في الشخصية الإنسانية يستاء من الأشياء الواضحة ، والعكس بالعكس ، شيء يجذب الألغاز والأحاجي والرموز.

كلنا نحب لغزًا كبيرًا يجعلنا نفكر ونحلل حتى نحلها.

41. إلى أي مدى يمكن أن نقدر La Gioconda اليوم إذا كتب ليوناردو في أسفل اللوحة: هذه المرأة تبتسم لنقص أسنانها أو لأنها تخفي عنها سرا حبيب. كان من شأنه أن يزيل تقدير الناظر ويضعه في واقع آخر غير واقعه. لم أكن أريد أن يحدث ذلك.

تسليط الضوء في مثال واضح على أهمية أن يكون لأي عمل عنصر الغموض هذا الذي نريد جميعًا فك شفرته.

42. لا أعرف دائمًا ما أريد ، لكنني أعرف ما لا أريده.

درس مهم وممتع للغاية يجب أن نتعلمه.

43. ومع ذلك ، فإن الأفلام الجيدة ، التي تتمتع بالخبرة في سياق سينمائي مرئي وعاطفي ، تلمس أعمق نسيج من وجود المرء.

إنها ليست تجربة بصرية فحسب ، بل هي شيء يحرك جميع حواسنا.

44. إن الشعور بالغموض هو العاطفة الوحيدة التي يتم اختبارها في الفن بقوة أكبر منها في الحياة.

لا توجد طريقة أوضح لشرح ذلك.

45. صنع الأفلام عملية بديهية ، تمامًا كما أتخيل أن تأليف الموسيقى أمر بديهي. إنها ليست مسألة تنظيم مناقشة.

مرة أخرى يذكرنا المخرج بالجوهر الحقيقي للفيلم ، للقيام بذلك بطريقة طبيعية.

46. الشاشة هي وسيط سحري. لديها قوة تجعلها تستحوذ على الاهتمام ، لأنها تنقل المشاعر والحالات المزاجية التي لا يمكن لأي شكل فني آخر نقلها.

الأفلام لها سحر جعلنا ننسى الواقع للحظة.

47. تخلق قوقعتنا النفسية حاجزًا بيننا وبين الفكرة المشلولة التي مفادها أن بضع سنوات فقط من الوجود تفصل الحياة عن الموت.

مرجع في تفسيرنا للموت وطريقة تجنب هذا الفكر.

48. إن الافتقار إلى المعنى بالتحديد في الحياة يجبر الإنسان على خلق معناه الخاص.

كلنا نبحث عن معنى حياتنا.

49. ربما تبدو الرغبة في تحطيم الأرقام القياسية طريقة شديدة الاهتمام لتقييم عمل المرء.

الشهرة العالية هي طريقة لمعرفة أن شيئًا ما جيد ، لكن هذا ليس صحيحًا دائمًا.

50. عندما تفكر في التقدم التكنولوجي الهائل الذي حققه الإنسان في بالكاد ألف عام ، أقل من جزء من الثانية في التسلسل الزمني للكون ، هل يمكنك تخيل التطور التطوري الذي قد يكون لأشكال الحياة القديمة وصل؟

مرة أخرى يظهر لنا المخرج اهتمامه بتطورات الحضارات القديمة.

51. عندما لا يستطيع الرجل الاختيار ، يتوقف عن كونه رجلاً.

يجب أن يكون لدينا جميعًا الحق والفرصة لاختيار ما نريده في حياتنا.

52. لكي أصنع فيلمًا بنفسي بالكامل ، شيء قد لا أحتاج في البداية إلى معرفة الكثير عن أشياء أخرى ، ما كنت بحاجة إلى معرفته هو التصوير الفوتوغرافي.

التعامل مع التصوير هو الخطوة الأولى للتعرف على السينما.

53. كل من كان له امتياز إخراج فيلم يعرف ما أتحدث عنه: على الرغم من أنه قد يكون مثل محاولة كتابة الحرب والسلام استقل سيارة الوفير في متنزه ، عندما تحصل عليها أخيرًا ، لا توجد ملذات في هذه الحياة يمكن أن تضاهي ذلك إحساس.

ليس كل شيء في السينما سحرًا وسحرًا ، بل هو أيضًا عمل شاق حيث يُتوقع الحصول على أفضل نتيجة.

54. الموتى يعرفون شيئًا واحدًا فقط ، الأفضل أن يكون على قيد الحياة.

لا يمكنك تحقيق أحلامك إلا إذا كنت على قيد الحياة.

55. لا أحب إجراء المقابلات. هناك دائمًا خطر أنهم سوف يخطئون في اقتباساتك ، أو الأسوأ من ذلك ، أنهم سوف يقتبسون بالضبط ما قلته.

يمكن أن تساعد المقابلات مهنة شخص ما أو تدمرها تمامًا.

56. أعتقد أنه ، خاصة مع فيلم مختلف تمامًا ، يعني تحطيم سجلات الجمهور أن الناس يقولون أشياء لطيفة للآخرين بعد رؤيتها ، أليس هذا ما يدور حوله حقًا؟

أن يتحدثوا جيدًا عن فيلمك هو أفضل تسويق.

57. سواء اعترفنا بذلك أم لا ، يوجد صندوق خوف صغير في صدر كل رجل يشير إلى هذه المعرفة النهائية التي تقضي على غروره وإحساسه بالهدف.

يعيش الخوف في داخلنا ويمكن أن يمنعنا من تحقيق النجاح إذا لم نواجهه.

58. لا تقترب أبدًا من السلطة. ولا تكونوا أصدقاء مع أي شخص قوي ، فهذا أمر خطير.

لا تجلب القوة دائمًا الأشياء الجيدة ، فهي عادة ما تفسد الناس.

59. إذا جلس الإنسان للتو وفكر في نهايته الفورية وتفاهته المروعة ووحدته في الكون ، من المؤكد أنه سيصاب بالجنون ، أو يستسلم لشعور مخدر أو مخدر من انعدام القيمة.

التفكير في وجودنا وأهمية وجودنا في الكون أمر مرعب.

60. الملاحظة هي فن يحتضر.

مرحلة مهمة في الأفلام هي مراقبة كل شيء لتقديره.

61. لطالما استمتعت بالتعامل مع موقف سريالي إلى حد ما وتقديمه بشكل واقعي.

يتحدث عما يحب أن يظهر على الشاشة مع أعماله.

62. الآن شمسنا ليست نجمًا قديمًا وكواكبها أطفال في العصر الكوني تقريبًا.

تشير إلى الشمس والكواكب التي تدور حولها.

63. أنا لا أؤمن بأي من الديانات التوحيدية على الأرض ، لكنني أعتقد أن كل واحد يمكنه بناء تعريف علمي لله.

يجب أن يكون لكل فرد رؤيته الخاصة عن الله.

64. كانت السينما حتى وقت قريب مستبعدة من فئة الفن ، وهو وضع يجعلني سعيدًا لأنه يتغير أخيرًا.

تطورت السينما بطريقة جيدة للغاية على مر السنين.

65. لا نعتقد أنه يمكننا سماع مقطوعة موسيقية رائعة مرة واحدة فقط ، أو رؤية لوحة رائعة مرة واحدة ، أو حتى قراءة كتاب رائع مرة واحدة فقط.

متى سمعت أو رأيت شيئًا لمرة واحدة فقط؟

66. يمكن لبعض الناس إجراء مقابلات. إنهم مراوغون للغاية ويكادون يهربون من هذا المفهوم البغيض. فيليني جيد. مقابلاتهم مضحكة جدا.

ليس كل شخص قادرًا على التعامل مع المقابلات ويقوم الآخرون بذلك بشكل رائع.

67. يتمتع صانع الأفلام بنفس الحرية التي يتمتع بها الروائي عند شراء القليل من الورق.

يمكن للمخرج أن يكتب قصصًا رائعة باستخدام كاميرته.

68. حاولت إنشاء تجربة بصرية تتجاوز حدود اللغة وتتغلغل مباشرة في العقل الباطن بشحنتها العاطفية والفلسفية. وكما يقول ماكلوهان ، فإن الرسالة في عام 2001 هي الوسيط.

لقد نجح بالتأكيد.

69. يعتقدون أنه نوع من القلق الجنوني أن تقلق بشأن الغرف التي يُعرض فيها فيلمي.

لماذا لا يقلقون بشأن جودة دور السينما؟

70.... لأنك قد تتساءل: لماذا علي أن أكتب سمفونية عظيمة أو أقاتل من أجل لقمة العيش ، أو حتى أحب آخر ، عندما أكون مجرد ميكروب مؤقت في ذرة من الغبار تدور حول ضخامة لا يمكن تصورها من الفضاء؟

الحديث عن الإحباط الذي يصاحب تحليل كل قيمة وجودنا.

71. تتمثل الطبيعة الحقيقية لتجربة المشاهدة في إعطاء المشاهد رد فعل فوريًا وحشويًا لا يمكن ولا ينبغي أن يتطلب مزيدًا من التضخيم.

التأثير الحقيقي الذي يجب أن يحدثه الفيلم.

72. إن قدرتنا ، على عكس الحيوانات الأخرى ، على تصور موتنا تخلق معاناة نفسية هائلة.

الفرق في تحليل موت الحيوانات مقابل البشر.

73. يمكن أن ينتج عن الاهتمام التعلم ، على نطاق مقارنة بالخوف مثل انفجار نووي في لعبة نارية.

أي تعليم يكون ذا قيمة إذا كان لديك اهتمام كاف بتعلمه.

74. لطالما أحببت القصص الخيالية والأساطير والقصص السحرية.

كلنا نحب القصص الخيالية.

75. الحقيقة الأكثر رعبا بشأن الكون ليست أنه معاد ، بل أنه غير مبالٍ.

اللامبالاة تسبب الألم أكثر من أي شيء آخر.