Песен Gracias a la vida от Виолета Пара: текст, анализ и значение

„Благодаря на живота“ е песен, която влезе в сърцата на мнозина, за да остане. Първоначално композирана и записана от Виолета Пара и включена в нейния албум Най-новите композиции От 1966 г. тази песен се превръща в референция не само за Латинска Америка, но и за целия свят.

Песента не е без мистерията си. Спекулациите относно посланието, което Виолета Пара искаше да предаде, не спират, откакто се самоуби през 1967 г., няколко месеца след освобождаването на това, което, по неговите думи, беше най-зрялото и най-много внимателен. В крайна сметка те се чудят, защо някой благодарен на живота би го оставил по този начин?

Текстове на песни

Благодарение на живота, който ми даде толкова много
Това ми даде две звезди, че когато ги отворя,
Отлично различавам черното от бялото,
и във високото небе, звездният му фон,
И сред тълпите, мъжът, когото обичам

Благодарение на живота, който ми даде толкова много

instagram story viewer

Даде ми ухото в цялата си ширина
Записвайте щурци и канарчета нощем и денем
Чукове, турбини, кори, душове
И нежният глас на моята любима

Благодарение на живота, който ми даде толкова много
Даде ми звука и азбуката
С него думите, които мисля и декларирам
Майка, приятел, брат и светлина
Пътят на душата на този, когото обичам

Благодарение на живота, който ми даде толкова много
Даде ми похода на уморените ми крака
С тях ходех по градове и локви
Плажове и пустини, планини и равнини
И вашата къща, вашата улица и вашия вътрешен двор

Благодарение на живота, който ми даде толкова много
Даде ми сърцето, което разтърсва рамката си
Когато гледам плодовете на човешкия мозък
Когато гледам доброто толкова далеч от лошото
Когато погледна дъното на твоите ясни очи

Благодарение на живота, който ми даде толкова много
Това ми даде смях и сълзи
Така че различавам щастието от разбитостта
Двата материала, от които е съставена моята песен
И песента на вас, която е същата песен
И песента на всеки, която е моята собствена песен

Благодарение на живота, благодарение на живота

Анализ

„Gracias a la vida“ е темата, която отваря албума, наречен Най-новите композиции вкара Виолета Пара. От формална гледна точка можем да опишем поредица от елементи. Музиката е композирана в минорен тон, който заедно с акомпанимента на харанго и перкусии подчертават интимен и меланхоличен характер.

С почти гол глас Виолета Пара представя основния мотив на парчето: фразата от текста „Благодаря на живота, който ми даде толкова много“. Текстът е структуриран в общо шест строфи, всяка от които съдържа пет стихове от дванадесет срички, с изключение на последната, която има шест стиха. В края той добавя един стих, в който повтаря „благодарение на живота, благодарение на живота“. Всеки стих се връща в една и съща мелодична линия и хармонична структура.

Нещата, които авторът разглежда като обобщение на своите съкровища, са тези, които остават незабелязани от нашето мислене или нашата култура. Това, което животът му е дал, той му е дал от самото начало: очи, уши, звуци и думи, крака (маршът, пътят), сърце, смях и сълзи, тези два последни "материала" на неговата песен.

Целият този маршрут е Дон много от живота от раждането, е самият животТова е единственото нещо, което „притежаваме“ и което има някаква стойност. Виолета не е била благодарна за постиженията в кариерата си. Нито е бил благодарен за колекцията от атрибути, които доминиращата култура установява, за да определи дали животът е успешен. Вместо това той беше благодарен за дарбата да възприема, регистрира и чувства, дарбата да живее.

В подтекста на темата той благодари на всичко, което му е позволило да знае любов, живейте любовта. Това се превръща в опит, чрез който сетивата имат смисъл. Пеещият глас твърди, че открива света и се свързва с него чрез това, което е получил. Това е нейната благословия: да може да почувства другия, да може да го приветства в утробата си.

Това е в същото време конкретна любов, нейният мъж, нейният любим и универсална любов, която обхваща всичко човешко, ежедневието във всичките му форми, малките детайли, тежестта на историята. Поради тази причина в края на текста Виолета Пара нарушава илюзията за монолога и се обръща към своя слушател: множествено число, колективен слушател.

От "ти" човек върви към "нас", "всички". Всички направени от песен, всички направени от материала за смях и плач. Изглежда, че идентичността на говорещия се разрежда в универсална маса, в родовата памет, която той представлява вместо себе си.

Гласът, за Виолета, е мястото за срещи, където всяка благодат съвпада и плододава, това е ритуалът, където всеки се среща, със своите скърби и радости. Тя благодари за всичко, което й е позволил този глас, който наследява Земята под формата на молитва и песен.

Поне за мен, който съм написал тези редове, в дъното на тези изречения има тъга, която преминава, като някой, който се опитва да събере вода от река с помощта на кърпа. Тези вътъци на нишките, колкото и да са плътни, не могат да избегнат капките, които като сълзи отварят каналите. Ще са само секунди тази задържана вода да изчезне.

Така че изглежда, че Виолета е била като вода от вечна река, изкуствено задържана в тези порести човешки кожи, но това, неразбираем, той намери своя начин да се върне към безкрайния канал на родовата памет, интегриран в нашето небе на вдъхновения жизненоважен.

Може би Виолета се подготвяше за сбогуване, преглеждаше описите на преживяното, изваждаше сметките си. Може би е смятал, че трябва да намери нещо или, може би, че вече е изживял всичко, че всичко, което животът може да му даде, вече му е дал.

Дебатът може да се превърне във византийска дискусия. Разбира се, в изкуството винаги има следа от живота на художника, но и много изобретения. Би ли говорила за себе си? Би ли говорила от името на друг, на когото е дала думите и гласа си, сякаш едва получава диктовка на субект извън нея? Може ли да е сбогом?

Не можем да знаем това. Знаем, да, че Виолета би искала надежда, благодарност и живот за света. Знаем, че Виолета имаше много причини да благодари и също така знаем, че културната история на нашата Латинска Америка не би била същата без гласа и думите на Виолета Пара, което ни даде толкова много.

Версии

Мерцедес Соса

Аржентинската певица Мерцедес Соса записва през 1971 г. албум в знак на почит към Виолета Пара, в който оставя емблематичната си версия, известна сега по целия свят.

Джоан Баез

Англосаксонският свят не е останал извън очарованието по тази тема и работата на Виолета Пара. Всъщност певицата Джоан Баес записва "Gracias a la vida" през 1974 година. Тук ви оставяме по-нова версия на живо.

Изображение на заместител на Omara Portuondo

През 2001 г. кубинският Омара Портуондо, записан на диска Две гардения версия, пълна с движение и красота. Майсторски съпровод на китара ни обгръща. Аранжиментът играе с ритъма, при който въвежда важни вариации, и предлага структура, която увеличава тона и интензивността, което му придава оригиналност.

Кратка биография на Виолета Пара

Виолета Пара е родена на 4 октомври 1917 г. в Чили, въпреки че не е напълно ясно къде точно. Някои твърдят, че е било в Сан Карлос, докато други твърдят, че е било в Сан Фабиан де Алико, но и в двата случая е било в провинция Сюбле.

Започва с братята си на китара от десетгодишна възраст. Започвайки през 1934 г., след напускането на официалното училище, Виолета и нейните братя се посвещават на музикална работа, която което позволява на певеца да натрупа опит в интерпретацията на различни популярни жанрове Латиноамериканци.

Малко по малко поетичното му творчество започва да се откроява и през 1938 г. той печели почетно споменаване на поетичен конкурс. Същата година се омъжва за Луис Алфонсо Череседа Аренас, с когото ражда децата си Изабел и Анхел.

През 1948 г. тя се разделя със съпруга си и една година по-късно се омъжва повторно за Луис Арсе, дърводелец по професия, от която една година по-късно се ражда дъщеря й Кармен Луиза. Преди това Виолета записва за първи път заедно със сестра си Хилда за лейбъла RCA Víctor.

Виолета Пара работи през 1952 г. в популярни циркове и малко по малко, насърчавана от брат си Никанор, започва да изследване на популярната чилийска музика, което в крайна сметка ще я накара да остави зад себе си репертоара, който е била свикнали. В средата на този жизнен цикъл тя ражда дъщеря си Росита Клара, която ще умре малко след 1954 г. Това доведе до разпадането на брака им.

Ще бъде от 1953 г., когато композирам песни по тези разследвания и проучвания мозъчен за чилийския фолклор, чиито първи образци той записва под етикета EMI-ODEÓN, с велик успех.

През 1958 г. основава Националния музей на чилийското народно изкуство в Университета в Консепсион. През тази година той започва да изследва кариерата на пластичния художник с техники като маслена живопис, керамика, текстил и други. Виолета Пара завършва с многостранна кариера, която включва изследвания, композиция, писане и пластични изкуства.

След период на депресия, в която е потопена, на 5 февруари 1967 г. Виолета Пара отне живота си в шатрата си, наречена „палатката на Ла Рейна“ в Чили.

Дискография

• Cantos de Chile (присъства / отсъства) (1956)
• Фолклорът на Чили, кн. Аз - Виолета Пара, пеене и китара (1957)
• Фолклорът на Чили, кн. II - Виолета Пара, акомпанираща си на китара (1958)
• Фолклорът на Чили, кн. III - Куеката, представена от Виолета Пара (1959)
• Фолклорът на Чили, кн. IV - Мелодията, представена от Виолета Пара (1959)
• Фолклорът на Чили, кн. VIII - Всички Виолета Пара (1961)
• Виолета Пара в Аржентина (1962)
• Au Chili avec los Parra de Chillán (с Изабел и Анхел Пара) (1963)
• Спомняйки си Чили (чилиец в Париж) (1965)
• Палатка на кралицата (различни преводачи) (1965)
• Най-новите композиции (1966)