Диви приказки, от Дамян Шифрон: резюме и анализ на филма

Диви приказки е испанско-аржентински филм по сценарий и режисура на режисьора Дамян Шифрон, чиято премиера е през 2014 г.

Филмът се върти около шест самозаключващи се истории, чиято връзка между тях винаги е насилие. Героите са подложени на различни ситуации от ежедневието и съдбата ги води до луд и абсурден край. Филмът е разделен на шест късометражни филма.

Филмът е направен през 2015 г. с множество награди като Гоя и Ариел за най-добър ибероамерикански филм. Той също така получи номинация в категорията за най-добър чуждоезичен филм на наградите. Оскар.

Резюме на филма

Диви приказки Това е филм, съставен от шест късометражни филма. Първо, Пастернак, разказва историята на модел и музикален критик, които се срещат в самолет и скоро откриват, че и двамата познават Габриел Пастернак. Малко по малко се разкрива, че всички пътници са имали нещо общо с миналото на Пастернак и че той е комисарят на самолета, който в крайна сметка пада.

Втората история е озаглавена Плъховете и в него играе сервитьорка, която открива, че един от клиентите й е мъжът, причинил самоубийството на баща си. Готвачката предлага да сложи убийци на плъхове върху храната й и макар сервитьорката да отказва, в крайна сметка готвачката провокира фатален изход.

Третият късометражен филм е Най-силният, който се върти около дискусията на двама драйвери. Единият представлява власт; друга липсата. След сблъсък между двамата на самотен път историята приключва насилствено.

Малка бомба, четвъртата история на филма, разказва живота на инженер, възмутен от обществото и неговите правила. Един ден той има пререкания с работник от теглещата компания, след като колата му е премахната заради лошо паркиране. Това събитие унищожава брака му и приключва работата му. Накрая главният герой планира жестоко отмъщение срещу крановата компания и интенданта.

Петата история е Предложението. В него се говори за Сантяго, син на богата двойка, който една нощ прегазва бременна жена и бяга. Родителите му се опитват да прикрият случилото се и подкупват домашен работник, за да се признае за виновен срещу пари. В крайна сметка бащата на Сантяго е изнудван от собствения си адвокат и от прокурора, който ръководи делото.

Шестият и последен късометражен филм е Докато смъртта ни раздели. Историята се развива по време на сватбата на Ромина и Ариел. Когато банкетът започне, булката научава за изневярата на съпруга си с колега. От този момент нататък младата жена отвращава и отприщва поредица от събития, които превръщат партията в бойно поле.

Пастернак

Пастернак Това е първият късометражен филм от филма. Провежда се в самолет, в който Изабел, модел, и Салгадо, класически музикален критик, съвпадат. И двамата започват разговор, който започва с разговор за съответните им професии, докато не открият, че имат общо минало: Габриел Пастернак. Бивше гадже на модела и бивш студент по класическа музика в консерваторията, където е работил Салгадо, който повали тезата си по време на презентацията.

Слушайки разговора, жена, професор Легисамон, не може да не прекъсне добавете, че тя е била учител на гореспоменатите и че тя е причинила недоволството си, като й е казала, че ще повтори разбира се. Малко по малко всички хора, които са там, откриват, че са свързани с миналото на Габриел и че по някакъв начин са го накарали да страда.

Изведнъж стюардеса съобщава на пътниците, че Пастернак е комисар на самолета и че е затворен в пилотската кабина за известно време, без да даде отговор. Самолетът започва да прави турбуленции и пътниците подозират, че всичко е част от план, измислен от Габриел, за да им отмъсти за щетите, които са му причинили в миналото. Междувременно бившият му психоаналитик, също там, се опитва да убеди пациента си да се откаже от плана си.

Накрая Пастернак, поддаден на унижението и предателството на пътниците в полета, не прекъсва своето мисията и историята завършва със самолета, който е на път да се разбие в градината на къщата на няколко възрастен.

Анализ на Пастернак: между негодувание и отмъщение

Ранкорът на Габриел Пастернак е това, което придвижва тази приказка към рязък и "див" край. Като зрители не можем да поставим лице на характера на Пастернак, около когото се върти цялата история. Интересно е обаче използването на техниката „отсъстващ характер“: въпреки че не се появява на екрана, ние го знаем благодарение на останалите герои.

Тази история представлява огорчение и невъзможността да се прости. Той го прави чрез Габриел, човек, който е страдал в миналото заради бивш, който му е изневерявал, съдия, който му попречи да развие кариерата си на критик, учител, който го накара да повтори една година, бивш съученик, който направени тормоз и психолог, който не можеше да разбере.

Чрез всички тези ситуации, описани от пътниците на полета и които може да са познати на зрителя, ние срещаме Пастернак. В тон, който се движи между трагичното и комичното, откриваме край, който никой не би могъл да очаква: отмъщението на главния герой, който катастрофира със самолета в градината на родителите си.

Плъховете

Плъховете това е втората история, която се появява във филма. Историята се развива в ресторант, разположен по средата на пътя, в който сервитьорка открива, че един от клиентите, политик на име Куенка, е причината за смъртта на баща му и следователно е отговорен за последвалите му трагедии роднини.

Скоро момичето съобщава какво се е случило с готвача, бивш осъден, и тя предлага да отрови мъжа, като добави убийци към храната му.

Без да взема предвид мнението на младата жена, готвачът решава да сложи отрова върху храната на Куенка.

Продуктът обаче няма ефект върху мъжа и сервитьорката, разкаяла се, се опитва без успех да свали чинията от него.

Тогава се появява Алекс, синът на политика, който вкусва храната и започва да се разлага. Сервитьорката настоява да направи нещо, за да предотврати смъртта им, но готвачът настоява да ги остави да умрат.

Ситуацията продължава с борба между момичето и политика с намерение да се избегне нейното опиянение. Но мъжът я напада и обижда.

Накрая готвачът, който наблюдава сцената, се появява отзад и забива Куенка в гърба с кухненски нож. Момичето в крайна сметка лежи на пода, окъпано в кръвта на политика и готвачът е арестуван от полицията.

Анализ на Плъховете: безразличие и отмъщение

Недоволството, безразличието и злоупотребата с власт са основните съставки на тази история. Сервитьорката показва раздразнение, когато знае присъствието на Куенка, който представлява деспотизъм, и показва желанието си да отмъсти за смъртта на баща си.

Милата личност и съвестта на младата жена обаче й пречат да вземе решение за извършване на престъплението. Тогава се представя безразличието на ръката на характера на готвача, жена, която е излежала присъда и която е студена, когато става въпрос за отмъщение за несправедлива ситуация. В този случай този герой символизира „ирационалното животно“, което всички носим вътре, когато се сблъскваме с насилие.

В крайна сметка тази история има за цел да разкрие най-праисторическата страна на човешкото същество от показват, че колкото и да сме рационални, пред отмъщението не се различаваме много от животни.

Най-силният

Най-силният Това е третата история, която филмът представя и се развива на магистрала. Двама герои, Диего и Марио, започват спор, който води до борбата им за оцеляване след обявяването на войната.

Диего, заможен мъж и страстен шофьор, обича да шофира по самотен път с кола Ауди. Неочаквано той попада на стара и износена кола, на Марио, която е по-бавна от него и предотвратява изпреварването. Накрая Диего успява да направи маневра и обижда другия шофьор, наричайки го "негодуващ чернокож".

Малко след това Диего забелязва пробиването на едно от колелата на колата си и трябва да спре в средата на маршрута. В очакване на евакуатора той отново се среща с Марио, мъж от нисък клас, когото е обидил по-рано и който решава да паркира колата си пред Audi.

Диего решава да се качи в колата си, за да се защити, докато Марио планира жестоко отмъщение и разбива автомобила от висок клас на парчета. Шофьорът на Audi решава да запали колата и да хвърли Марио надолу в близката река. След това се опитва да смени гумата, за да избяга, но Марио успява да излезе от реката.

От този момент нататък историята се превръща в битка между двамата шофьори, обобщена в удари, викове и обиди.

Накрая Марио се опитва да подпали колата на Диего с шофьора вътре, но и двамата в крайна сметка изгарят вътре в колата.

Анализ на Най-силният: класовата борба

Героите на Диего и Марио представляват конфликт, воден от класова борба. От една страна, Диего представлява гордост, когато попадне на кола, „по-лоша“ от неговата на пътя и инстинктът му за превъзходство го принуждава да я изпревари. От друга страна, Марио представлява нисшата класа и по някакъв начин се опитва да не бъде стъпкан.

Надзорното отношение на Диего е намалено от пробиването на гума на колата му, което показва, че въпреки шофирането на автомобил от висок клас, той също е изложен на щети като всяка друга.

Независимо от социалната класа, към която принадлежат главните герои, и двамата представят своята най-„дива“ страна в екстремни ситуации. И двамата споделят гняв и загуба на контрол, независимо от полученото образование или социалното ниво, което имат.

Малка бомба

Четвъртата история на филма, Бомбита, се развива около характера на Саймън. Опитен инженер по експлозиви, уморен от социална несправедливост, който се оказва в беда с администрацията от момента, в който теглещият автомобил премахва колата му, уж лошо паркирана.

Ядосан от ситуацията, той решава да отиде в службата за искове, но не получава добра сделка от служителя, който го принуждава да плати глобата.

Когато си връща колата и се прибира вкъщи, за да стигне до рождения ден на дъщеря си, той остава в задръстване. Накрая той успява да се прибере вкъщи и съпругата му, ядосана от безразличното му отношение към семейните ситуации, предлага да сложи край на брака им.

На следващия ден инженерът се връща в пътното управление с намерението общината да се извини за случилото се и да му обезщети. Без успех той спори със служителя и удря чашата, която ги разделя, докато не накара агентите за сигурност да дойдат.

Събитието се появява в множество медии и той е уволнен от работата си. Междувременно съпругата му инициира производството по развод и кара адвоката му да оттегли съвместното попечителство над дъщеря им, апелирайки, че той е насилствен и безработен.

След тази ситуация Симон търси работа в инженерна компания, макар и без резултат. Когато излиза от офиса, той открива, че колата му липсва и че евакуаторът го е взел обратно, защото е лошо паркиран. Което е ново нарушение и отприщва гнева на главния герой.

Този факт отмъщава на Симон, който поставя експлозиви в колата си и я паркира умишлено на забранено място. След това наблюдава от прозореца на кафене как колата му избухва в депото.

И накрая, въпреки че главният герой е в затвора, събитието е първа страница на всички вестници в страната. От този момент нататък той става герой и се нарича „Бомбита“, сред всички, които се борят срещу бюрокрацията и несправедливите правила на администрацията.

Анализ на Малка бомба: борбата с несправедливостта

В градски контекст този късометражен филм с участието на Диего кара зрителя да съпреживява още от първата минута. Често се подчиняваме на правилата, които управляват администрациите, а понякога сме жертви на бюрократичната система.

Този герой символизира тази борба за несправедливост и безсилие пред износената система, която го обгръща в лична и професионална драма. Историята е химн на борбата срещу преобладаващата социална система в аржентинското общество.

Предложението

Предпоследната история на филма включва Сантяго, млад мъж от богато семейство, който претърпя злополука с колата на родителите си и прегази бременна жена.

Отчаян от случилото се, Сантяго събужда родителите си Хелена и Маурисио, за да им разкаже през сълзи какво се е случило.

Маурисио и Хелена се опитват да спрат мъките на сина си и се обаждат на адвоката на семейството, който веднага ги лекува.

Адвокатът разкрива на клиентите си, че те ще осъдят сина му. Междувременно медиите съобщават по телевизията за случилото се и отразяват критичното състояние на жертвата.

Семейният адвокат предлага някой друг да поеме отговорността за произшествието, за да попречи на Сантяго да влезе в затвора. След това Маурисио се обажда на Хосе, градинаря на къщата, да приеме престъплението като свое в замяна на пари.

Хосе приема плана и се опитва да заблуди дежурния прокурор; той обаче открива, че служителят на къщата не е виновникът. По-късно адвокатът предлага на Маурисио да подкупи прокурора, за да не признае случилото се.

Накрая Маурисио става жертва на изнудване от адвоката и прокурора, които се опитват да получат повече пари от него в замяна на мълчанието му. От друга страна, градинарят е арестуван от полицията и води до фатален изход, когато съпругът на жертвата го убива, докато той е прехвърлен в затвора.

Анализ на Предложението: Парите не са всичко

В тази история висшето общество се появява отново като фон. Маурисио представлява властта и вярва, че с парите ще успее да поправи престъплението, което е извършил синът му. Тази сметка обаче показва, че парите не са всичко в момента, когато планът на главен герой се обръща срещу него, когато неговият адвокат и прокурорът го изнудват в замяна на още пари.

Ето защо тази история се опитва да отрази това богатство, елемент, който би донесъл мир в семейството, потапя Марио в заговор за корупция и подкуп.

Докато смъртта ни раздели

Шестата и последна история се развива на банкет, този на сватбата на Ромина и Ариел.

В сватбената зала гостите очакват пристигането на булката и младоженеца, докато гледат видео от тях. След това Ромина и Ариел, младоженци, нахлуват в стаята и започват да празнуват връзката с приятелите си между танци и смях.

В средата на нощта Ромина вижда съпруга си да разговаря много нежно с колега. По-късно, по време на валса, булката разпитва съпруга си и той признава изневярата си.

По-късно Ромина плаче и в отчаяние напуска сватбената зала. В близост до стаята младата жена среща един от готвачите и, обсебена от ярост, решава да прави секс със служителя. Ариел, която беше изтичала след нея, ги хваща в средата на действието.

След този факт Ромина заплашва съпруга си, кълне се, че той ще направи живота му невъзможен и го предупреждава, че няма да му даде развод, докато смъртта не ги раздели. След това напуска мястото и се връща на партито, за да присъства на гостите.

Веднъж в хола, булката извежда любовника на Ариел да танцува и накрая я хвърля срещу прозорец. По-късно Ариел плаче безутешно заради случилото се и майка й заплашва и напада Ромина.

В крайна сметка, в средата на бедствието, двойката започва да танцува на дансинга и те се помиряват пред очите на гостите, измъчени от случилото се.

Анализ на Докато смъртта ни раздели: предателство и отмъщение

Шестият късометражен филм поставя черешката на тортата, тъй като това е една от най-дивите истории, които зрителят би могъл да си представи.

В черен комедиен тон и в контекст, в който никой не би очаквал случилото се, предателството от Ариел и отмъщението от Ромина са представени.

Сватба, ежедневна ситуация, която ни кара да разглеждаме като зрители как бихме постъпили при това обстоятелство.

Тази история има за цел да сложи край на филма, като запише и рекапитулира идеята, която остава имплицитно през целия филм: насилието като общ двигател на всички същества ирационален.

Анализ и интерпретация на филма

Диви приказки Това е филм, който можем да анализираме на различни нива: структура, контекст и герои или сливане на жанрове. Ние обсъждаме всеки от тези аспекти по-долу.

Структура

Филмът далеч от конвенционалната структура е съставен от шест истории, всяка с ясна повествователна структура: подход, средата и края. Всички те обаче са обусловени от концепция, която движи всичките си действащи лица: отмъщението.

Контекст и символи: ежедневието е изтласкано до краен предел

Ситуациите, които са представени във филма, както и контекстът, в който се случват: интериорът на самолет, a пътна лента или рутината на града, биха могли да бъдат напълно екстраполирани към ежедневието на всеки зрител.

Героите, представляващи различни социални класи, споделят гняв и стрес. В своето поведение те събуждат животинската природа на човека, независимо от социалната категория, когато са изправени пред несправедливи или обидни ситуации.

Изправени пред тези обстоятелства, главните герои на шестте истории губят контрол и са увлечени от желанието си за отмъщение.

Сливане на жанра

Една от най-изявените подробности на филма е комбинацията от различни филмови жанрове. Наличието на линейна структура, която включва различни истории, позволява въвеждането на различни жанрове. Ето защо през целия филм се появяват: драма, черна комедия, трагикомедия и съспенс.

Заключение: катарзис и забавление

Несъмнено този испанско-аржентински филм кани размисъл чрез свежи истории, които водят главните му герои до личен катарзис.

От гледна точка на забавлението, филмът заплита и улавя зрителя от началото до края, сякаш за момент той е главният герой във всяка история. Определено, Диви приказки Това е лек и забавен филм, който не оставя никого безразличен.

Ремарке

Може да харесате още:

• Филм „Божият град“ от Фернандо Мейрелес
• Кристофър Нолан Филмов спомен