„Мадам Бовари“ от Гюстав Флобер: резюме и анализ

Написано от френския Гюстав Флобер, Мадам Бовари Това е върховият роман на литературния реализъм през XIX век. По това време романът предизвика такъв скандал, че Флобер беше наказан за това. Причината? Дързостта на своята героиня, герой, чието лечение означаваше истинско скъсване с литературната традиция.

Боваризъм В момента те наричат ​​синдрома на хората, които чрез идеализиране на любовта се обезверяват малко след започване на любовна връзка. Но дали Флобер само е пресъздал историята на капризна жена?

Романът изглежда е вдъхновен от случая с жена на име Вероника Делфин Деламаре, който имал многобройни любовници, докато бил женен за лекар и в крайна сметка се самоубил през 1848. Случаят бързо привлече вниманието на пресата по това време.

Написано и публикувано от факсимилета в списанието La Revue de Paris През 1856 г. романът ще бъде публикуван като цялостно произведение през 1857 г. От тогава, Мадам Бовари бележи повратна точка в литературата от 19 век.

Продължи

Прожерлива читателка на романтични романи, Ема е породила много илюзии за брака и живота, от които очаква страстни и галантни приключения. Развълнувана, младата жена се омъжва за Чарлз Бовари, лекар по професия. Реалността обаче ще бъде различна.

Станете мадам Бовари, Ема среща верен съпруг, но отсъстващ, пуританин, без характер и без амбиции. Игнорирана и отегчена, тя се разболява и съпругът й решава да я заведе в град, наречен Йонвил, където ще роди дъщеря им Берте.

Градският фармацевт, г-н Homier, подхранва амбициите на Ема да печели икономически и политически от връзката й с д-р Бовари. Ема притиска съпруга си да поеме медицински рискове, които му носят слава, докато пазарува натрапчиво луксозни стоки на г-н Леро, продавач, който я потапя в море от дългове неизплатимо.

В същото време Ема ще има връзка с дон Хуан на име Родолф Буланже, но той я оставя да стои в деня на бягството. Мадам Бовари отново се разболява. За да я развесели, наивният й съпруг се съгласява да посещава уроци по пиано в Руан, без да знае, че неговите Целта й беше да се свърже романтично с Леон Дюпуа, младеж, когото отдавна познаваше в Йонвил отзад.

Светът й се разпада, когато получава заповед за изземване и изселване и тя не намира финансова помощ нито от Леон, нито от Родолф, бившия й любовник. Отчаяна, тя решава да се самоубие с арсен от аптеката на г-н Homier. Чарлз, съсипан и разочарован, накрая умира. Момичето Берте е оставено под грижата на леля и докато порасне, ще работи във фабрика за памучни прежди.

Основните герои

• Ема Бовари или Мадам Бовари, протагонист.
• Чарлз Бовари, лекар, съпруг на Ема Бовари.
• Г-н Хомайс, фармацевт от град Йонвил.
• Родолф Буланже, заможна дама от висша класа, любовник на Ема.
• Леон Дюпуа, младият любовник на Ема.
• Г-н Lheureux, безскрупулен продавач.
• Берте Бовай, дъщеря на Ема и Чарлз.
• Г-жа Бовари, майка на Чарлз и свекърва на Ема.
• Мосю Руо, бащата на Ема.
• Щастие, домашен работник в къщата на Бовари.
• Джъстин, служителка на господин Хомайс.

Анализ

Много от читателите на този роман бавно размишляват върху възможното съчувствие или отхвърляне на Флобер преди женската кауза. Докато някои твърдят, че той оправдава жената, други смятат, че напротив, той я поставя на подсъдимата скамейка, като прави беззаконието основна характеристика на характера му. Тези пози изглеждат принудени за нашите очи. Гюстав Флобер отива много по-далеч, представяйки едновременно универсална и особена човешка драма.

Чрез връзката между Ема и романтичната литература Флобер подчертава символичната сила на естетическите дискурси. The литература че Ема чете ненаситно, тук може да се разглежда като мълчалив герой, късмет на адресат който действа като каталитична сила за действията на хероина. Всъщност Марио Варгас Льоса в своето есе Вечната оргия, държи:

Паралел, на който настояват всички коментатори, от Тибоде до Лукач, е този на Ема Бовари и Дон Кихот. Manchego не беше подходящ за живота поради въображението му и някои показания и подобно на нормандското момиче, трагедията му се състоеше в желанието да вмъкне мечтите си в реалността.

И двамата герои, очаровани от манията по ненаситното и безразборно четене, което влива духа им, са тръгнали по пътя на своите суетни илюзии. Почти двеста и петдесет години след Дон Кихот, мадам Бовари ще стане хероинътда се „Неподходящо“.

Флобер ще поеме задачата да представи тази вселена пред очите ни: от една страна, вселената на реалността се регулира и регулира от преобладаващия буржоазен ред. От друга страна, вътрешната вселена на мадам Бовари, не по-малко реална от първата. И дали за Флобер вътрешният свят на Ема е реалност, защото именно това мобилизира действията, които изграждат историята и тласкат героите към неподозирани резултати.

Разбира се, Гюстав Флобер скъсва с традиционния начин на представяне на женската личност: Мадам Бовари няма да бъде предана съпруга и майка. Напротив, тя ще бъде жена, послушна на страстите си, без да спира да мисли за последствията.

По този начин авторът загърбва стереотипа на послушната и безобидна жена, самодоволна и изпълняваща дълга си, както и жената, която е направила плячката на героя. Флобер разкрива сложен човек, същество с желание и воля, което също може да бъде покварено. Той показва жена, която копнее за свобода и която чувства, че дори възможността да мечтае е била отнета от нея, защото е жена. В тази връзка Марио Варгас Льоса посочва:

Трагедията на Ема не е свободна. Робството й се явява не само като продукт на нейната социална класа - малка буржоазия, опосредствана от определени начини на живот и предразсъдъци - и на нейното състояние на провинциалност - минимален свят, където възможностите да се направи нещо са оскъдни - но също така и може би преди всичко, като последица от това жена. Във измислената реалност да бъдеш жена ограничава, затваря врати, осъжда варианти, които са по-посредствени от тези на мъжете.

Ема е уловена едновременно в принудата на въображаемия свят, вдъхновена от литературата романтичен и в принудата на амбицията, вдъхновен от новия социално-икономически ред на века XIX. Конфликтът не е само домашният живот да е скучен или рутинен. Проблемът е, че Ема е възпитала очакване, което не намира място в реалността. Тя жадува за патос че литературата му е показала, че другия живот. Тя е възпитавала желанието и волята, че жената е била отказана. Тя жадува за живота на мъжа.

Два фактора са ключови: от една страна, тя е жена прелюбодейка, еротизирана, със сексуално желание. От друга страна, съблазняването, упражнявано в нея от миража на престиж и власт, погрешният стремеж на икономическа реалност, която не е нейна, глад на Света. Всъщност Марио Варгас Льоса твърди, че Ема изпитва желанието за любов и пари като единна сила:

Любовта и парите се подкрепят и активират взаимно. Когато Ема обича, тя трябва да се обгради с красиви предмети, да разкраси физическия свят, да създаде около разкошна обстановка като нейните чувства. Тя е жена, за която удоволствието не е пълно, ако не се материализира: тя проектира удоволствието на тялото в нещата и от своя страна нещата увеличават и удължават удоволствието на тялото.

Само книгите са подхранвали това очарование? Може ли само такива опасения да идват от тях? За да може на тези въпроси да се отговори с да, другите герои трябва да имат е било обратното на Ема: хора с рационален и критичен дух, стъпили здраво върху земя. Не е случаят с Чарлз Бовари, съпругът й, въпреки че е случаят с нейната свекърва.

Чарлз Бовари не е по-близо до реалността от Ема. Напротив, той е абсолютно неспособен да види реалността пред очите си и не му се е налагало да чете книги, за да го направи. Преди драматичния обрат на Ема, Чарлз вече живееше извън реалния свят, затворен в мехурчето на покорен и пуритански живот, подчинявайки се на обществения ред. Двамата живеят с гръб към реалността, отчуждени. И двамата живеят в измислицата на своите фантазии.

За Чарлз Ема не съществува като субект, а като обект на преданост. Тя е част от репертоара на натрупаните стоки, за да се радва на буржоазен статут. Игнорирайте признаците на дистанцията му, презрението и измамата му. Чарлз е отсъстващ човек, изгубен в собствения си свят.

Меко казано, Чарлз е откровено непознат за финансите на семейството. Той е отстъпил цялата административна власт на Ема, поставяйки се в положението, което традиционно съответства на жените. В същото време Чарлз се отнася към Ема така, както момиче се отнася с куклите, които поставя в витрината. Той има послушността на женския стереотип, който Ема отхвърля. Две уединения обитават къщата на Бовари, далеч не като дом.

Флобер разкрива социалното напрежение, присъстващо в буржоазния живот на деветнадесети век, и това поколение изглежда не разпознава. Социалната идеология също е фантазия, въображаема конструкция, която за разлика от литературата изглежда нечовешка, негъвкава, изкуствена, но наистина контролираща.

Буржоазната идеология се храни точно с напразна илюзия. Това кара Ема да вярва, че може да се стреми към живот на лукс и престиж, като принцеса без отговорности. Новият ред предполага политическата и икономическа трансформация на XIX век и изглежда насочва обществото към неволен сценарий. Варгас Льоса ще каже:

В Мадам Бовари (Флобер) той посочва това отчуждение, което век по-късно ще се утвърди в развитите общества на мъжете и жените (но особено на последните, за техните условия на живот): консуматорството като изход за мъките, опитвайки се да запълни с предмети празнотата, която животът е инсталирал в съществуването на индивида модерен. Драмата на Ема е интервалът между илюзията и реалността, разстоянието между желанието и неговото изпълнение.

Това е ролята например на г-н Homier и продавача Lheureux: да подхранват амбицията на Ема, след това да изкривят духа и печалбата ѝ.

Ако на пръв поглед Ема изглежда е постигнала автономността на мъжа и е успяла да обърне ролите в личните си взаимоотношения, нейния заблуден характер, нейната постоянна Сравнението между нейните очаквания и реалността (която тя възприема като деградирала) я прави лесна мишена за социалната игра, все още доминирана от мъжете, които обича изравнявам.

Човек може да се запита до каква степен Ема успява да бъде господар на своите действия или по-скоро е на милостта на контрола на другите. Тази явно свободолюбива жена, която претендира за своето пространство като обект на самоопределящо се удоволствие и щастие, в известен смисъл се поддава на мрежите, които мъжете около нея тъкат за нея.

Прекъсването става в реда на въображаемото. Ако Ема не може да мечтае, ако реалността надделее със своята наказателна дисциплина, ако тя трябва да се придържа към ролята си на жена в обществото, животът ще бъде нейната собствена смърт.

По този начин Гюстав Флобер създава литературна вселена, в която е възможна взаимовръзката между реалния и въображаемия свят. И двете вселени според повествованието са зависими една от друга. Това обяснява защо за автори като Марио Варгас Льоса Мадам Бовари Това не е първата реалистична творба, но тази, при която романтизмът е завършен и отваря вратите за нов облик.

Кратка биография на Гюстав Флобер

Гюстав Флобер е роден в Руан, Нормандия, на 12 декември 1821 година. Писателят Гюстав Флобер е смятан за изявен представител на френския реализъм.

След като завършва гимназия, той учи право, но отпада през 1844 г. в резултат на различни здравословни проблеми, като епилепсия и нервен дисбаланс.

Той имаше спокоен живот в селската си къща в Croisset, където пише най-важните си творби. Въпреки това той успя да пътува до различни страни между 1849 и 1851 г., което му позволи да развихри въображението си и да усъвършенства писателските си ресурси.

Първото произведение, което той написа, беше Изкушенията на Свети Антоний, но този проект беше отложен. След това той започва да работи по романа Мадам Бовари за период от 56 месеца, който беше публикуван за първи път в сериал. Романът предизвика голям скандал и той бе съден за неморалност. Флобер обаче беше признат за невинен.

Сред някои от неговите творби можем да посочим следното: Rêve d'enfer, Спомени за луд, Мадам Бовари, Саламбо, Сантиментално образование, Три истории, Бувар и Пекуше, Изкушенията на Свети Антоний, сред други.

Умира на 8 май 1880 г. на 59-годишна възраст.

Ако тази статия ви е харесала, може да се интересувате и от: 45-те най-добри романтични романа