Часовник портокал, от Стенли Кубрик: резюме, анализ и герои на филма
Портокал с часовников механизъм (Портокал с часовников механизъм, на английски) е филм от 1971 година. Той е режисиран и адаптиран за филм от Стенли Кубрик и е базиран на романа на Антъни Бърджис, публикуван през 1962 г.
Историята се развива във Великобритания в дистопично бъдеще, белязано от насилие и авторитаризъм. Александър Деларж, главният герой, ръководи банда маргинализирани младежи, които разпространяват хаос чрез неоправдани актове на насилие.
Портокал с часовников механизъм разказва за престъпленията на банда британски младежи, водена от Алекс. Последният, след като е съден и осъден на затвор за своите действия, се съгласява да се подложи на лечение наречен Ludovico, за да намали времето на присъдата, лечение, което все още е във фаза експериментален. Тогава всичко приема неочакван обрат.
Изследвайки вечните социални и политически проблеми, Портокал с часовников механизъм той разсъждава върху теми като детска престъпност, психиатрия, свободна воля и морална корупция на властите. Обезпокоителен и пълен със сурови образи на насилие, той се превърна в култов филм, аплодиран от публиката и критиците, и се очерта като едно от емблематичните произведения на Кубрик.
Трейлър на филм
Резюме на филма
Начало на историята
Филмът започва с Алекс, Дим, Пит и Джорджи, седнали на маса в любимия си бар. С пълни с кръв дрехи те пият „мляко с“ (със смесени лекарства), докато решават какво да правят тази вечер. От самото начало е очевидна неговата скука, липсата на жизненоважни цели и здрав разум.
Това, което ги обединява, е стремежът към насилие и хаос: те са група, което ясно личи по облеклото, което носят като униформи.
Атака срещу просяк
Веднага щом излязат от бара, намират стар пиян пеещ, легнал на пода. Придружителите го заобикалят и започват да го заплашват.
Готов за агресия, просякът показва безразличие пред собствената си смърт, очертавайки с неговата думи портретът на дистопична реалност, в която са попаднали: „Не искам да живея, нито в мръсен свят като този".
Развитие на историята
Битка на банда
Бандата продължава пътя си към изоставено кино, в което се извършва групово изнасилване. Жестокостта на действието контрастира със саундтрака. Това е весела музика, която предполага атмосфера на цирк или поклонение. Чрез това идеята за насилие се символизира като спектакъл или игрив акт.
Алекс и спътниците прекъсват сцената, не за да спасят жертвата, а за да изненадат нападателите. Билибой и спътниците му са съперничеща си банда. Съществуването на друга банда подчертава тежестта на младежката престъпност в тази дистопична Англия.
Главните герои печелят битката и бягат от еуфория. Кола е открадната и Алекс кара лудо, рискувайки живота си, за да почувства адреналина, единственият начин да почувства удоволствие. Те умишлено причиняват инциденти като игра, търсят смях и свръхсилствени атаки.
Атака срещу Франк и съпругата му
Същата нощ групата чука на вратата на писател и съпругата му. Алекс казва, че е претърпял инцидент и че трябва да използва телефона, за да се обади за помощ. Двойката ги пуска и след това групата нахлува в къщата, покривайки лицата им с фалшиви носове и маски, които напомнят за карнавал, радост и забавление.
Докато се смее и пее песента "Пее под дъжда", Алекс бие мъжа и бандата изнасилва жената до смърт. Сцената показва, че в този садистичен свят всеки жест на съпричастност се превръща в уязвимост.
Животът на Александър Деларж
След извършване на престъпленията бандитите се връщат у дома. Сградата, в която живее Алекс, е пуста, с развалини на пода, показваща почти апокалиптична сцена. Мястото изглежда внезапно изоставено, сякаш вече не е обитавано.
Главният герой ляга в леглото и слуша Деветата симфония на Бетовен, любимото му музикално произведение, докато си спомня и си представя сцени на насилие и смърт. На сутринта зрителят открива, че престъпникът е живял с родителите си и е бил записан в училище.
Алекс не посещава часове и заспива. Междувременно родителите му говорят и се чудят какъв е въпросът, който го държи на улицата до толкова късно. И все пак и двамата са разединени, уморени, без време или нагласа за наблюдение на поведението на детето.
Получават посещение от училищния съветник, който подозира, че Алекс и неговата банда са извършителите на престъплението срещу писателя. Това им дава да разберат, че младежът ще бъде съден като възрастен и рискува да влезе в затвора. Наблюдавайки собствения си живот, родителите се чудят къде е произходът на това негодувание, без да намерят обяснение: „Имате добър дом, добри родители, които ви обичат... Някакъв демон във вас ли е? "
Борба между спътниците
Алекс удря Дим, когато са на бара, а Дим започва да се смее на жена, която пее Деветата симфония. Дим отговаря: "Вече не съм ти брат." Въпреки че триенето изглежда временно, семето на раздора се посява в групата.
Докато Алекс прави секс с две жени, които среща в магазина за звукозаписи, останалата част от групата поставя под въпрос ръководството му и казва, че искат по-големи задачи и повече пари.
Когато се връща, чува плановете на спътниците си и решава да отбележи позицията му: хвърля Джорджи и Затъмнете до реката и ранете втория в ръката, когато той се престори, че протегна ръка да му помогне. В следващата сцена те вече са извън водата, но приятелството е отбелязано. Алекс се поддава на плана на спътниците и нахлува в къщата на „жената котка“.
Атака срещу къщата на жената котка и предателство на бандата
Работата изглежда проста: къщата е пълна с произведения на изкуството и други ценни предмети и се охранява само от жена, която живее с котките си. Когато звънецът бие, Алекс използва същото оправдание, както при писателя: той твърди, че е претърпял инцидент и се нуждае от телефон, за да се обади за помощ. Жената го разпознава и веднага се обажда в полицията.
Маскиран, главният герой напада къщата и се бие с жената, която убива със статуя във формата на пенис. Този обект придобива символичен характер, тъй като се отнася до сексуални посегателства, които преминават през разказа.
Придружителите му го чакат на вратата, но разбиват бутилка в лицето му и го оставят временно сляп. Легнал на земята, неспособен да избяга от полицията, той е затворен. Отчаянието му от собствената му болка контрастира с удоволствието, което изпитва от болката на другите: за първи път у него се забелязва известна хуманност и крехкост.
Алекс в затвора и посещението на министъра
В делегацията Алекс е бит от група полицаи. Така ролите се разменят и Алекс става жертва на насилие. Неговият съветник го посещава и, знаейки престъплението, се отрича от него и плюе в лицето му. Той е осъден на 14 години затвор.
В затвора Алекс започва да изучава Библията и е очарован от всички кървави епизоди. Той установява връзка със свещеник, с когото говори за лечението на Лудовико. Лечението, все още в експериментална фаза, има за цел да рехабилитира престъпниците за рекордно кратко време, като елиминира импулсите им чрез психологическа подготовка.
Главният герой открива, че министърът ще посети затвора в търсене на морски свинчета, за да приложи лечението, затова той моли свещеника да го препоръча. Той не харесва идеята и обяснява, че този метод не лекува никого, а само потиска волята (свободната воля).
Между другото, казва свещеникът: „Въпросът е дали лечението наистина прави някого добър. Добротата идва отвътре. Това е избор. Когато човек няма избор, той престава да бъде мъж. "
Лечение с Ludovico
След като е инжектиран с наркотик, Алекс е обездвижен с усмирителна риза. Освен това той носи моторизиран шлем и пинсета над очите си, за да го принуди да ги държи отворени. Когато е подложен на образи на екстремно насилие, той започва да се чувства зле и започва да усеща ефектите от адверзивната терапия. "Смешно е как цветовете в реалния свят изглеждат реални само когато ги видим на екран", казва той.
След слушане на вътрешния монолог на главния герой се чува обяснението на учените: Лекарството провокира парализа и ужас, оставяйки пациента по-уязвим към предложенията на кондициониране. По този начин методът Ludovico се бори с жестокостта чрез повече жестокост.
Това става по-очевидно, когато медицинската сестра заявява пред страданието на пациента, че: „Насилието е нещо ужасно. Това е, което научавате сега. Вашето тяло се учи. "
Тялото на Алекс е принудено да реагира негативно на всеки сценарий, включващ агресия или секс. Случайно Деветата симфония играе в един от видеоклиповете, което кара младежа да крещи, че „това е грях“. Ученият го утешава, като му казва, че ще бъде освободен.
В следващата сцена бившият престъпник е показан в кутия с министъра, който възнамерява да покаже, че методът Ludovico е създаден за защита на добрите граждани. За да постигне това, той показва пасивността на Алекс пред обиди, унижения и нападки. Освен това на Алекс се представя полугола жена, която чрез докосване на гърдите отново започва да се чувства зле. Публиката ръкопляска с удоволствие.
Свещеникът реагира срещу този унизителен спектакъл, подчертавайки, че не става въпрос за истинско възстановяване и че няма искреност в действията на Алекс, точно както беше предвидил: „Той престана да бъде престъпник, но също така престана да бъде същество, способно да прави избор морален ".
Министърът потвърждава, че държавата не е загрижена за етичните проблеми, а за намаляването на престъпление и завършва, като заявява, че младият мъж, който вече е послушен, е готов да бъде разпънат на кръст, а не разпъни.
Полицейско насилие и убежище в къщата на писателя
Ефектът от лечението става новина много скоро. Алекс се опитва да се върне в дома на родителите си, но е отхвърлен. Сам той се скита по улицата, докато не намери стария просяк, когото е победил. Това го разпознава и се обажда на спътниците му, които го бият, без да могат да се защитят.
Двама полицаи нахлуха на мястото: те са Дим и Джорджи, които сега служат като агенти на властите, но все още са престъпници. Водят Алекс в гора и го бият за отмъщение.
Той успява да избяга и иска помощ в къща. Писателят живее там, сега вдовец и парализиран. Мъжът решава да му помогне и да му даде подслон, без да осъзнава кой е. В края на краищата Франк е дисидент, интелектуалец, който критикува остро авторитарните мерки на правителството. За него оръжието, използвано от авторитарните правителства за контрол на хората, е страхът: „Обикновените хора продават свобода за по-спокоен живот“.
Но въпреки че Франк не е съгласен с използването на насилие като наказателно средство, всичко се променя, когато той разпознава гласа на Алекс, когато пее „Пее под дъжда“ и решава да отмъсти. Знаейки, че Девета симфония сега го подтиква към самоубийство, писателят слага приспивателно в супата си и го затваря в стая.
Алекс се събужда под звука на музиката, през огромни колони звук, отчаян по такъв начин, че се хвърля през прозореца.
Резултат
Главният герой се събужда в болницата с някои наранявания по тялото. Умът му обаче изглежда се е върнал към това, което е било преди метода на Лудовико. Така той възстановява начина си на говорене, арогантността си и буйното си въображение. Лицето му се появява още веднъж в пресата, но този път той е обявен за жертва на лечение. Стойка гласи: „Убийствено правителство“.
Министърът посещава Алекс и се извинява, но намеренията му са очевидни: той иска да изтрие лошия си имидж и да заглуши опозицията, която според него използва политически случая. Той слага храната в устата си, докато му обещава голяма сума пари и добра работа, ако застане до него пред медиите.
Така младежът приема подкупа, вратите на стаята се отварят и изведнъж започват да влизат букети цветя, журналисти и камери. За секунди се изгражда шарадата и те създават шоу, за да заблудят хората. Сега министърът и престъпникът са снимани заедно.
Алекс се завърна и е звезда. Условието му беше обърнато и инстинктите му все още са живи, което се вижда от последна сцена, когато той си представя как прави секс с жена в снега и тълпа, която аплодира сцена.
Вижте също:
- 40 класически филма на всички времена.
- Филм Бойният клуб
Актьорски герои
Александър Деларж (Малкълм Макдауъл)
Александър Деларж е млад социопат, лидер на група, запален по класическата музика и безвъзмездното насилие. Той е предаден, затворен и подложен на лечението Ludovico, което променя изцяло личността му. В крайна сметка той претърпява падане, което с късмет отменя ефектите от лечението.
Дим и Джорджи (Уорън Кларк и Джеймс Маркус)
Заедно с Пит (Мишел Тарн), Дим и Джорджи съставляват останалата част от групата. Придружителите се противопоставят на лидера и го предават. Те се завръщат като полицаи, разкривайки, че продължават да бъдат опасни, като се възползват от позицията на власт, която заемат сега.
Свещеник (Годфри Куигли)
Представител на католическата църква, свещеникът вярва само в реабилитацията чрез покаяние и Божията прошка.
Той е от самото начало най-големият противник на лечението с Ludovico. Той защитава, че всеки трябва да носи отговорност за своите действия и да може да взема собствени решения, добри или лоши.
Министър на вътрешните работи (Годфри Куигли)
Като представител на правителството, което се грижи само за парите и упражняването на властта, министърът се повишава Лечението на Ludovico за решаване на проблема с престъпността, без да се вземат предвид етичните проблеми участващи.
След опита за самоубийство на Алекс посещението му илюстрира демагогията на политик, способен на всичко, за да заблуди хората.
Франк Александър, писателят (Патрик Маги)
Въпреки нападението, което уби жена му и го остави паралегичен, писателят е против лечението на Лудовико. Като леви интелектуалец той вярва, че това е мярка за тоталитарно правителство, което го подтиква да помага на Алекс, без да знае, че това е причината за неговото нещастие. Следователно състраданието му изчезва, когато той разпознае кой е, което събужда жаждата му за отмъщение.
Анализ на филма и обхванатите теми
Младежката престъпност
Причинена от различни политически и социални фактори, детската престъпност е илюстрирана през целия филм. Алекс и връстниците му са разочаровани, безцелни тийнейджъри, които се вълнуват само от употреба на наркотици и насилствени действия.
В самите банди йерархиите и структурите на социалното потисничество се повтарят с лидери на тирани като Алекс Деларж.
Лошите човешки взаимоотношения и сексът като агресия
Непостоянното поведение на тези младежи е резултат от нездравословно общество, където човешките взаимоотношения практически не съществуват. Семействата, напълно отчуждени от юношите, не могат да ги контролират или дисциплинират. С течение на времето, погълнати от работа и умора, те проявяват небрежно родителство и изоставят децата си.
Приятелството и отношенията на братство между партньорите също разкриват крехкост, борби и предателства. Оттук идва абсолютната самота на тези индивиди, които не могат да зависят от никого или да вярват на някого.
Екстремната сексуализация, през която преминава цялото това общество, се превръща в прословуто „обективиране“ на жените, които идват да бъдат разглеждани като плячка, която мъжете ловуват за забавление. Така, следвайки по-анималистичните си инстинкти, те трансформират секса в изнасилване, нападение и обикновена демонстрация на сила.
Злоупотреба с власт и авторитаризъм
Един от основните размишления, към които води филмът, е легитимността на наказателните мерки и мерките за ограничаване на престъпността, насърчавани от правителството. Използвайки всички оръжия, без да измерва моралните и етични последици, правосъдието също става престъпно.
На затворниците се гледа като на проблем, който трябва да бъде решен на всяка цена, дори когато това означава да забравят правата си, своята хуманност и индивидуалност, да контролират ума си.
Авторитарната държава се опитва да реши социалните проблеми чрез насилие, без превъзпитание. Трансформацията при индивидите не се случва благодарение на собствената им воля, а като последица от манипулация или кондициониране, подобно на това, използвано при животните. Алекс Деларж и неговите партньори в престъплението са продукти и симптоми на това дистопично общество.
Значение
Според изявленията на самия режисьор, Портокал с часовников механизъм е социална сатира, която отразява проклятията на психологическата обусловеност в ръцете на авторитарно правителство, което има възможност да формира съзнанието на своите граждани.
Както свещеникът го изразява, добротата е истинска само ако започва от волята на субекта. Алекс се научава да се държи добре, но не по избор, а чрез институционална сила, която го принуждава да бъде образец на гражданин. Като часовник портокал (метафора, която дава заглавието на филма), интериорът му е роботизиран, дори когато отвън изглежда естествен.
Любопитни неща за Портокал с часовников механизъм
Малкълм Макдауъл, главният актьор, нарани окото си по време на снимките от оборудването, използвано в сцените на лечението на Лудовико.
За да създаде естетиката на групата, Кубрик е вдъхновен от две съперничещи си британски социални племена: модове и рокери.
Авторът на книгата изобретява език, Nadsat, жаргон, използван от групата с рими. Тя се основава на славянските езици, руски и кокни (рими на британската работническа класа).
Филмът умишлено прави грешки в непрекъснатостта, за да обърка зрителя, като позицията на чиниите и очилата.
Часовникът портокал не беше изложен във Великобритания по решение на Кубрик след получената от него критика. В допълнение, той беше цензуриран в Бразилия: първо изложбата му беше забранена, а след това се прогнозира, че блокира голите.
Алекс, пеейки „Пеене под дъжда“, не беше част от сценария. Режисьорът засне сцената няколко пъти, но усети, че нещо липсва, затова помоли актьора да пее и танцува. Това е песента, която той си спомни по това време.
Сцената на затворниците, които се разхождат в кръг в родината, докато Алекс разговаря със свещеника, пресъздава картина на Ван Гог, наречена Затворници, които упражняват (1890).
Стенли Кубрик, режисьор
Стенли Кубрик (26 юли 1928 - 7 март 1999) е американски филмов режисьор, сценарист и продуцент. Смятан за един от най-великите режисьори в историята, той прави изключително противоречиви филми, които предлагат дълбоки размисли за човечеството и социалния живот.
Портокал с часовников механизъм Мнозина го смятат за най-разрушителния му филм, достигащ статут на култов филм и завладяващ публиката с голям успех с течение на времето.
Ако тази статия ви е харесала, може да се интересувате и от:
- Филм 2001: Космическата одисея на Стенли Кубрик
- 30-те най-добри култови филма
(Текст преведен от Андреа Имагинарио).
