66-те най-добри фрази на Алмудена Грандес

Алмудена Грандес е един от най-известните и аплодирани испански писатели. Нейната елегантна и лирична проза я катапултира до славата.

Фразите на Алмудена Грандес изразяват голяма чувствителност към ежедневните истории, към различните нюанси, които могат да оцветят начина ни на изживяване на емоциите, и към начина, по който взаимоотношенията ни променят.

• Свързана статия: "100 фрази от известни книги и писатели (от съществено значение)"

Най-добрите фрази на Алмудена Грандес

След това ще видим селекция от текстови фрагменти, размисли и фрази от този писател.

1. Те все още не са трупове и те са уплашени до смърт ...

Относно парадоксите на съществуването: дишането не е синоним на живот.

2. Трябва да си много смел, за да поискаш помощ, знаеш ли? Но трябва да сте още по-смели, за да го приемете.

За бремето, което гордостта може да бъде за нас.

3. Майката-началник би го повтаряла на всеки две по три, клоните трябва да бъдат извадени, преди да стигнат до стволовете.

Вредните навици трябва да се справят възможно най-скоро.

4. Пропускането на истините не е нищо повече от изискана разновидност на лъжата.

Морално съзнателното укриване на информация е невярно.

5. Просто испанска история, такава, която разваля всичко.

Една от фразите на Алмудена Грандес, която показва нейната трагична визия за страната.

6. Същата любов, която ни направи лоялни, която ни направи по-добри, разваляше всичко.

В зависимост от контекста, същите емоции могат да бъдат конструктивни или разрушителни.

• Свързана статия: "8-те типа емоции (класификация и описание)"

7. През тази нощ се случиха много неща, думи, жестове, мълчания, които той щеше да помни през целия си живот.

Образец от стилизираната проза на Алмудена Грандес.

8. (...) Тази тъжна миризма на мъх и мокра земя, която парфюмира сградите в строеж.

За много конкретно усещане.

9. Колко странни са братята ви, нали? -Да, те са от Мадрид. -Ще го направя.

Показване на чувството ви за хумор.

10. Беше прекалено много любов, колкото можех да дам, повече, отколкото беше добре за мен. Беше прекалено много любов. И тогава нищо.

Поглеждайки назад към възторг.

11. Следователно можем само да кажем със сигурност, че цялото се равнява на сумата от частите, когато частите се пренебрегват.

Друг размисъл за начина, по който конфликтите и безразличието към другия разрушават социалната тъкан.

12. Добрият писател може да пише за всичко и може да пише литература по всякакви теми, а лошият писател няма тази способност.

Съвет за тази артистична страна.

13. Времето ще сложи всичко на мястото си, аз ще умра и вие ще съжалявате за това, което ми казахте преди малко, но дотогава не съм склонен да ви загубя ...

Когато емоциите са над рационалния и съзнателен анализ на нещата.

14. Земята се въртеше върху себе си и около слънцето точно под нашите голи, свързани тела. Отвъд беше всичко останало. Отвъд беше зимата, ледът, хлъзгавото и мръсно състояние на грозен, земен сняг, зацапан с кал и само наполовина откован от стъпките на пътя. хора, много невинни и виновни, лоялни и коварни хора, осъзнали или не раната, която стъпките им се отварят по замръзналите тротоари на бъдещето на техните деца, на техните внуци, виновен, пуст хоризонт, различен от чистия, хитро увит пейзаж в доста ярко оцветена хартия, в която някога биха повярвали наследявам.

Описанието е по-фокусирано върху усещанията, отколкото върху материала.

15. Наблюдавайки го как спи до нея, тя можеше да мисли само за едно; утре може да не го имам, утре ще си отиде, утре ще съм сам в това легло... Всяка минута тежеше, всяка минута имаше значение, всяка минута се разтягаше, докато не се проектираше в границите на една малка лична вечност.

относно очакван страх от загуба.

16. За какво е? Е, за да разберем как се случват нещата. Малко ли ви се струва? Да се ​​опитаме да формулираме правила, които да облекчат непоносимата мъка на нашето съществуване в това окаяно острие на неизмеримата необятност на вселената, която е светът.

Относно различните начини, по които намаляваме степента на несигурност.

17. Толкова я обичах, че в този момент, докато усещах, че останах без пръст под краката си и празнотата зареждаше в центъра на стомаха ми много по-висока цена от удоволствието на всички световъртеж, сигурността, че никога повече няма да почувствам отвращение или срам, когато си спомня светещата диспропорция на нейното голо тяло, успя да запази нишка топлина в сърцето ми, вцепенена от студ.

Този текстов фрагмент изразява пример за традиционна романтична любов, основана до голяма степен на безусловната връзка.

18. Какво дивачество, какъв ужас е изгнанието и това ужасно поражение, което никога не свършва и унищожава отвън и отвътре и изтрива плановете на вътрешните градове и извращава правилата на любовта и прелива границите на омразата, за да превърне добрите и лошите в едно нещо, грозно и студено, и огнено, неподвижно, какъв ужас този неподвижен живот, тази река, която не тече, която никога не намира море, където изгубен.

Текст с голяма изразителна сила от този писател.

19. Радостта ме беше направила силна, защото (...) ме научи, че няма работа, няма усилия, няма вина, няма проблеми, няма съдебни дела, дори грешки, които не си струва да се сблъскват, когато целта в крайна сметка е радост.

По силата на духа на упорита работа.

20. Въпреки че пустините цъфтят много бавно, тревата пониква преди в земята, отколкото в погледа на онези, които я съзерцават, и затова време, дълго време, някой да си спомни един хубав ден, че ябълките не растат на земята, че ябълките непременно падат от дървета.

Дори там, където изглежда, че има само унищожение, семето на творението се намира.

21. Тогава тя щеше да плаче, тя да се отчайва, тя да се научи да плаща за себе си истинската цена на красивите неща.

Диалектиката на страданието във връзките: не винаги един и същ човек губи най-много.

22. Все още беше убеден, че я е видял там за първи път, Ракел Фернандес Переа, без измама, без украса, без оправдания, може би красавица, по-красива от нейните маски.

Алмудена Грандес говори за интимен поглед към човека отвъд самозванствата му.

23. Разликата между еротизма и порнографията, освен етимологичната, е свързана с отношението на получателя на съобщението и с отношението на читателя.

В културните продукти не само значение има самият продукт, но и очакванията и ролята на тези, които ги консумират.

24. Очакванията за щастие са по-интензивни от самото щастие, но болката от непрекъснато поражение винаги надвишава интензивността, предвидена в най-лошите изчисления.

Трагична асиметрия.

25. От малка винаги съм искал да стана писател, не помня да съм искал да бъда нещо друго, защото от малък това, което най-много ми харесва в живота, е четенето.

Автобиографична бележка от този художник.

26. Всичко, което исках, беше да остарея до нея, да виждам лицето й, когато се събуждам всяка сутрин, да виждам лицето й миг преди да заспя всяка вечер и да умирам преди нея.

Алмудена описва тук романтични стремежи, които са много често срещани.

• Може да се интересувате: "Как вашите очаквания влияят на отношенията ви с партньора?"

27. Мисля, че първите романи винаги са странни, защото когато пишете първата си книга, дори не знаете дали пишете книга или текст, който ще се окаже в чекмедже.

За опита от написването на първите творби в света на литературата.

28. Имаше всичко и всичко си струваше, докато неясно, всеобщо вълнение течеше по вените на асистентите като блестяща и плътна течност, способна да направи вашето кръв.

Описанието на контекста на разврата.

29. За да пишете, преди да се наложи да четете. Започването да пише е последица от четенето на много, това е като преминаване през огледалото, като когато Алиса мине през огледалото. Четенето и писането са огледални актове.

Трябва да разширите собственото си културно ниво, за да имате какво да кажете.

30. Бяхме щастливи да вървим по въже, процъфтявахме в зараза от противоречия, бяхме се озовали в лабиринт от парадокси, без никога да гледаме земята, никога да не гледаме небето, без виж.

За ситуация, в която царуват усещанията и тяхната интензивност крие необходимостта от планиране.

31. Някакъв образ, пред който се спъвам, почти случайно, ме предупреждава, че зад него има история. И това, което правя, е да обърна тези изображения, които обещават история, докато не намеря начин да я отворя, въпреки че не винаги се случва.

Този фрагмент ни разказва за много личен начин да виждаме модели в привидно проста или хаотична информация.

32. Трябва да пишете за това, което е известно, за това, което е близо до вас и това, което ви интересува. Тогава това, което се случва, е чудото на комуникацията, което се основава на принципа, че всички човешки същества в основата си са много сходни.

За да предаде истински Говорете за това, което има емоционални последици за вас самите.

33. Всички хора си приличат, защото са вулгарни същества, в крайна сметка много прости. И сред общите неща, които имат общо, има не само секс.

Личността на всеки индивид отразява много относителни разлики между всеки един от нас.

34. Хората са същества, които желаят и отчаянието отнема собствената им същност, изсушава ги, обезчестява ги, съсипва ги, изгонва ги от себе си по умерения и измамен път, който води до съдбата на нещата, до изтощаване на прашни зеленчуци, на заровени минерали и инертен.

Размисъл върху човешкото състояние.

35. Всички се страхувахме, богатите и бедните, образованите и необразованите, всички се страхувахме много.

Има ситуации, в които страхът не разбира класове.

36. Последните дни на лятото всички станаха много тъжни, толкова много, че Ракел почувства, че те не се върнаха, а си тръгнаха, че бяха заточени от бугенвилиите и олеандрите, портокаловите и маслиновите дървета, миризмата на морето и лодките в пристанището, варосаните стени и белите къщи, прозорците цветя и сянката на лозите, златото на маслото, среброто на сардините, фините мистерии на шафрана и канелата, техния собствен език и цвят, на слънце, на светлина, на синьо, защото за тях да се върнат не означаваше да се върнат у дома, защото те можеха да се върнат само в Испания, въпреки че никой никога не смееше да каже тази дума.

Наративен фрагмент, пълен с изразителност.

37. Мина доста време, ще ми кажат и ще се окажат прави, но всички ние все още имаме прах от диктатурата на обувките си, вие също, дори и да не го знаете.

Психологическият остатък, който оставете определени исторически травми отнема време да отиде.

• Може да се интересувате: "Какво представлява травмата и как тя влияе върху живота ни?"

38. От останалите трябва да се страхувате, тези, които ви позволяват да познаете накъде гледат. Това са тези, които винаги гледат в посока, обратна на това, което си представяте.

Несигурността относно намеренията на другите може да породи страх.

39. Всички се заблуждаваме едновременно и не защото сме глупави, а защото добрите хора са лесни за заблуда.

Не е възможно да знаем всичко и затова ние управляваме своето невежество.

40. Образование, образование и образование, казаха те; беше като девиз, многократно повтарян лозунг, магическата формула за оправяне на света, за промяна на нещата, за зарадване на хората. Бяха загубили всичко, бяха напред напред в работа на позиции, които бяха далеч под възможностите им, академии, пекарни, телефонни табла, но това беше оставено на тях. Те винаги са имали това.

Една гледна точка може да доведе до претенции само за образование, оставяйки останалите нужди без внимание.

41. Страхът също така изключва достойнството, щедростта, чувството за справедливост и дори достига влошават интелигентността, защото променя възприемането на реалността и удължава сенките на всички нещата. Страхливите хора дори се страхуват от себе си.

Страхът премахва много човешки добродетели.

42. Красотата е чудовище, кърваво божество, което трябва да се успокоява с постоянни жертви.

Естетиката може да стане натрапчива.

43. Тогава той помисли, че мълчанието може би тежи повече на тези, които мълчат, отколкото несигурността на тези, които не знаят.

Фактът, че не можеш да изразиш себе си може да бъде по-болезнено от усещането за невежество.

44. Тъй като има глад, много по-лош от това да няма какво да се яде, лошото време е много по-жестоко от липсата на покрив, под който да се подслонят, бедността по-задушаваща от живота в къща без врати, без керемиди или лампи. Тя не го знаеше, но аз го знаех.

Размисъл за жестоката страна на живота.

45. Обикновено, когато пиша роман или сборник с истории, обикновено изхождам от образи: вървя по улицата и ценя всеки човек, когото не познавам като герой; всяка нова ситуация, като аргумент; Всяко място, на което не съм бил, го оценявам като настройка.

Коментар на творческия процес.

46. Забавно е, че когато някой пише еротичен роман, всеки приема, че има изключително интензивен [сексуален] живот и когато някой пише убийствени романи никой не предполага, че са убили своя съсед, нито писателят, който пише научна фантастика, трябва да е имал контакти в третия фаза.

Чувството за хумор се прилага към начина, по който възприемаме връзката между изкуството и художника.

47. Завършването на роман е нещо драматично. Колкото повече време отнема да напиша окончанията, толкова повече страдам. Постигането на края на романа има нещо като импулс, защото сте успели с него. Завършването му е все едно да бъдете изгонени от дома си. Признавам, че един от най-ужасните моменти в живота ми е денят след завършването на роман.

Още една от фразите на Алмудена Грандес за това как е живяло писането.

48. Беше прекалено много любов. Твърде голям, твърде сложен, твърде объркващ и рисков, плодотворен и болезнен. Колкото можех да дам, повече, отколкото беше добро за мен. Затова се счупи. Не свърши, не свърши, не умря, просто се счупи, разпадна се като твърде висока кула, като твърде висок кол, като твърде висока надежда.

Обобщение на любовна история.

49. Не каза нищо, продължаваше да се усмихва. Той протегна ръка и завъртя ключа за запалване. Двигателят стартира. Прозорците бяха замъглени. Сигурно беше замръзнало отвън, завеса от пара изтичаше от предния капак. Той се облегна на седалката, погледна ме и разбрах, че светът се разпада, светът се разпада.

Фрагмент от пасаж, пълен с чувства.

50. Останах да седя на колене. Той ме прегърна и ме целуна. Самият контакт на езика му отекна в цялото ми тяло. Гърбът ми се разтресе. Той е причината за живота ми, помислих си. Това беше стара, груба мисъл, формулирана стотици пъти в негово отсъствие, отхвърлена насилствено в последно време, като бедна, дребнава и жалка.

Друг от текстовете на Алмудена Грандес, базиран на романтичния.

51. Зрелостта в работата ми е, че сега, когато започвам роман, го знам на сто процента. Имам бележник с разрешена история и затворена структура, знам колко глави има, какво се случва във всяка една и дори колко страници ще има и до този момент не усещам да напише. Но тогава в писането има присъща емоция, това е приключение и когато ви се прииска да пишете, може да се случи, че това, което сте решили преди, е безполезно.

Коментар за художествената еволюция на писателя.

52. Глаголът да вярвам е специален глагол, най-широк и най-тесен от всички глаголи.

Фраза, която подтиква към размисъл относно вашите собствени очаквания.

53. Не толкова отдавна, в същия този квартал, щастието беше и начин на съпротива.

Портрет на живот, свързан с местните.

54. Мария Грация също е сама. Тя също е била омъжена, не е имала деца, партньорът също я е изоставил, не е намерила друго, също е живяла по-добре, никога не е живяла по-зле от сега.

Този текст показва лиричния стил, в който писателката изобразява много от своите герои.

55. Когато започнах да работя, вече бях уморен, но това беше предимство, а не недостатък. Рутината на къщата, децата, срещите на родители на ученици, коледните костюми, карнавала, края на годината, срещите с преподавателите, графика на ваксинациите и всичко останало, той го използва по такъв начин, че делниците не изглеждаха така толкова много.

Начин на обърнете негативните житейски ситуации.

56. Ако бях по-млад, нямаше да се тревожа толкова, защото за кризи, които трябваше да смуча, синко. Но можехме, бяхме силни, бяхме свикнали да страдаме, да емигрираме, да се бием.

За живот, белязан от борба.

57. Но ние, испанците, които в продължение на много векове знаехме как да бъдем бедни с достойнство, никога не сме знаели как да бъдем послушни.

Поглед към историята на Испания.

58. Тъй като нищо не е безплатно, ракията го е назначила за друго състезание. Сега той прилича на червена кожа, лицето му е червено като цяло, особено скулите му, пълни със счупени вени, които се разклоняват ден след ден, за да покорят основата на носа му.

Оригинално описание.

59. Защото действието е враг на размисъла и вече не можех да мисля.

Начин за обяснение на нечие поведение от двойственост.

60. Намираме се в квартал в центъра на Мадрид. Името му няма значение, защото може да е всеки сред няколко стари квартала, с почтени райони, други доста стари. Този няма много паметници, но е един от най-красивите, защото е жив.

Има естетическо качество, което надхвърля материала.

61. Знаех, че не е точно така, това не е вярно, но истината също изчезна и аз Продължавах да мисля едно и също нещо и беше приятно, чувствах се някой, в безопасност, на моменти като това беше така любопитен.

Забравата може да доведе до самоизмама.

62. И бях сам, чувствах се сам, не можех да говоря, което е може би най-лошата форма на самота.

Отражение за самотата.

63. Да бъдеш женска означава да имаш женска кожа, две Х хромозоми и способността да заченеш и нахраниш потомството, което мъжът от вида поражда. И нищо друго, защото всичко останало е култура.

Относно половите различия.

64. Преди тридесет години децата са наследили бедността, но и достойнството на родителите си, начин да бъдат бедни, без да се чувстват унижени, без да престават да бъдат достойни или да се борят за бъдещето.

Нюанс за различните начини за преживяване на мизерията.

65. Самосъжалението е много тежка дрога.

Може да предизвика пристрастяване.

66. Безсмъртната история прави странни неща, когато се пресича с любовта на смъртните тела.

Противоречието между това, което е вечно, и това, което има срок на годност.