Paleolitické umění: jeho původ a vlastnosti

Pravděpodobně, pomyslíme-li na pravěké umění nebo paleolitické umění, první, co nás napadne, je tzv. skalní malba. Ale, ač je pravdou, že jde o jeden z nejpřekvapivějších a nejznámějších uměleckých projevů této doby, není nejhojnější, tím méně jediný.

Připojte se k nám na této prohlídce paleolitického umění, první umělecké projevy lidstva.

• Související článek: "Existuje nějaké umění objektivně lepší než jiné?"

Jaké jsou počátky paleolitického umění?

V posledních letech se prosazuje teorie, že Homo sapiens nebyl prvním člověkem, který vytvořil umění. Ve světle nejnovějšího stipendia tato čest připadá jeho nejbližšímu bratranci, neandrtálci, který žil během středního paleolitu (200 000-35 000 př. nl). C.).

Tyto první umělecké projevy neandrtálců byly nalezeny ve třech španělských jeskyních: La Pasiega v Kantábrii, Maltavieso v Extremaduře a Los Ardales v Andalusii.

U všech tří byly na stěnách nalezeny umělé pigmenty, jejichž vědecké datování bylo kolem roku 64 000 před naším letopočtem. C., tedy v době, kdy Evropu osídlili neandrtálci.

Kontroverze byla podána. Byly tyto pigmenty skutečně záměrné, nebo byly jen důsledkem zhoršení kvality minerálů v jeskyni? Ať je to jakkoli, zdá se, že vše ukazuje na skutečnost, že neandrtálci měli zjevnou symbolickou schopnost, ztělesněnou v náboženské a pohřební rituály, což, jak se zdá, dodává váhu teorii, že měli také kreativitu umělecký. Na druhé straně, zdobení těla, které byly nalezeny, vyrobené s mušlemi a kostmi zvířata, potvrzují hypotézu, kterou byl skutečně neandrtálec schopen vyjádřit umělecky.

• Mohlo by vás zajímat: „5 věků dějin (a jejich charakteristiky)“

Velká exploze umění: vrchní paleolit

Co nevyvolává žádné pochybnosti, je existence umění v posledním období paleolitu, známém jako svrchní paleolit ​​(a. 35 000 – 9 000 před naším letopočtem C.). V tomto období moderní člověk, Homo sapiens, se již rozšířil, pocházející z Afriky, po celém světě, takže umělecké projevy lze nalézt na mnoha místech planety. Nicméně, Evropa je místem, kde zůstalo více paleolitických uměleckých pozůstatků.

Ve vztahu ke skalnímu umění nebo parietálnímu umění je geografická konkrece mnohem specifičtější: regiony dnešní Francie a pobřeží Kantábrie, s některými dalšími projevy na pobřeží Středozemního moře a na Mesetě centrální. Proč je jeskynní umění tak omezené? Co se stalo s ostatními evropskými regiony, kde Homo sapiens? Proč se rockové umění soustřeďuje do výše zmíněných oblastí?

Pravděpodobným vysvětlením je přežití zalednění na severu kontinentu, kterému byl ušetřen pouze středomořský pobřežní pás. V těchto regionech klima začínalo být docela mírné, což předznamenalo nové období, které přijde s neolitem. Tento důvod však nevysvětluje, proč se četné ukázky movitého umění dochovaly v oblastech daleko od mírného pásma, jako je Dunaj, Don a jezero Bajkal.

Mobilní umění je ve skutečnosti mnohem hojnější než skalní umění a svědectví nacházíme po celé Evropě: ženské sochy tradičně spojené s kultem plodnost, nástroje s ozdobami a rytinami, ozdoby na těle... O domnělém významu těchto předmětů bylo řečeno mnoho: měly rituální účel, nebo pouze estetický? Budeme o tom mluvit v jiném bodě.

• Související článek: "Psychologie kreativity a kreativního myšlení"

Skalní umění nebo parietální umění

Rupestre pochází z latinského slova rupií, což znamená „skála“. Bylo to první pojmenování umění ztělesněného na stěnách jeskyní, i když je v současnosti známé také jako parietální umění, „zeď“. Jedna věc, kterou musíme mít na paměti, je, že pojem rockové umění není omezen pouze k pravěkému umění, neboť nástěnná výzdoba přežila ještě dlouho po skončení r paleolit. Na druhou stranu, a jak jsme již uvedli v předchozí části, neměli bychom si myslet, že všechny projevy Uměleckými díly tohoto období jsou jeskynní malby, protože jsme již viděli, jak existovalo i movité umění, tedy umění přenosný.

Dr. María Isabel Rodríguez López má nádherný esej o umění horního paleolitu. Po studiích profesora Ripolla, Dr. Rodríguez odhaluje pět uměleckých technik, kterými se lidé té doby řídili:

• První z nich je ta známá pod zvláštním názvem makarony: digitální značky vytvořené na hliněných površích.
• Druhá, rytiny na tvrdém materiálu, vyrobené pazourkovými nástroji.
• Třetí technika, která se skládá z reliéfů.
• Čtvrtá, kulatá socha, jejíž maximální exponent jsou Paleolitická Venuše.

• A konečně pátá technika, která se nás v této části týká, a kterou není nikdo jiný než polychromované, červené, černé nebo okrové barvy z jeskyní, které však lze nalézt i na kostech zvířat.

Velké projevy parietálního nebo skalního umění jsou projevy Lascaux ve francouzském Dordogne a projevy Altamiry ve španělské Kantábrii.. První z nich objevili v roce 1940 někteří teenageři hledající svého ztraceného psa a brzy si získali obrovskou oblibu díky ohromujícímu naturalismu jejich popravy.

V jeskyních Lascaux bylo nalezeno více než 2 000 20 000 let starých zobrazení. Nejhojnějšími postavami jsou zvířata, zejména koně, mamuti, jeleni a bizoni, kteří tvoří nejzřetelnější leitmotiv paleolitického skalního umění. Podobná zobrazení, i když esteticky velmi odlišná, nacházíme ve španělské Altamiře, kde v 17. V 19. století byly náhodně objeveny také některé jeskyně, v jejichž Velké komnatě nebo Ústřední komnatě je umělecký poklad bezkonkurenční.

Lidské reprezentace jsou pozdější. První jsou obvykle ženského rázu, zejména reprezentace vulvy, jednoznačného symbolu plodnosti. Poměrně hojné jsou také hybridní znaky, tzn. muži se zvířecími atributy, často ztotožňovaní s kmenovými totemy nebo se šamanskými postavami provádějícími rituál.

Naprostá většina paleolitických jeskynních maleb je každopádně nesmyslná. vyprávění, i když až na světlé výjimky, jako je slavný muž napadený jelenem z jeskyně Lascaux. Nejobvyklejší však je, že reprezentace jsou postaveny vedle sebe a vzájemně se netýkají.

Jakou funkci měla tato pravěká umělecká zobrazení?

Kromě svědectví o jeskyních, kterých je opravdu málo, jsou nejhojnější umělecké projevy paleolitu umění mobilní, tedy přenosné. Zvláště slavné jsou Venuše, malé figurky vyrobené z různých materiálů, které představují ženské postavy s přehnané sexuální atributy, které byly spojovány s kultem plodnosti a Velikou Bohyně.

Skutečný význam těchto reprezentací však zůstává nejasný. Nejen ten z Venuše, ale také jeskynních maleb (zejména záhadných znaků a tvarů abstraktní tvary, které zvířata často doprovázejí), a také ozdoby používaných nástrojů denně. Vznikly z rituálu? Stejně tak byli náboženského charakteru?

V citované práci Dr. Rodríguez López některé hypotézy zvažované učenci z Pravěk, což je mimochodem poměrně nedávná disciplína. G. h. Luquet navrhl teorii umělecké tvorby jako spontánního impulsu ozdoby, tedy pouze estetického. Ze své strany v roce 1906 W. Worringer zahájil myšlenku „kosmické úzkosti“ jako původu umění; jinými slovy, ovoce duchovní potřeby.

V roce 1903 vydal Salomon Reinach své dílo L'art et la magie, kde dává do souvislosti umění paleolitu s magií. Podle této teorie zvířata vyobrazená na povrchu jeskyní by nebyla nic jiného než vzývání toho, co pravěký člověk chtěl: dobrý lov. Stejně tak prvky jako vulvy nebo ženské sošky s přehnanými pohlavními orgány by měly spojitost s touhou skupiny po plodnosti a zvěčnění kmene.

Bohužel muži a ženy, kteří vytvořili paleolitické umění, nezanechali nic napsaného. aby nám dal tušení o jeho úmyslech, protože na čin bude ještě dlouho čekat. Musíme se proto smířit s tajemstvím. Možná je to spíše než problém jedním z velkých lákadel uměleckých projevů pravěkého člověka.