12 dyrebare digte af Mario Quintana analyseret og kommenteret
Mario Quintana (1906-1994) var en af de to største digtere i den brasilianske litteratur, og hans vers genklang gennem årene. Forfatter af enkle digte, acessíveis, at estabelecem som leitor uma espécie de convers, Quintana foi o Opdrætter af eklektiske vers, der fortæller hans egen oprindelse, elsker falam eller behandling af hans egen skabelse litterære.
1. Deixa-følg mig til eller havet
Tenta skecer-me... Vær lembrado é hvordan
fremkalde-se um spøgelse... Lad mig være
eller at jeg er, eller at jeg altid har været, en flod, der har strømmet ...Em vão, em minhas margens synger i timevis,
Jeg ville klæde mig med stjerner som en kongelig kappe,
Jeg broderer mig selv med nuancer og håndtag,
på samme tid virão em mim som crianças banhar-se ...Um espelho beholder ikke disse reflekterede ting!
Min skæbne er at fortsætte... é fortsæt til o Mar, da billeder ikke mister nogen måde ...
Deixa-mig flyder, passerer, synger ...alle med sorg to floder, og vi kan ikke stoppe!
Vi første tre vers eller digter kan eller hans ønske respekteres fuldt ud, det er é, at han besidder
være her, hvad der er Hvad skal der til for at gå tilbage, når du ønsker det?Logo til at følge, et andet passag eller et poetisk emne identificerer-com um rio e pint eller cenário ao seu redor (som nuvens på si, som margens, som crianças que se divertrtem na água).
Ønsker at identificere sig mere som et billede af floden, eller digteren bruger en metafor til at sige, at den ikke kan reddes, eller at den er i bevægelse. O espelho beholder ikke det billede, der reflekterer (og lad os indlejre, at selve floden indeholder en specie af espelho eller espelho d'agua) såvel som impõe eller bevægelse af passagem. Eller lo, ligesom eller digter, flyder. Vi ser også gennem sammenligningen af det poetiske emne til consciência da passagem gør tempo.
2. Morgen
O tigre da manhã espreita pelas venezianas.
O Vento fareja tudo.
Vi falder, du husede dinosaurer kirsebær - erguem at indlæse dagen.
Dybt imaginært Morgen Det er et kraftfuldt digt, der kun tællede tre vers. Ikke først af dem eller solen sammenlignes med en tiger, der angiveligt observerede udefra, fristende til at komme ind i vores huse gennem olhar.
Intet vers at følge, vi ser en anden figur af sprog en gang, hvor ao vento tilskrives eller gestus af farejar, et karakteristisk træk ved to animaer. Også her er en sammenligning tilpasset tigeren, præsenteret i den første avlslinie.
Endelig transporteres vi til hinanden, hvor kirsebærene - på grund af størrelsesorden - sammenlignes med dinosaurer, en poetisk vision om at bære, når belastninger håndteres.
På kun tre vers opfordres vi til at observere o verden fra um olhar mais criativo e cool.
3. Seks hundrede og seksogtredive seks
En vida é uns er ærbødig, at vi trænger til at gøre derhjemme.
Når du ser, já são 6 timer: der er tid ...
Når du ser, já é 6.-fair ...
Når han ser sig selv, vil han bruge 60 år!
Agora, det er for sent at blive bebrejdet ...
E se me dessem - um dia - uma outra mulighed,
eu nem olhava eller relógio
Jeg var altid foran ...Og jeg vil lege hår, jeg går til casca dourada og ubrugelig i timevis.
Seks hundrede og seksogtredive seks, også kendt som Eller tempo, é to mere berømte digte af Mario Quintana. Langt år to vers eller digter forklarer spørgsmål relateret til midlertidigt tempo.
Eller brug to timer, to dage og to år på at mobilisere eller poetisk emne, der reflekterer, olhando tilbage, på eller som fez giver liv.
Em tom for dialog - med frie vers og en uformel struktur - henvender han sig til læseren og forsøger at få del i det conselho fra oplevelsen af levet.
Hvordan ved jeg, at du ikke kan vende tilbage, men du kan partilhar som du mais jovens, startende fra din visdom, her er hvad der virkelig interesserer dig.
Find ud af en dyb analyse af Poem O Tempo af Mario Quintana.
4. Tilstedeværelse
Det er nødvendigt, at en saudade afslører dine perfekte linjer,
din exato-profil og det, næppe, lidt, o vento
du giver timer ponha um frêmito em teus cabelos ...
Det er præcist, at der i dit fravær er tre skalaer
subtilt, ikke ar, trevo knust,
Som alecrim-sider gemt fra nu af
Det vides ikke af hvilken gammel mobil nalgum ...
Men det er også præcist, at det er som at åbne en janela
åndedræt, blå og lysende, ikke ar.
Jeg har brug for saudade for at føle
som sinto - em mim - en mystisk tilstedeværelse giver liv ...
Men når du opstår dette andet og flere og uforudsete
at du aldrig ligner dit portræt ...
Jeg var nødt til at date med mine gamle for at se dig.
É startende fra to dikotomier, der blev bygget eller digt Tilstedeværelse: på den ene side ser vi de modsatte par fortid / nutid, på den anden side observerer vi det andet modstående par, der tjener som en skriftlig basis (fravær / tilstedeværelse).
Lidt eller intet vil vi vide at kende den mystiske kvinde, der forårsager nostalgi hver gang hans lembrança fremkaldes. Aliás, alt eller hvad vi ved, vil være ansvarlig for to følelser, der stammer fra, ikke er underlagt.
Mellem esser to tempoer - o fortid markeret pela plenitude e o nuværende pela mangel - ergue-se a saudade, kaldenavn, der står overfor sådan eller digter synger os seus vers.
5. Frygtelig
I denne verden med så mange frygt,
cheio magiske dage af Deus,
Eller der eksisterer på en overnaturlig måde
São os ateus ...
I nogle fire vers rejser Mario Quintana en questão da religiøsitet e da Vigtigheden af at tro på noget højere.
O digter her beundrer, hvordan han har ukrediterede begivenheder, og hvordan han ikke har bevist sig i en slags guddommelighed under disse begivenheder.
Eller titlen på digtet (Frygtelig) gentages ikke det første vers og oversættes til vantro af det poetiske emne, som jeg ikke kan opfatte som nogen ikke tilskrev Deus fascinerende begivenheder, der sker hver dag.
Vi har to sidste vers ha um ord spil, os ateus - hvilket ikke viser sig ikke at være overnaturligt - vi endte med at være her, der eksisterer som overnaturlige.
6. Eller dårligt digt
Eu escrevi um horrível digt!
Selvfølgelig ville han sige noget ...
Mere eller hvad?
Ville det være indstillet?
Nas suas meias-palavras var der ikke så meget en ydmyg ømhed, som vi ser os selv olhos de uma criança doente, en for tidlig, uskærmlig gravidade
de quem, sem ler os jornais,
soubesse to sequestere
to der dør, som skylden
to, der afveg, fordi alle veje er taget ...
Digt, fordømt menininho,bem det ses at han ikke var fra denne verdens nem for denne verden ...
Hentet fra et tåbeligt had,
der hader, der omslutter homen før en uudholdelig
Sandt, dilacerei-o em tusind stykker.Og træk vejret ...
Også! Quem mandou ter født, ingen forkert verden?
Eller dårligt digt é um metapoem, isto é, et fabeledigt om hans egen konstruktion. Hvordan tror du, du er digter, eller ser du, at du indsamler eller opdrætter proces og inviterer dig eller læser til at udtrykke, eller at du går til det skriftlige kontor.
Eller digt her synes at vinde et eget liv, og digteren, sem jeito, ingen ved hvad de skal gøre med det.
At sammenligne eller digt med en criança doente eller et poetisk emne synes at være faret vild, Jeg ved, hvordan man kan føre til en situation, og hvordan man håndterer det væsen (eller digt), der kommer indefra ham.
På trods af en fortvivlelseskrise kender jeg eller skæbnen, som jeg tror at være vidende eller uforenelig med verdens virkelighed, eller digteren beslutter at rive eller digt i mange stykker.
7. Til Rua dos Cataventos
Det giver første gang, at de myrder mig,
Jeg mistede um jeito de surir que eu tinha.
Depois, hver gang de dræber mig,
Foram hæve qualquer coisa minha.Hoje, to meus lig eu sou
Eller mere nøgen eller frygter ikke noget andet.
Et strejf af gule stearinlys brænder,
Som den eneste bem, at du underskrev mig.Vinde! Corvos, chacais, vejtyve!
Pois dessa mão gremente adunca
Jeg bliver ikke nødt til at starte det hellige lys!Birds da noite! Asas gør rædsel! Voejai!
Det er et rystende lys og trist som um ai,
Um mortos lys slukker aldrig!
Til Rua dos Cataventos Det er en sonet, konstrueret fra et simpelt og uformelt sprog. Vi ser os vers eller fortid om det poetiske emne og en forklaring på Hvordan forvandlede han sig?.
Det behandler derfor en lyrisk om et midlertidigt tempo og omkring som iboende ændringer i vores kurs hårverden.
Eller digt er også en fejring af livet, lad det vide, at eller et lille emne blev forvandlet fra ter sofrido tudo eller que sofreu.
8. Semperdagens sang
Tão bom viver dag for dag ...
Til livs, jamais dæk ...
Viver tão kun øjeblikke
Hvordan har du det nuvens ingen direktør ...
E só ganhar, hele livet,
Uerfarenhed... håber ...
E a rosa louca dos ventos
Presa à copa do chapéu.
Giv aldrig um nome en um rio:
Semper é en anden flod at passere.
Intet fortsætter nogensinde,
Du vil anbefale!
E sem nenhuma lembrança
Dage andre gange er du tabt,
Atiro a rosa do sonho
Du var mere distraheret ...
Hvordan inviterer eller læser du til at sidde ved siden af dig Reflektere over livet, og så førte Mario Quintana hans Semperdagens sang.
Já intet første vers vi er orienteret mod Jeg boede en dag ad gangen, udtrækker skønhed fra hvert øjeblik og lever - eller som en unik fosse. At komme til at finde ikke-hverdags charme i livet lettere fysisk eller den garant eller digter.
Outra forestiller sig meget ansigt til den lyriske Quintana, der heller ikke synes digt og er til stede Jeg griner som noget, der bevæger sig permanent Jeg er aldrig i stand til at blive fanget. Eller jeg lo og betragtede derfor en metafor for livet, en konstant mutation.
9. Poeminha do Contra
Alle dem, der er der
Krydser min sti,
Eles passarão…
EU passarinho!
Quem é que never ouviu falar nesses versinhos de Quintana? Eller Poeminha do Contra, der kun samler fire vers, er den mest berømte criações do poeta gaúcho.
Vi forholder os alle en dag til en situation, hvor intet ser ud til at gå videre. Jeg fortæller dig, at digteren kommunikerer som en læser, hvilket garanterer dig du vil blive overvundet.
De sidste to vers vises um ord spil: passarão, eller fremtidig verbarpassar, og anbragt logo foran passarinho, en fugletype, der fremkalder delikatesse, frihed.
Conheça også komplet analyse af Poeminho do Contra af Mario Quintana.
10. Relogio
Eller mere voldsomme to indenlandske animaer
é eller relogio de parede:
Jeg conheço um at já devourou
tre gerações da minha família.
O relógio er et objekt, der transmitterer til noção da passagem gør tempo. Især væguret er et redskab, der er tæt knyttet til eller fortid, til de gamle gerações, som eller vi bruger inden for husets rum.
Ao lange to vers, eller digter, til at henvise til eller relogio de parede, eller sammenlignes med et aggressivt husdyr.
Omvendt ved at placere i hårde og kolde ord eller skæbne to slægtninge vil være afdøde eller fortrinsvis poetisk emne gennem um kreativ og legende olhar, siger det eller sådan et vildt vildt dyr (eller relógio) já engoliu três gerações da família.
11. Bilhete
Jeg ved, du elsker mig, elsker mig lavt
Skrig ikke fra de to øverste telhados
Deixa em paz os passarinhos
Giv mig fred!
Du elsker mig
enfim,
tem at være bem devagarinho, elskede,
At livet er kort, og eller at kærligheden er kort ...
Eller berømt digt Bilhete Fala af en romantisk kærlighed, der skal leves med diskrimination og semid, na intimidade do casal, sem fazer great alvoroço offentligt.
O fala kærligheds digter fra et delikat og singela perspektiv. O egen titel på digtet står over for en henvisning til en bilhete, et byttet papir, som vi er forelsket i adgang, rejser en overholdelse mellem jer to.
Além, der ønsker at drage fordel af dette apaixado-øjeblik med en elsket, respekterer privatlivets fred i hjemmet eller dyb modenhed, sublinha, der også respekterer tempoet i forholdet og giver plads til hver følelse eller kærlighed til at give sin form og ikke seu tempo.
Find ud af en dyb analyse af Poem Bilhete, af Mario Quintana.
12. II
Sov, ruazinha... Det er mørkt ...
E os meus pasos, hvad kan jeg brænde?
Søvn eller teu lyder stille og rent,
Ligesom dine skæg, som dine rolige haver ...Søvn... Ingen tyve, jeg forsikrer dig ...
Nem du gemmer til chase-the ...
Na noite høj, som på en mur,
Så stjerner synger som crickets ...Eller vinden sover i calcaada,
O vento enovelou-se como um cão ...
Sov, ruazinha... Der er ingenting ...Só os meus passos... Mere så let são
At jeg bundet det, det skræller ved daggry,
Det giver dig en fremtidig assombração ...
Nessa criação o poeta Mario Quintana bruger den klassiske form for sonetten til at komponere et digt cheio de musicalidade.
Lembrando uma sang de ninar, versene er oprindelige fordi, til eller omvendt af emballagen til et barn, emballagen til en rua.
Eller emne, du har et uventet forhold til en rua, omlever kærlighed, lover at beskytte hende og viser hengivenhed (bemærk, hvordan du bruger det eller mindskende "ruazinha").
Generelt er det almindeligt at skræmme de små, her viser digteren, at han eller hun nærer det offentlige rum og følelsen af kærlighed.
Conheça også:
- Grundlæggende brasilianske digtere
- Digtebøger, som du har brug for at kende
- Digte om livet skrevet af berømte forfattere
- Digte af Carlos Drummond de Andrade
- De imperdíveis digte af Cecília Meireles
- De mest berømte digte fra brasiliansk litteratur
