De 66 bedste sætninger af Almudena Grandes
Almudena Grandes er en af de mest kendte og mest anerkendte spanske forfattere. Hendes elegante og lyriske prosa har katapulteret hende til berømmelse.
Almudena Grandes sætninger udtrykker stor følsomhed mod hverdagshistorier, mod de forskellige nuancer, der kan farve vores måde at opleve følelser på, og mod den måde, som relationer ændrer os på.
- Relateret artikel: "100 sætninger fra berømte bøger og forfattere (vigtigt)"
De bedste sætninger af Almudena Grandes
Dernæst vil vi se et udvalg af tekstfragmenter, refleksioner og sætninger fra denne forfatter.
1. De er ikke lig endnu, og de er bange for at dø ...
Om eksistensparadokser: vejrtrækning er ikke synonymt med at leve.
2. Du skal være meget modig for at bede om hjælp, ved du det? Men du skal være endnu mere modig til at acceptere det.
Om den byrde, som stolthed kan være for os.
3. Moderoverlegen gentog det hver anden efter tre, grenene skal trækkes ud, før de når bagagerum.
Dårlige vaner skal tackles hurtigst muligt.
4. At udelade sandhederne er intet andet end en raffineret variation af løgnen.
Moralsk er bevidst at skjule information usant.
5. Bare en spansk historie, den slags der forkæler alt.
En af Almudena Grandes 'sætninger, der viser hendes tragiske vision om landet.
6. Den samme kærlighed, der gjorde os loyale, som gjorde os bedre, ødelagde alt.
Afhængig af sammenhængen, de samme følelser kan være konstruktive eller destruktive.
- Relateret artikel: "De 8 typer følelser (klassificering og beskrivelse)"
7. Der skete mange ting den aften, ord, gestus, tavshed, som han kunne huske hele sit liv.
Et eksempel på den stiliserede prosa fra Almudena Grandes.
8. (...) Den triste lugt af mos og våd jord, der parfumerer bygningerne under opførelse.
Om en meget konkret følelse.
9. Hvor underlige er dine svogere, ikke? -Ja, de er fra Madrid. -Vil det.
En visning af din sans for humor.
10. Det havde været for meget kærlighed, så meget som jeg kunne give, mere end det var godt for mig. Det var for meget kærlighed. Og så intet.
Ser tilbage på en ophidselse.
11. Derfor kan vi kun med sikkerhed sige, at det hele er lig summen af delene, når delene ignorerer hinanden.
Endnu en refleksion over den måde, hvorpå konflikter og ligegyldighed over for den anden ødelægger den sociale struktur.
12. En god forfatter kan skrive om noget og kan skrive litteratur om ethvert emne, og en dårlig forfatter har ikke den evne.
Et tip om denne kunstneriske side.
13. Tiden vil sætte alt på sin plads, jeg vil dø, og du vil fortryde det, du fortalte mig for et øjeblik siden, men indtil da er jeg ikke villig til at miste dig ...
Når følelser er over den rationelle og bevidste analyse af tingene.
14. Jorden kredsede om sig selv og omkring solen lige under vores nøgne, bundet kroppe. Ud over var alt andet. Derudover var vinteren, isen, den glatte og beskidte tilstand af en grim, jordet sne, farvet med mudder og kun halvt fortaget af vejens fodspor. mennesker, mange uskyldige og skyldige, loyale og forræderiske mennesker, opmærksomme på eller ikke på det sår, som deres skridt åbnede på de frosne fortove til deres børns fremtid, deres børnebørn, en skyldig, øde horisont, adskilt fra det rene landskab, listigt indpakket i smukt farvestrålende papir, som de engang ville tro arve.
Beskrivelse passage mere fokuseret på fornemmelser end på materialet.
15. Når han så ham sove ved siden af hende, kunne hun kun tænke på en ting; i morgen har jeg måske ikke det, i morgen er det væk, i morgen er jeg alene i denne seng... Hvert minut vejes, hvert minut betyder noget, hvert minut strækkes ud, indtil det projiceres i grænserne for en lille, personlig evighed.
Om forventet frygt for tab.
16. Hvad er det for? Nå, for at forstå hvordan tingene sker. Virker det lidt for dig? At forsøge at formulere regler, der lindrer den uudholdelige kval af vores eksistens i dette elendige blad af den umådelige uendelighed i universet, som er verden.
Om de forskellige måder, hvorpå vi reducerer graden af usikkerhed.
17. Jeg elskede hende så meget, at i det øjeblik, mens jeg følte, at jeg blev efterladt uden jord under mine fødder, og tomheden blev opkrævet i midten af min mave en meget højere pris end alles glæde svimmelhed, sikkerheden om, at jeg aldrig ville føle afsky eller skam igen, når jeg husker den lysende mangel på hendes nøgne krop, formåede at holde en varmetråd i mit hjerte følelsesløs af kulde.
Dette tekstfragment udtrykker et eksempel på traditionel romantisk kærlighed, der stort set er baseret på den ubetingede bånd.
18. Hvilken vildskab, hvilken rædsel eksil og dette forfærdelige nederlag, der aldrig ender og ødelægger udenfor og indeni og sletter de indre byers planer og forvandler kærlighedsreglerne og overløber grænserne for had for at gøre det gode og det dårlige til en enkelt ting, grim og kold, og brændende, immobile, hvilken rædsel dette immobile liv, denne flod, der ikke strømmer, der aldrig finder et hav, hvor gå tabt.
En tekst med stor udtrykskraft af denne forfatter.
19. Glæde havde gjort mig stærk, fordi (...) det havde lært mig, at der ikke er noget arbejde, ingen indsats, ingen skyld, ingen problemer, ingen retssager, ikke engang fejl, som det ikke er værd at stå over for, når målet til sidst er glæde.
På styrke af ånden af hårdt arbejde.
20. Selvom ørkenen blomstrer meget langsomt, spirer græsset før i jorden end i blikket fra dem, der overvejer det, og det er derfor tid, lang tid, for nogen at huske en smuk dag, at æbler ikke vokser på jorden, at æbler nødvendigvis falder fra træer.
Selv hvor der kun synes at være ødelæggelse, ligger skabelsens frø.
21. Så ville det være hun, der græd, hun, der ville fortvivle, hun, der lærte at betale for sig selv den sande pris på smukke ting.
Dialektikken ved lidelse i relationer: det er ikke altid den samme person, der mister mest.
22. Han var stadig overbevist om, at han havde set hende der for første gang, Raquel Fernández Perea, uden snyd, uden ornamenter, uden undskyldninger, måske en smukkere skønhed end hendes masker.
Almudena Grandes taler om et intimt blik på personen ud over deres bedrageri.
23. Forskellen mellem erotik og pornografi har, bortset fra den etymologiske, at gøre med holdningen hos modtageren af meddelelsen, det har at gøre med læsernes holdning.
I kulturelle produkter er det ikke kun selve produktet, der betyder noget, men også forventningerne og rollen hos dem, der spiser dem.
24. Forventningen om lykke er mere intens end selve lykken, men smerten ved et fuldstændigt nederlag overstiger altid intensiteten, der er forudsagt i de værste beregninger.
En tragisk asymmetri.
25. Siden jeg var lille, har jeg altid ønsket at være forfatter, og jeg kan ikke huske, at jeg selv ville være noget andet, for da jeg var lille, læste det, som jeg mest kunne lide i dette liv.
En selvbiografisk note af denne kunstner.
26. Alt, hvad jeg ønskede, var at blive gammel ved hendes side, at se hendes ansigt, når jeg vågnede hver morgen, at se hendes ansigt et øjeblik, før jeg faldt i søvn hver aften, og at dø for hende.
Almudena beskriver her romantiske ambitioner, der er meget almindelige.
- Du kan være interesseret: "Hvordan påvirker dine forventninger dit forhold til din partner?"
27. Jeg synes, de første romaner altid er underlige, for når du skriver din første bog, ved du ikke engang, om du skriver en bog eller en tekst, der vil ende i en skuffe.
Om oplevelsen af at skrive de første værker i litteraturens verden.
28. Der var alt, og alt var værd, mens en vag, universel spænding løb gennem årene assistenterne som en skinnende og tyk væske, der er i stand til at gøre din blod.
Beskrivelsen af en sammenhæng med utroskab.
29. At skrive inden du skal læse. At begynde at skrive er en konsekvens af at have læst meget, det er som at gå gennem spejlet, som når Alice går gennem spejlet. Læsning og skrivning er spejlhandlinger.
Det er nødvendigt at udvide sit eget kulturelle niveau for at have noget at sige.
30. Vi havde været glade for at gå i en streng, vi havde blomstret i en infektion af modsætninger, vi havde befundet os i en labyrint af paradokser uden nogensinde at se på jorden uden nogensinde at se på himlen uden se.
Om en situation, hvor fornemmelser hersker, og deres intensitet skjuler behovet for planlægning.
31. Noget billede, som jeg snuble over, næsten ved et uheld, advarer mig om, at det har en historie bag sig. Og hvad jeg gør er at vende disse billeder, der lover en historie, indtil jeg kan finde en måde at åbne den på, selvom det ikke altid sker.
Dette uddrag fortæller os om en meget personlig måde at se mønstre på tilsyneladende enkel eller kaotisk information på.
32. Du skal skrive om, hvad der er kendt, om hvad der er tæt på dig og hvad der interesserer dig. Så hvad der sker, er kommunikations miraklet, der er baseret på princippet om, at alle mennesker stort set er meget ens.
At virkelig formidle Tal om, hvad der har følelsesmæssige konsekvenser for dig selv.
33. Alle mennesker er ens, fordi de er vulgære væsner, trods alt meget enkle. Og blandt de ting, de har til fælles, er der ikke kun sex.
Hver persons personlighed præger meget relative forskelle mellem os hver.
34. Mennesker er væsener, der ønsker og fortvivlelse tager deres egen essens væk, tørrer dem, indvolder dem, ødelægger dem, udviser dem fra sig selv langs den tempererede og vildledende sti, der fører til tingenes skæbne, til udmattelse af støvede grøntsager, nedgravede mineraler og inert.
En refleksion over den menneskelige tilstand.
35. Vi var alle bange, de rige og de fattige, de uddannede og de uuddannede, vi var alle meget bange.
Der er situationer, hvor frygt ikke forstår klasser.
36. De sidste sommerdage blev alle meget triste, så meget at Raquel følte at de ikke vendte tilbage, men forlod, at de blev forvist fra bougainvilleaerne og oleanderne, appelsin- og oliventræerne, lugten af havet og bådene i havnen, de hvidkalkede vægge og de hvide huse, vinduerne blomstrede og skygge af vinstokke, guld af olie, sølv af sardiner, de subtile mysterier af safran og kanel, deres eget sprog og farve, sol, lys, blå, for for dem at vende tilbage var ikke at vende hjem, fordi de kun kunne vende tilbage til Spanien, selvom ingen nogensinde turde sige det ord.
Et fortællende fragment fuld af udtryksevne.
37. Det har været lang tid, vil de fortælle mig, og de vil have ret, men vi har alle stadig støvet fra diktaturet på vores sko, også du, selvom du ikke ved det.
Den psykologiske rest der efterlade visse historiske traumer tager tid at rejse.
- Du kan være interesseret: "Hvad er traume, og hvordan påvirker det vores liv?"
38. Det er de andre at være bange for, dem der lader dig gætte hvilken vej de ser ud. Det er dem, der altid ser i den modsatte retning af det, du forestiller dig.
Usikkerhed om andres intentioner kan være en kilde til frygt.
39. Vi narre alle på samme tid og ikke fordi vi er dumme, men fordi gode mennesker er lette at narre.
Det er ikke muligt at vide alt, og derfor styrer vi vores uvidenhed.
40. Uddannelse, uddannelse og uddannelse, sagde de; det var som et motto, et slogan gentaget mange gange, den magiske formel til at rette verden, ændre ting, gøre folk glade. De havde mistet alt, de var kommet videre og arbejdede i stillinger, der var langt under deres evner, akademier, bagerier, telefontavler, men det blev overladt til dem. Det havde de altid.
Et synspunkt kan føre til kun at kræve uddannelse og efterlade andre behov uden opsyn.
41. Frygt udelukker også værdighed, generøsitet, en følelse af retfærdighed og endda når forringe intelligens, fordi det ændrer opfattelsen af virkeligheden og forlænger skyggerne for alle ting. Feje mennesker er bange selv for sig selv.
Frygt fjerner mange menneskelige dyder.
42. Skønhed er et monster, en blodig gud, der skal blidgøres med stadige ofre.
Æstetik kan blive besat.
43. Så tænkte han, at tavshed måske tynger mere for dem, der er tavse, end usikkerhed for dem, der ikke kender.
Det faktum, at du ikke er i stand til at udtrykke dig selv det kan være mere smertefuldt end at føle uvidenhed.
44. Fordi der er sult meget værre end at have intet at spise, dårligt vejr meget mere grusom end ikke at have en tag, hvorunder ly skal beskyttes, kvæler, der er mere kvælende end livet i et hus uden døre, uden fliser eller lamper. Hun vidste det ikke, men det gjorde jeg.
En refleksion over den grusomme side af livet.
45. Normalt, når jeg skriver en roman eller en samling historier, starter jeg normalt med billeder: Jeg går ned ad gaden og værdsætter enhver person, som jeg ikke kender som et tegn; hver nye situation som argument; Hvert sted, som jeg ikke har været, værdsætter jeg det som en indstilling.
En kommentar til den kreative proces.
46. Det er sjovt, hvordan når nogen skriver en erotisk roman, antager alle, at de har et enormt intenst [seksuelt] liv, og når nogen skriver mordromaner antager ingen, at de har dræbt deres nabo, og det antages heller ikke, at en forfatter, der skriver science fiction, havde haft kontakter i den tredje fase.
Sans for humor anvendes til den måde, hvorpå vi opfatter forholdet mellem kunst og kunstner.
47. Efterbehandling af en roman er noget dramatisk. Jo længere tid det tager at skrive slutningerne, jo mere lider jeg. At nå slutningen af en roman har noget af en puls, fordi du har været i stand til det. Efterbehandling er det som at blive kastet ud af dit hjem. Jeg indrømmer, at et af de mest forfærdelige øjeblikke i mit liv er dagen efter at have afsluttet en roman.
En anden af Almudena Grandes 'sætninger om, hvordan skrivning har levet.
48. Det var for meget kærlighed. For stort, for kompliceret, for forvirrende, risikabelt og frugtbart og smertefuldt. Så meget som jeg kunne give, var mere end godt for mig. Derfor brød det. Det løb ikke ud, det løb ikke ud, det døde ikke, det brød bare, det faldt fra hinanden som et for højt tårn, som for en høj indsats, som for et højt håb.
Resumé af en kærlighedshistorie.
49. Han sagde ikke noget, han blev ved med at smile. Han rakte ud og vendte tændingsnøglen. Motoren startede. Vinduerne var tåge. Det må have været frysende udenfor, et gardin af damp lækker fra hætten. Han bøjede sig tilbage mod sædet, så på mig, og jeg indså, at verdenen faldt sammen, verdenen faldt sammen.
Fragment af en passage fuld af følelser.
50. Jeg blev siddende på hans knæ. Han lagde armene omkring mig og kyssede mig. Den blotte kontakt med tungen genklang i hele min krop. Min ryg ryste. Han er grunden til mit liv, tænkte jeg. Det var en gammel, banal tanke, formuleret hundreder af gange i hans fravær, voldsomt afvist i nyere tid som fattig, smålig og ynkelig.
En anden af Almudena Grandes tekster baseret på romantikeren.
51. Modenheden i mit arbejde er, at når jeg starter en roman, kender jeg den hundrede procent. Jeg har en notesbog med historien løst og strukturen lukket, jeg ved, hvor mange kapitler den har, hvad der sker i hver enkelt og endda hvor mange sider den vil have, og indtil det øjeblik føler jeg mig ikke at skrive. Men så er der en iboende følelse ved at skrive, det er et eventyr, og når du har lyst til at skrive, kan det ske, at det, du har besluttet før, er ubrugeligt.
En kommentar til forfatterens kunstneriske udvikling.
52. Verbet at tro er et specielt verb, det bredeste og smaleste af alle verb.
En sætning, der inviterer til refleksion over dine egne forventninger.
53. For ikke så længe siden, i dette samme kvarter, var lykke også en måde at modstå.
Portrættet af et liv knyttet til det lokale.
54. María Gracia er også alene. Hun har også været gift, hun har ikke haft børn, hendes partner har også forladt hende, hun har ikke fundet en anden, hun har også levet bedre, hun har aldrig levet dårligere end nu.
Denne tekst viser den lyriske stil, hvor forfatteren portrætterer mange af hendes karakterer.
55. Da jeg begyndte at arbejde, var jeg allerede træt, men det var en fordel og ikke en ulempe. Husets rutine, børnene, møderne med elevernes forældre, julekostumer, karnevalet, slutningen af året, aftalerne med vejlederne, vaccinationsplanen og alt andet, brugte han den op på en sådan måde, at hverdage ikke virkede som det så meget.
En måde at vende negative livssituationer rundt.
56. Hvis jeg var yngre, ville jeg ikke være så bekymret, for for kriser, som jeg har været nødt til at suge, min søn. Men vi kunne, vi var stærke, vi var vant til at lide, at emigrere, at kæmpe.
Om et liv præget af kamp.
57. Men vi spaniere, der i mange århundreder vidste, hvordan vi kunne være fattige med værdighed, havde aldrig vidst, hvordan vi skulle være føjelige.
Et kig på Spaniens historie.
58. Da intet er gratis, har brandy tildelt det til et andet løb. Nu ligner han en rød hud, hans ansigt er rødt generelt, især hans kindben, fulde af brækkede årer, der forgrener sig dag efter dag for at erobre næsen.
En original beskrivelse.
59. Fordi handling er refleksionsfjende, og jeg kunne ikke tænke mere.
En måde at forklare nogens adfærd ud fra en dualitet.
60. Vi er i et kvarter i centrum af Madrid. Navnet betyder ikke noget, for det kan være nogen blandt nogle få gamle kvarterer med ærværdige områder, andre ret gamle. Denne har ikke mange monumenter, men den er en af de smukke, fordi den lever.
Der er en æstetisk kvalitet, der går ud over materialet.
61. Jeg vidste, at det ikke var nøjagtigt sådan, det var ikke sandt, men sandheden forsvandt også, og jeg Jeg fortsatte med at tænke det samme, og det var rart, jeg følte en person, sikker, til tider sådan var det nysgerrig.
Glemsomhed kan føre til selvbedrag.
62. Og jeg var alene, jeg følte mig alene, ude af stand til at tale, hvilket måske er den værste form for ensomhed.
En refleksion om ensomhed.
63. At være kvinde er at have kvindelig hud, to X-kromosomer og evnen til at blive gravid og fodre det afkom, som hannen af arten skaber. Og intet andet, for alt andet er kultur.
Om kønsforskelle.
64. For tredive år siden arvede børn fattigdom, men også deres forældres værdighed, en måde at være fattig på uden at føle sig ydmyget uden at ophøre med at være værdig eller kæmpe for fremtiden.
En nuance om de forskellige måder at opleve elendighed på.
65. Selvmedlidenhed er et meget hårdt stof.
Det kan være vanedannende.
66. Udødelig historie gør mærkelige ting, når den skærer hinanden med dødelige kroppe.
Modsætningen mellem hvad der er evigt og hvad der har en udløbsdato.