Aufbau eines literarischen TEXT

In dieser Lektion von einem Lehrer konzentrieren wir uns auf die literarische Texte, aber achten Sie besonders auf die verschiedenen Arten von Strukturen sie präsentieren können. Und das Interessanteste an dieser Art von Text ist, was Sie als Autorin einzigartig beisteuern und individuell, aber von einem PROFESSOR glauben wir, dass ein wenig Hilfe beim Aufbau des Grundgerüsts Ihres nächster Roman Bestseller, Verkaufsschlager, Spitzenreiter es schadet nicht. Also machen wir uns an die Arbeit und finden wir es heraus die Struktur eines literarischen Textes!

Index

1. Arten von literarischen Texten und ihre Struktur
2. Äußere Struktur eines literarischen Textes
3. Interne Struktur eines literarischen Textes
4. Ausbildung
5. Lösungen

Wenn Sie jemanden nach seinem Lieblingsbuch fragen, wird er höchstwahrscheinlich mit dem Namen eines Romans, einer Gedichtsammlung oder sogar eines Theaterstücks antworten. Nur wenige Menschen ziehen einen Zeitungsartikel oder Ihr naturwissenschaftliches Lehrbuch einer guten Geschichte vor, die zum Träumen, Nachdenken, Reisen oder einfach nur Amüsieren anregt.

Die literarische Texte sind diese Art von Texten mit a hauptsächlich künstlerische Funktion, die die Emotionen oder Gedanken des Autors durch a. ausdrücken kreative Sprache Es dient dazu, den Leser anzuziehen. Es gibt hauptsächlich 3 Arten von literarischen Texten, jedes mit seinen Untergattungen: the Erzähltexte (Roman, Kurzgeschichte, Fabel ...), lyrische Texte (Gedichte: Lied, Elegie, Ode ...) und dramatische Texte (Tragödie, Komödie, Tragikomödie ...).

Wir können finden zwei arten von struktur eines literarischen Textes: der äußere Struktur, und der Interne Struktur. Jede Art von literarischem Text (narrativ, lyrisch oder dramatisch) hat ihre eigene Struktur, die wir bei der Analyse des Textes berücksichtigen müssen.

Wenn wir uns den literarischen Text als menschlichen Körper vorstellen, äußere Struktur es wäre das, was wir beim Blick in den Spiegel sofort sehen: ein Kopf, Arme, Beine usw. So wie unsere erste visuelle Begegnung mit einer Person uns sagen kann, ob die Person groß oder klein, jung oder alt, brünett oder blond usw. die äußere Struktur eines Textes hilft uns festzustellen, ob es sich um eine Prosaerzählung, ein Sonett oder ein Theaterstück handelt, denn Beispiel.

Erzähltexte

Die äußere Struktur von narrativen Texten besteht normalerweise aus folgenden Elementen:

• Text hauptsächlich in Prosa. Aber pass auf! Es gibt auch erzählerische Subgenres wie das Epos, das Epos oder die Fabeln, die in. geschrieben sind Vers.
• Teile, Bände, Kapitel usw.
• Absätze und Sätze.
• Dialog.
• Briefe, im Falle eines Briefromans.
• Andere Elemente wie Fragmente von Artikeln, Gedichten usw., die helfen, die Erzählung zu vervollständigen.

Lyrische Texte

Wenn wir mit unserem Vergleich des Textes mit einer Person fortfahren, wären die lyrischen Texte diejenigen, die würde sich von der Masse abheben, gekleidet in einem auffälligen, eleganten oder vielleicht extravaganten und chaotisch. Man könnte sagen, dass lyrische Texte ihr Aussehen berücksichtigen. Im Großen und Ganzen, seine äußere Struktur Es besteht aus folgenden Elementen:

• Vers
• Vers: Satz von Versen im selben Absatz.
• Gedicht: Satz aller Strophen.

Aber das ist noch nicht alles, und die Form oder Struktur ist bei lyrischen Texten so wichtig, dass sie ihre eigenen Werkzeuge haben, um sie zu analysieren: die sogenannten Metrum, Reim und Rhythmus.

Die Metriken ist besonders wichtig, weil es uns erlaubt, die Art des lyrischen Textes vor uns zu bestimmen (Sonett, Volkslied usw.) Analysieren Sie die Anzahl der Silben der Verse, die Art der Strophen, aus denen das Gedicht besteht, und die Art des Reims im Detail Strophe. Die Strophen, Verse und Gedichte erhalten unterschiedliche Namen entsprechend ihrer Silbenzahl, Verse oder ihrem Reim, und dank der Metrik können wir die spezifischsten Elemente jedes Gedichts entdecken.

Dramatische Texte

Die äußere Struktur dramatischer Texte Es hat nicht nur eine ästhetische oder organisatorische Funktion, sondern soll dem Regisseur, den Schauspielern und dem gesamten Theaterteam helfen, den Text in die Szene zu tragen.

Aus diesem Grund finden wir folgende Elemente:

• Szenen: Normalerweise ändern wir die Szene jedes Mal, wenn wir die Charaktere ändern, die miteinander interagieren, die Bühne verlassen oder betreten.
• Bild: Die Gemälde sind an einem Szenenwechsel (Dekoration, Licht, Kleidung ...) erkennbar, der auf einen Orts- und / oder Zeitwechsel in der Handlung der Geschichte hinweist.
• Handlungen: Satz von mehreren Szenen. Traditionell waren es 3, aber jetzt können wir so viele (oder so wenige) finden, wie der Dramatiker will.

Andere Elemente der Textstruktur Machen Sie es einfach, die Geschichte auf der Bühne nachzuspielen. Dies sind die folgenden:

• Anmerkungen: praktische Hinweise des Dramatikers, wie der Text in der Szene dargestellt werden soll. Wir finden sie normalerweise in Kursivschrift und geben Ein- und Ausgaben an, wie z (Geben Sie X-Zeichen mit einem Schwert ein), Emotionen, die Schauspieler ausdrücken müssen, wenn sie bestimmte Wörter sagen (Weinen), und andere praktische Informationen.
• Informationen zu raum-zeitlichen Veränderungen in der Geschichte: Ähnlich den Maßen, aber normalerweise länger. Diese finden Sie am Anfang jedes Akts und beim Wechseln von Bildern oder manchmal Szenen. Sie können mehr oder weniger detailliert sein, aber sie platzieren die Charaktere genau an Ort und Zeit in der Geschichte, mit Beschreibungen des Sets, der Requisiten und der Kleidung, die sie begleiten müssen.
• Liste der Charaktere: Wir finden es am Anfang des dramatischen Textes und es gibt alle Charaktere an, die in der Geschichte vorkommen. In einigen Fällen macht der Autor für alle oder einige von ihnen genaue Kleidungsangaben.

Dramatische Texte können in Versen oder Prosa geschrieben werden, und obwohl einige einen Erzähler haben, bestehen sie meistens aus Dialoge zwischen Zeichen, oder Monologe eines Charakters vor der Öffentlichkeit. Auf jeden Fall ist es wichtig, die Charaktername was jedes Element des Textes sagt.

Nachdem wir nun die Elemente der äußeren Struktur eines literarischen Textes kennengelernt haben - was können wir tun? sehen, wenn Sie ein Buch öffnen und den Text zum ersten Mal treffen - das ist auch wichtig zu berücksichtigen das Interne Struktur.

Wäre die äußere Struktur die Elemente des Körpers, die wir auf den ersten Blick sehen, könnte die innere Struktur eines Textes die Persönlichkeit einer Person sein. Obwohl wir es auf den ersten Blick nicht sehen können, können wir es kennenlernen, indem wir uns näher auf die Person beziehen. Ebenso können wir alle Elemente des innerer Aufbau eines Textes wenn wir es lesen.

Erzähltexte

Die Interne Struktur Ein narrativer Text folgt meist einem bestimmten Muster, dessen Elemente wir beim Lesen des Textes entdecken und trennen können. Diese Elemente sind:

• Sich nähern: Vorstellung der Hauptfiguren und Darstellung des Raum-Zeit-Kontextes (Ort und Zeit, in der die Geschichte spielt).
• Knoten: ist der umfangreichste Teil und vereint die wichtigsten Ereignisse der Geschichte, die Abenteuer und Konflikte, die die Charaktere durchmachen müssen. Es kann einen Höhepunkt des maximalen Konflikts oder der Aktion beinhalten, von dem aus die Geschichte auf die Auflösung zusteuert.
• Ergebnis: Letzter Teil, in dem normalerweise der Konflikt gelöst wird. Es kann ein geschlossenes Ergebnis sein, wenn alle im Knoten aufgedeckten Konflikte gelöst sind und die Aktion abgeschlossen ist. oder ein offenes Ende, wenn es noch einige ungelöste Probleme oder Informationen gibt, die dem Leser und den Charakteren offengelegt werden müssen.

Diese drei tollen Teile bilden a lineare Struktur, was am häufigsten vorkommt. Trotzdem kann die Erzählung auf viele verschiedene Arten erzählt werden, und manchmal ist die innere Struktur mehr oder weniger verändert:

• Chronologische oder lineare Struktur: Die Aktion wird in einer linearen Zeitreihenfolge gezählt.
• Kreisförmige Struktur: der Ansatz und das Ergebnis wiederholen die gleichen Elemente, so dass die Zeichen "enden, wo sie begonnen haben", wie in einem Kreis.
• Analepsis oder Rückblende: Die ganze Geschichte oder Teile der Geschichte werden durch einen Sprung in die Vergangenheit erzählt, wobei die chronologische Reihenfolge geändert wird.
• Prolepsis oder Flashforward: Die gesamte Geschichte oder Teile der Geschichte werden durch einen Sprung in die Zukunft erzählt, wobei die chronologische Reihenfolge geändert wird.

Lyrische Texte

Auch lyrische Texte können auf poetische Weise Geschichten mit einem Ansatz, einer Mitte und einem Ende erzählen, sind aber meistens geprägt von drücken die Gefühle und die Subjektivität des Autors aus. Anders als bei einem narrativen Text lässt sich sein Inhalt nicht einfach kategorisieren.

Bei der Analyse der inneren Struktur eines Gedichts sollten die Bedeutung und die Gefühle, die hinter jedem Vers oder jeder Strophe zum Ausdruck kommen, berücksichtigt werden, und Teile das Gedicht nach den Themen, die es behandelt, oder die Geschichte, die es erzählt.

Um es klarer zu sehen, können wir uns kurz Folgendes ansehen Beispiel, mit einem Gedicht von Garcilaso de La Vega:

Während Rose und Lilie
die Farbe wird in deiner Geste angezeigt,
und dass dein brennender, ehrlicher Blick
entzündet das Herz und hält es zurück;

und so lang wie die haare, die in der vene
aus dem Gold wurde erwählt, mit schnellem Flug,
für den schönen weißen Kragen, aufrecht,
der Wind bewegt, zerstreut und durcheinander;

ergreife deinen fröhlichen Frühling
die süße Frucht, vor der bösen Zeit
den schönen Gipfel mit Schnee bedecken.

Der eisige Wind wird die Rose verdorren,
Lichtalter wird alles verändern,
weil er sich nicht in seiner Gewohnheit bewegte.

Während die äußere Struktur uns sagt, dass es sich um ein Sonett mit hendecasyllable Versen handelt, ist die Interne Struktur Ich würde das Gedicht grob unterteilen und den Inhalt des Gedichts analysieren: Die ersten beiden Quartette entlarven alle die Einzelheiten der Schönheit der Person, an die sich der Dichter wendet, dann führt das erste Triplett die Idee von. ein nutze den Tag oder Collie Jungfrau Rosen (die junge Frau muss ihre Jugend nutzen, bevor sie geht), und der zweite fährt mit dem gleichen literarischen Thema fort und betont den Lauf der Zeit.

Dramatische Texte

Der innere Aufbau dramatischer Texte ist sehr ähnlich dem eines erzählenden Textes. Somit können wir die Szenen nach dem Schema von a Ansatz, ein Knoten und eine Auflösung.

Das Ende jedes Aktes fällt normalerweise mit einem wichtigen Punkt in der Geschichte zusammen. Offensichtlich fällt das Ende des letzten Aktes mit der Auflösung zusammen, aber die Akte dazwischen können klimatische Momente im Knoten signalisieren oder Story-Entwicklung. Zu anderen Zeiten, die Das Ende einer Handlung kann ein falsches Gefühl des Endes erzeugen, aber die Geschichte wird fortgesetzt, wenn die nächste beginnt.

Satz 1: Nennen Sie alle Elemente der äußeren Struktur der folgenden Texte, die Sie finden können.

ERSTES KAPITEL
Die sich mit dem Zustand und der Ausübung des berühmten und tapferen Adligen Don Quijote de la Mancha. beschäftigt

An einem Ort in La Mancha, an dessen Namen ich mich nicht erinnern möchte, lebte vor nicht allzu langer Zeit ein Adliger der Werft Speer, alter Schild, magerer Nörgler und laufender Windhund.

Daphnes Arme wuchsen schon,
und in langen runden Sträußen zeigte er sich;
in grünen Blättern sah ich, dass sie wurden
das Haar, das das Gold verdunkelte.
Mit rauer Rinde bedeckten sie
die zarten Glieder, die noch sprudelten:
die weißen Füße auf dem Boden fielen herunter,
und sie verwandelten sich in krumme Wurzeln.
Wer solche Schäden verursacht hat,
Durch das Weinen bin ich gewachsen
dieser Baum, der von Tränen tränte.
Oh erbärmlicher Zustand! Oh schlechte Größe!
Dass es mit dem Weinen jeden Tag wächst
die Ursache und der Grund, warum er geweint hat!

ERSTER ARBEITSTAG

[SZENE I]

(Er geht auf dem Gipfel eines ROSAURA-Berges in der Gewohnheit eines Mannes auf den Weg, und in der Darstellung der ersten Verse geht er hinunter.)

ROSAURA

Heftiger Hippogreif,

dass du auch mit dem Wind gelaufen bist,

Wo Blitze ohne Flamme,

Vogel ohne Schatten, Fisch ohne Schuppen

und brachial ohne instinkt

5

natürlich, in das verwirrende Labyrinth

Von diesen nackten Felsen rennst du Amok,

krabbeln und fallen Sie?

Bleib auf diesem Berg

wo die Tiere ihren Phaeton haben;

10

als ich, nicht mehr

als das, was mir die Gesetze des Schicksals geben,

blind und verzweifelt,

Ich werde meinen verwirrten Kopf senken

von diesem bedeutenden Reittier

15

Dass die Sonne die Stirn runzelt.

Schlechtes Polen bekommst du

an einen Ausländer, denn mit Blut schreibst du

sein Eintritt in deinen Sand;

und es kommt kaum an, wenn es kaum ankommt.

20

Nun, mein Glück sagt es;

aber wo fand ein elender Barmherzigkeit?

(CLARÍN geht ab, lustig.)

CLARION

Sag zwei und verlass mich nicht

im Gasthaus zu mir, wenn Sie sich beschweren;

Was wäre, wenn zwei von uns gewesen wären

25

diejenigen von uns, die unsere Heimat verlassen haben

Abenteuer auszuprobieren,

zwei die zwischen Unglück und Wahnsinn

hier sind wir angekommen,

und zwei von uns, die vom Berg gerollt sind,

30

Ist es nicht der Grund, warum ich mich fühle?

mich in die Reue versetzen und nicht auf das Konto?

Satz 2: Geben Sie nun nach Möglichkeit die innere Struktur der bisherigen literarischen Texte an.

Aussage 1:

ERSTES KAPITEL (Kapitel)
Die sich mit dem Zustand und der Ausübung des berühmten und tapferen Adligen Don Quijote de la Mancha. beschäftigt (Untertitel)

An einem Ort in La Mancha, an dessen Namen ich mich nicht erinnern möchte, lebte vor nicht allzu langer Zeit ein Adliger der Werft Speer, alter Schild, magerer Nörgler und laufender Windhund. (Prosatext, Teil eines Absatzes)

Daphnes Arme wuchsen schon, (Hendecasyllable Vers - 11 Silben, aus der Hauptkunst)
und in langen runden Sträußen zeigte er sich;
in grünen Blättern sah ich, dass sie wurden
das Haar, das das Gold verdunkelte.

(Strophe: Quartett)
Mit rauer Rinde bedeckten sie
die zarten Glieder, die noch sprudelten:
die weißen Füße auf dem Boden fielen herunter,
und sie verwandelten sich in krumme Wurzeln.
Wer solche Schäden verursacht hat,
Durch das Weinen bin ich gewachsen
dieser Baum, der von Tränen tränte.
(Strophe: Triplett)
Oh erbärmlicher Zustand! Oh schlechte Größe!
Dass es mit dem Weinen jeden Tag wächst
die Ursache und der Grund, warum er geweint hat!

(Gedicht: Sonett, gereimt ABBA-ABBA-CAB-CAB)

ERSTER ARBEITSTAG (Gesetz)

[SZENE I] (Szene)

(Er geht auf dem Gipfel eines ROSAURA-Berges in der Gewohnheit eines Mannes auf den Weg, und in der Darstellung der ersten Verse geht er hinunter.) (Anmerkung, mit Informationen zur Kleidung des Charakters)

ROSAURA

Heftiger Hippogreif, (Vers)

dass du auch mit dem Wind gelaufen bist,

Wo Blitze ohne Flamme,

Vogel ohne Schatten, Fisch ohne Schuppen

und brachial ohne instinkt

5

natürlich, in das verwirrende Labyrinth

Von diesen nackten Felsen rennst du Amok,

krabbeln und fallen Sie?

Bleib auf diesem Berg

wo die Tiere ihren Phaeton haben;

10

als ich, nicht mehr

als das, was mir die Gesetze des Schicksals geben,

blind und verzweifelt,

Ich werde meinen verwirrten Kopf senken

von diesem bedeutenden Reittier

15

Dass die Sonne die Stirn runzelt.

Schlechtes Polen bekommst du

an einen Ausländer, denn mit Blut schreibst du

sein Eintritt in deinen Sand;

und es kommt kaum an, wenn es kaum ankommt.

20

Nun, mein Glück sagt es;

aber wo fand ein elender Barmherzigkeit?

(CLARÍN geht ab, lustig.) (Anmerkung, Zeicheneingabe und Informationen über deren Darstellung)

CLARION

Sag zwei und verlass mich nicht

im Gasthaus zu mir, wenn Sie sich beschweren;

Was wäre, wenn zwei von uns gewesen wären

25

diejenigen von uns, die unsere Heimat verlassen haben

Abenteuer auszuprobieren,

zwei die zwischen Unglück und Wahnsinn

hier sind wir angekommen,

und zwei von uns, die vom Berg gerollt sind,

30

Ist es nicht der Grund, warum ich mich fühle?

mich in die Reue versetzen und nicht auf das Konto?

Aussage 2:

ERSTES KAPITEL
Die sich mit dem Zustand und der Ausübung des berühmten und tapferen Adligen Don Quijote de la Mancha. beschäftigt

An einem Ort in La Mancha, an dessen Namen ich mich nicht erinnern möchte, lebte vor nicht allzu langer Zeit ein Adliger der Werft Speer, alter Schild, magerer Nörgler und laufender Windhund. (Teil des Ansatzes: Vorstellung der Hauptfigur und ihres Raum-Zeit-Kontextes)

Daphnes Arme wuchsen schon,
und in langen runden Sträußen zeigte er sich;
in grünen Blättern sah ich, dass sie wurden
das Haar, das das Gold verdunkelte.
Mit rauer Rinde bedeckten sie
die zarten Glieder, die noch sprudelten:
die weißen Füße auf dem Boden fielen herunter,
und sie verwandelten sich in krumme Wurzeln.
(Quartette: Darstellung von Daphne und ihrer Verwandlung in einen Lorbeer - Thema der griechischen Mythologie)

Wer solche Schäden verursacht hat,
Durch das Weinen bin ich gewachsen
dieser Baum, der von Tränen tränte.

(1. Triplett: Vorstellung von Apollo, weinend die Verwandlung von Daphne, die er liebt, ohne erwidert zu werden)

Oh erbärmlicher Zustand! Oh schlechte Größe!
Dass es mit dem Weinen jeden Tag wächst
die Ursache und der Grund, warum er geweint hat!

(2. Triplett: Eingreifen des lyrischen Selbst, das den tragischen Charakter der Geschichte ausdrückt)

ERSTER ARBEITSTAG

[SZENE I]

(Er geht auf dem Gipfel eines ROSAURA-Berges in der Gewohnheit eines Mannes auf den Weg, und in der Darstellung der ersten Verse geht er hinunter.)

ROSAURA

Heftiger Hippogreif,

dass du auch mit dem Wind gelaufen bist,

Wo Blitze ohne Flamme,

Vogel ohne Schatten, Fisch ohne Schuppen

und brachial ohne instinkt

5

natürlich, in das verwirrende Labyrinth

Von diesen nackten Felsen rennst du Amok,

krabbeln und fallen Sie?

Bleib auf diesem Berg

wo die Tiere ihren Phaeton haben;

10

als ich, nicht mehr

als das, was mir die Gesetze des Schicksals geben,

blind und verzweifelt,

Ich werde meinen verwirrten Kopf senken

von diesem bedeutenden Reittier

15

Dass die Sonne die Stirn runzelt.

Schlechtes Polen bekommst du

an einen Ausländer, denn mit Blut schreibst du

sein Eintritt in deinen Sand;

und es kommt kaum an, wenn es kaum ankommt.

20

Nun, mein Glück sagt es;

aber wo fand ein elender Barmherzigkeit?

(CLARÍN geht ab, lustig.)

CLARION

Sag zwei und verlass mich nicht

im Gasthaus zu mir, wenn Sie sich beschweren;

Was wäre, wenn zwei von uns gewesen wären

25

diejenigen von uns, die unsere Heimat verlassen haben

Abenteuer auszuprobieren,

zwei die zwischen Unglück und Wahnsinn

hier sind wir angekommen,

und zwei von uns, die vom Berg gerollt sind,

30

Ist es nicht der Grund, warum ich mich fühle?

mich in die Reue versetzen und nicht auf das Konto?

(Teil des Ansatzes: Vorstellung von Rosaura und Clarín und ihrer Situation)

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