Εφέ Kuleshov: τι είναι και πώς χρησιμοποιείται στον κινηματογράφο

Για ένα μεγάλο μέρος του πληθυσμού, η έβδομη τέχνη είναι ένα στοιχείο αναψυχής και ψυχαγωγίας, ή μια μέθοδος καλλιτεχνική έκφραση των συναισθημάτων, των σκέψεων και των πεποιθήσεων των συγγραφέων που με τη σειρά τους αντικατοπτρίζονται από το καστ του ηθοποιοί.

Ωστόσο, ο κινηματογράφος δεν είναι κάτι ανέκδοτο ή απλώς αισθητικό: περιλαμβάνει πολλές γνώσεις που έχουν αναπτυχθεί στο δρόμο. με τα χρόνια, πολλά από τα οποία ξεκινούν ή έχουν συμβάλει σημαντικά στη δημιουργία ανακαλύψεων και ερευνών σε πολλά άλλα πεδία.

Η μελέτη του ανθρώπινου νου είναι μία από αυτές. Υπό αυτήν την έννοια, είναι δυνατό να επισημανθεί η έρευνα που σχετίζεται με την αντίληψη των οπτικών ερεθισμάτων, και ακόμη και με την ερμηνεία ή την επεξεργασία που κάνει το μυαλό μας για ένα σύνολο εικόνων που δεν συνδέονται απαραίτητα μεταξύ τους Ναί. Ένα σχετικό παράδειγμα είναι το φαινόμενο kuleshov, για το οποίο πρόκειται να μιλήσουμε σε αυτό το άρθρο.

• Σχετικό άρθρο: "Προληπτική αντίληψη: χαρακτηριστικά αυτής της γνωστικής προκατάληψης"

Το φαινόμενο Kuleshov

Το εφέ Kuleshov είναι ένα ψυχολογικό φαινόμενο που ανακαλύφθηκε στον κινηματογραφικό τομέα μεγάλης σημασίας και αυτό συνδέεται με την ερμηνεία και την κατανόηση από τον θεατή των σκηνών που απεικονίζουν με βάση το πλαίσιο που τους περιβάλλει.

Συγκεκριμένα, το εν λόγω αποτέλεσμα δηλώνει ότι συνεχόμενη παρουσίαση των βίντεο ή λήψεων συνεπάγεται ότι ο θεατής εκτελεί μια κοινή παράσταση, με τέτοιο τρόπο ώστε κάθε εικόνα να μην αξιολογείται ξεχωριστά αλλά μάλλον α ολοκλήρωση που θα έχει ως αποτέλεσμα μια διαφορετική αξιολόγηση από την καθεμία θα είχε σε ένα Ανεξάρτητος.

Ο Κουλέσοφ πρότεινε αυτό το αντιληπτό νόημα μιας δεδομένης σκηνής επεξεργάζεται με βάση την ακολουθία της οποίας είναι μέρος, παρά την ίδια την εικόνα. Με άλλα λόγια, το εφέ Kuleshov αποδεικνύει ότι το περιεχόμενο της σκηνής ή του ίδιου του ζωγράφου δεν είναι σχετικό, αλλά τι το κάνει να έχει νόημα είναι η ένωση του με άλλους πίνακες ή σκηνές, με τέτοιο τρόπο ώστε ένα ρεύμα να δημιουργείται με τη μορφή αφήγημα.

Τα πειράματα των Kuleshov και Pudovkin

Η δημιουργία της έννοιας του φαινομένου Kuleshov ξεκινά από την υλοποίηση από ένα πείραμα που πραγματοποιήθηκε από τον σκηνοθέτη Lev Vladimirovich Kuleshov, μαζί με τους μαθητές του Vsevolod Illiarianovich Pudovkin και Sergei Eisenstein (οι πληροφορίες των οποίων θα κατέληγαν να υπερβαίνουν οι ίδιοι οι Pudovkin και Kuleshov).

Αυτό το πείραμα συνίστατο στον συνδυασμό διαφορετικών ηχογραφήσεων (λήψη ξεχωριστά) και α σκηνή (πάντα το ίδιο) μιας γκρο πλαν του ηθοποιού Iván Mozzhujin με εντελώς ουδέτερος. Έγιναν συνολικά τρεις συνδυασμοί: σε έναν από αυτούς, το κοινό εκτέθηκε σε έναν συνδυασμό του ουδέτερου προσώπου του ηθοποιού με την εμφάνιση ενός πλάκα με σούπα, σε ένα άλλο το πρόσωπο ακολουθούσε από μια εικόνα μιας γυμνής γυναίκας σε έναν καναπέ και στο τρίτο η εικόνα ενός κοριτσιού παρατηρήθηκε μετά το πρόσωπο Παιχνίδι.

Αυτές οι εκθέσεις προκάλεσαν διαφορετικές ερμηνείες του προσώπου του ηθοποιού από τους θεατές., παρά το γεγονός ότι το πρόσωπο που τους εκτέθηκε ήταν σε όλες τις περιπτώσεις το ίδιο: όσοι είδαν το πρόσωπο που σχετίζεται με το πιάτο σούπας συνέδεαν το έκφραση του ηθοποιού με πείνα, εκείνοι που είδαν τη σύνθεση στην οποία η εικόνα μιας γυμνής γυναίκας συμπεριλήφθηκε στους θεατές αντιλαμβανόταν τη λαγνεία και τη λαγνεία στο πρόσωπο του ηθοποιού και εκείνοι που είδαν το κορίτσι να παίζει αντιλήφθηκαν ότι ο συγγραφέας εξέφρασε χαρά και ένα ελαφρύ χαμόγελο.

Υπό αυτήν την έννοια, λοιπόν, το πείραμα αντανακλούσε ότι μέσω διαφορετικών συνθέσεων θα μπορούσαν να εξαχθούν διαφορετικές ερμηνείες των σκηνών, ανάλογα με τον τύπο των ερεθισμάτων που προηγήθηκαν ή ακολούθησαν είπε η σκηνή.

Τώρα, υπάρχει κάποια διαμάχη ως προς το εάν αυτό το πείραμα πραγματοποιήθηκε στην πραγματικότητα, καθώς δεν υπάρχουν τεκμηριωτικά αποδεικτικά στοιχεία των ηχογραφήσεων, ο Lev Kuleshov έδειξε ότι καταστράφηκαν τη στιγμή του Β 'Πολέμου Κόσμος. Ομοίως, υπάρχει μια ανοιχτή συζήτηση μεταξύ των δηλώσεων του Kuleshov και των Pudovkin: ενώ, όπως έχουμε ήδη αναφέρει, ο ίδιος ο Kuleshov ανέφερε ότι οι σκηνές που οδηγούσαν στο πρόσωπο του ηθοποιού ήταν ένα μπολ με σούπα, μια ημιγυμνή γυναίκα σε έναν καναπέ και μια κοπέλα που έπαιζε, η περιγραφή του Pudovkin αντικαθιστά η γυμνή γυναίκα από ένα πυροβολισμό μιας γυναίκας σε ένα φέρετρο (σε αυτήν την περίπτωση, επισημάνθηκε ότι ο θεατής θεώρησε ότι ο ηθοποιός εξέφρασε θλίψη και απορρόφηση).

Ωστόσο, ανεξάρτητα από την αλήθεια αυτού του αρχικού πρώτου πειράματος, άλλοι συγγραφείς και σκηνοθέτες (συμπεριλαμβανομένου του Hitchcock) προσπάθησαν να επαναλάβουν παρόμοια πειράματα και έχουν παρατηρήσει την ύπαρξη επιρροής του μοντάζ σε σχέση με τη συναισθηματική ερμηνεία που λαμβάνει χώρα από τη σκηνή. Με άλλα λόγια, το φαινόμενο Kuleshov υπάρχει και επηρεάζει την αντίληψή μας για την πραγματικότητα.

Σχέση με την κατασκευή νοημάτων

Το φαινόμενο Kuleshov έχει μια ψυχολογική εξήγηση: η ψυχή μας επιδιώκει να δημιουργήσει μια συνεκτική δομή σχετικά με το τι βιώνει, με τέτοιο τρόπο που όταν αντιμετωπίζει εικόνες που παρουσιάζονται μαζί, προσπαθεί να δημιουργήσει έναν σύνδεσμο μεταξύ των δύο που τους επιτρέπει να δώσουν νόημα στην αντίληψή τους.

Αυτό πηγάζει από το γεγονός ότι δεν είναι απλώς παθητικές οντότητες που λαμβάνουν πληροφορίες από το περιβάλλον, αλλά μάλλον είμαστε ενεργοί πράκτορες που αλληλεπιδρούν και δημιουργούν τις δικές τους έννοιες σχετικά με τον κόσμο που περιβάλλει. Ομοίως, οι προσδοκίες και οι προηγούμενες εμπειρίες μας θα διαμορφώσουν το είδος της ερμηνείας και το νόημα σημείο εκκίνησης βάσει του οποίου να αξιολογούμε την εν λόγω κατάσταση και να χτίζουμε περισσότερο σχετικό.

Για όλα αυτά, σήμερα οι γνώσεις μας για το εφέ Kuleshov χρησιμοποιούνται κατά τη μετάδοση νοήματος στον κινηματογράφο, και είναι κατανοητό ότι η διαδικασία επεξεργασίας είναι ένα άλλο εργαλείο αφήγησης, όχι μια απλή τεχνική εξειδίκευση δημιουργικότητα. Η επεξεργασία, ο συνδυασμός και η κοπή φωτογραφιών και σκηνών βοηθάει στην αφήγηση της ιστορίας που σκοπεύουν να πουν οι συγγραφείς της ταινίας.

• Μπορεί να σας ενδιαφέρει: "20 ταινίες για την ψυχολογία και τις ψυχικές διαταραχές"

Όχι μόνο στον κινηματογράφο

Αν και αυτό το αποτέλεσμα άρχισε να αναλύεται στον τομέα του κινηματογράφου (στον οποίο έχει μεγάλη σημασία, δεδομένου ότι συνέβαλε στο γεγονός ότι οι ταινίες μπορούσαν να τραβήξουν σκηνές ξεχωριστά ή Ακόμα και ανεξάρτητα για να πραγματοποιήσει αργότερα ένα μοντάζ που επιτρέπει την ενίσχυση των αισθήσεων των θεατών), η αλήθεια είναι ότι μπορεί να επεκταθεί σε πολλούς οι υπολοιποι.

Για παράδειγμα, αντανακλάται επίσης στη βιβλιογραφία, με τέτοιο τρόπο που η ανάγνωση ενός συγκεκριμένου περιεχομένου μας κάνει να ερμηνεύουμε τα ακόλουθα με διαφορετικό τρόπο από ότι θα κάναμε αν τα προηγούμενα τμήματα ήταν διαφορετικά. Και όχι μόνο στον τομέα των τεχνών: τα ανθρώπινα όντα πραγματοποιούν επίσης παρόμοιες ερμηνείες στην καθημερινότητά τους, ειδικά στην αναγνώριση των προσώπων και των εκφράσεων του προσώπου.

Μερικά πειράματα έχουν δείξει ότι η διασταύρωση ή ο συνδυασμός συναισθηματικών ερεθισμάτων περιβάλλοντος πριν ή μετά την έκθεση της εικόνας ενός ουδέτερου προσώπου προκαλεί ότι τόσο η συμπεριφορά όσο και ο εγκέφαλος, η ερμηνεία και η αντίδρασή μας στο εν λόγω πρόσωπο διαφέρουν σε κάποιο βαθμό: υπάρχει μια τάση να εκτιμούμε τόσο το σθένος συναισθηματικό ως το επίπεδο ενεργοποίησης και συγκεκριμένα το είδος της συγκίνησης που εκφράζεται από το άτομο με βάση το πλαίσιο και το σύνολο των ερεθισμάτων που περιβάλλουν τη στιγμή της έκθεσης στο ερώτηση.

Πρέπει να έχουμε κατά νου ότι σε καθημερινή βάση όχι μόνο χρησιμοποιούμε το πλαίσιο για να προσδιορίσουμε τα συναισθήματα των άλλων, αλλά παρόλα αυτά χρησιμοποιούμε συχνά πληροφορίες με βάση τα συμφραζόμενα για να επιδιώξουμε τη συνέπεια με τις πεποιθήσεις μας σχετικά με το τι αισθάνεται ο άλλος, ή το χρησιμοποιούμε για να προσπαθήσουμε να δώσουμε νόημα σε διφορούμενες εκφράσεις ή καταστάσεις. Ομοίως, όχι μόνο οι εξωτερικές εικόνες μας χρησιμεύουν για την ερμηνεία: την ομιλία, τις χειρονομίες ή το Ο τόνος και ο ρυθμός του συγκεκριμένου θέματος μπορούν να μας σηματοδοτήσουν σε μεγάλο βαθμό και στην πραγματικότητα μπορούν να θεωρηθούν πληροφορίες συναφής.

Βιβλιογραφικές αναφορές

• Barratt, D., Rédei, A. Γ., Innes-Ker, Å. και van de Weijer, J. (2016). Υπάρχει πραγματικά το εφέ Kuleshov; Επανεξέταση ενός κλασικού πειράματος ταινιών σχετικά με τις εκφράσεις του προσώπου και τα συναισθηματικά περιβάλλοντα. Αντίληψη 45, 847–874.
• Calbi, Μ.; Heimann, K., Barratt, D., Siri, F., Umiltà, M.A. και Gallese, V. (2017). Πώς το πλαίσιο επηρεάζει την αντίληψή μας για τα συναισθηματικά πρόσωπα: Μια μελέτη συμπεριφοράς για το φαινόμενο Kuleshov. Εμπρός. Psychol., 04.
• Τσιου, Α. (2010). Η οπτικοακουστική διαμόρφωση του πολιτικού σποτ. Πολιτισμός και κοινωνικές αναπαραστάσεις. Έτος 5, (9): 174-197.
• Gordillo, F., Mestas, L. και Pérez, M.A. (2018). Το φαινόμενο Kuleshov: η ενσωμάτωση του περιβάλλοντος και της έκφρασης του προσώπου στην αντίληψη των συναισθημάτων. Στοιχεία, 109: 35-40.
• Kuleshov, L. (1974). Kuleshov στην ταινία. Συγγραφή του Lev Kuleshov, του Ronald Levaco (τρανς και ed.), Berkeley, University of California Press.
• Mobbs, D., Weiskopf, N., Lau, H.C., Featherstone, E., Dolan, R.J. και Frith, C.D. (2006). Η επίδραση Kuleshov: η επίδραση του πλαισίου συμφραζομένων και των συναισθηματικών αποδόσεων. Κοινωνική γνωστική και συναισθηματική νευροεπιστήμη, 1 (2): 95-106.