Ludwig van Beethoven: βιογραφία αυτής της ιδιοφυΐας της Κλασικής Μουσικής

Ο Λούντβιχ βαν Μπετόβεν είναι ίσως ο πιο γνωστός συνθέτης μετά τον Μότσαρτ. Πολλά έχουν γραφτεί για αυτόν και έχουν γυριστεί δεκάδες ταινίες, δίνοντας γενικά έμφαση στην παροιμιώδη κακή του διάθεση, τη μοναχική του ύπαρξη και την περίφημη κώφωση του.

Τι κρύβεται όμως πίσω από τον μύθο; Ποιος ήταν πραγματικά ο Λούντβιχ βαν Μπετόβεν; Σε αυτή τη βιογραφία του Μπετόβεν θα μάθετε για τη ζωή αυτού του συνθέτη, από την παιδική του ηλικία στη Βόννη μέχρι την ενηλικίωσή του στη Βιέννη, και θα αναλύσουμε γιατί θεωρείται μια από τις μεγαλύτερες ιδιοφυΐες της μουσικής.

Σύντομη βιογραφία του Λούντβιχ βαν Μπετόβεν

Μπετόβεν Είναι πράγματι ένας από τους μεγαλύτερους συνθέτες στην ιστορία. Και όχι μόνο λόγω του φυσικού του ταλέντου, που πολλοί το τοποθετούσαν στο ίδιο επίπεδο με τον Μότσαρτ, αλλά επειδή, παρά η αυξανόμενη κώφωση από την οποία υπέφερε (και η οποία έγινε ουσιαστικά πλήρης στο τελευταίο στάδιο του ΖΩΗ) Κατάφερε να δημιουργήσει συνθέσεις που είναι αληθινά αριστουργήματα της παγκόσμιας μουσικής. Θα ταξιδέψουμε σύντομα στη ζωή και το έργο του.

μια θλιβερή παιδική ηλικία

Ο Λούντβιχ γεννήθηκε στη Βόννη τον Δεκέμβριο του 1770, μια πόλη στη σημερινή Γερμανία που, τον 18ο αιώνα, ανήκε στην Αρχιεπισκοπή της Κολωνίας. Είχε βαφτιστεί στις 17 Δεκεμβρίου στην εκκλησία του San Remigio με το όνομα του μεγαλύτερου αδελφού του, που πέθανε τον προηγούμενο χρόνο. Έτσι, από τη στιγμή της γέννησής του, Ο Λούντβιχ κουβαλούσε στην πλάτη του το φάντασμα του αδελφού του, του πένθιμου πρωτότοκου.

Η μητέρα του, María Magdalena Keverich, είχε μείνει χήρα από τον πρώτο της σύζυγο όταν ήταν μόλις 19 ετών. Το 1767, παντρεύτηκε τον Γιόχαν βαν Μπετόβεν, γιο ενός Καπελμάιστερ στο δικαστήριο της Κολωνίας, για το λόγο αυτό το Στην αρχή, ο γονέας ήταν αντίθετος με τον γάμο, θεωρώντας την οικογένεια της Μαρίας Μαγδαλένα ως κοινωνική πιο χαμηλα. Ωστόσο, αυτός ο παππούς ήταν ένας από αυτούς που ενθάρρυναν τη μουσική κλίση του μικρού αγοριού, εισάγοντάς τον από πολύ μικρό στις μουσικές τέχνες, στις οποίες ο Λούντβιχ ξεχώριζε από τα πρώτα του χρόνια.

Ο πατέρας του ήταν επίσης λάτρης της μουσικής και, παρατηρώντας το έμφυτο ταλέντο των απογόνων του, αποφάσισε να τον κάνει «νέο Μότσαρτ». Εκείνα τα χρόνια ήταν πολύ της μόδας για τους γιους και τις κόρες των περισσότερο ή λιγότερο εύπορων οικογενειών να κάνουν μουσικές περιοδείες στα σπίτια και τα πλούσια δικαστήρια της Ευρώπης. Έτσι το είχε κάνει ο Λέοπολντ Μότσαρτ με τον μικρό του Βόλφγκανγκ και την Άννα Μαρία, που από πολύ μικρή ηλικία εμφανίζονταν σε διάφορες ευρωπαϊκές πρωτεύουσες. Ο Γιόχαν βαν Μπετόβεν δεν ήθελε ο γιος του να μείνει πίσω και όχι μόνο εκμεταλλεύτηκε το αναμφισβήτητο και εκπληκτικό του μουσικές ιδιότητες με αυτή την έννοια, αλλά του έδωσε τους καλύτερους δασκάλους για να τελειοποιήσει τη δική του ταλέντο.

Ωστόσο, πίσω από όλη αυτή τη σκηνή των φώτων, της φήμης και της δόξας, δεν φαίνεται ότι ο μικρός Λούντβιχ ήταν πολύ χαρούμενος. Για αρχή, ο πατέρας του ήταν αλκοολικός, έναν εθισμό που προφανώς κληρονόμησε από τη μητέρα του, τη γιαγιά του Μπετόβεν. Αργότερα, όταν ο Λούντβιχ ήταν ακόμη πολύ νέος, η μητέρα του πέθανε από φυματίωση, όπως και ο αδερφός του Καρλ χρόνια αργότερα, κάτι που προκάλεσε τον νεαρό μουσικό ένα είδος τρόμου για την ανάπτυξη της ασθένειας, φόβος που θα τον συνόδευε σε όλη του τη ζωή.

Ο θάνατος της María Magdalena και ο αλκοολισμός του πατέρα του, ο οποίος κατέληξε στη φυλακή, σήμαινε ότι ο Ludwig έπρεπε να φροντίζει τα μικρότερα αδέρφια του από μικρή ηλικία. Για αυτούς ένιωθε πάντα ένα είδος πατρικής στοργής, ειδικά για τον Καρλ, με τον οποίο ήταν πολύ δεμένοι.

• Σχετικό άρθρο: «Τι είναι οι 7 Καλές Τέχνες; Μια περίληψη των χαρακτηριστικών του»

Ο «διάδοχος του Μότσαρτ»

Ο πρώτος δάσκαλος που δίνει ο Γιόχαν στον γιο του είναι ο Christian Gottlob Neefe, Γερμανός συνθέτης, ο οποίος πήρε πολύ σοβαρά τη μουσική και την πνευματική του εκπαίδευση. Αργότερα, ο Μπετόβεν έλαβε μαθήματα από διακεκριμένες προσωπικότητες όπως ο Τζόζεφ Χάιντν και ο Αντόνιο Σαλιέρι, και ακόμη κι αν κάποιες φήμες που δεν έχουν επιβεβαιωθεί είναι αληθινές, έστω και από την ίδια Μότσαρτ. Όμως, αν και είναι αλήθεια ότι οι δύο ιδιοφυΐες συναντήθηκαν στη Βιέννη κάποια στιγμή το έτος 1787, όταν ο Μπετόβεν ήταν δεκαέξι και ο Μότσαρτ τριάντα ένα, δεν υπάρχουν στοιχεία που να επαληθεύουν ότι διατηρούσαν εκτεταμένη επαφή.

Το πρώτο δημοσιευμένο έργο του Μπετόβεν, Το Nine Variations on a March του Ernst Christoph Dressler, είδε το φως το 1782. Ο νεαρός συνθέτης ήταν μόλις έντεκα ετών και ήδη ένας πολλά υποσχόμενος μουσικός με μια επιτυχημένη καριέρα μπροστά του. Ο Neefe, εντυπωσιασμένος από το πρώιμο ταλέντο του μαθητή του, μεσολάβησε στον εκλέκτορα της Κολωνίας για να προσλάβει ο Μπετόβεν για την ορχήστρα του δικαστηρίου. Ήταν δώδεκα ετών και σε ορισμένους πολιτιστικούς κύκλους τον μιλούν ήδη ως «διάδοχο του Μότσαρτ».

• Μπορεί να σας ενδιαφέρει: «Οι 15 κλάδοι της Ιστορίας: τι είναι και τι μελετούν»

Η μοναξιά μιας ιδιοφυΐας της κλασικής μουσικής

Το 1792, σε ηλικία είκοσι δύο ετών, ο Μπετόβεν εγκαταστάθηκε μόνιμα στη Βιέννη, κατόπιν εντολής του Εκλέκτορα., που θέλει ο νεαρός να ακονίσει το ταλέντο του και να βρει θαμώνες που θα τον βοηθήσουν να ανέβει στην κορυφή. Ο Μπετόβεν αποδέχεται τη μοίρα του, κυρίως επειδή αγαπά τη δουλειά του και ξέρει ότι στη Βιέννη έχει καλές πιθανότητες επιτυχίας. Ωστόσο, βαθιά στην καρδιά του νιώθει μια ορισμένη εχθρότητα για μια πόλη στην οποία ποτέ δεν ένιωσε πλήρως αποδεκτός ή κατανοητός.

Σε αυτή την κατάσταση της «μοναχικής ψυχής» που πάντα συνόδευε τη φιγούρα του Μπετόβεν, συνέβαλε, χωρίς Αναμφίβολα, ένα κακό που άρχισε να τον πλήττει από το 1796 και που δεν σταμάτησε να χειροτερεύει με τον καιρό: το κώφωση. Για την επιστολή που βρέθηκε ανάμεσα στα χαρτιά του μετά τον θάνατό του (ένα γράμμα προς τα αδέρφια του που δεν έστειλε ποτέ) και η οποία είναι γνωστή ως «διαθήκη του Heiligenstadt» λόγω του τόπου όπου γράφτηκε, γνωρίζουμε ότι αυτό το κακό βύθισε τον Μπετόβεν σε κατάθλιψη, καθώς φοβόταν ότι η κώφωσή του θα τον εμπόδιζε να πραγματοποιήσει το όνειρό του να συνθέσει. αθάνατα έργα.

Σε αυτό το γράμμα έρχεται να ομολογήσει στα αδέρφια του ότι η ιδέα της αυτοκτονίας έχει περάσει από το μυαλό του και ότι μόνο η τέχνη του, δηλαδή η μουσική, τον έχει κάνει να την αποκηρύξει. Είναι μια σπαρακτική μαρτυρία στην οποία επαληθεύουμε ότι, αν ο Μπετόβεν ήταν λιγομίλητος και κυκλοθυμικός, αυτό οφειλόταν εν μέρει στα προβλήματα ακοής του και στις πολλές παθήσεις που υπέφερε, μερικά πολύ σοβαρά και, τελικά, προκάλεσαν πρόωρο θάνατο.

Ο Δρ. Osvaldo Llanos López, στο έργο του με τίτλο Οι ασθένειες του Λούντβιχ βαν Μπετόβεν (βλ. βιβλιογραφία), επισημαίνει αρκετές από τις ασθένειες που υπέστη ο μουσικός. Σύμφωνα με τον Δρ Llanos, ο Beethoven έπασχε από ευλογιά στα νιάτα του, η οποία άφησε χαρακτηριστικά σημάδια της νόσου στο πρόσωπό του. Σε όλη του τη ζωή είχε συχνές αναπνευστικές κρίσεις, που αύξαναν τον φόβο του να πάσχει από φυματίωση (τη φοβερή ασθένεια που, ας θυμηθούμε, είχε σκοτώσει τη μητέρα και τον αδελφό του).

Μεταξύ 1790 και 1795 ο Μπετόβεν άρχισε να αναπτύσσει συμπτώματα εντερικών προβλημάτων που είχαν ως αποτέλεσμα συχνές διάρροιες και κολικούς, στους οποίους προστέθηκαν και επώδυνοι πονοκέφαλοι. Με μια τέτοια εικόνα υγείας και τα καταθλιπτικά επεισόδια που έσερνε, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι Ο μουσικός διατηρούσε σχεδόν πάντα ένα σκοτεινό χιούμορ, καθώς και μια ωμή και περιορισμένη σχέση με τους συνομηλίκους του.

Το έργο του Δρ. Osvaldo περιλαμβάνει επίσης την αυτοψία που γινόταν στο πτώμα του συνθέτη την ημέρα μετά το θάνατό του, το οποίο αναφέρει το ασυνήθιστο μέγεθος οργάνων όπως το πάγκρεας, ο σπλήνας και συκώτι. Από την άλλη, μια πρόσφατη μελέτη ορισμένων από τα μαλλιά του έφερε στο φως ότι ο συνθέτης είχε στο DNA του παράγοντες κινδύνου όσον αφορά ασθένειες τύπου ήπατος, καθώς και ότι υπέφερε Ηπατίτιδα Β.

Μεταξύ κλασικισμού και ρομαντισμού

Ας επιστρέψουμε στη Βιέννη, όπου, παρ' όλα αυτά, η καριέρα του απογειώθηκε και μεγάλωσε σαν αφρός. Το 1798 αποφάσισε να συνθέσει μια συμφωνία προς τιμήν του Ναπολέοντα Βοναπάρτη., ο «μεγάλος άνθρωπος» της στιγμής (ο ιδιώτης ήταν μέρος του French Directory, της κυβέρνησης που είχε αναλάβει τα ηνία της Γαλλίας μετά το τέλος του Τρόμου). Ο Μπετόβεν θαύμαζε πολύ τον Ναπολέοντα και του αφιέρωσε επίσημα την 3η Συμφωνία του, την οποία ονόμασε ο Βοναπάρτης. Ωστόσο, όταν αργότερα ο Μεγάλος Κορσικανός αυτοανακηρύχτηκε αυτοκράτορας, ο Λουδοβίκος δεν άντεξε αυτό που θεώρησε προδοσία και άλλαξε το όνομά του στη συμφωνία του, η οποία από τότε είναι γνωστή απλώς ως το ηρωικό.

Ο Μπετόβεν συνέθεσε εννέα συμφωνίες σε όλη του τη ζωή και λένε ότι λίγο πριν πεθάνει, είχε την ιδέα να συνθέσει τη δέκατη, και μάλιστα άφησε και κάποια σκίτσα. Από όλες, η πιο γνωστή είναι η προαναφερθείσα 3η συμφωνία, η 6η (γνωστή ως Ποιμενικός) και, φυσικά, το 9ο, όπου περιλαμβάνει ένα θραύσμα χορωδίας εντυπωσιακής δύναμης. Εκτός από τις συμφωνίες για τις οποίες είναι διάσημος, ο Μπετόβεν συνέθεσε κονσέρτα, μουσική δωματίου και συνθέσεις για πιάνο, όπως το περίφημο Σεληνόφωτο (Σονάτα για πιάνο αρ. 14), που εκδόθηκε το 1802, και η Σονάτα για πιάνο Νο. 8, γνωστή ως το αξιολύπητο για την εξαιρετική εκφραστική του ικανότητα.

Το έργο του Μπετόβεν εμπίπτει κυρίως στη λεγόμενη κλασική μουσική, που συνήθως και λανθασμένα ταυτίζεται με όλη τη μουσική πριν από τον 20ό αιώνα.. Αυτό δεν είναι έτσι. Αυστηρά, η «κλασική» μουσική αντιστοιχεί μόνο στη μουσική περίοδο του τέλους του 18ου και των αρχών του 19ου αιώνα και χαρακτηρίζεται από την ισορροπία και τη διαύγειά της (στο παράλληλα με τη νεοκλασική αισθητική των πλαστικών τεχνών) και με την οριστική καθιέρωση των μουσικών μορφών της σονάτας, της συμφωνίας και της συναυλίας, μεταξύ των οι υπολοιποι.

Όμως μια ιδιοφυΐα όπως ο Μπετόβεν δεν θα μπορούσε να αγνοεί τις αλλαγές που συνέβαιναν στην ευρωπαϊκή μουσική σκηνή. Ήδη από τα τέλη του 18ου αιώνα, το έργο του άρχισε να παρουσιάζει επιρροές από τον πρώιμο ρομαντισμό, με την υψηλή εκφραστικότητα και τη χρωματική του απότομη. Ξεκάθαρα παραδείγματα αυτού είναι τα προαναφερθέντα Σεληνόφωτο και την 5η Συμφωνία, της οποίας η ισχυρή εισαγωγή είναι ένα από τα πιο διάσημα μουσικά αποσπάσματα όλων των εποχών.

Η "Αθάνατη Αγαπημένη"

Ο Μπετόβεν δεν παντρεύτηκε ποτέ, αλλά παρά τη χρόνια μοναξιά του, διατήρησε τόσο φιλικές όσο και συναισθηματικές σχέσεις με διάφορες γυναίκες. Από όλα αυτά, τα πιο γνωστά είναι τη σχέση που είχε με την Josephine Brunsvik, στο οποίο, σύμφωνα με το Beethovenhaus στη Βόννη, ο συνθέτης είχε απευθύνει περίπου δεκατέσσερις ερωτικές επιστολές. Η γλώσσα αυτών των μηνυμάτων, πραγματικά παθιασμένη, υποδηλώνει ότι ο Μπετόβεν ήταν ειλικρινά ερωτευμένος με τη Ζοζεφίν, την οποία αποκαλεί «άγγελός μου» και «τα πάντα μου».

Παρόμοιο είναι το ύφος της περίφημης επιστολής που βρέθηκε ανάμεσα στα χαρτιά του Μπετόβεν μετά τον θάνατο του συνθέτη. Σε αυτό, ο Λούντβιχ απευθύνεται σε μια «αθάνατη αγαπημένη», όπως την αποκαλεί ο ίδιος, και επίσης την προσφωνεί ως «τα πάντα μου» και «ο εαυτός μου». Αυτό έκανε πολλούς μελετητές της ζωής του μουσικού να υποθέσουν ότι η μυστηριώδης «αθάνατη αγαπημένη», ο αποδέκτης του Το γράμμα που βρέθηκε στο γραφείο του Μπετόβεν και χρονολογείται από τον Ιούλιο του 1812, δεν είναι άλλο από τη Josephine Brunsvik.

Άλλοι μελετητές επισημαίνουν μια άλλη από τις σπουδαίες γυναίκες στη ζωή του Μπετόβεν ως την ιδανική υποψήφια για να είναι η «αθάνατη αγαπημένη»: η Antoine Brentano. Ο συνθέτης γνώρισε τη νεαρή την άνοιξη του 1810 και, έκτοτε, διατήρησαν μια μεγάλη φιλία, στην οποία δεν μπορεί να αποκλειστεί ο ρομαντισμός.

• Σχετικό άρθρο: «Τι είναι η δημιουργικότητα; Είμαστε όλοι «επίδοξοι ιδιοφυΐες»;».

τα τελευταία μαύρα χρόνια

Στο τέλος της ζωής του, η κώφωση από την οποία υπέφερε ο συνθέτης από τα είκοσι έξι του χρόνια είχε σχεδόν ολοκληρωθεί.. Το δεξί του αυτί δεν έπαιρνε πλέον κανέναν ήχο και με το αριστερό είχε ήδη σοβαρές δυσκολίες ακοής. Παρόλα αυτά, ο Μπετόβεν κατάφερε να συνθέσει την 9η συμφωνία του, ένα από τα πιο διάσημα έργα του, η οποία πρωτοπαρουσιάστηκε με μεγάλη δημόσια αναγνώριση.

Ο αδελφός του Κάσπαρ Καρλ είχε πεθάνει το 1815 από φυματίωση και από τότε ο Μπετόβεν είχε θυελλώδης αντιπαλότητα με την κουνιάδα της, η οποία δεν ήθελε να πέσει το φροντιστήριο του ανιψιού του Μπετόβεν, Καρλ ο θείος σου. Η μητέρα πήγε το θέμα στο δικαστήριο και το αγοράκι άλλαζε συνεχώς χέρια. Ο Καρλ δεν μπορούσε να δει τον θείο του, ο οποίος, αντίθετα, φαινόταν να τον λατρεύει, ίσως στη μνήμη του πατέρα του, για τον οποίο ο Λούντβιχ έτρεφε βαθιά στοργή.

Τα προβλήματα με την κουνιάδα του και τον ανιψιό του, που προσπάθησαν να αυτοκτονήσουν το 1826, επιδεινώνουν την ψυχική υγεία του Μπετόβεν, που είχε ήδη ταλαιπωρηθεί σοβαρά από την επίμονη μοναξιά του και τις ατελείωτες ασθένειες. Κατά τον τελευταίο χρόνο της ζωής του, η υγεία του επιδεινώθηκε ραγδαία και τον Μάρτιο του 1827 ήταν ήδη κατάκοιτος. Στις 26 Μαρτίου, και αφού θρήνησε για την καθυστέρηση της άφιξης του κρασιού του Ρήνου που είχε παραγγείλει, ο Μπετόβεν εξέπνευσε την τελευταία του πνοή. Ήταν 56 ετών.

Θαυμάζεται πολύ από τους συγχρόνους του (παρά τον δύσκολο χαρακτήρα του), η κηδεία του συγκέντρωσε πλήθος 20.000 ατόμων. Στην κηδεία του, ο Μνημόσυνο του Μότσαρτ, της άλλης μεγάλης ιδιοφυΐας της μουσικής, που είχε ήδη πεθάνει πριν από 37 χρόνια. Ο Φραντς Σούμπερτ, ένθερμος θαυμαστής του Μπετόβεν, παρευρέθηκε στην κηδεία του. Ο νεαρός μουσικός αγνοούσε ότι σύντομα θα ακολουθούσε το είδωλό του, καθώς θα πέθαινε το 1828, σε ηλικία 31 ετών.