Τζόκερ ταινία: σύνοψη, ανάλυση και ιστορία του χαρακτήρα

Η ταινία Τζόκερ (Τζόκερ) από τον Todd Phillips δείχνει πώς ο Arthur Fleck (έπαιξε ο Joaquin Phoenix) γίνεται ο Τζόκερ, ο κακός του Gotham City και ο εχθρός του Μπάτμαν. Η ταινία προκάλεσε κάθε είδους διαμάχες: δικαιολογεί τη βία; Βλέπουμε μέσα Τζόκερ μια ακόμη εκδοχή του ρομαντικού επιχειρήματος σύμφωνα με το οποίο ο άνθρωπος γεννιέται καλός και η κοινωνία τον καταστρέφει; Το Phillips αμφισβητεί την παράδοση του χαρακτήρα;

Σύνοψη

Ο Arthur Fleck είναι ένας κλόουν με μια παράξενη ψυχική ασθένεια. Υπεύθυνη για τη φροντίδα της άρρωστης μητέρας της, ονειρεύεται τη δική της παράσταση σηκωθείτε κωμωδία. Η κατάσταση δεν είναι ευνοϊκή. Τόσο η ψυχική του κατάσταση όσο και το επάγγελμά του τον καθιστούν συχνό στόχο επιθετικότητας στην πόλη Gotham, μια πόλη που βυθίστηκε σε βαθιά κοινωνική ένταση.

Ο Φλέκ δέχεται επίθεση στο μετρό από τρεις μεθυσμένους νεαρούς άνδρες, αλλά αυτή τη φορά, αποφασίζει να είναι ο δράστης. Η τριπλή δολοφονία, που αναφέρεται στα μέσα ενημέρωσης, δημιουργεί τη συμπάθεια των πολιτών. Παρακολουθώντας το χάος να προκαλείται, ο πολιτικός Thomas Wayne, σεβαστός από τη μητέρα του Fleck, ανακοινώνει την υποψηφιότητά του για δήμαρχο. Αλλά τώρα που ο υποτιμημένος και ψυχικά άρρωστος Arthur Fleck έχει αποκτήσει δημοτικότητα, η ζωή του και η πόλη του Gotham παίρνουν μια ριζική στροφή.

instagram story viewer

Ανάλυση

Στο Fleck όλα τα στοιχεία που απαιτούν τη συμπόνια μας ως θεατές ξεχειλίζουν: φτώχεια, ασθένεια (ψυχιατρική), δυσλειτουργική οικογένεια και ευγενική αλλά επισφαλής δουλειά.

Ο Arthur Fleck παρουσιάζεται ως θύμα μιας ανελέητης, ανυπόμονης, σκληρής και βίαιης κοινωνίας. Το Gotham City είναι απολύτως εχθρικό, είναι μια άρρωστη κοινωνία. Ούτε τα παιδιά ούτε οι ενήλικες σώζονται. Η διαφθορά έχει διεισδύσει στο σύστημα και έτσι, προφανώς, έχει χτίσει τον Τζόκερ. Δεν είναι όμως τόσο εύκολο αυτό το συμπέρασμα; Θα μπορούσαμε να κάνουμε άλλη ανάγνωση;

Η μαζική κοινωνία και τα μέσα ενημέρωσης

Η κοινωνία είναι ένας συλλογικός χαρακτήρας που υφαίνει το στημόνι όπου μπορεί να σταθεί ο Τζόκερ. Η Πόλη του Γκόταμ αντιπροσωπεύει μια δυστοπική κοινωνία στην οποία ο παράλογος και η δυσαρέσκεια είναι έχουν ξεχειλίσει, ένα προϊόν πολιτικής διαφθοράς που έχει διευρύνει το χάσμα μεταξύ πλουσίων και Φτωχός. Με αυτόν τον τρόπο, το σενάριο της ταινίας εισάγει την πολιτική πόλωση μεταξύ δεξιού και αριστερού.

Η πόλη έχει τα χαρακτηριστικά μιας μαζικής κοινωνίας: ανωνυμία, απομόνωση, μοναξιά, αδράνεια, απάνθρωπος. Η θέση του δημοφιλούς έχει αντικατασταθεί από εκείνη της δημοτικότητας των μέσων ενημέρωσης και, όπως το θέτει ο Τζόκερ, τα μέσα μαζικής ενημέρωσης διεκδικούν την εξουσία να καθορίσουν τι είναι καλό και τι όχι.

Τα μέσα μαζικής ενημέρωσης παίζουν καθοριστικό ρόλο: είναι τιμωρητικά. Η τηλεόραση είναι ο τόπος όπου οι λειτουργίες της συλλογικής σκέψης είναι προσανατολισμένες. Είναι το μόνο κανάλι για γίνε κάποιος σε μια ανώνυμη κοινωνία. Όταν η είδηση μεταδίδει την τριπλή ανθρωποκτονία του Fleck και αναρωτήθηκε για μια πιθανή πολιτική ανάγνωση, αυτό γίνετε σύμβολο, παρά τις προσπάθειες του Γουέιν, ότι αμαρτάνει να προσεγγίσει το πρόβλημα από ένα ελίτ.

Κατά κάποιο τρόπο, τα μέσα μαζικής ενημέρωσης είναι εκείνα που χτίζουν τον Τζόκερ και προκαλούν χάος, αλλιώς, το έγκλημα του Φλέκ θα ήταν ένα ακόμη έγκλημα στην ήδη βίαιη Πόλη του Γκόταμ. Αλλά η εκμετάλλευση των πληροφοριών από τα μέσα μαζικής ενημέρωσης παραιτείται του εγκλήματος και επιστρέφει στο Fleck "την κοινωνική του ύπαρξη", ενθαρρύνοντας τον νέο του "αριθμό".

Η ψυχιατρική ασθένεια του Τζόκερ και το εμπόριο του

Στην εκδοχή του Todd Phillips, ο Arthur Fleck πάσχει από ψυχιατρική ασθένεια γνωστή ως σύνδρομο ψευδοβουλής ή συναισθηματική αστάθεια, που προκαλείται από εγκεφαλικούς τραυματισμούς. Η ασθένεια προκαλεί ακούσιες καταστάσεις γέλιου ή κλάματος, καθώς και δυσαρθρία, δυσφαγία και δυσφωνία.

Ωστόσο, καθώς η ταινία εξελίσσεται, παρατηρούμε ότι ο Arthur Fleck εμπλέκεται σε έναν κόσμο φαντασίας που προκαλείται από τη φαντασία του, του οποίου οι μύθοι έχουν υψηλή ναρκισσιστική τάση. Δεν είναι σαφές στον θεατή εάν αυτές οι φαντασιώσεις είναι αποτέλεσμα ονειροπόλησης ή παραισθήσεων. Λοιπόν, ο Τζόκερ ήταν πραγματικά θύμα αυτών των αδικιών;

Σε αυτό προστίθεται το γραφείο του Fleck που αναλαμβάνει το σκηνικό όνομα του Τζόκερ. Τζόκερ σημαίνει κλόουν, κλόουν, και σχετίζεται με αστεία, κόλπα, κόλπα και, επίσης, τους χειρότερους εφιάλτες. Εάν κάτι που έχει επιτύχει ο Phillips είναι να δώσει έμφαση σε αυτήν την επαγγελματική επιλογή του χαρακτήρα σε επίπεδο που δεν έχει ξαναδεί.

Ο Fleck βλέπει την ανάγκη του για προσοχή ικανοποιημένη όταν τα μέσα μαζικής ενημέρωσης καλύπτουν την τριπλή ανθρωποκτονία και όταν προσκαλείται στην εκπομπή του Franklin, παρά την ταπείνωση στην οποία τον υποτάσσει, έτσι ώστε να υποθέσει αυτή την αρνητική προσοχή για να δημιουργήσει τον νέο χαρακτήρα που θα αντικαταστήσει το άτομο του: Τζόκερ

Με την άρνηση του ανθρώπινου προσώπου του, ο Φλέκ έγινε σαδιστής που θέλει να δει τη Ρώμη να καίγεται και να χειροκροτεί γι 'αυτήν. Αυτό το ανεπιθύμητο Nero (πόσο ειρωνικό είναι ότι ο Nero ήταν επίσης τρελός, ηθοποιός και τύραννος!) Είναι η κατάρρευση του κοινωνικού χάους, το βασίλειο της τρέλας, η κραυγή της αναρχίας. Αλλά αν κοιτάξουμε προσεκτικά, αυτός ο αναρχικός Τζόκερ δεν είναι πραγματικά πολιτικός, γιατί στην πραγματικότητα γεννήθηκε γάμος μεταξύ αντι-πολιτικών και μέσων μαζικής ενημέρωσης, συμμαχία δημιουργώντας τέρατα ενοχλητικό.

Ο Fleck δεν επιδιώκει εξαργύρωση ή δικαίωση αιτίας, δεν θέλει να σώσει κανέναν ούτε ενεργεί για λογαριασμό συλλογικού. Δρα για λογαριασμό του. Είναι ο πρωταγωνιστής του χορού του θανάτου. Δεν είναι κοινωνιοπαθής, αλλά ψυχοπαθής.

Η ταινία Τζόκερ και διάλογο με την παράδοση των κόμικς

Το παρελθόν του Τζόκερ μέσα στο φανταστικό σύμπαν του Batman είναι σκόπιμα αβέβαιο. Ο Τζόκερ πάντα λέει την ιστορία του. Αυτό φαίνεται καθαρά στην ταινία Ο ιππότης της νύχτας, σκηνοθετημένο από Κρίστοφερ Νολάν, όπου παίζεται ο Τζόκερ Καθολικό Heath.

Ο Todd Phillips γνωρίζει καλά αυτό το πλαίσιο. Θα κινδύνευε να μετατρέψει τον Τζόκερ σε απλό προσδιορισμό αιτίας; Θα το περιορίζατε σε κοινωνικό στερεότυπο; Δεν θα αφαιρούσε αυτή η θυματοποίηση φαυλότητα, με βάση το ψυχολογικό παιχνίδι; Είναι ο Τζόκερ απλώς μια πληγωμένη ψυχή που αναζητά δικαιοσύνη;

Φαίνεται ότι αντιμετωπίζουμε ένα παντογνώστης αφηγητής που επιβάλλει κυρώσεις στις πράξεις. Αλλά ποιος είναι ο αφηγητής; Είναι πραγματικά παντογνώστη; Ο αφηγητής δεν ξέρει περισσότερα από τον χαρακτήρα, αλλά ξέρει όσα γνωρίζει. Μας κάνει συνεργάτες σε ό, τι συμβαίνει στο Fleck και σε αυτό που φαντάζεται, χωρίς να μπορούμε να διακρίνουμε ξεκάθαρα το ένα από το άλλο.

Εάν συμφωνήσουμε ότι η ταινία δημιουργεί ένα παιχνίδι μεταξύ πραγματικότητας και μυθοπλασίας, ένα ψυχολογικό παιχνίδι, μπορούμε να υποθέσουμε ότι ο Phillips δεν σπάει με όσα γνωρίζουμε για τον Τζόκερ. Εάν η εξέλιξη των γεγονότων είναι αβέβαιη, αφού βρισκόμαστε πριν από τη διπλή κατάσταση των τρελών και ηθοποιών, τότε η προέλευση του Τζόκερ παραμένει άγνωστη, η οποία αντικαθιστά τη λογοτεχνική παράδοση του χαρακτήρας. Η ιδιοφυΐα της ταινίας θα ήταν, στην περίπτωση αυτή, να μας έκανε να πιστέψουμε ότι παρακολουθούσαμε μια αληθινή εξήγηση.

Μια ασεβής ταινία;

Έχω διαβάσει ορισμένα άρθρα που χαρακτηρίζουν αυτήν την ταινία ως ασεβείς. Από αυτήν την άποψη, θέτω στον εαυτό μου μερικές ερωτήσεις. Το πρώτο θα ήταν: τι το καθιστά ασεβές; Όσοι υποστηρίζουν αυτή τη διατριβή βλέπουν την ασέβεια με τον τρόπο που, για πρώτη φορά, ο Τζόκερ τοποθετείται σε κοινωνικο-ιστορικό πλαίσιο που εξηγεί την προέλευση του κακού τους, λες και η τρέλα δεν είχε άλλη αιτία κατάχρηση.

Υποθέτοντας αυτόν τον λόγο, όλα δείχνουν ότι το κακό είναι κοινωνικά δομημένο. Αυτό το ρομαντικό, ρουσόνιο όραμα, σύμφωνα με το οποίο ο άνθρωπος γεννιέται καλός και η κοινωνία τον καταστρέφει, είναι πραγματικά ασεβές; Αυτό δεν θα έκανε την ταινία ηθικό φυλλάδιο;

Μου φαίνεται ότι αν υπήρχε κάτι ασεβές θα ήταν στην χιουμοριστική ειρωνεία των εγκλημάτων του Τζόκερ. Το ερώτημα αν η κοινωνία έχει προκαλέσει την τρέλα του Τζόκερ δεν μου φαίνεται τόσο σημαντικό όσο το ερώτημα για το πώς μια κακή πολιτική ανάγνωση της πραγματικότητας ανοίγει τις πόρτες στο χάος.

Δεν μπορεί να ειπωθεί ότι η ταινία νομιμοποιεί τη βία ή την προωθεί, αλλά δεν την καταδικάζει και δεν σώζει κανένα χαρακτήρα από ηθική υποψία, νομιμοποιεί την κουλτούρα της αντιπολιτικής.

Κατανομή

Joaquin Phoenix: Arthur Fleck / Joker ή Joker
Robert De Niro: Murray Franklin
Zazie Beetz: Sophie Dumond
Bill Camp: Cop Garrity
Frances Conroy: Penny Fleck, μητέρα του Arthur.
Μπρετ Κούλεν: Τόμας Γουέιν
Glenn Fleshler: "Randall"
Dante Pereira-Olson: Μπρους Γουέιν
Ντάγκλας Χότζ: Άλφρεντ Πένυγουορθ
Marc Maron: Gene Ufland
Shea Whigham: Αστυνομία Burke
Josh Pais: Hoyt Vaughn
Leigh Gill: Gary
Bryan Callen: χορευτής

Τοντ Φίλιπς

Ο Todd Phillips (Νέα Υόρκη, 1970) είναι Αμερικανός ηθοποιός, σκηνοθέτης, σεναριογράφος και παραγωγός με μακρά καριέρα. Έχει σκηνοθετήσει κυρίως κωμωδίες όπως η τριλογία Ο πονοκέφαλος από μεθύσι, Σκύλοι πολέμου, Starsky & hutch, Ημερομηνία λήξης Γ Οδικό ταξίδι. Ως παραγωγός συμμετείχε στην ταινία Ενα αστέρι γεννιέται Πρωταγωνιστούν οι Bradley Cooper και Lady Gaga. Ένα ενδιαφέρον γεγονός είναι ότι Τζόκερ Αντιπροσωπεύει την πρώτη ταινία του Phillips στο είδος του δράματος και του κέρδισε το βραβείο Golden Lion.

Τζόακιν Φοίνιξ

Ο Joaquín Rafael Phoenix (Πουέρτο Ρίκο, 1974) είναι ηθοποιός, σεναριογράφος και παραγωγός. Έχει προταθεί για Όσκαρ τρεις φορές χάρη στις παραστάσεις του στις ταινίες Μονομάχος, Περπατήστε τη γραμμή Γ Ο αφέντης. Κέρδισε τη Χρυσή Σφαίρα για την απόδοσή του το Περπατήστε τη γραμμή. Για να παίξει το ρόλο του Τζόκερ στην ταινία Todd Phillips, έπρεπε να χάσει συνολικά 75 κιλά σε τέσσερις μήνες, προκαλώντας επεισόδια συναισθηματικής ανισορροπίας στη διαδικασία.

Ο χαρακτήρας του Τζόκερ στην ιστορία των κόμικς

Το Joker δημιουργήθηκε από τους Jerry Robinson, Bill Finger και Bob Kane. Έκανε την εμφάνισή του στον τόμο # 1 του Μπάτμαν Το 1940. Από την αρχή σχεδιάστηκε ως μανιακός μανιακός, αλλά η Αρχή Κώδικα Κόμικς το έκρινε ακατάλληλο και επέβαλλε την τροποποίησή του. Ήταν από εκείνη τη στιγμή που έγινε τζόκερ. Μόνο από τη δεκαετία του '80 ο Τζόκερ άρχισε να ανακτά τον σαδιστικό του χαρακτήρα.

Έχει παίξει από τους ακόλουθους ηθοποιούς:

Ο Cesar Romero στην τηλεοπτική σειρά Μπάτμαν (η. 1960);
Τζακ Νίκολσον στο Μπάτμαν από τον Tim Burton (1989) ·
Heath Ledger μέσα Ο ιππότης της νύχτας από τον Christopher Nolan (2008)
Κάμερον Μοναχάν Γκόταμ (έναρξη το 2014)
Τζάρεντ Λέτο μέσα Ομάδα αυτοκτονίας της εταιρείας Warner Bros. και DC Comics (2016);
Joaquin Phoenix στο Τζόκερ από τον Todd Phillips (2019).

Σημασία του Τζόκερ ως χαρακτήρα

Η λέξη τζόκερ σημαίνει jester, κλόουν, τζόκερ ή τζόκερ, αλλά είναι επίσης το όνομα του "τζόκερ" στις τράπουλες των καρτών, το οποίο χρησιμεύει για τη δημιουργία διαδρομών διαφυγής που αλλάζουν την κατεύθυνση του παιχνιδιού. Με αυτόν τον τρόπο το όνομα του Τζόκερ αναφέρεται στην προσωποποίηση του χάους, της κοροϊδίας, της αντίθεσης στην τάξη και της δικαιοσύνης.

Χαρακτηριστικά του Τζόκερ

Με μια βαθιά τάση για σαδισμό, ο υπερπληθωριστής Joker ξεχωρίζει για το ότι διαθέτει ανώτερη νοημοσύνη και μεγάλη δημιουργικότητα. Αυτή είναι η μόνη σας δύναμη. Είναι απολύτως ανίκανος να αισθανθεί συμπάθεια ή συμπάθεια για οποιονδήποτε άνθρωπο. Παρ 'όλα αυτά, δεν δολοφονεί ποτέ τον Μπάτμαν, καθώς αυτή η σχέση του προσφέρει διασκέδαση. ενώ ο Μπάτμαν δεν τον σκοτώνει γιατί αντιβαίνει στην ηθική του.

Το πρόσωπό του αλλάζει ανάλογα με την έκδοση του κόμικ. Σε ορισμένες εκδόσεις, έχει μια τομή στις γωνίες των χειλιών που προσομοιώνει ένα χαμόγελο. Σε άλλα, το δέρμα του προσώπου λιώνει αφού πέσει σε ένα κουβά με οξύ. Ένα από τα όπλα του είναι το περίφημο αέριο γέλιου ή Τζόκερ δηλητήριο (Τζόκερ). Χρησιμοποιήστε gadget κλόουν: αστεία λουλούδια, μαγικά ραβδιά κ.λπ.