Έγκλημα και τιμωρία, από τον Ντοστογιέφσκι: Ανάλυση και ερμηνεία του βιβλίου

Εγκλημα και τιμωρία είναι ένα μυθιστόρημα που δημοσιεύθηκε το 1866. Είναι το έργο του Ρώσου συγγραφέα και δημοσιογράφου Fyodor Dostoyevsky. Αφηγείται την ιστορία ενός εγκλήματος που διαπράχθηκε από τον πρώην μαθητή Ροντόν Ραμανόβιτς Ρασκόλνικοφ και τις συνέπειές του.

Εγκλημα και τιμωρία και το ψυχολογικό τεστ: το εγκληματικό μυαλό

Ένα από τα πιο καθοριστικά χαρακτηριστικά του μυθιστορήματος είναι η εμβάθυνση της ψυχολογίας των χαρακτήρων. Ο εσωτερικός κόσμος είναι εξίσου σημαντικός με τον εξωτερικό. Αυτή η αφοσίωση στην περιγραφή και τους εσωτερικούς διαλόγους καθιστά τη μυθιστόρημα προσέγγιση ένα δοκίμιο για την ανθρώπινη ψυχολογία.

Ο κύριος χαρακτήρας της ιστορίας είναι ο Ρόντιο Ραμάνοβιτς Ρασκόλνικοφ, πρώην μαθητής που ζει σε ένα μικρό διαμέρισμα στην Αγία Πετρούπολη. Πιστεύει ότι προορίζεται για μεγάλα κατορθώματα, αλλά αυτή η δυστυχία τον εμποδίζει να φτάσει στο μέγιστο των δυνατοτήτων του.

Ανακύπτει ένα ηθικό ερώτημα: θα μπορούσε η δολοφονία ενός χυδαίου και περιφρόνητου ατόμου να καταδικαστεί ηθικά εάν ο στόχος είναι ανώτερος; Ο Raskolnikov πιστεύει ότι όλοι οι ανώτεροι άνθρωποι διαπράττουν δολοφονίες για την επίτευξη των στόχων τους, οι οποίοι αντιπροσωπεύουν μεγάλες προόδους για την ανθρωπότητα.

Πείνοντας ότι είναι ένας από αυτούς τους ανθρώπους, ο Ρασκόλνικοφ πιστεύει ότι σκοτώνοντας μια ηλικιωμένη γυναίκα (έναν επαγγελματία χρηστή που δανείζει χρήματα με πολύ υψηλά επιτόκια και κακομεταχείριση η νεότερη αδερφή του) θα του επιτρέψει να αποκτήσει τα μέσα για να αξιοποιήσει πλήρως τις δυνατότητές του και ότι, σύμφωνα με τη συλλογιστική του, αυτό δεν είναι ηθικά κατακριτέο ακόμη και όταν είναι παράνομο.

Ο Ρασκόλνικοφ στη συνέχεια ξεκινά να σχεδιάσει τη δολοφονία και μία από τις μεγαλύτερες ανησυχίες του είναι η ψυχολογική επίδραση που μπορεί να έχει στο μέλλον. Ο Ντοστογιέφσκι εξερευνά την ψυχολογική πλευρά με εξαιρετικό τρόπο όταν το πιστεύει ο πρώην μαθητής κατά τη διάρκεια και μετά τη δολοφονία θα μπορούσε να επηρεαστεί από τύψεις, την οποία βλέπει ως νόσος.

Μετά τη δολοφονία της γυναίκας, ο Ρασκόλνικοφ βρισκόταν σε πυρετώδη και απατηλή κατάσταση. Η ιστορία συνοδεύει αυτήν την κατάσταση και ο αναγνώστης εμπλέκεται σε αμέτρητες λεπτομέρειες που περνούν από το κεφάλι του δολοφόνου.

Εγκλημα και τιμωρία και το φιλοσοφικό δοκίμιο: υπάρχει έγκλημα χωρίς τιμωρία;

Ένα από τα κύρια ερωτήματα του μυθιστορήματος είναι αυτό: ακόμη και όταν ο εγκληματίας πιστεύει ότι το έγκλημα είναι ηθικά δικαιολογημένη, και ακόμη και όταν είναι αρκετά ικανή να κρύψει τα αποδεικτικά στοιχεία, θα τιμωρηθεί εξίσου?

Το μυθιστόρημα αποκτά έπειτα τον τόνο μιας φιλοσοφικής έκθεσης για την ηθική και τη σχέση του ατόμου με το κοινωνία που τον περιβάλλει, στην περίπτωση αυτή ρωσική κοινωνία, εξαιρετικά μέτρια, καθολική, τσαρική και αριστοκρατικός.

Παρά το γεγονός ότι ο Ρασκόλνικοφ δεν αισθάνεται ένοχος για το έγκλημα που διαπράχθηκε, η κοινωνία του ασκεί ηθική πίεση. Η παρουσία της αδερφής και της μητέρας του στην Αγία Πετρούπολη, μετά τη δολοφονία, προκαλεί μεγάλη ενόχληση στον κεντρικό χαρακτήρα.

Οι γυναίκες στην οικογένειά του είναι πολύ θρησκευτικές και τις αγαπά πολύ. Η πιθανότητα να γνωρίζουν για το έγκλημά του αποτελεί διαρκή ανησυχία για τον Raskolnikov. Ο Ντοστογιέφσκι δείχνει ότι ανεξάρτητα από το πόσο ηθική είναι κάτι του ατόμου, είναι ικανό να επηρεάσει τις ανθρώπινες σχέσεις ακόμη και τους πιο οικείους κύκλους συνύπαρξης. Η πιθανότητα απογοήτευσης κάποιου που αγαπάτε είναι κάτι που διακυβεύεται επίσης στη λήψη αποφάσεων.

Μια άλλη ουσιαστική πτυχή είναι ότι ο Ρασκόλνικοφ επιμένει ότι δεν αισθάνεται ένοχος για τη δολοφονία, οπότε προσπαθεί να αποφύγει την τιμωρία έως ότου είναι ήδη στη φυλακή. Ωστόσο, οι ενέργειές του και η ενόχλησή του (που ηρεμεί μόνο μετά την ομολογία), φαίνεται να υποδηλώνουν διαφορετικά.

Τελικά, φαίνεται ότι ο Ρασκόλνικοφ επιδιώκει τιμωρία από το πρώτο δευτερόλεπτο μετά το έγκλημα. Δεν επωφελείται από τα κλεμμένα αγαθά και πέφτει σε παραληρητική κατάσταση. Όταν εμφανίζεται ενώπιον του δικαστή, η ευερεθιστότητά του και οι προκλήσεις του τον δίνουν σχεδόν. Αυτό κάνει τον αναγνώστη να αναρωτιέται αν η πραγματική επιθυμία του Raskolnikov είναι να ανακαλυφθεί και να υποστεί τιμωρία.

Εγκλημα και τιμωρία και το κοινωνικό δοκίμιο: τα άλλα

Εκτός από τις εσωτερικές συγκρούσεις, πολλοί υποστηρικτικοί χαρακτήρες βοηθούν στην εμβάθυνση των ερωτήσεων που τίθενται από τον χαρακτήρα και τον συγγραφέα. Η οικογένειά του, μαζί με τους συναδέλφους του μαθητές Razumikhin και Sonia Marmeladova, αποτελούν έναν πυρήνα υποστήριξης για τον πρωταγωνιστή.

Καθώς τα πάντα στην ιστορία είναι περίπλοκα, αυτός ο πυρήνας προϋποθέτει διάφορες πτυχές και είναι επίσης υπεύθυνος για βασανιστικά ψυχολογικά τον κύριο χαρακτήρα με ηθικούς όρους.

Ένα άλλο είδος πυρήνα σχηματίζεται από τους Porfiry και Zamyotov, υπεύθυνοι για την αστυνομική έρευνα. Ο Porfiry έρχεται αντιμέτωπος με τον Raskolnikov πολλές φορές, χωρίς να του αποκαλύπτει ότι είναι ύποπτος. Η ένταση περιβάλλει τους διαλόγους των δύο χαρακτήρων έως ότου τελικά ο Porfiry κατηγορήσει ανεπίσημα τον πρωταγωνιστή.

Δύο άλλοι καθοριστικοί χαρακτήρες είναι οι πλούσιοι μνηστήρες της αδελφής του Raskolnikov: Pyotr Petrovich Luzhin και Arkady Ivanovich Svidrigaïlov. Κάθε ένας, με τον δικό του τρόπο, προσπαθεί να υποτάξει τη νεαρή γυναίκα. Αυτοί οι χαρακτήρες έρχονται σε σύγκρουση με τον πρώην μαθητή που, κατά κάποιο τρόπο, προστατεύει την αδερφή του.

Ακόμα κι αν όλοι οι χαρακτήρες σχετίζονται με τον Raskolnikov με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, δεν υπάρχουν μόνο για να εκπληρώσουν ένα αφηγηματική λειτουργία στην ιστορία του πρωταγωνιστή, αλλά επιτρέψτε, να δώσει μεγαλύτερο βάθος στις ανθρώπινες σχέσεις και στο μυθιστόρημα.

Κάθε χαρακτήρας έχει τη δική του δύναμη, ανεξάρτητα από την κεντρική ιστορία. Η εξαντλητική φυσική και ηθική περιγραφή των χαρακτήρων του Ντοστογιέφσκι βοηθά στη δημιουργία ενός σύμπαντος γύρω τους. Οι περισσότεροι από τους διαλόγους είναι εκπληκτικοί, οι χαρακτήρες ενεργούν αυτόνομα και δεν αντιστοιχούν απαραίτητα στις προσδοκίες του αναγνώστη.

Εγκλημα και τιμωρία: μια υπέροχη μυθοπλασία

Όλα αυτά κάνουν το μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι ένα από τα μεγάλα αριστουργήματα της λογοτεχνικής φαντασίας. Το φιλοσοφικό περιεχόμενο του βιβλίου προσθέτει ακόμη μεγαλύτερη αξία στην ιστορία, εκπληκτική από μόνη της. Το μυθιστόρημα είναι επομένως ένα μέσο για τη μετάδοση μεγάλων ερωτήσεων.

Ο Ντοστογιέφσκι το πέτυχε χάρη στη μεγάλη ικανότητα αφήγησης. Είναι μέσω αυτού που οι χαρακτήρες αλληλεπιδρούν τόσο ζωντανά και ανεξάρτητα, καθιστώντας την ιστορία ρευστή και ελκυστική για τον αναγνώστη. Έτσι, με μια καλή δομή, Εγκλημα και τιμωρία γίνεται ένα μυθιστόρημα-δοκίμιο.

Fyodor Dostoyevsky: ρεαλισμός και υπαρξισμός

Η αφήγηση του Fyodor Dostoyevsky είναι γεμάτη λεπτομέρειες στις περιγραφές των ρυθμίσεων, των καταστάσεων και των χαρακτήρων. Αυτή η περιγραφή δίνει έναν ρεαλιστικό τόνο στα μυθιστορήματα του συγγραφέα.

Ο Ντοστογιέφσκι χρησιμοποιεί διάφορες προσωπικές εμπειρίες στα μυθιστορήματά του που τον βοηθούν να κάνει τις ιστορίες πιο ρεαλιστικές, γεγονός που δίνει στο έργο του ημι-αυτοβιογραφικό τόνο.

Δείτε επίσης Existentialism: χαρακτηριστικά, συγγραφείς και έργα.

Πράγματι, ο συγγραφέας φυλακίστηκε στη Ρωσία το 1849, αφού κατηγορήθηκε για συνωμοσία εναντίον του Τσάρου. Εξόριστος στη Σιβηρία και αργότερα στάλθηκε στο Καζακστάν, όπου πέρασε εννέα χρόνια. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, έζησε με δολοφόνους και άλλους τύπους εγκληματιών. Η εμπειρία του σε στρατόπεδα καταναγκαστικής εργασίας και η επαφή με άλλους κρατουμένους χρησίμευσε ως βάση για το μυθιστόρημα Εγκλημα και τιμωρία.

Ο εσωτερικός διάλογος και οι ενδοσκόπηση των χαρακτήρων στο έργο του Ντοστογιέφσκι του δίνουν έναν υπαρξιακό χαρακτήρα. Αυτή η αφηγηματική μορφή, στην οποία η εσωτερική ζωή έχει πλήρη δράση, θα υιοθετηθεί από όλους σχεδόν τους μεγάλους συγγραφείς των αρχών του 20ού αιώνα.

Ο Ντοστογιέφσκι ήταν πρωτοπόρος σε αυτό το είδος αφήγησης. Το έργο Εγκλημα και τιμωρία είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα της χρήσης ενδοσκόπησης των χαρακτήρων για την κατασκευή του οικοπέδου.

* Μεταφράστηκε από Αντρέα Imaginario.