Quentin Tarantino Pulp Fiction ταινία: σύνοψη, ανάλυση και νόημα

Pulp μυθοπλασία, γνωστή στη Λατινική Αμερική ως Βίαιοι χρόνοι, είναι μια ταινία σε σκηνοθεσία του Quentin Tarantino, που κυκλοφόρησε το 1994. Από τότε, έχει γίνει μια λατρευτική ταινία και έχει σημειώσει στην ιστορία του κινηματογράφου στα τέλη του 20ού αιώνα.

Η σύνοψη βασίζεται στην ακόλουθη πλοκή: Ο Vincent και ο Jules εργάζονται για τον Marsellus Wallace, έναν γκάνγκστερ που ελέγχει τις σκοτεινές επιχειρήσεις της πόλης, συμπεριλαμβανομένου του τζόγου. Οι δύο κακοποιοί έχουν διαφορετικές αποστολές για να πετύχουν για τον Μάρσελλο. Το κύριο είναι να ανακτήσετε έναν μυστηριώδη χαρτοφύλακα. Καθ 'όλη τη διάρκεια των καθηκόντων του, το πεπρωμένο του είναι συνυφασμένο με τους πιο διαφορετικούς χαρακτήρες.

ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ

Προειδοποίηση: περιέχει spoilers.

Η ταινία Pulp μυθοπλασία στοιχήματα σε μια μοναδική αφηγηματική δομή, που αποτελείται από πρόλογο, τρία επεισόδια και επίλογο. Αυτή η δομή δεν ακολουθεί τη χρονολογική σειρά των γεγονότων, αλλά χρησιμοποιεί τα χρονικά άλματα και την αφηγηματική έλλειψη.

Εισαγωγή

Pulp μυθοπλασία βρίσκεται στο Λος Άντζελες. Ένα ζευγάρι διαφωνεί σε μια καφετέρια για τα σχέδιά τους για το μέλλον. Σιγά-σιγά ο διάλογος αποκαλύπτει ότι είναι δύο εγκληματίες που σχεδιάζουν την επόμενη κίνηση τους. Κάτω από πειστική επιχειρηματολογία, ο άνδρας πείθει τη γυναίκα να ξεκινήσει αμέσως μια επίθεση στην καφετέρια.

Ταυτόχρονα, ο Vincent και ο Jules, κομψά ντυμένοι, μιλούν στο αυτοκίνητό τους για τα πιο βασικά θέματα και για τη νέα αποστολή του Vincent: διασκεδάζοντας τη γκάγκστερ σύζυγό Marsellus Wallace κατά τη διάρκεια του απουσία. Οι δύο άνδρες πηγαίνουν για να πάρουν έναν χαρτοφύλακα που ανήκει στον Wallace, και αυτός είναι στην κατοχή των νέων Brett, Roger και Marvin. Φτάνοντας στο διαμέρισμα, ο Jules επικαλείται ένα βιβλικό απόσπασμα (Ιεζεκιήλ 25, 17), και αμέσως μετά, δολοφονείται ο Μπρετ και ο Ρότζερ.

Επεισόδιο "Vincent Vega and Marsellus Wallace's Wife"

Ο Butch είναι ένας μπόξερ που πρόκειται να αποσυρθεί. Σε ένα νυχτερινό κέντρο, Ο Wallace τον δωροδοκεί για να αφήσει τον εαυτό του να νικηθεί στον τελευταίο του αγώνα. Υπάρχουν επίσης οι Vincent και Jules που έφεραν πίσω το χαρτοφύλακα, αλλά είναι παράξενα ντυμένοι με ρούχα παραλίας. Πριν αποσυρθεί, ο Butch έχει μια μικρή διαφωνία με τον Vincent.

Αργότερα, και λίγο μετά την αγορά ηρωίνης από τον Λανς, ο Βίνσεντ εμφανίζεται στο σπίτι του Γουάλας για να τείνει στη Μία. Φοβούμενος τις αντιδράσεις, ο Βίνσεντ αποφεύγει να πέφτει για την αποπλάνηση της γυναίκας, χωρίς να συνειδητοποιήσει το πραγματικό πρόβλημα: υπό τη φροντίδα του, ο Μία μεθύνεται με υπερβολική δόση. Ο Βίνσεντ πρέπει να πάει στο σπίτι του Λανς για να την σώσει. Μετά από έναν πυροβολισμό αδρεναλίνης, η Μία αναβιώνει και η Βίνσεντ επιστρέφει στο σπίτι της.

Εν τω μεταξύ, λίγο πριν από τον τελευταίο του αγώνα, ο Butch έχει ένα όνειρο. Σε αυτό θυμάται τη στιγμή που έλαβε ένα ρολόι, ένα παλιό οικογενειακό κόσμημα, που έστειλε ο πατέρας του πριν πεθάνει στον πόλεμο του Βιετνάμ.

Επεισόδιο "The Golden Watch"

Ο Μπάτς κερδίζει τον αγώνα και τρέχει με τα χρήματα του τζόγου, που τον βάζουν στο στόχο της Γουάλας. Ο μπόξερ κρύβεται σε ένα μοτέλ με τη σύζυγό του, Fabianne. Παρατηρώντας ότι το ρολόι του πατέρα του έχει μείνει στο διαμέρισμα, ο Butch επιστρέφει και βρίσκει τον Vincent και τον σκοτώνει με το δικό του πολυβόλο.

Ενώ φεύγει στο όχημά του, ο μπόξερ συναντά τον Wallace διασχίζοντας τη διάβαση πεζών. Όταν τρέχει, χάνει τον έλεγχο του αυτοκινήτου. Ο Wallace τον κυνηγά σε ένα κοντινό κατάστημα, αλλά ο ιδιοκτήτης, Maynard, είναι οπλισμένος. Τους συνδέει ενώ περιμένει τον αστυνομικό Zed. Σκοπός και των δύο είναι να σονδίσουν τους κρατούμενους, ξεκινώντας από τον Γουάλας.

Ο Butch καταφέρνει να δραπετεύσει και να διακόψει τον βιασμό του γκάνγκστερ. Σε αντάλλαγμα, σώζει τη ζωή του με την προϋπόθεση ότι δεν θα επιστρέψει ποτέ. Ο μπόξερ φεύγει με τη γυναίκα του.

Επεισόδιο "Η κατάσταση με τον Bonnie"

Μια χρονομέτρηση μας οδηγεί πίσω στη σκηνή στο διαμέρισμα, όπου ο θεατής και οι βλάκες του Wallace μαθαίνουν ότι υπήρχε ένας ακόμη νεαρός άνδρας που κρύβεται. Τους βγάζει ακούσια και εκφορτώνει το όπλο του, χωρίς να χτυπήσει σφαίρες. Ο Jules αντιλαμβάνεται την παρουσία του Θεού σε αυτή τη σύμπτωση που τον έχει σώσει.

Οι εγκληματίες σκοτώνουν τον νεαρό άνδρα αλλά παίρνουν τον Marvin, τον παλιό φίλο του Jules, ένα χαρτοφύλακα στο χέρι, ενώ συζητούν για θαύματα. Ζητώντας από τη Marvin τη γνώμη του, ο Vincent τραβάει λανθασμένα τη σκανδάλη και σπάζει το μυαλό του νεαρού άνδρα. Αντιμέτωποι με το σκανδαλώδες αίμα που λούζει τα πάντα, αναγκάζονται να ζητήσουν τη βοήθεια του Τζίμι, ενός φίλου από τη γειτονιά.

Ενοχλημένος, ο Τζίμι απαιτεί να αφαιρέσουν αυτό το πρόβλημα από το σπίτι. Μέσω της Wallace, ο κ. Lobo, ειδικός στην επίλυση προβλημάτων, έρχεται να βοηθήσει. Σύμφωνα με τις οδηγίες του, πλένουν το αυτοκίνητο, κάνουν μπάνιο και ανταλλάσσουν τα φανταχτερά ρούχα τους για τα μαγιό του Jimmy.

Τελικός

Το χάος επιλύθηκε και πριν επιστρέψει το χαρτοφύλακα, ο Jules και ο Vincent σταματούν σε ένα καφέ. Ενώ ο Vincent πηγαίνει στο μπάνιο, οι κολοκύθες και η Yolanda (Honey Bunny) ξεκινούν την επίθεση. Ο Jules, ο οποίος αποφάσισε να αλλάξει τη ζωή του, ελέγχει την κατάσταση χρησιμοποιώντας το μυστηριώδες χαρτοφύλακα ως δόλωμα, προσφέρει μια εναλλακτική λύση στο ζευγάρι των επιτιθέμενων και, χωρίς να τους δώσω το χαρτοφύλακα, τους έδωσα μια αποκαλυπτική ομιλία και τους συγχώρησα Διάρκεια Ζωής.

Μπορεί να σας ενδιαφέρει: Οι καλύτερες ταινίες στο Netflix.

Ανάλυση και νόημα

Η ταινία Pulp μυθοπλασία είναι καταδικασμένο για ατελείωτες διαμάχες, λαμβάνοντας υπόψη τις πολλές πολιτικές ανακρίβειες. Η «φυσικότητα» είναι η φαινομενική άποψη που παρουσιάζεται από την κάμερα, η οποία καταγράφει την καθημερινή ζωή ενός βίαιου υποθαλάσσιου κόσμου.

Οι πιο ασήμαντες συνομιλίες και η απόλυτη αδυναμία συμπάθειας είναι αλληλένδετες σε μια σειρά εκδηλώσεων θανατηφόρα, εκτεθειμένα σαν να ήταν τίποτα περισσότερο από το ανεκδοτικό ρεπερτόριο που συγκεντρώνουμε στο τέλος μιας ημέρας ρουτίνα. Μπορεί όμως αυτή η ταινία να εξηγηθεί ως απολογία για ανόητη βία; Μπορεί να διαβαστεί ως ένδειξη της εγκληματικότητας του κακού;

Μια ένδειξη προσφέρεται από τον τίτλο και το πρώτο καρέ της ταινίας, όπου η έννοια του μυθοπλασία. Ο σκηνοθέτης επέλεξε δύο έννοιες της λέξης πολτός:

1. "Pulp" ως μάζα μαλακής, υγρής και άμορφης ύλης.
2. Το "Pulp" ως περιοδικό ή βιβλίο τυπωμένο σε μη επεξεργασμένο χαρτί, το οποίο περιέχει εγκληματικές ή / και ασυνήθιστες ιστορίες, δηλαδή σειριακές ιστορίες, που θεωρούνται "φτηνές μυθοπλασίες".

Το κλειδί είναι το δραματικό είδος που θα παρακολουθήσουμε, μια μυθοπλασία που περιφέρεται μεταξύ του συγκινών, η αφήγηση ασυνήθιστων γεγονότων («φθηνή» μυθοπλασία) και η μαύρη κωμωδία, δηλαδή μια «άμορφη» μάζα που φαίνεται, στην πραγματικότητα, από την παρωδία.

Για το λόγο αυτό, η ειρωνεία της αντίθεσης μεταξύ των αντιθέτων θα είναι ένας σταθερός πόρος στην ταινία: το ο Κορνέ έδεσε την εγκληματικότητα του κακού, της πνευματικότητας και του υλισμού, την «ηθική της εργασίας» του παραβάτης κ.λπ.

Αν και οι δράσεις της ταινίας έχουν αναφερθεί στη σύνοψη που έχουμε προτείνει, σίγουρα η σημασία έχει κατασκευαστεί (ή έχει ολοκληρωθεί) σε συνομιλίες, σε ενδυματολογικούς κώδικες, σετ και σύμβολα, όχι σε εκδηλώσεις καθαυτή.

"Οι μέρες της μνήμης ξεκινούν"

Κάθε συνομιλία συμπληρώνεται με μετα-ιστορίες, ιστορίες πέρα ​​από το ιστορικό. Υπάρχουν από τους πιο ποικίλους τόνους: μετα-ιστορίες για επιτυχείς επιθέσεις. για την Ευρώπη (Άμστερνταμ, χάμπουργκερ και δεκαδικό σύστημα) · για την Αμερική (αλλοδαποί και φυλετικές μειονότητες) · για τον ερωτισμό και τη σεξουαλικότητα σχετικά με την επική οικογενειακή ιστορία και την υπερηφάνεια? για τη σοδομία, την απιστία και την εκδίκηση και, εμμέσως, για την «αμαρτία» και την «τιμωρία».

Αυτά τα είδη ιστοριών γίνονται μυθικά στο βαθμό που καθοδηγούν και οδηγούν τους χαρακτήρες, δίνοντάς τους το θάρρος να προβούν στις πιο σκληρές ή ανόητες ενέργειες. Με την υπόθεση του παρωδικού βλέμματος, αυτές οι ιστορίες φαίνονται ασυνεπείς ή γελοίες, αλλά παρόλα αυτά, είναι η ενέργεια που θέτει τους χαρακτήρες σε κίνηση, είναι το «ανθρώπινο πράγμα».

Η μεγάλη «ιστορία» που συγκροτεί τον γενικό λόγο περιστρέφεται γύρω από τον Marsellus Wallace, ένα είδος «πατριάρχη» του οποίου το πρόσωπο παραμένει κρυμμένο μέχρι το δεύτερο μισό της ταινίας. Από αφηγηματική άποψη, ο Wallace είναι ο αποστολέας των χαρακτήρων που, σαν θεός, αναθέτει αποστολές και καθορίζει την ανταμοιβή ή την τιμωρία. Γνωρίζουμε πώς ενεργεί μέσω των διαλόγων μεταξύ του Vincent και του Jules, των αγγέλων του θανάτου.

Σε αυτούς τους διαλόγους, ο Jules είναι πάντα ένα είδος βοσκού. Λειτουργεί ως προφήτης και επικυρωτής, επικαλώντας πάντα την ορθότητα της συμπεριφοράς σε σχέση με τον κώδικα συμφωνεί να εκπροσωπήσει, όπως εκφράζεται από τις προειδοποιήσεις του προς τον Vincent σχετικά με την αποστολή με Δικος μου.

Από την πλευρά του, ο Βίνσεντ είναι σαν τον άσεμνο, περιττό και απρόσεκτο άνθρωπο, γυρισμένος στον εαυτό του, ο οποίος πιστεύει ότι η αμαρτία θα ήταν να παραδοθεί στις αισθησιακές του παρορμήσεις, όταν η αμαρτία είναι σε παραμέληση πριν από τη ζωή του Μία, του οποίου η απώλεια θα ήταν δική του θάνατος.

Το εγώ στις διάφορες μορφές του (υπερηφάνεια, αλαζονεία, ανάγκη ελέγχου), είναι η αιτία της πτώσης κάθε χαρακτήρα. Η ζωή περνά λεπτή και ανεξέλεγκτη, δείχνοντας τυχαία την πτώση και την αποκατάσταση των μικρών καθημερινών φετίχ.

Ο μυστηριώδης χαρτοφύλακας

Ποιο είναι το περιεχόμενο του μυστηρίου χαρτοφύλακα; Ποιο είναι το νόημα? Δεν μπορούμε ποτέ να μάθουμε τι υπάρχει στο χαρτοφύλακα. Ήταν σκόπιμη παράλειψη του σκηνοθέτη. Εχει σημασία? Το μυστηριώδες περιεχόμενο του χαρτοφύλακα γίνεται σύμβολο των βαθύτερων αποπλάνησης του ανθρώπου και γι 'αυτό το δόλωμα επιτρέπει τον πίνακα διαπραγματεύσεων.

Θα μπορούσε να υπάρχει χρυσός, λογαριασμοί, παράνομα εμπορεύματα, οτιδήποτε. Ό, τι υπήρχε, όλοι το θέλουν. Όλοι τρέχουν πίσω από το χαρτοφύλακα και όλοι παρασύρονται από την επιθυμία να το κατέχουν.

Το καλό, το κακό και η υπέρβαση

Στο πλαίσιο που διαμορφώνεται καθώς εξελίσσεται η ιστορία, ξαναχτίζουμε την κοινωνική τάξη στην οποία ανήκουμε όλοι. Μέσω του παρωδικού παιχνιδιού που παρουσιάζει βία που συνδέεται με τους πιο υπερβατικούς μυθικούς λόγους, ο Tarantino εκθέτει μια περίπλοκη προοπτική, κατηγορούμενη για τον χαρακτήρα του Jules.

Το υποτιθέμενο βιβλικό απόσπασμα που απαγγέλλει ο Jules πριν από κάθε δολοφονία οδηγεί τον θεατή να αντιληφθεί την υποκρισία αυτής της τάξης παράλληλα, αλλά ταυτόχρονα αναβιώνει τη μνήμη της αντιπολίτευσης μεταξύ καλού και κακού, δύο κατηγορίες που αντιστρέφει ο Ταραντίνο συνεχώς. Στην πραγματικότητα, οι χαρακτήρες του δεν αθροίζονται από το κακό. Όλοι καταλαβαίνουν ότι υπάρχουν "ιερές" πτυχές που πρέπει να προστατευθούν, μόνο ότι το κοινό καλό δεν φαίνεται να είναι ένα από αυτά.

Ο Jules, όπως όλοι στην περίπτωσή του, γνωρίζει ότι ο θάνατος είναι σχεδόν απειλή. Όταν απελευθερώνεται από αυτό, το ερμηνεύει ως παρέμβαση του Θεού. Αν είναι σύμπτωση, όπως λέει ο Vincent, ο Jules δεν με νοιάζει γιατί η ερώτηση δεν είναι καν στο το δόγμα ή το θαύμα, αλλά στην αντίληψη της χάριτος και, τέλος, στην υπέρβαση προσωπικός.

Τον Ιούλιο, ίσως, συμβαίνει μια διαδικασία μετασχηματισμού. Δεν έχει περπατήσει προς έναν μανιτανικό πουριτανισμό. Αυτό που πέτυχε βλέποντας μια πραγματικότητα μπροστά στα μάτια του: το βιβλικό απόσπασμα (το οποίο είναι στην πραγματικότητα ψευδές) θα είχε νόημα αν ο κόσμος αποτελούταν από δίκαιο και άδικο. Ο Jules καταλαβαίνει με αιώνια σαφήνεια ότι κάτι τέτοιο δεν υπάρχει. Ανακάλυψε μια νέα δύναμη: αυτή του να μην σκοτώνει με το να μπορεί να το κάνει. Καταγγέλλει μια επικρατούσα κοινωνική τάξη, αποσαφηνίζοντας το τελικό νόημα της ταινίας, η οποία καταστρέφει τη δυαδική αντίθεση μεταξύ καλού και κακού:

Υπάρχει ένα απόσπασμα που γνωρίζω από καρδιάς που φαίνεται κατάλληλο για αυτήν την κατάσταση. Είναι από τον Ιεζεκιήλ, 25:17, και λέει: «Ο δρόμος του ορθού ανθρώπου περιβάλλεται από όλες τις πλευρές από τις αδικίες των εγωιστών και της τυραννίας των κακών ανθρώπων. Ευλογημένος αυτός ο βοσκός που, στο όνομα της φιλανθρωπίας και της καλής θέλησης, οδηγεί τους αδύναμους από την Κοιλάδα του Σκότους (...) »

Το λέω σκατά εδώ και χρόνια, και όταν κάποιος το άκουσε ότι θα πέθαιναν. Δεν είχα σκεφτεί πολύ τι σήμαινε (…) Τώρα μου φαίνεται ότι ίσως σημαίνει ότι είσαι ο άντρας κακός, και είμαι ο ίσιος άνθρωπος, και ότι ο κύριος 9mm είναι ο βοσκός που προστατεύει το ίσιο μου άκρο στην κοιλάδα του σκοτάδι. Ή μπορεί να είστε ο δίκαιος άνθρωπος, και εγώ είμαι ο πάστορας, και ότι αυτός ο κόσμος είναι άδικος και εγωιστής. Θα το ήθελα, αλλά αυτό δεν είναι η αλήθεια. Η αλήθεια είναι ότι είσαι ο αδύναμος και είμαι η τυραννία των κακών ανθρώπων. Αλλά προσπαθώ σκληρά, Ρίνγκο, προσπαθώ πολύ σκληρά για να γίνω πάστορας.

Ο τελευταίος μονόλογος του Jules το Pulp μυθοπλασία.

Παρεμβατικότητα

Η ταινία Pulp μυθοπλασία Το de Tarantino έχει κατασκευαστεί ως μια αλληλεπιδραστική ιστορία, δηλαδή παραπέμπει συνεχώς στην ιστορία του κινηματογράφου, ένας από τους λόγους που το καθιστούν μια λατρευτική ταινία για τους κινηματογράφους. Ομοίως, αντανακλά τους αφηγηματικούς πόρους διαφορετικών λογοτεχνικών και κινηματογραφικών ειδών.

Ο ίδιος ο Ταραντίνο δηλώνει από την πρώτη εικόνα την αξίωση για παρωδία του είδους των περιοδικών τσέπης ή περιοδικά δελτία που περιέχουν ιστορίες εγκλημάτων, που μιμούνται ακόμη και την αφηγηματική δομή και αισθητική.

Αξίζει επίσης να σημειωθούν οι πολλαπλές αναφορές και αφιερώματα στον κινηματογράφο, αναφέροντας είτε την αισθητική (για για παράδειγμα, το νυχτερινό κέντρο διασκέδασης που ο Vincent και η Mía επισκέπτονται υπαινιγμό στη δεκαετία του '50), ή μέσω ραντεβού και σύμβολα:

• Η υποτιθέμενη βιβλική αναφορά του Ησαΐα (είναι 25:17) δεν υπάρχει, ή τουλάχιστον όχι το μεγαλύτερο μέρος της. Λήφθηκε από μια ταινία πολεμικών τεχνών που ονομάζεται Καράτε Κίμπα (1976).
• Ο χορός που κάνουν οι Mia και Vincent εμπνέεται από τη χορογραφία μιας σκηνής της ταινίας 8 ½ του Fellini και βρίσκει επίσης αναμνήσεις στη χορευτική ακολουθία της ταινίας Ξεχωρίστε από τον Jean-Luc Godard.
• Όταν ο Butch τρέχει πάνω από τον Wallace και τρέχει μακριά, παραθέτει μια σκηνή από Ψύχωση.
• Η σκηνή του βιασμού της Wallace είναι εμπνευσμένη από Απελευθέρωση από τον John Boorman.
• Σε όλη την ταινία βλέπουμε αφίσες και αναφορές σε σημαντικούς ηθοποιούς στην ιστορία του κλασικού κινηματογράφου, καθώς και ταινίες πολεμικών τεχνών.
• Στην ακολουθία όπου ο Butch αναζητά ένα αντικείμενο για αποθήκευση του Wallace στο κατάστημα, υπάρχουν αναφορές στο Οι δολοφονίες της εργαλειοθήκης (το σφυρί); οι ανέγγιχτοι (το ρόπαλο του μπέιζμπολ)? Η Τεξανή σφαγή με αλυσοπρίονο (το ηλεκτρικό πριόνι) και ταινίες πολεμικών τεχνών (το katana).

Μπορεί να σας ενδιαφέρει: Το κουρδιστό πορτοκάλι από τον Stanley Kubrick.

Κύριοι χαρακτήρες

• Ο Jules Winnfield, ένας κακοποιός στην υπηρεσία του Marsellus Wallace.
• Vincent Vega, ένας κακοποιός στην υπηρεσία του Marsellus Wallace.
• Ο Marsellus Wallace, γκάνγκστερ, αφεντικό του όχλου στον τομέα του.
• Mia Wallace, σύζυγος του Marsellus Wallace.
• "Κολοκύθα", επιτιθέμενος, σύντροφος της Γιολάντα.
• "Honey Bunny" (Yolanda), επιτιθέμενος, συνεργάτης του "Pumpkin".
• Butch Coolidge, μπόξερ στα πρόθυρα της συνταξιοδότησης.
• Fabienne, συνεργάτης του Butch.
• Lance, ένας έμπορος ναρκωτικών στην υπηρεσία του Vincent.
• Jody, η γυναίκα του Λανς.
• Ο Captain Koons, ένας βετεράνος πολέμου που δίνει το ρολόι στον Butch.
• Winston Lobo, ο επιλυτής προβλημάτων.
• Jimmie Dimmick, φίλος του Jules.

Φύλλο δεδομένων

• Πρωτότυπος τίτλος: Pulp Fiction.
• Σκηνοθέτης: Quentin Tarantino
• Έτος: 1994.
• Διάρκεια: 153 λεπτά.
• Σενάριο: Quentin Tarantino και Roger Avary.
• Φωτογραφία: Andrzej Sekula.
• Πρωταγωνιστές: John Travolta, Samuel L. Jackson, Uma Thurman, Bruce Willis, Ving Rhames, Harvey Keitel, Tim Roth, Amanda Plummer, Maria de Medeiros, Eric Stoltz, Rosanna Arquette, Christopher Walken, Paul Calderon, Bronagh Gallagher, Peter Greene, Stephen Hibbert, Angela Jones, Phil LaMarr, Robert Ruth, Julia Sweeney, Quentin Tarantino, Frank Whaley, Duane Whitaker, Steve Buscemi, Burr Κατευθύνσεις
• Τα πιο σημαντικά βραβεία: Όσκαρ και Χρυσή Σφαίρα για το καλύτερο πρωτότυπο σενάριο. Palme d'Or για την καλύτερη ταινία.

Τροχόσπιτο

Ενεργοποιήστε τους ισπανικούς υπότιτλους και απολαύστε το αρχικό τρέιλερ!

Εάν σας άρεσε αυτό το άρθρο, μπορεί επίσης να σας ενδιαφέρει:

• Οι 10 ταινίες του Quentin Tarantino κατατάχθηκαν από τις καλύτερες έως τις χειρότερες
• Οι 30 καλύτερες ταινίες λατρείας