Μπαρόκ: ιστορία, χαρακτηριστικά και βασικές αρχές

O Μπαρόκ εμφανίστηκε κατά την ιστορική περίοδο που περιλαμβάνει το τέλος του δέκατου έκτου αιώνα που συνδέεται με τον στόχο του δέκατου έβδομου αιώνα.

Το κίνημα που εμφανίστηκε αρχικά στην Ιταλία ήταν θεμελιώδους σημασίας στο μη σύμπαν του δυτικού πολιτισμού. Ως εκδηλώσεις του μπαρόκ μπορούν να βρεθούν στις πλαστικές τέχνες, τη λογοτεχνία, τη μουσική και την αρχιτεκτονική.

Κόμο ή μπαρόκ καμέου

O θερμός μπαρόκ vem do francês μπαρόκ που σημαίνει, κυριολεκτικά, "ακανόνιστο δέντρο", "ακανόνιστο στήριγμα".

Παρά την προέλευσή του στη Γαλλία, το μπαρόκ κίνημα ξεκίνησε στην Ιταλία και εξαπλώθηκε σε ολόκληρη την ευρωπαϊκή ήπειρο, αργότερα για να φτάσει στις νέες ηπείρους. Οι πρώτες ιταλικές εκδηλώσεις της μπαρόκ τέχνης παρατηρήθηκαν στα τέλη του 16ου αιώνα.

Όχι μπαρόκ βρίσκουμε μια κίνηση πίσω στο Middle Idade, δηλαδή, βλέπουμε μια επιστροφή στον Θεοκεντρισμό (ο Deus όχι το κέντρο του σύμπαντος). Πρόκειται για μια ιστορική περίοδο που χαρακτηρίζεται από την άνοδο δύο θρησκευτικών αξιών που καθιερώθηκαν ως κατευθυντήριες αρχές της κοινωνίας.

Τα καλλιτεχνικά έργα που προκύπτουν από αυτή τη στιγμή ficaram χαρακτηρίζονται ιδιαίτερα από υπερβολικότητα, από υπερβολική φόρμα και αναζητώντας μεγαλείο.

Μια αντί-μεταρρύθμιση

Κατά τη διάρκεια της Προτεσταντικής Μεταρρύθμισης, στοιχεία που σχετίζονται με τη θρησκεία συζήτησαν και αμφισβήτησαν δόγματα που χρησίμευσαν ως βάση για την Καθολική Εκκλησία. Θα προκύψει κάποια αγανάκτηση, για παράδειγμα, όχι ότι λέω ότι σέβομαι την πώληση επιδομάτων.

Ήταν μια περίοδος που χαρακτηρίστηκε από την άνοδο του Martinho Luther, μιας φιγούρας που επέκρινε έντονα τον veneração das εικόνες δύο αγίους, ή δύσκολο να έχουν πρόσβαση σε θρησκευτικά κείμενα δύο θρησκειών και ή να γιορτάζουν το καθεστώς που προσβάλλουν χρόνια πατέρες.

Ως απάντηση στην Προτεσταντική Μεταρρύθμιση, στην Καθολική Εκκλησία που προτείνει μια Αντικατασκευή.

Κανένα Συμβούλιο του Τρέντο (μεταξύ 1545 και 1563) δεν ελήφθη για μια σειρά σημαντικών αποφάσεων. Οι θρησκευτικοί θεσμοθετούν, για παράδειγμα, την ίδρυση της Ιεράς Εξέτασης (com direito to queima de livros), την εμφύτευση θανατικής ποινής και τη δίωξη των στοχαστών.

Ή μπαρόκ όχι Βραζιλία

O Barroco no Brasil συνέβη στη μέση μιας προβληματικής οικονομίας λόγω του κύκλου του Cana-de-Açúcar. Η ιστορική περίοδος συνέπεσε επίσης με τις ολλανδικές εισβολές σε εθνικό έδαφος.

Μεταξύ των κύριων κτηνοτρόφων της χώρας μας σε αυτήν την περίοδο είναι ο Gregório de Matos (γνωστός ως Boca do Inferno), στη λογοτεχνία και στον Aleijadinho, στις πλαστικές τέχνες

Χαρακτηριστικά μπαρόκ

Με έναν αρκετά γενικό τρόπο, είναι δυνατόν να επιβεβαιωθεί ότι μια μπαρόκ αισθητική συνδέθηκε με μια υπερβολή και τον πολλαπλασιασμό των λεπτομερειών.

Ή το μπαρόκ homem ήταν um berço de contradições: έζησε μια διχοτομία μεταξύ του εδάφους που ακολουθούσε ή έπαιζε ή συμπεριφερόταν bem και ganhar ένα μέρος όχι παράδεισος. Βρίσκεται βασικά φυλακισμένος από διλήμματα και αντιφάσεις και ερωτήσεις μόνιμα για τα όρια της λογικής και της πίστης.

Ζώντας μια υπαρξιακή δυαδικότητα, διαχωρίστηκα από ερωτήσεις σχετικά με το σώμα και την ψυχή και ένιωθα μόνιμα σε ένταση.

Αυτός ο τύπος τέχνης επικεντρώνεται στη συχνότητα ή το θέμα του θανάτου (ή φόβου που προέρχεται από την τελική του συνάντηση), ειδικά λόγω του θρησκευτικού και ηθικού βάρους που ένιωθε εκείνη την εποχή.

Συχνά βρίσκουμε επίσης μπαρόκ αντανακλάσεις παραγωγής στο πέρασμα του χρόνου.

O Μπαρόκ στις Πλαστικές Τέχνες

Na Itália, berço do Barroco, um dos maiores nomes do movimento foi o ζωγράφος Caravaggio (1571-1610).

Επισκευάστε καθώς τα υφάσματα σας έχουν θεατρικότητα και αφοσίωση που είναι εμμονή για την απεικόνιση των λεπτομερειών (οι χειρονομίες, καθώς διπλασιάζετε τα δύο υφάσματα, όπως εκφράζουν δύο χαρακτήρες). Ένα άλλο σημαντικό δεδομένο του Μπαρόκ που μπορεί να παρατηρηθεί εδώ είναι η παρουσία ενός παιχνιδιού φωτός και σκιάς και ορισμένου δυναμισμού / κίνησης στη ζωγραφική:

Na Espanha, Diego Velázquez (1599-1660) αφιερώθηκε μπαρόκ μαλλιά δίνοντας ζωή σε εξαιρετικά πλούσια υφάσματα.

Τα βλέπουμε Ως fiandeiras, για παράδειγμα, μια περίσσεια πληροφοριών τυπικού στυλ τέχνης (παρατηρήστε την ποσότητα των ατόμων στο ύφασμα και τον τεράστιο αριθμό εκδηλώσεων που μεταδίδονται κατά το δείπνο):

Ο Νάλαντ, προς το παρόν, ή ο Μπαρόκ είχε σημαδεύσει την τρίχα του ζωγράφου Ρέμπραντ (1606-1669).

Στο ύφασμα παρακάτω βλέπουμε μια υπερβολική εκφραστικότητα που προκαλείται από νέους ανθρώπους που τρώνε μέρος για δείπνο. Υπάρχει σαφώς η κυριαρχία του συναισθήματος εδώ, παρατηρήστε πώς διατηρείται η εικόνα ενός μετασχηματισμού του τυπικού μπαρόκ δράματος:

Όχι στη Βραζιλία, η μπαρόκ τέχνη είναι αρκετά παρούσα στις πόλεις Ouro Preto, São João Del Rei και Mariana, που δεν βρίσκονται στο εσωτερικό του Minas Gerais.

O maior nome das artes plasticas do nosso Barroco foi o καλλιτέχνης Aleijadinho (1738-1814)

Ή ένας γλύπτης από τον Minas Gerais από τη ζωή του σε μια σειρά αγαλμάτων με βαθιά εκφραστικότητα και που αναπαράγει εξαιρετικά πραγματικές κινήσεις και olhares. Είναι επίσης απαραίτητο να επικεντρωθούμε στην ανησυχία όσον αφορά την αυστηρότητα και την παρουσία μιας σειράς λεπτομερειών:

O μπαρόκ στη λογοτεχνία

Στη λογοτεχνία, δεν βρίσκουμε σε μπαρόκ μια λατρευτική τάση, το isto é, μια λογοτεχνική παραγωγή που νοιάζεται πώς να σχηματίζεται, πώς ή Τι λέει. Ως μια μορφή λόγου εδώ, υπάρχει μια σημαντική σημασία στα προηγούμενα και υπάρχει μια επαναλαμβανόμενη χρήση πολλών μορφών γλωσσολογίας (αντίθετα, παράδοξα, υπερβατικά κλπ).

Από την άλλη πλευρά, η μπαρόκ λογοτεχνία δείχνει επίσης μια εννοιολογική τάση, ή seja, μια ώθηση για να εκτιμήσουμε την επιχειρηματολογία, τη ρητορική ή το περιεχόμενο του ίδιου του κειμένου.

Εξαιρετικό χαρακτηριστικό του λογοτεχνικού geração είναι presença do Αδραξε την μεραή επιθυμείτε να εκμεταλλευτείτε τη ζωή κάθε στιγμή, συνδεδεμένη με την τελευταία πτώση.

Στην Πορτογαλία, το μεγαλύτερο όνομα του μπαρόκ γράφτηκε από τον πατέρα Antônio Vieira (1608-1697), ο οποίος συνθέτει μια εξαιρετικά περίτεχνη πεζογραφία για να σας ενθαρρύνει να το πιστέψετε.

Βλέπουμε, για παράδειγμα, να μην είναι διάσημο Sermão de Santo António aos Peixes, ένας χαρακτηριστικός ρητορικός συγγραφέας που χρησιμοποιείται ως πατέρας. Αυτή η μικρή παράγραφος παρουσιάζει δύο χαρακτηριστικά του μπαρόκ: μια γλωσσική προσοχή, που εκπονήθηκε, σε συμφωνία με μια ανησυχία ως το περιεχόμενο που θα μεταδοθεί:

Εσείς, λέει ο Christ Senhor nosso, falando σαν εσείς θεριστές, είστε ή βγαίνετε από το έδαφος: και οι chama-lhes βγαίνουν από το έδαφος, επειδή θέλει να αντιμετωπίσω ή να αντιμετωπίσω. Ή το αποτέλεσμα του αλατιού και την πρόληψη της διαφθοράς, αλλά όταν η γη είναι ντυμένη όσο διεφθαρμένη είναι, έχοντας τόσα πολλά νελά που έχετε εμπόριο αλατιού, τι θα είναι ή τι θα μπορούσε να είναι λόγω αυτής της διαφθοράς; Επειδή ή βγαίνεις δεν βγαίνεις, ή επειδή δεν αφήνεις ένα terra se.

Leia ή Sermão de Santo António aos Peixes σε πλήρη μορφή pdf.

Το Enquanto Isso, No Brasil, ή Maior Nome da μπαρόκ λογοτεχνία ήταν του Gregório de Matos (1633-1696). Γεννήθηκε στο Σαλβαδόρ, ή συγγραφέας που πρόκειται να σπουδάσει στην Κοΐμπρα, όπου έρχεται σε επαφή ως πρωτοποριακή λογοτεχνία.

Από τη χώρα volta ao nosso, ή ο ποιητής γνωστός ως Boca do Inferno χρησιμοποίησε τη λογοτεχνία ως όπλο για να προκαλέσει σοβαρή κοινωνική κριτική προκαλώντας μεγάλη ταλαιπωρία στην αστική τάξη Baiana da sua geração.

Ένα παράδειγμα της ποιητικής πολεμικής και σύνθεσής του Το Συμβούλιο για το quis quiser viver na Bahia εκτιμάται και αναζητείται από όλους (αρχική ενότητα παρακάτω). Δύο μακρά στίχοι, λέξεις Gregório não poupa για επίθεση ή λειτουργία της κοινωνίας των Μπαχίνων:

Quem quiser viver, seja um Gatão,
Προσβάλλετε όλη τη γη, εισβάλλετε στις θάλασσες,
Seja um Chegai, ou Um Gaspar Soares,
Και σε περίπτωση που όλα σχετίζονται.
Sobejar-lhe-á na τραπέζι vinho e pão,
Και να σε ακολουθήσω, για παράδειγμα,
Αυτή η ζωή θα περάσει χωρίς λύπη

O Μπαρόκ στην Αρχιτεκτονική

Η μπαρόκ αρχιτεκτονική βρίσκεται ιδιαίτερα σε θρησκευτικά κτίρια (εκκλησίες, μοναστήρια, mosteiros).

Υπέροχη, υπερβολική και λεπτομερής, αυτός ο τύπος κατασκευής είχε σκοπό να δείξει την πολυτέλεια της Καθολικής Εκκλησίας που ήταν τόσο ισχυρή εκείνη την εποχή.

Η Βασιλική του Σάο Πέδρο, που βρίσκεται στην Ιταλία, είναι ένα παράδειγμα μπαρόκ αρχιτεκτονικής. Τεράστια και γεμάτη λεπτομέρειες, η κατασκευή ξεχωρίζει από το τοπίο, κάνοντας τον παρατηρητή να αισθάνεται μικρό λόγω αυτού του μεγέθους. Ως διακοσμητική απόλαυση, η Βασιλική έχει μια σειρά από αγάλματα και στολίδια.

Στην Ισπανία βρίσκουμε το Igreja de Santiago da Compostela, μια άλλη υποδειγματική μπαρόκ αρχιτεκτονική.

Εδώ γίνεται πιο εμφανές στη σημασία που αφιερώθηκε στο geração για άφθονη λεπτομέρεια. Σημειώστε ότι δεν υπάρχει πρόσοψη στην εκκλησία που να μην είναι κενό, όπου κάθε ενότητα ερμηνεύεται ως ευκαιρία να συμπεριφερθεί ως στολίδι:

Όχι η Βραζιλία, δύο παραδείγματα μπαρόκ αρχιτεκτονικής είναι η Igreja Nossa Senhora do Rosário, στο Minas Gerais.

Nesse τύπος κατασκευής και χαρακτηριστικό μια ανησυχία με την εμφάνιση και με τον τυπικό πλούτο του μπαρόκ.

Από αρχιτεκτονικής άποψης, είναι πολύ συνηθισμένο να βρίσκεις καμπύλες προσόψεις και τοξωτά πλαίσια (στην περίπτωση της Igreja Nossa Senhora do Rosário).

Conheça επίσης

• Ποιήματα για την κατανόηση της μπαρόκ ποίησης
• Caravaggio: θεμελιώδη έργα και βιογραφία του ζωγράφου
• Αφηρημένη τέχνη: κύρια έργα και καλλιτέχνες στη Βραζιλία και όχι σε έναν κόσμο
• Σουρεαλισμός: χαρακτηριστικά και κύριοι καλλιτέχνες
• Τα πιο διάσημα έργα του Abstractionism
• Νεοκλασικισμός