Romantismi 17 tunnust

Romantism oli kunsti-, kultuuri- ja kirjandusliikumine, mis toimus peamiselt Euroopa mandril 18. – 19.

Romantikuid iseloomustab muu hulgas see, et nad loovad liikumise, mis on vastuolus valgustusajastu ja uusklassitsismiga, mis on ajaliselt väga lähedal.

Siis näeme romantismi tunnuseid koos selle kunstilis-filosoofilise suundumuse mõne tähelepanuväärsema tegelasega.

• Seotud artikkel: "Baroki neli kõige olulisemat omadust"

Romantismi tunnused, mis aitavad seda ära tunda

Romantism oli kunstiline, intellektuaalne ja kultuuriline liikumine, mis toimus 18. sajandi lõpus ja 19. sajandi alguses erinevates Euroopa riikides, kuid eriti Inglismaal, Saksamaal ja Prantsusmaal.

Need kolm rahvust oleksid selle kultuuriliikumise peamine etapp, kuid nad lõppeksid laieneb ülejäänud Euroopa riikidele ja ületab Atlandi ookeani, ulatudes kuni USA. Need on selle peamised omadused.

1. Valgustusajastu ja uusklassitsismi tagasilükkamine

Romantikud tekkis kontrastina valgustusajastu intellektuaalsele liikumisele ja selle kunstilisele väljendusele uusklassitsismi kaudu

, kus loogikat, mõistust ja objektiivsust hinnati kõrgelt. Nii valgustatud mõtlejad kui ka uusklassitsistlikud kunstnikud pooldasid kogu vormis ja sisus ühtlustamist.

Romantikud olid nende ideede vastu, kuna need olid viis loovuse ja väljendusvabaduse piiramiseks. Veelgi enam, 18. ja 19. sajandil olid sügav pettumus inimkonna vastu, arvestades, et tööstusrevolutsiooni käigus ekspluateeriti inimesi võimaluse korral veelgi, luues palju ebaõiglasi viise proletariaadi ravimiseks.

Seetõttu ei suutnud romantikud arvata, et nad elavad ajaloo parimas hetkes, kuna tundus, et ühiskonnast on saanud vaenulik, julm ja kitsas koht.

2. Subjektiivsuse ja emotsioonide ülendamine

Romantikud ülendavad tundeid ja subjektiivsust, millega saaks vabastada kunstnikke ja kunsti. Tunded olid üle mõistuse, mistõttu tunded nagu hirm, armastus, Kirg, hullumeelsus ja üksindus olid korduvad teemad nii raamatu kui ka pilditeoste puhul ajastu.

Romantilises loogikas mõistetakse, et kunst peaks kuuletuma ainult eesmärgile väljendada kunstniku subjektiivsust, väljendada tema vaatenurka, tundlikkust, arvamusi, hirme ja soove.

Kunst läheb tegemisest kliendi (patrooni) huvidesse ja sellest saab kunstniku individuaalne väljendus. Romantikud põgenevad propagandakasutuse eest, mis oli tehtud kunstilistest kompositsioonidest, muudetud toodeteks, mis olid valmistatud valitseva eliidi bonanza ja rikkuse esindamiseks.

• Teile võivad huvi pakkuda: "Renessansi ja baroki erinevused: kuidas neid eristada"

3. Mäss kunsti reeglite vastu

Romantikud on vastu valgustusajastu edendatud akadeemilisuse jäikusele. Nad vabastavad kunsti reeglite standardiseerimisest, mis tõi kaasa kunstilise loovuse tõelise plahvatuse., millel on tohutu stiilide mitmekesisus. Kunsti ega romantilist kirjandust ei saa pidada ühtseks stiiliks, hoolimata sellest, kuidas te seda vaatate.

4. Enesekultus ja individualism

Enne romantismi tekkimist pidi kunstnik looma teose, mis põhines temale usaldatud. See kunstiteos tuli teha patrooni määramisel, kuna tema maksis tellimuse.

Romantiku mentaliteedis on see aga erinev. See kunstiline pealesurumine on ületatud, pannes selle praeguse aja kunstniku oma täielikku vabadust täielikult ära kasutama ja selles vabanemisel võiks ta keskenduda omaenda individuaalsusele.

Nii et romantikud kõrgendada mina väljendust, nõudes nende individuaalset identiteeti. Teema on keegi ainulaadne ja erinev, kes kuulub ka rühma, kuid selles kogukonnas peab see inimene saama sama tunnustust.

5. Originaalsuse hindamine

Romantism, kuigi kunstiloomel pole piire, on ka suure originaalsuse periood. Originaalsusest saab kunstiline hindamiskriteerium, milles nad kavatsevad teha uusi asju, jättes maha mõtte, et kunst peab traditsioonile reageerima, seda jätkama või täiustama.

6. Valesti mõistetud geenius

Romantilises liikumises toetatakse ideed, et romantiline kunstnik on valesti mõistetud geenius, kelle kujutlusvõime ilma piirid, vabastav loovus ja piinatud elu teevad temast ühiskonna, mille tema ühiskond on laialt tagasi lükanud ilm. See on vastuolus renessansi geeniuse ideega, kes on oma kunstis näidatud väga osav mees., kunstitehnikate laitmatu käsitlemise kohta.

7. Ülevus

Romantism seab ülimuslikkuse idee klassikalise ilu idee ette, mis oli range ja korralik. Klassikaline ilu oli nii tasakaalus, nii sümmeetriline, et oli muutunud etteaimatavaks ja stereotüüpseks.

Miinuste järgi romantiline ülev tähendab ilu leidmist selles, mis on kõige kohutavam ja ebamugavam, selles, mis pole meeldiv, mis ei jäta kedagi ükskõikseks. Hämarast ja liikuvast saab teha suurepäraseid meistriteoseid. 8. Fantaasia ülendamine

Romantikud annavad vabad käed oma fantaasiatele, unistuste maailmale. Üleloomulikust eraldavad nad kõikvõimalikke kunstilisi väljendeid, mis võivad painajalikes maailmades olla nii muinasjutu, unenäomaailmade kui ka õuduslugude jaoks materiaalsed. Isegi moraalselt aktsepteeritava piir ületatakse, tuues tema temaatilistesse töödesse sisse väga ebatradoksaalsenagu tabud ja saatanlikud rituaalid.

9. Nostalgia parema mineviku järele

Olles oma ajaloolise perioodiga kriitiline liikumine, mille loogika ja mõistus oli ilmne tõsiasi valgustunud olid läbi kukkunud, romantismis tekkis tugev nostalgia idealiseeritud mineviku vastu, mida nähakse kui aega parim.

Liikumine oli vastu tööstusrevolutsiooni dramaatilisele arengule, mis ähvardas murda inimese ja looduse ühtsuse.

Romantilistest töödest oli väga levinud just ajalooliste lõikude näitus, mis oli eriti keskendunud keskaeg või muud perioodid, näiteks kaasaegne aeg, mida tajuti kuidagi ajastutena üles. Prantsuse romantikute puhul oli väga korduv suunata pilk Prantsuse revolutsioonile, mida peetakse rahva jaoks suurte muutuste ja hiilguse perioodiks.

10. Huvi keskaja ja baroki vastu

Nagu me oleme kommenteerinud, olid romantikud eelmiste aegade suhtes eelistatumad, keskaeg oli kõige enam esindatud periood. Selle üks põhjus oli see, et just sel perioodil tekkisid paljud Euroopa rahvad kas Euroopa Liidu kaudu Rooma impeeriumi lagunemine ja uute kristlike kuningriikide loomine või kultuuride segunemine eelrooma.

Keskajast alates võtavad nad suure kunstilise esituse sümbolina välja oma keskaegse hiliskunsti gooti. Seda liikumist, mis on täis pimedust ja varje väljastpoolt, kuid seestpoolt erksaid värve, pidasid romantikud vaimsuse ja müstika suurimaks väljendajaks.

Mis puutub barokki, siis romantikud pidasid seda emotsioonide tõelise vabastamise liikumiseks, rikkalikult efektide ja üleküllusega, põhimõtted, mis on tihedalt seotud romantismi loovate ja väljenduslike ideaalidega.

11. Huvi eksootika vastu

Kuna nende lähimat maailma peeti vaenuliku, ebaõnnestunud ja soovimatu keskkonnana, siis romantikud mitte ainult leidis varjupaiga möödunud aegade ideaalis, kuid idealiseeris ka kaugeid, eriti kaugeid maailmu Idas.

Nad püüavad murda lääne traditsioonidega eksootikas, nähes mitteeurooplast kui palju paremat maailma. Orientalism ja põlisameeriklaste idee on kaks näidet sellest romantilisest huvist kultuuride vastu. nende Jean-Jacques Rousseau hea metslase kontseptsioonil põhinev idealiseerimine on väga kauge, väga viltu.

12. Huvi maastiku vastu

Maastik on element, millest romantismis puudust ei saa jätta. Tema kirjanikud, maalijad ja muusikud pöörduvad tema poole kahel viisil. Esimene neist on püüd ületada lõhe inimeste ja looduse vahel, mis on sotsiaalmajanduslike muutuste ajendiks. Teine on muuta maastik subjekti sisemaailma metafooriks.

Mõlemad vormid on rünnakud uusklassikalise ratsionalismi vastu, mis eelistas enamikus kompositsioonides interjööri ja kainet stseeni, selleks, et vaataja suunaks oma tähelepanu teoses paljastatud sõnumile ja teda ei häiriks elemendid haljastus.

13. Populaarne kultuur

Kui valgustatud liikumise eesmärk oli teadmiste standardimine, arvestades, et ainult kultuur on kõige asjatundlikuma ja valgustatuma käes tegelased kehtisid, kaitseb romantiline liikumine teadmiste otsimist populaarse kultuuri kaudu, mida peetakse ammendamatuks allikaks teadmised. Inimeste tarkus oli talletatud iga kultuuri folkloori, mida kantakse põlvest põlve tantsude, ütluste ja legendide kaudu.

14. Rahvuslus

Romantikud on tugevalt natsionalistlikud, kuivõrd nad näevad seda ideoloogiat kollektiivse mina väljendusena. Pole üllatav, et see juhtub, sest romantism langes kokku ajaloolise hetkega, kus rahvusriigid hakkasid vohama, lavastades end Saksamaa ja Itaalia.

Sellest hoolimata ei tohiks sattuda sellisesse eksitusse, et romantikud panid rõhu riigi institutsionaalsusele, kuid inimeste identiteedis. Selle rahva identiteet, pärand ja kuuluvustunne on aspektid, mida iga romantiline autor oma teostes tutvustas.

15. Hinnang rahvakeeltele

Romantikud hindavad eriti kõrgelt rahvakeeli kasutades neid natsionalistliku väljendusvahendina. Keel on rahvusliku identiteedi, populaarse kultuuri ja kollektiivse mina vedaja.

Selle hinnangu näite võib leida hülgamisest itaalia keelest kui ooperi laulmise keelest, mis isegi need sajandid olid olnud normiks, jätkates muu hulgas saksa, prantsuse, hispaania ja inglise keeles teoste komponeerimist muud

16. Surm

Surm See on romantiliste teoste asendamatu teema, millele lähenetakse paljudest vaatenurkadest ja eriti enesetapu ideest. Enda elu võtmine oli mõte, mida pidi iga romantiline autor mingil hetkel oma kunstisse juurutama, olgu see siis maal, romaan või ooper. See idee tekkis selles voolus eriti tänu Goethe romaani mõjule Noore Wertheri kurbused (1774).

17. Tugev idealism

Romantik on oma olemuselt idealist. Ta kujutab ette, et parem maailm on võimalik mitte ainult kunstilisel, vaid ka poliitilisel ja sotsiaalsel tasandil.

Elades maailmas, mida tajutakse halvimana, mida on võimalik elada, usuvad romantikud, et tulevikus võivad asjad paremaks muutuda, kuid selleks tuleb midagi ette võtta. Sel põhjusel on tavaline leida sadu romantilisi autoreid, kes on osalenud poliitilistel põhjustel ja vaimsetes liikumistes.

Romantismi esindajad

Romantismi esindajaid on palju, sealhulgas nii mehi kui naisi. Siis avastame mõne neist nimed sõltuvalt kunstiteose tüübist, milles nad kõige rohkem silma paistsid ja mõned tema kõige esinduslikumad teosed.

Kirjanikud

• Mary Shelley (1797–1851), Frankenstein (1829)
• Edgar Allan Poe (1809 - 1849), jutustava süda (1843)
• Victor Hugo (1802 - 1885), Les Miserables (1962)
• Johann Wolfgang von Goethe (1749 - 1832), Noore Wertheri kurbused (1774)
• Alexandre Dumas (1802 - 1870), Monte Cristo krahv (1844)
• José de Espronceda (1808 - 1842), üliõpilane Salamancast (1840)
• Lord Byron (1788 - 1824), Childe Haroldi palverännakud.

Maalijad

• Francisco Goya (1746 - 1828) Mõistuse unenäod tekitavad koletisi (1799)
• William Turner (1775 - 1851), Vihm, aur ja kiirus (1844).
• Leonardo Alenza (1807 - 1845), Romantikud või enesetapp (1837)
• Théodore Géricault (1791 - 1824), Medusa parv (1819)
• Eugene Delacroix (1798 - 1863), Rahva juhtimise vabadus (1830)
• Caspar David Friedrich (1774-1840), Teerändaja Pilvemerel (1818)

Heliloojad

• Ludwig van Beethoven (1770–1827). 9. sümfoonia (1824)
• Franz Schubert (1797-1828). Ellensi dritter Gesang või Ave Maria (1825)
• Robert Schumann (1810–1856). Dichterliebe (Luuletaja armastus ja elu) (1840).

Bibliograafilised viited:

• Berliin, mina (2000). Hardy, Henry, toim. Romantismi juured. Madrid: Sõnn. ISBN 978-84-306-0369-5.
• De Paz, A. (1986). Romantiline revolutsioon; poeetiline, esteetiline, ideoloogiad. Tõlkinud María García Lozano. Madrid: Toimetuse Tecnos. ISBN 978-84-309-3960-2.
• Fay, E. (2002). Romantiline keskaeg. Ajalugu ja romantiline kirjanduslik ideaal. Houndsmills, Basingstoke: Palgrave.