2001: kosmose-odüsseia: filmi kokkuvõte ja analüüs
2001: kosmose-odüsseia (1968) on ulmefilm, mille režissöör on Stanley Kubrick.
See on inspireeritud Valvur, filmi kirjaniku ja stsenaristi Arthur C. novell. Clarke.
Film on "rännak" inimkonna ajaloo erinevatel perioodidel alates selle primitiivsest päritolust kuni tehisintellekti levikuni.
Sellel ajal, 2001: kosmose-odüsseia see murdis kõik žanriskeemid ja muutus kultuurinähtuseks.
Kuid see põnev film tekitab jätkuvalt vastakaid arvamusi; Kui mõne jaoks on see üks kinoajaloo tippe, siis teised peavad seda aeglaseks ja ülehinnatud teoseks. Liituge meiega järgmistel ridadel, et teada saada, miks.
Filmi kokkuvõte
Filmi saab jagada nelja ossa:
- inimese koidik,
- Kuu teekond,
- missioon jupiterisse ja
- lõpmatusest kaugemale.
Tähelepanu, nüüdsest võib neid olla spoilerid!
1. Inimese koidik
Hominiidi koidikul eksisteerisid kõik liigid rahulikult koos. Siis ilmub teine rühm hominiide, kes kõnnivad püsti ja hakkavad suhtlema, et neid eemale peletada.
Ühel päeval avastavad ahvid ärgates musta ristkülikukujulise monoliidi. Selle puudutamine viib nad teiste liikidega võrreldes kõrgema intelligentsuse seisundisse.
Vähehaaval avastavad ahvid, kuidas luu rünnaku- ja tõrjerelvana kasutada. Üks primaat viskab luu õhku, sümboliseerides võitu ja vallutamist.
2. Kuu teekond
Primaadi visatud luu põhjustab enam kui nelja miljoni aasta pikkuse ellipsi ja annab koha kosmoselaevale, mis reisib läbi kosmose 1999. aastal.
Laeva sees reisib teadlane Heywood Floyd, kes on filmi vaadates magama jäänud.
Seejärel põimitakse laev ümmarguse satelliidi sisse. Toas on kosmosejaam nimega Orbiter Hilton, millel on kunstlik gravitatsioon. Seal, kus ta möödub kontrollist ja jääb paariks tunniks, enne kui ta Kuule reisi teeb. Seal vestleb ta Maalt pärit videokonverentsi kaudu Nõukogude teadlaste ja oma tütrega.
Pärast seda peatust jätkab Heywood oma kosmosereisi Kuule ülesandega paljastada seal leitud musta monoliidi taga salapära. Kujutised on vahele segatud muusikalise teema kõla järgi Sinine Doonau.
Maandudes astub Floyd monoliidi juurde ja puudutab seda, nagu hominiidid seda varem tegid. Päikesetõusul ja päikese kätte saades väljastab monoliit kõrvulukustava helisignaali.
3. Missioon Jupiteri juurde
2001. aastal suundub skeleti kujuline kosmoseaparaat Discovery 1 Jupiteri poole. Seda missiooni juhib kokku viis meeskonnaliiget, sealhulgas David Bowman ja Frank Poole.
Laev on varustatud parima tehnoloogiaga, tipptasemel arvuti HAL 9000, millel on silmad ja kõrvad, mis võimaldab tal inimestega suhelda.
Meeskonna eesmärk on jõuda Jupiterini. Kuid veidi enne eesmärgi saavutamist küsib arvuti Davidilt, kas tal pole missioonis kahtlusi.
Seejärel hoiatab HAL 9000 rikke eest süsteemis, mis takistab Maaga suhtlemist. Seega lahkub David laevalt, et proovida viga parandada.
Kaks meeskonnaliiget, Frank ja Bowman, plaanivad arvuti lahti ühendada, kuid see loeb nende huuli ja saab kõik teada. Kuna kättemaks põhjustab HAL 9000 mõne meeskonnaliikme surma.
Lõpuks õnnestub Davidil HAL lahti ühendada ja kuulata doktor Floydi salvestust, milles ta näitab, mis on selle tegelik missioon: uurida TMA-1 monoliidi poolt 1999. aastal vastuvõetud signaali Jupiter.
4. Jupiter ja väljaspool lõpmatust
Kui laev jõuab Jupiterini, ilmub kosmoses hõljuma must monoliit. David Bowman väljub laevast, et seda uurida.
Monoliit on nagu uks ja läbi selle kogeb peategelane oma silmadega teekonda, visuaalset vaatemängu udukogude ja eredate tähtede vahel.
Pärast seda normaliseerub kõik ja David ilmub valgesse ruumi, kus paistavad silma ruuduline põrand ja rohelised tugitoolid.
Vahepeal käib ta selle koha peal ringi uurimas ja tuleb vannituppa, kus peegel paljastab tema kortsulise välimuse.
Lõpuks kukutab ta kogemata klaasi veini maale. Siis ilmub ta vananenud voodile ja tekib monoliit. Bowman osutab talle sõrmega ja äkki muutub ta universumit hõljuvaks looteks.
Filmianalüüs
Nagu pealkiri osutab 2001: kosmose-odüsseia, film on algatusrännak, kuid mitte ükskõik milline, pigem on see kõige muljetavaldavam teekond kinoajaloos.
Läbi ajaloo on kerkinud üles lugematu arv inimkonna ja elu mõttega seotud küsimusi. Inimese päritolu, evolutsiooni, suhteid ümbritseva keskkonna ja tehnoloogiaga.
Ja nende ümber varjatud vastused, mis varitsevad ja seavad kahtluse alla enesestmõistetavaks peetud teooriad.
See film ei pretendeeri absoluutsetele tõdedele inimese evolutsiooni kohta, vaid pigem soovib panna meid mõtlema ja eemaldama sellest vaikuse seisundist, mis sunnib meid „kõike andma kursus ”.
Inimese päritolust tehisintellektini
On selge, et Kubrick soovis selle filmiga midagi muud teha ja pani vaatajaga mängu. Pühendumine vaatamisele kõigi aktiivsete meeltega kogu filmi paksuses. Kuid eelkõige soovis ta, et avalikkus mõtiskleks ja teeks ise järeldused.
Nii saab sellest filmist välja tuua erinevaid tõlgendusi, mis on seotud inimese evolutsiooni, tehnoloogilise revolutsiooni ja tehisintellektiga.
Mida tähendab must monoliit?
Mis on inimese primaadist arenemise põhjus? Kas on olemas kõrgem intelligentsus, mis on pannud liigi arenema?
Kogu filmi vältel ilmub erinevatel puhkudel abstraktne ja salapärane üksus, ristkülikukujuline must objekt, mis paneb inimese minema primaadist kontrollivaks kiskjaks ja ülimuslikuks ülejäänud liikide suhtes, kellega elab.
Selle monoliidi olemasoluga on seotud palju teooriaid, kuid ainus asi, mis on kindlalt teada, on see, Iga kord, kui see laval ilmub, see tingib sündmuste kulgu ja seega ka sündmuse arengut inimkond.
Selle elemendiga seatakse kahtluse alla Darwini ja kreacionismi teooriad liigi kohta. Kas võib olla, et Kubrick soovis nende hüpoteeside suunas saata kriitilise sõnumi?
Tehisintellekti sentimentaalsus
HAL 9000 on väljamõeldud "superarvuti", kuid lisaks sellele on see tegelane.
1968. aastal olid arvutid inimese jaoks mõistatuseks. Siis võiks ilukirjandus ette kujutada seadet, mille mõte sarnaneb inimese omaga.
Sel ajal oli masinatele tunnetega varustamine midagi futuristlikku ja vähemalt väljamõeldud. Kuid tänapäeval nõudis inimene endiselt oma eesmärki luua emotsioonidega varustatud masinaid.
Praeguses olukorras, kus valitseb inimese pidev dehumaniseerimine, soovime masinaid humaniseerida. Kuid kas on olemas kunstlikke emotsioone ja tundeid?
Kui suudame filmis kaasa tunda HAL 9000 arvutile, kas me empaatiliseks tunneksime kunagi emotsionaalseid roboteid?
Traditsioonilise narratiivse struktuuri lagunemine
Filmi narratiivne ülesehitus katkeb varem väljakujunenud kokkuleppega. Just traditsiooniline mittejutustus muudab selle filmi originaalseks.
2001: kosmose-odüsseia See on näide kino filmireeglite rikkumisest hollywood. Ja tegelikult on see, et film ei läbi kolme traditsioonilist toimingut: lähenemine, keskosa ja lõpp.
Samuti ei järgne lugu, mis keerleb peategelase ümber, kes üritab tema lahendada probleeme ja peab oma antagonistiga silmitsi seisma, samuti ei ole põhjuste ja seose vahel selget seost mõju.
See mitmetähenduslikkus ja dialoogide nappus panevad vaataja tähelepanu pöörama igale pildile ja välja võtma oma tõlgendused.
Eriefektide revolutsioon
Tundsin, et seda filmi on vaja teha nii, et iga eriefektistseen oleks täiesti veenev, midagi, mida filmis pole varem saavutatud.
Nende sõnadega näitas Kubrick, et hoolitses selle filmi kõige väiksemate detailide eest.
Selle ajani filmitud ulmefilmid võisid olla patused, kuna selles žanris puudus põhielement: tõepärasus.
Ja see on see, et seni olid fantaasiamaailmadega seotud filmid esitanud mõned "futuristlikud" visuaalefektid, kuid mitte midagi usaldusväärset.
2001: kosmose-odüsseia See oli režissööri hoolika töö tulemus, kes viie filmimisaasta jooksul hoolitses selle eest, et kõik filmi moodustavad pildid oleksid usaldusväärsed. Mitte ainult selle vabastamise aastal, vaid rohkem kui viiskümmend aastat hiljem võivad 2001. aasta kosmoselaevad olla endiselt veenvad.
Seega ei saa sellest mängufilmist mainimata jätta meeldejäävaid filmivõtteid, nagu näiteks Discovery laeva oma. Samuti ei saa selle eriefekte kõrvale jätta.
Tänu tõelisele kaheteistmeetrise läbimõõduga tsentrifuugile suutis Kubrick tekitada sarnaseid efekte see, kus see simuleerib, et üks astronautidest "sörkib" ja teeb oma teele 360 pöörde kraadi.
See teine tähelepanuväärne jada, kus kuu, Maa ja päike joonduvad Richard Straussi kompositsiooni rütmi järgi Nõnda räägi Zarathustra.
Klassikalises stiilis heliriba
Kaugeltki filmi jaoks muusikaliste kompositsioonide eelistamisest, otsustas Kubrick kasutada juba olemasolevat muusikat. Seega esitati selles selliste autorite loomingut nagu György Ligenti, Richard Straussi või Khatchaturian.
Filmil on ülekaalus visuaalne iseloom, mis paneb 19. ja 20. sajandil komponeeritud muusikapalade funktsiooni mängima a eksklusiivse rolli tõttu rikastavad nad filmi mitte ainult, vaid aitavad ka fantaasiat vabastada, et see 140-minutiline emotsionaalne rännak kestus.
Sissejuhatuseks ja mustal raamil algab film Atmosfäärid György Ligenti - muusikapala, mille intensiivsus suureneb ja mis äratab murettekitavat õhkkonda.
Siis ilmub Nii rääkis Zarathustra Richard Strauss, kes tuleb esitama Kuu, Päikese ja Maa joondust.
See teema ilmub kogu filmi jooksul sagedamini. Eelkõige eelmises järjestuses esindab see meie liigi päritolu.
Kuid kahtlemata on muusikalisel tasandil üks silmatorkavamaid hetki valsi välimus TheSinine Doonau Johann Strauss.
Inimene on tänu tehnoloogiale suutnud kosmosesse jõuda. See tükk sümboliseerib liigi arengut ja selle muutumist tänu tehnoloogilisele arengule.
Muusikaga kooskõlas "tantsivad" laevad läbi kosmose, mis on ideaalne kõrvutamine pildi ja heli vahel.
Sotsiopoliitiline kontekst: sotsiaalsete liikumiste vohamine
Filmi ilmumise aastal oli maailm tunnistajaks erinevatele revolutsioonilistele sündmustele, mis tähistaksid ajaloos enne ja pärast.
1968. aastal toimus “Praha kevad”, poliitilise liberaliseerimise ja protesti liikumine Ta üritas lõpetada kommunismi ja kelle allakäik saabus samal aastal Nõukogude sissetungiga linna Praha
Samal aastal toimus Prantsusmaal nn mai 1968, osaledes mitmel üritusel meeleavaldused, mis hällitasid erinevaid põhjuseid: keskkonnakaitsmine, seksuaalne vabadus, võrdne haridus või feminism.
Atlandi ookeani teisel kaldal toimusid sellised sündmused nagu Martin Luther Kingi surm aprillis ja oktoobris nn 1968. aasta liikumine Mehhikos, mis viis Tlatelolco veresaunani.
Need faktid panevad meid tõsta südametunnistust kõige julmema ja inimväärsema inimkonna suhtes.
Film pakub meile mõtisklust inimese evolutsioonist, aga ka primitiivsest päritolust. See loomainstinkt, mis äratab meis kõige absoluutsema julmuse ja paneb meid mõtlema, kas selles mõttes on tõesti toimunud edusamme.
Kosmosereisid, kättesaamatu unistus?
Inimese imetlus maapealse satelliidi vastu on tema unistuste üheks sooviks olnud tahtmine selleni jõuda.
Juba 2. sajandil pKr. C., Luciano de Samosata kujutas ette oma romaanis Tõestisündinud lugu kosmosereis, saades selleks „esimeses ulmekirjanduses“.
Sajandeid hiljem unistas inimene kosmosereisidest. Nii tegi ka Jules Verne oma romaanidega Maast kuuni Y Kuu ümber, mõlemad avaldatud 19. sajandi teisel poolel.
Seitsmendas kunstis püüdis prantsuse illusionist ja filmitegija George Méliès seda soovi teoks teha ja muutis selle piltideks, saades alguse kinomajaloo ühest suurest verstapostist: Reis Kuule. See oleks esimene ulmekino näide.
Reaalsus on see, et 1968. aastal ei olnud seda unistust veel saavutatud, ega tänapäevalgi kõige skeptilisemate mõtlejate arvates. Apollo 11 missioon Kuule 1969. aastal jääb siiski järeltulijatele, kui inimene esimest korda Kuu pinnale astus.
Aasta varem oli Kubrick välja mõelnud väga sarnase tee, muutes kino fantastiliste ja tundmatute saadikuks. Ta tegi vaatajale kättesaadavaks romantilisema nägemuse kinematograafiast, kinost, kus piltidel on kõige ilusam.
Stanley kubrick
Stanley Kubrick (1928-1999) oli Ameerika režissöör ja fotograaf. Ta alustas oma karjääri ajakirja Look fotograafina seitsmeteistkümneaastaselt.
1951. aastal jõudis ta kinomaailma, kui tegi oma esimese lühifilmi ja kaks aastat hiljem tegi oma esimese mängufilmi.
Tema tunnustus režissöörina tuli aastaid hiljem esietendusega Au teed (1957).
Kuigi tema filmograafia oli lühike, paistis Kubrick silma originaalse filmitegijana olemisega ja tema filmides pole midagi juhuslikku, iga võtet filmitakse hoole ja täpsusega.
Kubrick oli tulemustega rahulolematu lavastaja ja püüdis alati täiuslikkust otsida.
Kui teile see artikkel meeldis, võib see teile ka huvi pakkuda Stanley Kubricki kellakeelne oranž film
