Julio Cortázari tagakiusaja: kokkuvõte ja analüüs

Enne Julio Cortázari "Tagakiusaja" kokkuvõtte täielikku süvenemist on oluline, et andke meile sellest teosest lühidalt teada ja miks see on raamatu ajaloos nii oluline kirjandus. Cortázar oli üks neist Ladina-Ameerika buumi autorid, kirjanik, kes sukeldus täielikult García Márquezega avatud narratiivi alamžanrisse ja kes ristiti nimega "maagiline realism".

Lugu, mis meid siin puudutab, on 20. sajandi kirjanduse üks silmapaistvamaid lugusid ja põhjuseks on see, et Cortázar suudab meile lugu teistmoodi ja väga üllatavalt selgitada. Tegelikult peetakse seda kontot kontoks eelmine katse mida autor enne romaani kirjutamist tegi, mis teda edukalt käivitaks: Humal.

Julio Cortázari filmist "El perseidor" leiame loo, milles Johnny Carter on peategelane. See on lugu, millel on eksistentsiaalne taust ja kus peategelane, saksofonist, liigub selguse ja hullumeelsus metafüüsiliste mõtisklustega, mis kutsuvad lugejat mõtlema ja küsima tõdesid, millele me isegi mitu korda ei laenu tähelepanu.

Peaksite teadma, et see lugu on kirjutatud austusavaldusena ühele džässartistile, keda Cortázar on kõige rohkem armastanud,

Charlie parkerSeetõttu leiame kogu narratiivi jooksul jazziga sarnase rütmi ja kadentsi, kus improvisatsioonist ja emotsioonidest saab kunstiteose hing. Cortázar oli džässi vastu kirglik ja seetõttu on selle muusikastiili jälg kogu tema kirjanduslikus lavastuses "kirjandusjazz" mis võimaldab autoril kirjutada vabalt ja improviseeritud viisil.

Alustasime juba Julio Cortázari "Tagakiusaja" kokkuvõttega, et süveneda selle loo süžeesse. Ajalugu tutvustab meid Johnny Carter, altsaksist ja et ta on olnud džässmuusika staar 1950ndatel. Temaga koos leiame veel ühe peategelase, Bruno, džässikriitiku, kelle ülesandeks on Johnny loo jutustamine.

Lugu algab siis, kui Bruno läheb Pariisi hotellituppa Johnnyga kohtuma. Muusik viibib seal koos oma naise Dédéega. Mõlemad on toas mõnda aega olnud, sest Johnny on haige, kuid see haigus ei ole tavaline vaev, vaid seisund, mis mõjutab teda vaimselt ja vaimselt.

Johnny on tegelane, mida kummitab lakkamatu aja möödumine. Mees seda ei saa aru, kuidas aeg töötab ja kes tahab kindlasti mõista seda. Tunnete, et olete elust ärritunud ja rahulolematu. Tema kinnisidee aja suhtes ja pettumus elus on see, mis viib ta haigeks ja seetõttu on tegelane, keda meile Bruno vaatenurgast esitatakse, tegelane, kes hullusega piirnev. Lisaks sellele tuleb lisada tema harjumus alkoholi ja narkootikumide järele, milleks ta pöördub üha enam oma valu kandmiseks, kuid mis iga kord uputab teda veelgi kuristikku.

Bruno läheb tuppa, et uurida oma sõbra seisundit, aga ka ennast dokumenteerida, et ta saaks kirjuta Johnnyst elulugu mis teil käes on. Seetõttu ei seisne tema huvi mitte ainult selle, et tema sõber paraneb, vaid ka teadmine, kuidas ta on tõepoolest see kunstnik nii ülev, et ta on kinnisideeks nii "lihtsate" teemadega nagu nende lihtsalt läbipääs ilm. Lõppkokkuvõttes suudab ainult Bruno Johnny tõelist olemust tõeliselt mõista, tema ragistusi mõista ja lõpuks mõista tema metafüüsilist kinnisidee elust.

Julio Cortázari "tagakiusaja" on siis lugu, mis räägib loo kunstnikust tema viimastel hetkedel. Kurb lugu, milles mees ei lõpeta jälitamist asju oma elus, et proovida rohkem rahul olla. Kuid hoolimata sellest, kui palju ta jälitab, ei jõua ta kunagi selleni, sest tegelikult ei tea ta isegi, mida jälitab.

Süveneme selle loo sügavustesse ja seetõttu teeme järgmiseks Julio Cortázari "Tagakiusaja" analüüsi. Esimene asi, mida tasub mainida, on see, et see on umbes muusikaline lugu, see tähendab, et teos, milles muusikal on suur kohalolek ja suur tähtsus tegelaste jaoks ning teose enda mõistmiseks.

Jonny Carteri tegelaskuju

Selle loo loomiseks inspireeris Cortázar Thomas Manni töö pealkirjaga "Dr. Faustus" milles meid esitatakse koos heliloojaga tema dekadentlikul hetkel. Selles romaanis oli muusikal ülitähtis roll ja seni polnud nii palju muusikalist kohalolekut avaldanud teost.

Mannist mõjutatud Cortázar pani seega aluse oma loole "Tagakiusaja". Argentiina autor püüdis siiski luua vähem kõrgendatud tegelaskuju kui Mann, argisem, lihtne mees, kellel oli palju metafüüsilisi küsimusi, mis teda valdasid. Ja nii hakati genereerima ideed Johnny Carteri tegelaskujust.

Kuid joonistamine oli lõpule viidud alles siis, kui Cortázar kohtus nekroloogiga Charlie Parker, edukas saksofonist, milles selgitati, et kunstnikul oli narkootikumide, psühhiaatriahaiglate külastuste ja enesetapukatse tõttu mõnevõrra piinatud elu. Tagaajaja tegelaskuju ilmus kohe tänu Charlie Parkeri tekitatud kujundile, a mees, kes tahtis oma muusikaliste improvisatsioonide abil murda ilm.

Üksinduse tähtsus

Selleks, et luua nii sügav ja hästi töötav tegelane, nagu leiame filmist "El tagakiusaja ", autor Julio Cortázar, pidi autor mõistma muusikute üht kõige reaalsemat osa loojad: üksindus. Loomiseks peab kunstnik põgenema ja harjuma iseendaga olemisega, nii saavad nad end tegelikkusest "irduda" ja luua midagi uut, midagi võimsat.

Argentiina autori loodud Johnny Carteri tegelane nutab aga lõpuks lohutamatult kui ta mõistab, et ükskõik kui palju ta ka ei tahaks, on ta tegelikkuses täiesti ankurdatud, kuid tänu muusika, tal on võimalik puudutada seda teist reaalsust, seda ebareaalset reaalsust, tunnete, kui mängite. Kuid see on üürike, kui nad mängimise lõpetavad, on nad jälle siin, siin maailmas, selles reaalsuses, milles nad on endiselt üksi. Üks silmapaistvamaid fraase, mis sellele üksindustundele viitavad, on ka selle loo üks enim aplodeeritud fraase. Ütleb nii:

Ma olen just nagu see kass ja palju muud lihtsalt sellepärast, et ma tean seda ja tema mitte.

Kahe tegelase vastandumine

Julio Cortázari filmis "El tagakiusaja" kohtume kahe kaasstaariga, kes on üksteise vastas. Ühelt poolt on meil muusikakriitik Bruno ja teiselt poolt ülekoormatud artist Carter. Süžee areneb tänu dialoogile, mis luuakse mõlema tegelase vahel. Kuid juhtumi iroonia on see, et hoolimata sellest, kui palju nad räägivad, nad ei saa suhelda. Mõlemal tegelasel on elu nägemine ja mõistmine erinev, mistõttu pole neil võimalik üksteist mõista.

Kahe tegelase vastandamine ei seisne ainult maailma nägemises, vaid Bruno esindab seda kõige ratsionaalsemat osa inimesest, "sotsiaalsem", ülejäänud ühiskonnaga ühtsem. Ta on kriitik, uuriv, reflektiivne, vaatleja. Aga teisest küljest oleme Johnny, mees, keda köidab tema kõige emotsionaalsem osaTa jätab oma tõukejõu ja ratsionaalsuse kõrvale. Seetõttu on see ühiskonnast isoleeritud olend, see, kes on üksi, see, kes ei sobi päris hästi. Sama mündi kaks külge: inimene. Ja igaüks meist otsustab, kumb neist tahab enamuses ära kasutada.

Ja just see on üks autori teksti suurepäraseid võtmeid, kuna koos kahe tähemärgiga kirjeldab inimese võimalusi ja seda, mida me saame teha ainuüksi selle põhjal "sobima".

Džäss Cortázari "Tagakiusaja"

Me ei saa seda kortaaria muinasjuttu analüüsida, mainimata džässi mõju selles tekstis. Autor oli džässi vastu tõeliselt kirglik ja seetõttu võime tema loomingus leida suure mõju selle muusikastiili rütmile. Alustades saksofonimängija "Tagakiusaja" sama peategelasega inspireeritud Charlie Parkerist, selles loos on selle muusikastiili suurem mõju.

Pidage meeles, et jazz on stiil, mis liigub mängu vahel normatiivi ja loodud vabaduse vahelta armastab, see on üks stiile, mis pooldavad kõige rohkem improvisatsiooni muusikute poolt ja just seda vastuolu selle vahel, mida tuleb teha ja mida tahetakse teha, on see, millele see lugu. Kaks tegelast kajastavad seda duaalsust, kuid lisaks on see üks teemasid, millest loos kõige rohkem räägitakse ja vaieldakse.

Kinnisidee ajaga

Veel üks selle loo silmapaistvamaid teemasid on aeg. Johnny vastutab aja rääkimise ja mõtisklemise eest, ta eristab seda kahe ajalise tasandi olemasolu, see, mis on siin, meie juures, ja "teine ​​kord", milleni jõutakse muusika mängimisel. Kuid selle rabelemise ja ajutise mõtiskluse mõistmiseks toob Cortázar meile ülima näite, mille me ümber kirjutame:

Metroosõit on nagu kellasse kinni jäänud

Selle metafooriga ütleb tegelane meile, et jaama ja jaama vahel, mis ei kesta kauem kui kaks minutit, on ta võimeline mäleta väga üksikasjalikult mõningaid episoode oma elust, katkendeid, mida ta tahaks reaalses elus neile öelda, selleks kuluks hea veerand tund. Kuid kahe minuti jooksul suudab ta kogu selle stseeni värvide, helide ja lõhnadega kiiresti luua.