Conto A moça tecelã, de Marina Colasanti: analyse et interprétation
Une moça tecelã C'est l'histoire de l'écrivain italo-brésilienne Marina Colasanti (1937-) qui a été publiée en 2003.
Un récit est devenu très bien compris et tracé en tant que protagoniste d'une femme qui a sa propre vie, matérialisant ses propres déserts et se construisant une nouvelle réalité.
Une histoire de bela présente un contexte différent de ce que l'on attend des femmes et peut être utilisée comme ressource pédagogique pour traiter le contenu grammatical et interprétatif en classe.
Il ne fait toujours pas sombre, comme l'ouvisse ou le soleil derrière les beiradas da noite. Le logo serait assis sur une déchirure.
Linha clara, à manger ou en journée. Délicat traço cor da light, qui ela ia passant entre les fios étirés, enquanto la fora a claridade da manhã unhave ou horizon.
Depois lãs mais vivas, quentes lãs iam tecendo heure par heure, long tapis qui n'en finit pas.
C'était forte demais ou soleil, et non un jardin suspendu comme des pétales, une fille placée dans la grande lançadeira fios cinzentos do algodão plus mat. En bref, dans la pénombre trazida par les nuvens, escolhia um fio de prata, qui en longs pontos était brodé ou recouvert. Light, une chuva vinha complimentá-la à janela.
Mais je sais que depuis de nombreux jours ou vent et froid, brigavam avec folhas et vous fait peur, il suffit à un jeune homme d'avoir ses beaux fios dorés, pour que le soleil se tourne vers la nature calme.
Assim, jouant lançadeira d'un côté à l'autre et frappant les grands pentes se déchirent pour l'avant et l'arrière, à moça passava les jours seus.
Rien ne manquait. A un moment de la journée, j'encourage un peixe mignon, en prenant soin des écailles. E eis que o peixe estava na table, prête à être mangée. Il se trouve vinha, doux était un lã cor de leite qui entremeava ou natte. E à noite, depois de launch seu fio de scuridão, j'ai dormi paisiblement.
Tecer était tudo ou que fazia. Tecer était tout ou ce qu'il voulait faire.
Plus de tecendo et de tecendo, le propre troux ou le tempo qui semblait sozinha, et pour la première fois j'ai pensé à ce que ce serait un bon mari à côté.
Je n'ai pas attendu ni le lendemain. Comme un caprice de brûler un vêtement qui n'a jamais été connu, j'ai commencé à divertir, ne pas couvrir les noyaux que j'ai donnés à la société. En quelques années il apparaît, chapéu à plumes, visage barbu, corps écrasé, orteil engraissé. Il terminait à peine son dernier repas ou le dernier fio da ponto two sapatos, quand bateram à porta.
Nem avait besoin d'ouvrir. Ou garçon mettait une main dans une maçaneta, un coup de feu ou un chapéu de plumes, et j'entrais dans sa vie.
Aquela noite, detada no ombro del, a moça a pensé à nous de beaux filhos que tu devrais augmenter encore plus à ton bonheur.
Et foi heureuse, depuis quelque temps. Mas se o homem tinha a pensé à filhos, logo os esqueceu. Parce que tu es à découvert ou capable de déchirer, en rien d'autre, j'ai pensé qu'il y aurait toutes les choses que je pourrais te donner.
- Uma casa melhor é necessária - disse para a mulher. Et ça semblait juste, maintenant c'était moi deux. J'exige que vous escortiez le plus beau le cor de tijolo, des feuilles vertes pour les pâtes, et pressez pour que la maison arrive.
Plus tôt à la maison, já não lhe semble assez.
- Pour que tu sois à la maison, pouvons-nous avoir un palácio? - perguntou. Il a voulu répondre immédiatement, il a ordonné que la pierre soit piquée par des attaques de prata.
Des jours et des jours, des semaines et des mois ont travaillé pour une fille avec des seins et des ports, des patios et des paysages, et des chambres et peu. Il n'y avait pas de lumière tombant, et il n'y avait pas de temps pour l'ombre ou le soleil. A noite chegava, e ela não tinha tempo para arrematar o dia. Tecia e sad, enquanto sem para batiam os pentes accompagnant ou rythme de lançadeira.
Final o palácio ficou bientôt. Et parmi tant de confortables, ou mari escorté pour la déchirure e seu ou le plus haut quart de la plus haute tour.
- É pour que personne ne sache pour le mat - ele disse. Et avant d'enfermer porta à chave, j'ai prévenu: - Il y en a tellement. On ne voit pas deux cavalos !
Nous reposerons tecia une femme, les caprices du mari, enchendo ou palais de luxos, les coffres de vêtements, les chambres de domestiques. Tecer était tudo ou que fazia. Tecer était tout ou ce qu'il voulait faire.
En fait, le propre troux ou le tempo dans lequel sa tristesse semble être plus élevé que ou palácio avec tous ses trésors. Et pour la première fois, j'ai pensé à quel point ce serait bien d'être sozinha de novo.
J'ai juste attendu la tombée de la nuit. Levez-vous ou le mari a dormi en rêvant avec de nouvelles exigences. Et pieds nus, pour aucun fazer barulho, grimpé à la longue échelle de la tour, ressenti une déchirure.
Cette fois, je n'ai pas besoin d'escorter Linha Nenhuma. Segurou a lançadeira ao contrarário, et jouant vite d'un côté à l'autre, a commencé à le démonter. Desteceu os cavalos, as carruagens, as estbarias, os jardins. Depois desteceu os serviteurs e o palácio e toutes les merveilles qui continuent.
E nnew il a déménagé dans sa petite maison et sorriu pour le jardin além da janela.
Un noite a fini quand ou mari stranhando un lit dur a accepté, et, effrayé, olhou em volta. Je n'ai pas le temps de me lever. Elle était défigurée ou mécontente de deux sapatos, et a vu ses pieds disparaître, fournissant les jambes. Vite, ou rien ne se lève, les cheveux corporels, les cheveux dodus ou dodus, ou le chapéu à plumes.
Ainsi, comme on l'a vu au soleil, une moça escolheu uma linha clara. J'allais vagabonder parmi les fios, délicate trace de lumière, qui se répétait toujours au bord de l'horizon.
COLASANTI, Marina: Contos brésiliens contemporains. São Paulo: Moderne, 1991.
Une moça tecelã tracer un récit de bela à propos de toi desejos et autonomie féminine. Avec une atmosphère de nombre de fondus, l'auteur parvient à faire passer un message sur un univers bien particulier qui fait avant tout référence aux femmes.
Un personnage de Colasanti est un mulher qui, par de sérieuses broderies, ou seja, de sua j'avais l'air créatif, arrive à se matérialiser anseios graves. C'est aussi une métaphore pour montrer comment nous pouvons également être responsables de la création de notre monde et de notre réalisation personnelle.
Une fille a une nouvelle réalité pour elle-même, insérée dans sa vie, une compagne qui, au début, est aimante et agréable. Pendant ce temps, comme tempo, ou homem devient égoïste, exigeant un dévouement et la reddition além de suas forças. On peut interpréter ce passage comme une analogie avec des relations dans lesquelles une femme se donne tellement à plaire ou à partager qu'il faut se nourrir ses propres désirs, il perd le rôle de « femme dévouée » et de deixa de olhar pour lui-même, entrant dans une spirale de frustration et le malheur.
Além disso, je ne compte pas, ou companheiro devient agressif, gardant moça numa clausura ao prendê-la em uma torre, é o que chamamos de relation abusive. Une tour est symbolique, il y a plusieurs manières de bloquer la liberté d'une femme.
Marina Colasanti nous offre então com um fin heureuse, je montre une femme qui parvient à faire face à la situation défavorable dans laquelle elle se trouve et décide de "défaire" ce laço, esse no, essa amorous tecitura. Assim, elle quitte son partenaire et volta às suas origine, sauvant la seu lar interne et la créativité authentique.
Marina Colasanti est une écrivaine de renom née en 1937 en Érythrée, un petit pays situé au nord-est de l'Afrique. Ainda criança a vu comme une famille pour le Brésil.
Elle a été formée aux arts plastiques et travaille comme journalière, traductrice, ainsi que dans des programmes de télévision et de publicité.
En littérature, il a développé de la poésie, des histoires, des chroniques et des romances, écrivant également pour les enfants et les jeunes, remportant des prix importants et la reconnaissance de la critique et du public.
