Marelle de Julio Cortázar: résumé, analyse et phrases célèbres du roman

Dans le roman Marelle (1963), Julio Cortázar rompt avec la conception traditionnelle du récit en introduisant des éléments ludiques et des innovations de nature très diverse. Pour cette raison, il fut rapidement valorisé comme un maître roman de la boom Latino-américain. Mais qu'a fait Cortazar au singulier? Comment avez-vous réussi à influencer à ce point la scène littéraire internationale avec cette œuvre? Quelles ressources littéraires a-t-il utilisées ?

Mais surtout, comment lire et interpréter Marelle?

Comment lire Marelle?

Le lecteur de Marelle est accueilli par un avertissement de l'auteur avant le « premier » chapitre. Julio Cortázar y propose un défi ou, mieux, un jeu. Le roman peut être lu d'au moins deux manières :

1. avec une lecture linéaire, comme d'habitude, et seulement des chapitres 1 à 56, auquel cas on connaîtra à peine « une histoire » ;
2. suite au conseil d'administration proposé par l'auteur, qui commence au chapitre 73, c'est-à-dire en sautant d'un fragment à l'autre.

Cela signifie que, bien que le roman ait une structure visible en trois parties (« Sur le côté là-bas »; "Du côté ici" et "De l'autre côté"), Julio Cortázar propose de jouer avec elle dès le départ, en sautant d'un tableau à l'autre, comme s'il s'agissait d'un jeu de marelle.

Mais pourrait-il y avoir une troisième option?

La première fois que je lis MarelleAu début de ma formation universitaire, j'ai eu envie de suivre le conseil d'administration. Un jour, j'ai perdu le signet sur la page et j'ai compté sur ma mémoire pour revenir à l'ordre de lecture. En atteignant la « fin », j'ai réalisé que j'avais raté quelque chose d'important. J'ai vérifié une fois de plus le conseil d'administration, seulement pour constater que j'avais raté plusieurs chapitres. Quand j'ai regardé à nouveau le panneau de direction, j'ai trouvé le point de détour, et j'ai aussi remarqué que le chapitre 55 manquait. Une faute d'impression? Non. Une décision délibérée de l'auteur.

Cela m'a permis de comprendre qu'en Marelle il n'y a pas seulement deux livres, mais beaucoup de livres sont possibles. J'ai aussi découvert que Cortázar jouait avec moi à un jeu. Sinon, pourquoi l'omission du chapitre 55 ou l'effet spéculaire des deux derniers chapitres pourraient-ils se référer l'un à l'autre? Ces mots servent à insister sur le fait que Marelle c'est une œuvre littéraire qui rompt avec la forme traditionnelle du récit. Comprenons comment et pourquoi.

Structure et résumé

Du côté là-bas

La première partie se déroule à Paris. Le narrateur expose l'histoire de la relation entre Horacio Oliveira, un intellectuel argentin qui travaille comme traducteur, et La Maga (Lucía), une uruguayenne, mère du petit Rocamadour. Oliveira forme le Snake Club, un groupe d'amis intellectuels qui se rencontrent pour discuter sur l'art, la littérature (surtout sur Morelli, un écrivain de fiction que tout le monde vénère) et le jazz.

La Maga, inconsciente de ces références intellectuelles, est la seule pièce qui ne semble pas correspondre. La chance du bébé Rocamadour précipite la fin de cette alliance forcée et de la relation entre La Maga et Oliveira. Dans cette section a lieu la première crise du personnage principal.

De côté ici

La deuxième partie de l'histoire se déroule en Argentine, pays dans lequel Oliveira retourne après s'être séparée de La Maga et l'avoir cherchée en vain à Montevideo, en Uruguay. Déjà à Buenos Aires, Oliveira rencontre Traveler et Talita. La vie prend des tournants inattendus. Oliveira travaille dans un cirque et, enfin, dans une clinique psychiatrique. Une seconde crise le conduira aux portes du suicide.

D'autres côtés

Dans la troisième partie, appelée par l'auteur lui-même « les chapitres consommables », le narrateur nous dit présente non seulement l'approfondissement de l'histoire et les données qui nous permettent de comprendre le histoire. C'est aussi le lieu où le narrateur expose sa théorie littéraire et où, en fait, il la met en pratique. "De l'autre côté" est le cœur de Marelle, où tout a du sens.

Analyse

Un roman expérimental ?

La pause dans Marelle est multiple, c'est pourquoi beaucoup l'ont décrit comme un anti-roman. La chose la plus évidente est la rupture de la linéarité de la lecture (du début à la fin). Ce n'est pas seulement que l'histoire contient des sauts en arrière (analepsis) et des sauts en avant (prolepsis), quelque chose qui a existé dans le narratif depuis toujours et que Cortázar aurait pu résoudre en arrangeant les chapitres dans l'ordre du conseil d'administration, un après autre.

Le génie est dans le défi de faire du lecteur une sorte de éditeur. Le lecteur compose la lecture, organise les fragments d'un kaléidoscope. Le livre lui-même (en tant qu'entité physique) lui est présenté comme un matériau de jeu, d'enquête. C'est un itinéraire presque détective d'indices, un jeu interactif. Cortázar nous propose une carte pour trouver un trésor, et notre ambition de lecture, notre avidité pour d'autres mondes et d'autres aventures, nous jette avec une foi aveugle à relever le défi. Marelle c'est un jeu avec prix de participation.

Comme si d'une préfiguration de Matrice Dans tous les cas, Cortázar agit comme un Morphée qui présente au lecteur deux options: la capsule de l'oubli (la grande habitude) et la capsule qui lui donnera accès au monde profond de la matrice, auquel vous pouvez participer, auquel vous pouvez révéler les mécanismes de l'écriture, dans lequel vous pouvez vous immerger et créer.

Parallèlement à cela, Cortázar introduit d'autres éléments. Dans un passage, cité dans un autre de ses chapitres, il expose un nouveau langage inventé par lui: le gloussant, cette langue qui encode la relation amoureuse entre Oliveira et La Maga, apparemment indéchiffrable, mais pleine de sens, d'image et de poétique (voir chapitre 68 de Marelle).

Cortázar nous invite également à lire un chapitre en alternant ses lignes (pairs et impairs); transcrit des textes d'autres auteurs (il le fera près de 15 ans plus tard José Saramago en Manuel de peinture et calligraphie) et faire des devis; il réfléchit sur la littérature, l'orthographe violente, bref... il nous rend complices et par là il nous donne un plaisir ludique, une action participative.

La rupture, la nouveauté, l'invention, la "ture" de Cortázar dans Marelle a été décrit par beaucoup comme une littérature "expérimental". Cependant, Mario Vargas Llosa, dire que Marelle est un roman expérimental est pour le moins injuste. Ce n'est pas une expérience, mais une conquête, un monde vraiment nouveau de possibilités littéraires et interprétatives. Vargas Llosa souligne que :

il serait injuste de l'appeler un roman expérimental. Cette qualification dégage une bouffée abstraite et prétentieuse, suggère un monde d'éprouvettes, de cornues et ardoises aux calculs algébriques, quelque chose de désincarné, dissocié de la vie immédiate, du désir et plaisir. La marelle regorge de vie par tous ses pores, c'est une explosion de fraîcheur et de mouvement, d'exaltation juvénile et d'irrévérence, un éclat de rire devant ces écrivains qui, comme disait Cortázar, enfilaient un col et une cravate pour Écrire. Il écrivait toujours en manches de chemise, avec la décontraction et la joie avec lesquelles on s'assoit à table pour savourer un repas fait maison ou écouter un album préféré dans l'intimité de la maison. La marelle nous a appris que le rire n'était pas l'ennemi de la gravité et que tout ce qui est illusoire et ridicule peut se nicher dans le zèle expérimental, lorsqu'il est pris trop au sérieux.

Une réflexion esthétique

Ce qui a été dit jusqu'à présent est un indicateur de deux valeurs fondamentales pour Cortázar, très typiques de ce travail en particulier: la première, la valeur de la façonner comme contenu en soi; le deuxième, le auto-réflexivité l'esthétique, c'est-à-dire la réflexion sur son propre travail littéraire et artistique dans l'œuvre elle-même. Rien d'autre ne sera le personnage de l'écrivain Morelli, presque un alter égo Cortazar lui-même.

Marelle c'est à la fois une histoire, une thèse et un jeu, trois regards différents sur la vie, tous indispensables, fondamentaux, certainement vitaux. C'est une représentation du fil inexcusable du temps qui tisse le passage de la vie, et dont les fibres, faites de souvenirs, sont la seule chose qui reste à abriter à l'heure sombre... ou à vous faire tomber.

C'est une représentation de la complexité du monde qui nous entoure, que nous pouvons saisir dans des oppositions binaires: féminin contre masculin, abstrait contre pensée. pensée symbolique, raison vs. folie; succès vs. échec; forme vs. Contenu.

Marelle C'est une recherche du sens de l'existence, peut-être faite d'une métaphore dans la recherche du sens littéraire/récit du roman; une littérature infinie, une réflexion ouverte comme pépinière de nouveaux univers créatifs et existentiels... complicité, un amusement, un monde interactif créé avant l'interactivité virtuelle "insignifiante" (non significative) d'aujourd'hui. Marelle dans un endroit pour lui plaisir.

Il faudrait en dire beaucoup plus, mais ce ciel de marelle doit rester dégagé pour que chacun puisse jouer son propre jeu. La recherche personnelle de ce paradis (en tant que lecteur, en tant qu'âme) est l'invention, la ture, toutes les tures de ce monde.

Personnages

• Horacio Oliveira: protagoniste, quarante ans, argentin, homme instruit, vit à Paris. Membre du Snake Club.
• La Maga (Lucie): protagoniste, uruguayen, vit à Paris, naïf et ignorant dans de nombreux domaines d'intérêt pour le Snake Club.
• Rocamadour (Carlos Francisco): fils du Magicien.
• Étienne: Peintre franco-argentin. Membre du Snake Club.
• Ronald: Pianiste de jazz américain. Le petit ami de Babs. Membre du Snake Club.
• Babs: potier américain. La petite amie de Ronald. Membre du Snake Club.
• Ossip Gregorovius: Intellectuel roumain, au passé incertain. Il tombe amoureux de La Maga. Membre du Snake Club.
• Wong: ami d'origine chinoise. Membre du Snake Club.
• Perico Romero: Amoureux de la littérature espagnole. Membre du Snake Club.
• Morelli: romancier accompli, admiré par le Snake Club. Probable alter ego de Cortázar.
• Guy Monod: L'ami d'Etienne.
• Pola: L'amant français d'Oliveira.
• Gekrepten: Argentine, petite amie d'Oliveira. Vivre en Argentine.
• Voyageur: Argentin, ami du protagoniste dans sa jeunesse. Il vit en Argentine et est marié à Talita.
• Talita: La femme du voyageur.

Meilleures phrases de Marelle

J'avais alors compris que la recherche était mon signe, emblème de ceux qui sortent la nuit sans but précis, raison des tueurs de boussole.

Nous marchions sans nous chercher mais sachant que nous devions nous rencontrer.

Ce que beaucoup de gens appellent aimer, c'est choisir une femme et l'épouser. Ils la choisissent, je le jure, je les ai vus. Comme si tu pouvais choisir en amour, comme si ce n'était pas la foudre qui te brise les os et te laisse coincé au milieu de la cour. Vous direz qu'ils la choisissent parce qu'ils l'aiment, je pense que c'est l'inverse. Beatriz n'est pas choisie, Julieta n'est pas choisie. Vous ne choisissez pas la pluie qui vous trempera jusqu'aux os en sortant d'un concert.

Derrière toute action, il y a une protestation, car tout faire signifie partir pour se rendre, ou déplacer quelque chose pour qu'il soit ici et non là,... , c'est-à-dire que dans tout acte il y a l'aveu d'un manque, de quelque chose qui n'est pas encore fait et qu'il est possible faire, la protestation tacite contre l'évidence continue du manque, du déclin, de la rareté de la Cadeau.

Ce qui se passe, c'est que je persiste dans l'idée inédite que l'homme a été créé pour autre chose.

Qu'est-ce que le Christ a pensé au lit avant de s'endormir, che? Soudain, au milieu d'un sourire, votre bouche se transforme en une araignée velue.

Tu es comme une reine de cartes pour moi, tout devant mais sans volume.

Pour moi, alors il n'y a pas si longtemps. C'est donc loin, très loin, mais il n'y a pas si longtemps.

C'est étrange comme vous pouvez soudainement perdre votre innocence, sans même savoir que vous êtes entré dans une autre vie.

Mais dans le jazz comme dans tout art il y a toujours beaucoup de maîtres chanteurs. Une chose est la musique qui peut être traduite en émotion et une autre est l'émotion qui prétend passer pour de la musique.

Notre vérité possible doit être une invention, c'est-à-dire l'écriture, la littérature, la peinture, la sculpture, l'agriculture, la pisciculture, toutes les choses de ce monde. Valeurs, ture, sainteté, a ture, société, a ture, amour, pure ture, beauté, ture de tures.

Il est juste de dire à un homme comment il a vécu, s'il le veut. Je parle de toi, pas d'Ossip. Tu pouvais me parler ou non de tes amis, mais je devais tout te dire. Tu sais, c'est le seul moyen de les faire partir avant qu'ils ne commencent à vouloir un autre homme, le seul moyen de les faire passer de l'autre côté de la porte et de nous laisser seuls dans la pièce.

... après quarante ans, nous avons le vrai visage sur la nuque, regardant désespérément en arrière.

Je touche ta bouche, avec un doigt je touche le bord de ta bouche, je la dessine comme si elle sortait de ma main, comme si pour la première fois ta bouche était entrouverte, et il me suffisait de fermer les yeux Pour tout défaire et recommencer, j'accouche à chaque fois la bouche que je désire, la bouche que ma main choisit et dessine sur ton visage, une bouche choisie entre toutes, avec une liberté souveraine choisi par moi pour le dessiner avec ma main sur ton visage, et que par un hasard que je ne cherche pas à comprendre correspond exactement à ta bouche qui sourit en dessous de celle que ma main te montre. dessiner. (Extrait du chapitre 7)

Dès qu'il a aimé le noème, elle a été submergée par le clémiso et ils sont tombés dans l'hydromurie, dans l'ambonia sauvage, dans leurs pétales exaspérants. Chaque fois qu'il essayait de lécher les incopelusas, il s'empêtrait dans un cri de plainte et devait s'engloutir face au nóvalo, sentant à quel point le Les anneaux se reflétaient, ils s'effondraient, se réduisaient, jusqu'à ce qu'ils gisaient comme le trimalciate d'ergomanine qui avait cariaconcie. Et pourtant ce n'était que le début, car à un moment donné elle tordait son hurgalios, consentant à ce qu'il s'approche doucement de ses orphelins. Dès qu'ils s'entremêlaient, quelque chose comme un ulucord les enroulait, les rapprochait et s'arrêtait de bouger, tout à coup c'était le clinon, le convulsif esterfureux du matric, la bouche jade-sueur de l'orgumium, les sproems du merpasm dans un surhumitique agopause. Evohé! Evohé! Volposados ​​sur la crête du murelio, il se sentait balparamar, nacré et marulos. Le troc a tremblé, les plumes du papillon ont été vaincues, et tout a été résolu dans un pinx profond, dans niolamas de prétendue gaze, dans des carinias presque cruelles qui les ordopenèrent à la limite de gunfias. (CHAPITRE 68)

Jazzuela

Dans le lien suivant, vous trouverez une liste de lecture qui comprend les grandes chansons de jazz mentionnées dans Marelle.

Biographie de Julio Cortazar

Julio Cortázar est un écrivain argentin né à Bruxelles le 26 août 1914. Il s'est imposé comme l'une des figures de la soi-disant boom de la littérature latino-américaine. Il était le fils de María Herminia Descotte et Julio José Cortázar.

Au moment de sa naissance, la famille était en Belgique, où son père occupait des fonctions diplomatiques en tant qu'attaché commercial de l'ambassade. Ils retournent en Argentine en 1918. Là, Cortázar a terminé ses études initiales, a fréquenté l'Université de Buenos Aires et a travaillé comme enseignant rural.

En 1951, Cortázar obtient une bourse pour étudier à Paris et obtient un poste de traducteur à l'UNESCO. Dans les années 1950, Cortázar a gagné une place d'honneur en tant que nouvelliste grâce à des livres tels que Fin du jeu, Armes secrètes et Chronopios et histoires de gloire, Juste pour en nommer quelques-uns. Son roman Marelle, publié en 1963, a été une étape importante dans son parcours narratif.

Il sympathisait avec les mouvements révolutionnaires de gauche, en particulier la Révolution cubaine. Il est devenu un militant des droits de l'homme, une cause à laquelle il a consacré des essais et des articles d'opinion.

Julio Cortázar a reçu le Prix Médicis Etranger (1974) et le Prix Konex de Honneur (1984). Il décède le 12 février 1984 à Paris d'une leucémie.

uvres de Julio Cortazar

• 1938. Présence
• 1945. L'autre côté
• 1951. Bestiaire
• 1956. Jeu terminé
• 1959. Armes secrètes
• 1960. Les prix
• 1962. Chronopios et histoires de gloire
• 1966. Tout allume le feu
• 1968. 62, modèle à construire
• 1963. Marelle
• 1967. Autour du jour en quatre-vingts mondes
• 1968. Dernier tour
• 1971. Pameos et méopas
• 1972. Prose de l'observatoire
• 1973. Le livre de Manuel
• 1974. Octaèdre
• 1975. Silvalandia
• 1977. Quelqu'un qui est là-bas
• 1979. Un certain Lucas
• 1980. Nous aimons tellement Glenda
• 1982. Les heures
• 1983. Les Autonautes du Cosmopathe
• 1984. Sauf le crépuscule
• 1984. Argentine, années de barrières culturelles
• 1986. Divertimento (posthume)
• 1986. L'examen (posthume)
• 1996. Image de John Keats (posthume)
• 2009. Papiers inattendus (posthumes)

Les références

• Cortazar, Julio: Marelle, Édition commémorative. Espagne: Académie royale espagnole / Association des académies de la langue espagnole. Récupéré sur read.amazon.com
• García Márquez, Gabriel: L'Argentin qui était aimé de tous. Au Marelle, Édition commémorative. Espagne: Académie royale espagnole / Association des académies de la langue espagnole. Récupéré sur read.amazon.com
• Vargas Llosa, Mario: La trompette de Deyá. Au Marelle, Édition commémorative. Espagne: Académie royale espagnole / Association des académies de la langue espagnole. Récupéré sur read.amazon.com

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