20 poèmes melhores de Florbela Espanca (analysés)

Un poète Florbela Espanca (1894-1930) est deux maiores nomes de la littérature portugaise.

Avec des poèmes liés à des thèmes plus variés, Florbela passeou sous une forme fixe et libère et compose des vers d'amour, de louange, de désespoir, en expérimentant en chantant des sentiments plus différents.

Confira os vinte maiores poemas da author.

1. Fanatisme

Minh'alma, de sonhar-te, est perdue
Meus olhos andam aveugle de te voir !
Ce n'est pas sec à cause de ma vie,
Pois que vous êtes tous une vie minha!
Pas de vieux rien assim fou ...
Passo no mundo, meu amor, a ler
Pas mystérieux livro do teu ser
À la même histoire tant de fois c'est lida !
"Votre monde est fragile, votre monde est passa..."
Quand tu me dis que tout va bien
Duma bouche divine fala em mim!
E, olhos postos em ti, je dis des traces :
« Ah! Nous pouvons voler des mondes, mourir des étoiles,
Que tu es comme Deus: Princípio e Fim... "

Nous vers de Fanatisme ou eu-lyrique, il se déclare profondément terne. O propre titre de poème fait allusion à esse affectation aveugle et excessive, qu'arrache ou sujet poétique.

Ici, il reconnaît qu'aucun monde n'en compte beaucoup qui disent que vos sentiments sont transitoires et périssent, plus sublimes que votre amour, ou contrairement à ce qu'ils ont affirmé, est intemporel.

Le sonnet composé par Florbela Espanca au début du XIXe siècle continue d'être contemporain et falando de temps en temps. Até deux jours de navigation, étant dans un contexte complètement différent de celui de l'écrivain, on se sent dépeint par des vers quand on se retrouve dans une situation d'amour profond.

2. UE

Je sais qu'aucun monde n'est perdu,
Je sais que la vie n'est pas au nord,
Sou a irmã do Sonho, e desta sorte
Sou à crucifié... endolori ...
Ombre de nouveau faible et décoloration,
Et quoi ou destin amer, triste et fort,
J'ai poussé brutalement à mort !
Âme de deuil toujours mal comprise...

Sou quela qui arrive et pas voir...
Sou a que chamam sad sem o ser ...
Alors maintenant, savez-vous pourquoi...

Sou peut-être à visão que quelqu'un sonhou,
Quelqu'un qui a vu le monde pour me voir
Je ne me suis jamais retrouvé dans la vie !

Nous avons des vers sur une tentative, de la part du sujet poétique, de se reconnaître et de s'identifier en trouvant sa place dans le monde.

Num exercício de recherche constante, ou eu-lrico se rapproche de definições possíveis embora abstratas. Ha, porem, euh Tom sombre pas un poème, un registre taciturne, un solidão profond, comme se ou sujet sentait un pária.

Les vers invoquent une atmosphère funèbre, mangent lourd, sensé.

3. Tour de Nevoa

Je suis monté haut, à minha Torre esguia,
Feita de fumo, névoas e luar,
E pus-moi, como vida, pour parler
Comme des poètes morts, toute la journée ou la journée.

Contei-lhes os meus sonhos, à la joie
Deux vers qui são meus, do meu sonhar,
Et tous les poètes, au chorar,
Responderam-me então: "Quel fantasme,

Criança doida e crente! Nous aussi
Faisons-nous des illusions, pas comme les autres,
E tudo us fugiu, tudo morreu... "

Calaram-se vous poètes, malheureusement...
J'ai amèrement courtisé depuis lors
Na minha Torre esguia avec o Céu ...

Ou eu-lyrique ici, il apparaît comme un poète conscient d'appartenir à une classe qui a Muito ou antécéde et, par isso, je consulterai les anciens écrivains, les mortos, sur le seus desejos et plans.

Vos précurseurs, pour leur temps, se sont identifiés comme l'idée d'un jeune sujet poétique, plus montrant l'avenir, ou ce qui s'est passé avec ces projets que tinham.

Pas définitif, le sonnet ou l'eu-lyrique se révèle finalement comme un sujet solitaire, amer, qui vit abandonné et incompris comme une tour symbolique.

4. Vaidade

Je rêve que je suis une Poetisa Eleita,
Celui que tu dis que tu connais,
Que ce soit une inspiration pure et parfaite,
Cela rassemble num vers à imensidade!

Je rêve que um verset meu tem claridade
Pour encher tout ou le monde! E qui ravit
Idem que ceux qui morrem de saudade !
La même âme profonde et insatisfaite !

Je rêve que je suis quelqu'un dans ce monde...
Celui de connaître vaste et profond,
Aos de brûler la terre est courbée !

E quando mais no céu eu vou dreaming,
Et quand mais pas haut je vole,
Acordo do meu sonho... je ne sais rien...

Les vers acima falam sur l'auto-valorisation, et cela semble, au début, un éloge du sujet poétique à lui-même.

Tout d'abord, nous trouvons un vers eu-lyrique qui se vante de son statut de poète et de son œuvre lyrique, dans les dernières strophes, nous voyons cette image se déconstruire.

Dans les trois derniers vers, nous voyons que vous ne passou de um sonho et que, na verdade, ou poète, c'est plus que quelqu'un qui rêve que quelqu'un qui lui-même se fait confiance.

5. à minha dor

A minha Dor é um couvent idéal
Cheio des cloîtres, ombres, archaïque,
Où lapider dans de sombres convulsions
Tem linhas dum requinte sculptural.

Vous sinos têm doubles d'agonies
Ao gemer, comovidos, o seu mal ...
Et tous têm fils de funérailles
Ao des heures de batterie, ne fonctionnant pas deux jours...

Un couvent de minha Dor é um. il y a des paroles
Dum roxo macéré de martírios,
Tellement beau que je ne t'ai jamais vu quelqu'un !

Nesse triste couvent où eu Maure,
Noites et jours je prie et crie et choro!
E nguém ouve... pas voir... non ...

Les vers sont des exemplaires typiques de la poétique de Florbela Espanca: comme une nuit il y a un éloge pour la condition solitaire de l'eu-lyrique.

Pour essayer de représenter son drame, ou son sujet poétique, il a une métaphore comme l'architecture et le visage J'utilise deux sonos et fais climat religieux Cristão comme toile de fond.

A l'image du couvent, on peut illustrer ce décor inquiétant d'une profonde solidité où le sujet est assis en train d'habiter.

6. Larmes cachées

J'ai commencé à cismar à d'autres époques
Em que j'ai ri et cantei, em que j'ai été aimé,
Il me semble qu'ils étaient nos sphères,
Il me semble que c'était une autre vie...

E a minha triste bouche endolorie,
Que dantes tinha ou rire das jaillit,
Esbate comme lignes sérieuses et sévères
E cai num abandon d'esquecida !

Ephobe, pensif, reniflant ou paresseux...
Prenez brandura placida dum lago
O meu visage d'une religieuse d'ivoire...

E comme des larmes qui coulent, blanches et calmes,
Aucun de vous ne voit l'âme germer à l'intérieur !
Personne ne te verra tomber en moi !

Nous vers de Larmes cachées On retrouve un contraste entre le passé et le présent, entre la joie de l'outrora (les rires du printemps) et la tristesse de deux jours de feuille.

O sujet poétique então olha pour après tu essaies de comprendre ou que tu passou pour que tu chegasse nessa condition d'isolement Cette dépression est caractéristique d'un genre de poètes, pas dont Florbela a été inclus.

7. Neurasthénie

Sinto feuille à âme cheia de tristesse!
Euh sinon double em mes Ave-Marias !
Lá fora, a chuva, brancas mãos esguias,
Faz na vidraça rendas de Veneza ...

Ou je viens sans grâce, chora e prie
Pour deux âmes à l'agonie !
E troupeaux de neige, oiseaux blancs et froids,
Batem avec poignées pela Natureza ...

Tchouva... J'ai de la tristesse! Mais pourquoi ?!
Vento... J'ai des saudades! Plus de quoi ?!
Oh, quel triste sort ou nosso !

Ou chuva! vento! jamais! Quel supplice !
J'ai crié au monde à l'intérieur de cette amertume,
Dire que j'ai l'impression que je ne suis pas posso ...

Ou titre de poème - Neurasthénie - faire face à une référence à un type de névrose qui provoque des troubles mentaux similaires à la dépression. O eu-lyrique dévoile des comportements typiques dans ces cas: tristesse, saudades du passé, en présence d'une amertume qu'on ne sait pas d'où l'on vient où que l'on va.

O tempo, du côté des forums (a chuva, ou vento, a neve), synthétise l'état d'esprit du poète.

Les derniers vers du poème traitent du besoin d'extravagance ou de sentiment, de partilhar comme le monde à ressentir l'angoisse et d'assumer l'incapacité de continuer devant.

8. Torture

Jetez Emoção à l'intérieur du peito,
Une Verdade lucide, ou Sentimento !
- E ser, depois de vir do coração,
Um point de cinza esparso ao vento ...

Sonhar un vers de haute pensée,
C'est pur comme un rythme de prière !
- E ser, depois de vir do coração,
Soit pour, soit pour rien, ou alors moment stupide ...

São assim ocos, rudes, os meus vers :
Comptines perdues, tu seras dispersé,
Comme j'espère vous autres, comme je mens !

Quem me trouver ou vers pur,
Ou vers hautain et fort, étrange et dur,
Que dissesse, un chorar, isto que sinto !!

O petit gars lyrique Torture Fala rend difficile la gestion de vos propres sentiments et donne une grande affliction que carrega ne combat pas.

O seu suplício é partilhado com o leitor, que testemunha o tourment du fazedor des vers qui, malgré les difficultés, renoncent à tout moment à écrire.

Le poète critique ici ses propres vers - je te rabaisse et te rabaisse -, en même temps que clam um full poétique fazer ("hautain et fort").

9. L'amour qui meurt

O nosso amor morreu... Brûlez ou dites !
Je brûle ou pense la même chose à voir, je suis stupide.
Ceguinha de te ver, sem ver a conta
Do tempo que passava, que fugia !
Bem allait sentir qu'il allait mourir...
E outro clarão, ao longe, já desponta!
Hum tromperie qui meurt... e aponta logo
Un léger doutra miragem fugidia...
Eu bem sei, meu Amor, que pra viver
São precise loves, pra morrer
E são précis sonhos à partir.
Eu bem sei, meu Love, c'était précis
Fazer d'aimer cette partie ou bien sûr de rire
Doutro impossível amour qui doit virer!

Enquanto une majeure partie de deux poètes qui dédiaient leurs vers à l'amour naissant ou grandissant, Florbela escolheu a écrit ici un poème dédié à la fin d'une relation.

Ou traité eu-lrico de la fin d'une relation à dois qui s'est terminée de manière inattendue, sem que ou marié desse conta. Mais en l'abordant conformé, ou sujet lyrique, il reconnaît qu'il n'y a pas que l'amour possible dans la vie et que l'avenir attend un nouveau partenaire tout aussi engourdi.

10. Arvores do Alentejo

Heures mortes... Courbe aos pés do Monte
A planície é um brasido... e, torturé,
Arbres si sanglants, révoltés,
Criez à Deus a bênção duma fonte !

E quando, manhã high ou sun reporter
Entendre une giesta, brûler, pelas estradas,
Sphingique, coupe-moi sans émail
Toi tragique perfis pas d'horizon !
Arvors! Cœurs, âmes qui choram,
Des âmes iguais à minha, des âmes qui implorent
Em vao remedio pour tant de problèmes !
Arvors! Ne corvée pas! Olhai e vede :

- Je crie aussi, morgue du quartier général,
Je demande une goutte d'eau à Deus !

O poème de Florbela Espanca tece uma hommage à la région de l'Alentejo, situé dans le centre/sud du Portugal.

Nos vers qui ne me montrent pas la région ou l'eu-lyrique font l'éloge du paysage rural, des arbres et de la topologie paysanne de la région.

Il y a aussi une allusion au climat des plaines de l'Alentejo et une capacité à identifier le sujet poétique avec le paysage qu'il raconte.

11. La faute de Minha

Sei la! Sei la! Eu sei la bem
Quem sou?! Um fátuo-fátuo, uma miragem...
Sou um reflexo... une chanson de paysage
Ou juste cenário! Euh d'avant en arrière...
Comment trier: parcourez ici, depois além !
Sei la brûlé Sou?! Sei la! Sou a roupagem
Dum doido que partiu numa romagem
Et plus jamais voltou! Eu sei la bur ...
Sou um me voir qu'un jour je voulais être astro...
Une statue d'albâtre tronquée...
Uma chaga sanguine do Senhor ...
Sei la quem sou?! Sei la! Accomplir les fados,
Num monde de vide et de péchés,
Sou mais um mau, sou mais um pécheur ...

En tant que linguagem familier et tom détendu, nous voyons un eu-lyrique perdu, plus désireux d'être retrouvé.

Multiple et multiforme, ou sujet poétique parle ici des heterônimos aussi du poète portugais Fernando Pessoa na sua à la recherche d'une identité qui ne soit pas fragmentée.

De Volta à Florbela, em La faute de Minha nous testons um eu-lrico que é muitos, qui est dispersé, en arrière, et est vu sur tout d'un otique négatif.

12. Amie

Laisse-moi être ton ami, Amour ;
A ton ami seulement, que veux-tu ?
Quels cheveux ton amour seja à melhor
À la plus triste de toutes les femmes.
Que só, de toi, je viens à magoa e dor
Ou qu'est-ce que ça m'importe?! Ou que veux-tu
É toujours euh sonho bom! Seja ou pourquoi,
Béni sois-tu pour moi dizeres !

Beija-me comme maos, Love, devagarinho ...
Comme vous êtes nés, allons-y,
Les oiseaux chantent, ao sol, no mesmo ninho...

Beija-mas bem... Quel fantasme louca
Enregistrer sous, daté, nestas mine
Vous beijos que sonhei pra minha boca ...

Euh poème terne, c'est ça Amie, qui fait référence à une relation d'affection apparemment non partagée.

Malgré l'objet du désir de ne pas redonner ou l'amour en question, elle veut toujours être proche, même si elle n'est qu'une amie.

Embora cette proximité implique le confort, même le sujet poétique est prêt à occuper ce lieu avec l'espoir que l'amour se transformera en amour romantique.

13. Voix qui cale

J'aime comme pedras, os astros e o luar
Que beija comme ervas font atalho sombre,
J'aime comme guas de Anil e o Twelve Olhar
Deux animaux, divinement purs.
J'aime hera qui comprend la voix du mur,
E deux crapauds, ou brando tilintar
Des cristaux qui errent,
E donne la charnière minha ou la face dure.
J'aime tous les rêves qui se sont effondrés
Des cœurs qui me condamnent não falam,
Tudo o que é Infinito e pequenino!
Une poignée qui nous protège tous !
Soluço imenso, eterno, que é une voix
Fais nosso grand et misérable Destin...

O poème ci-dessus et une célébration de la vie et de deux éléments mineurs qui passent souvent perdus dans notre vie quotidienne.

Ici, o eu-lrico déclare o seu love not for a partner, more pela paisagem que ou presque pas de jour en jour: comme les pierres, comme ervas, sont encouragées à se croiser ou seu caminho ("Tudo o que é Infinito e pequenino") .

Année contraire d'une série de poèmes de Florbela, em Voix qui cale Nous avons trouvé une sorte de cri de gratitude envers l'univers et de reconnaissance de la beauté des petites choses à nous.

14. Teus olhos (étirement initial)

Olhos do meu Amour! Loiros nourrissons
Laissez-nous vous trazeem prisonniers, endoidated!
Neles deixei, um dia, os meus tesoiros :
Meus anéis. minhas rendas, meus brocarts.
Neles ficaram meus palácios moiros,
Mes chars, détruits,
Je t'aime diamants, vous m'entendez tous
Quelle troux d'Além-Mondes ignorés !
Olhos do meu Amour! Fontes... citernes ..
Campas médiévales énigmatiques ...
Jardins d'Espagne... Des chaires éternelles...
Berço vinde do céu à minha porta ...
meu leite de núpcias irreais ...
Meu somptueux monticule de morta...

É um não vouloir plus que bem vouloir; (Camões)

Ou long poème Teus olhos, divisé en une série d'atos, traz nessa introduction initiale já à thématique do amour idéalisé.

Dans la première partie deux versets nous trouvons une description physique de l'être aimé, plus précisément deux olhos. Il y a aussi la présence d'une forte composante imaginaire qui aide à situer ou à lire le contexte du son poétique et du poétique.

Il y a aussi ici un premier menção ao pai da littérature portugaise, ou poète Luís de Camões. C'est ainsi que les paroles de Camões ont été contaminées d'une certaine manière ou le poème de Florbela Espanca, retraçant un univers imaginaire assez semblable à l'année où chantait le poète.

15. O meu impossible

Minha ardente soul est une fogueira acesa,
C'est un immense feu qui va crépiter !
Anxiété d'essayer de trouver
Un chama onde brûle une incertitude !
Vous êtes vague et incomplet! E o que plus pèse
Ce n'est rien d'être parfait! éblouir
Une nuit d'orage j'ai attaché à l'aveugle
E tu do be em vão! Deus, quelle tristesse...
Aos meus irmãos na dor já disse tudo
Vous ne me comprenez pas... je suis muet
Foi tudo ou ce que j'ai compris et ce que je presse...
On peut faire plus, plus que moi.
Compte, pas de temps comme maintenant,
Irmãos, je n'avais pas envie d'un sentiment ...

Florbela nous enregistre ses vers ou ses sentiments humains, se sentant souvent perdu, désorienté, abandonné.

Com um tom lourd et sombre, lisons um eu-lyrique amer et isolé, sem obtenir partilhar a sua dor nem trouver uma saída possível.

Vers de São de regret et de tristesse, marqués par le signe de l'incompréhension.

16. Désirs vaos

Eu voulait être ou Mer de port hautain
Qui rit et chante, à vastidão imensa !
Je voulais être un pédra qui ne pense pas,
A pedra do caminho, grossier e forte !

Eu voulait être ou soleil, dans une lumière immense,
O bem do que é humble e não tem sorte!
Eu voulait être un arbre rugueux et dense
Quel monde va faire à la mort !

Mas o Mar aussi chora de tristesse...
Alors rvore aussi, comme il est dit,
Abrem, aos Céus, os braços, as um crente!

E o Sol hautain e forte, ao fim de um dia,
Je crains les larmes de sangue na agonie !
E comme Pedras... ceux... tout le monde marche...

À présence de la mer é muito forte não só na lyrique de Florbela Espanca ainsi que d'une série d'écrivains portugais. Em Désirs vaos ele, ou mer, apparaît comme point de départ et élément central, nord ou poème.

Ici, l'eu-lyrique aspire ou impossível: une liberté et une présence qui se compare aux éléments de la nature.

Lorsque fala da condição vous voulez atteindre - inatingível -, ou l'utilisation du sujet poétique face à la comparaison symbolique comme la mer, les pierres, les arbres et le soleil.

17. Prière de joelhos

Béni soit-il pour moi que je gerou !
Béni ou lu que tu grandis !
Bienheureux ou berço où je t'embalou
Je t'aime pour t'endormir !
Béni seja o luar éclat
Da noite em que nasceste si doux,
Que deu essa candura ao teu olhar
E à tua voix est ce gazouillis d'oiseau !

Heureux tous ceux qui vous aimeront !
je me tourne vers toi avec l'elharem
Numa grande paixão, fervente, louca !

J'en sais plus qu'eu, un jour je t'aime
Quelqu'un, bienheureux seja essa mulher,
Béni seja ou beijo dessa boca !

Dans le format de prece religieux, Prière de joelhos Est une sorte de louvação ao sujet bien-aimé célébrer son existence.

Ici, le spectacle eu-lyrique arrache les cheveux du partenaire et rend hommage à tous ceux qui, d'une manière ou d'une autre, participent à la création de daquele qu'on aime ou croise ou seu caminho.

D'une manière généreuse et inattendue, l'amour ou chanté ne transfère pas de poème et se montre, au final, non égoïste. Les trois derniers vers, ou eu-lyrique affirment qu'une autre femme émergera avec les cheveux uniformes, voulant qu'elle fasse l'amour concrétisation à travers do beijo.

18. Pour que?!

Tudo é vaidade neste mundo vao ...
Tudo é tristesse, tudo é pó, é nada!
Je vais nous réveiller à l'aube,
Voir le logo a noite encher o coração!

Até ou aime-nous l'esprit, essa canção
Ça ou nosso peito ri à gargalhada,
La fleur qui naît et le logo déplié,
Des pétales qui marchent sur les cheveux chão ...

Beijos d'amour! Pourquoi... Des choses tristes !
Sonhos que logo são realidades,
Laissons nos âmes de mortels !

Só neles accrédite quem é louca!
Beijos d'amour qui vont de bouche en bouche,
Comme les pauvres qui vont de porta em porta ...

ou poème Pour que?! é découragement marqué des cheveux, fatigue des cheveux et frustration pela. On observe une eu-lyrique sans espoir avec les sentiments utiles qu'elle peut extraire de la vie et passer à ne pas trouver la beauté non quotidienne.

Les vers ci-dessus sont assez caractéristiques de l'écriture de Florbela, très marqués par depressão et par un tom plus sombre.

Ao affirment que tudo é provisoire e passageiro, ou sujet poétique apparaît um tom de abadimento e exaustão.

19. Une minha tragédia

Tenho ódio à lumière et raiva à clarté
Soleil, heureux, chaud, pas de montée.
Il semble que mon âme est persécutée
Pour um carrasco cheio de maldade!

minha vã, mocidade inutile,
Trazes-me ivre, abasourdi...
Duns beijos que tu me donnes notre vie,
J'avale mes lèvres rouges, une saudade...

Eu pas comme le soleil, eu tenho medo
Que tu nous lis olhos ou segredo
De n'en aimer aucun, d'être assim !

Gosto da Noite imensa, triste, preta,
Comme cet étranger et doida borboleta
Qu'il avait toujours envie de se tourner vers moi...

Mangez lourd, Une minha tragédia évoque euh esprit sombre et déprimé, présentant un eu-lyrique découragé.

Ou le sonnet semble vouloir montrer que tout est inutile et n'a pas de sens, et que cela veut dire que c'est solide et qu'il imprègne la vie, qu'il se crée.

Ce poème fala de perto un écrivain biografia da, qui vit sa brève vie tourmentée pela rejeição (overtudo par le pays), pela solidão et crises pelas consécutives nervosas Je me suis suicidé à l'âge de 35 ans années.

20. Velhinha

Je sais que tu me verras, já cheia de graça
Olharem bem de front pour moi,
Peut-être, cheios de dor, digam assim :
« Já ela é velha! Como o tempo passa... "

Je ne vais pas rire et chanter pour plus que ça !
minhas mãos talhadas em marfim,
Deixem esse fio de oiro que esvoaça!
Deixem run to life até o fim!

J'ai vingt et trois ans! Sou velhinha !
Tenho cheveux blancs e sou crente ...
Já murmure des prières... phallus sozinha ...

E o côté cor-de-rosa dos carinhos
Que tu me fasses face, olho-tu indulgent,
Comment se sépare un groupe de netinhos...

Ou le sonnet provoque un effet curieux que je ne lis pas, qu'au début il soulevait le titre à croire que le poème ira essayez un idosa, plus que, dans la deuxième partie deux vers, bernacle qui est devant un jeune homme de 23 années.

Nous observons ici comment la question apparaît liée non pas à un nombre, mais plutôt à un état d'esprit.

Em Velhinha Une jeune créature poétique est identifiée comme une velhinha à la fois en termes physiques (cheveux blancs) et en termes de gestes (orações murmurantes et falando sozinha).

Biographie de Florbela Espanca

Née le 8 décembre 1894, Florbela da Alma da Conceição est née à Vila Viçosa (Alentejo) et vit Il deviendra l'un des plus grands poètes de la littérature portugaise ayant été spécialement célébré hairs seus sonnets.

Avec à peine sept ans, j'ai commencé à écrire des poèmes. En 1908, elle devient mère et grandit dans la maison du père (João Maria Espanca), de la belle-mère (Mariana) et du meio-irmão (Apelles).

Ainda jeune homme, nous allons réveiller les premiers symptômes de névrose.

Florbela a été formée à l'école nationale d'Évora, elle était une camarade de classe et a ouvert une école où elle avait des salles de classe. En parallèle, il a collaboré avec une série de jornais. Un écrivain a également été formé en lettres et est entré au cours Direito da Universidade de Lisboa.

En 1919, il lance sa première œuvre chamada Livro de Magoas.

Féministe, elle divorce de son mari Alberto en 1921 et est née officier d'artillerie (Antônio Guimarães). Il se sépare à nouveau et se marie en 1925 en tant que médecin Mário Laje.

Morreu s'est suicidé prématurément à l'aide de barbituriques, pas un jour qu'il aurait accompli 36 ans (8 décembre 1930).

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