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6 chroniques curtas avec interprétation

Genre littéraire assez diversifié étudié au Brésil, la chronique est un type de texte généralement bref qui utilise des langages simples et accessibles. Leurs thèmes coutumiers sont liés au quotidien, à l'orthographe ou au contexte socioculturel et politique de la production.

Car les chroniques peuvent également assumer plusieurs fonctions différentes: par exemple, elles peuvent être descriptives, humoristiques, journalistiques, lyriques ou historiques.

1. Furto de flor, Carlos Drummond de Andrade

Furtei une fleur daquele jardim. O porteiro do edifício cochilava e eu furtei a flor. Trouxe-a pour la maison et placer sans flocon avec de l'eau. Logo Je sentais qu'elle n'était pas contente. O flocon est destiné à être bu, et la fleur ne doit pas être bue.
Passei-a pour le verre, et j'ai remarqué qu'elle me remerciait, révélant sa composition délicate. Combien de choses nouvelles ont une fleur, nous contemplerons bem. Étant l'auteur du furto, il assume l'obligation de conservation. J'ai renouvelé l'eau du verre, mais la fleur de pâleur. Je craignais pour sa vie. Je n'ai pas restauré le jardin ao. Nem faire appel ou docteur das fleurs. Eu a furtara, eu a via morrer.

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Já murcha, e com un particulier corda morte, j'ai frappé douze et a été déposé le pas de jardin onde déboutonner. O porteiro était attentif et repreendeu-me:
- Quelle idéia a sua, vir jogar lixo de sua casa neste jardim !

Um deux plus célèbres de la littérature nationale, Carlos Drummond de Andrade (1902 - 1987) est principalement planté pour sa poésie intemporelle. Contudo, ou auteur a également écrit de grands textes en prose, comme nous le présentons ici.

Une célèbre chronique a été publiée dans un ouvrage Contos Plausiveis (1985) fait partie de uma ação simples, um épisode de tous les jours qui finit par provoquer des pensées et des sentiments profonds.

Num geste spontané, ou homem colhe uma flor do jardim. Les jours suivants, l'accompagnement ou son processus de décomposition, étant amené à penser un passage du temps, une fragilité et événement de la vie.

Faites nous aussi confiance poèmes majeurs de Carlos Drummond de Andrade.

2. Ou pavão, Rubem Braga

Je considère la gloire d'un pavão exhibant la splendeur de ses noyaux; é um luxe impérial. Mais je lis des livres; J'ai découvert que ces noyaux n'existent pas tous sous peine de pavão. Il n'y a pas de pigments. Ou qu'il y a de minuscules boules d'eau dans lesquelles la lumière est fragmentée, comme un prisme. Ou pavão é um arc-en-ciel de plumes. Il considère que c'est le luxe d'un grand artiste, atteindre le maximum de nuances comme le minimum d'éléments. D'eau et de lumière le visage de sa splendeur; son grand mystère et sa simplicité.
Considérez, enfin, qu'assim é o amour, oh! minha bien-aimée; de tout ce qu'il suscite et splendide et frissons et délires dans mon existence juste meus olhos recevant la lumière de teu olhar. Il me charge de gloire et mon visage est magnifique.

Rubem Braga (1913 - 1990), désigné comme l'un des deux plus grands chroniqueurs brésiliens, a publié des dizaines de livres du genre, contribuant à définir notre pays.

Ou le texte que nous avons sélectionné a été écrit en 1958 et intègre l'oeuvre 200 Chroniques Escolhidas (1978), une colletânea qui rassemble les écrits de seus melhores produits entre les années 1935 et 1977. Ici, nous partons d'un curieux découvert sur l'animal qui est connu pour sa beauté.

Na verdade, car cores dos pavões ne dépend pas de vos peines, mais d'une manière qui les éclaire et les reflète. Isso leva ou auteur à fazer considérations sur da élevage artistique e à l'importance donne la simplicité.

Logo depois, utilise une métaphore pour s'adresser à une femme qui s'aime et se compare à son propre animal. En déclarant que son éclat dépend, il façonne comment il est choisi par lui, ravissant d'être aimé, au bonheur et à la confiance qui trace ainsi nos vies.

3. S'il vous plaît ne soyez pas distrait, Clarice Lispector

Il y avait une légère ivresse de marcher ensemble, une joie comme lorsqu'il s'asseyait à la gorge un peu sèche et on voit que pour l'admiration était entrouverte: on respirait d'avant ou qui était devant, et ce quartier général était propre les arroser. Parcourez les rues et les rues falando et rendez-vous, falavam e riam pour donner matière et poids à la très légère ivresse qui faisait la joie du quartier général d'entre eux. À cause des voitures et des gens, parfois ils sont touchés, et année à toucher - au siège et à graça, mais comme águas são uma beauté de l'obscurité - e ao toucher brilhava ou brillance de l'eau d'eux, dans la bouche ficando un peu plus sec de admiration. Comme ils admirent, nous serons ensemble! Até que tout s'est transformé en não. Vous avez été transformé en pas quand ils voulaient cette même joie d'eux. Então a grande danse deux erreurs. Ou cérémonial de paroles malavisées. Il essaie de ne pas partir, comme il ne tourne pas, il est là, pas ainsi. Pas tellement qu'il était là. Tout errou, et il y avait une grande poésie de ruas, et combien plus erravam, plus avec dureté que je veux, sem um sorriso. Toi juste parce que nous faisions attention, juste parce que nous n'étions pas tout à fait distraits. C'est parce que, soudain exigeant et dur, je voulais voir ce já tinham. Tout ça parce que je voulais donner um nome; parce que je voulais être, qui j'étais. Alors j'apprends que, si je ne suis pas distrait, ou que téléphoner ne touche pas, il faut sortir de chez soi pour que la lettre puisse vérifier, et quand ou téléphoner enfin frappe, ou je déserte, attendez court. Tous, tous car nous ne serons pas plus distraits.

Publié dans l'ouvrage Pour Não Esquecer (1978), ce sont deux courts textes pleins de lyrisme qui marquent la carrière littéraire de Clarice Lispector (1920 - 1977), além dos seus inesquecíveis romances.

Dans "Nous ne nous laisserons pas distraire", nous pouvons trouver deux personnages sem nome; pela description simple de deux événements, nous arrivons à percevoir qu'il est euh casal apaixonado. Je ne mange pas, c'est évident ou l'enthousiasme quand je passe en ville, totalement immergé dans la conversation et en présence d'un autre.

Contudo, donc coisas a été soudainement modifié, irrémédiablement. Quand j'arrête de profiter de ce moment recrier le bonheur initialVos attentes sont frustrées: je suis tombé dans une idée fausse, je n'arrive plus à communiquer.

Ce découpage de la vie quotidienne illustre ou commence et se termine par un tableau, montrant la délicatesse des liens humains et la manière dont nos angoisses et nos pressions peuvent leur nuire.

Faites nous aussi confiance textes plus poétiques de Clarice Lispector.

4. Beijinho, beijinho, Luís Fernando Veríssimo

Na festa dos 34 anos da Clarinha, ou son mari, Amaro, a prononcé un discours très applaudi. Il a déclaré qu'il n'avait pas échangé sa Clarinha contre deux sur 17, saviez-vous pourquoi? Parce que Clarinha avait 17 ans. Tinha a vivacidade, ou fraîcheur et, deduzia-se, ou somado ferveur sexuelle des adolescents duas. Pas de voiture, depois da festa, ou Marinho a commenté :
- Nice, ou le discours d'Amaro.
- Je n'ai pas deux mois pour qu'ils se séparent de Nair.
- Ou quoi?
- Mari, quand j'ai commencé à faire l'éloge de la femme...
Nair deixou ne sera pas toutes les implications de la duplicité masculine.
- De plus en plus, ils semblent de plus en plus ternes - protesta Marinho.
- Exactement. Apaixonados demais. Lembra ou qu'est-ce que tu dis quand Janice et Pedrão viennent marcher de moi donné?
- Même ...
- Vous êtes marié depuis des années et tout à coup j'ai commencé à m'éloigner donné? Comme en amour? Ali tinha coisa.
- Même ...
- E não deu outra. Divorce et contentieux.
- Você tem razão.
- E ou Mário avec les rapports sexuels de Marli? D'une heure à l'autre? Beijinho, beijinho, « grande femme » et je découvrirai que cette affaire avec le manager donne la loja.
- Você acha, então, que o Amaro te outra?
- Nos outras.
Nem duas de 17 estavam fora de cogitação.
- Acho que você tem razão, Nair. Nenhum homem face uma déclaration daquelas assim, se d'autres raisons.
- Je sais que j'ai raison.
- Tu es toujours la raison, Nair.
- Toujours, não sei.
- Toujours. Vous êtes intelligent, sensible, perspicace et invariablement à la volée. Você é uma mulher formidavel, Nair. Pendant un certain temps, ce n'était qu'à l'extérieur, à l'intérieur de la voiture, ou deux pneus non sur asphalte. Aí Nair perguntou :
- La brûler, Marinho ?

Luís Fernando Veríssimo (1936), l'un des deux chroniqueurs contemporains brésiliens les plus célèbres, est connu pour l'humour qui caractérise ses textes. Une chronique « Beijinho, beijinho », traversée de satire et de critique sociale, est un bon exemple de son style.

Nela a assisté à une conversation d'un casal, Nair et Marinho, à propos d'un événement entre amis. Ou atmosphère de romance entre Amaro et Clarinha vira fonte de intrigues et flasque, suscitant la méfiance.

Se faisant passer pour son mari, Nair révèle qu'un comportement achou ou exagéré e suspeito: faire l'éloge de sa femme aussi, ou d'une autre, devrait cacher quelque chose. Pour tester sa théorie, elle a commencé à citer plusieurs cas d'âge adulte qui se sont produits dans aucun cercle de leurs amis.

Ou le mari, convaincu par l'argument, commence à louer sa perspicácia, fazendo alors que Nair suppose qu'il est amené aussi. À travers une bande dessinée ou un texte expressa uma vue cynique sur ou le mariage e comme des relations durables.

Confiance aussi Chroniques les plus drôles de Luís Fernando Veríssimo.

5. Conversinha mineira, Fernando Sabino

- É bom mesmo ou cafezinho daqui, mon ami ?
- Sei dizer não senhor: je ne bois pas de café.
- Você é dono do café, tu ne sais pas quoi dire ?
- Aucun objet réclamé à não senhor.
- Então, donne-moi du café com leite, pão e manteiga.
- Le café com leite est réservé aux semi leite.
- Não tem leite ?
- Hoje, não senhor.
- Pourquoi je le regarde ?
- Parce que je le regarde ou le lis.
- Ontem ele veio?
- Ontem não.
- Quand le voyez-vous ?
- Tem dia certo não senhor. Parfois c'est vem, parfois non. Je sais que je ne voyais pas que j'allais être là.
- Plus d'ali fora s'écrit "Leiteria" !
- Ah, isso là, sim senhor.
- Quand est-ce que ce tem est lu ?
- Quando o leiteiro vem.
- Tem ali um gars qui mange de la coalhada. É feita de que?
- Ou quoi: coalhada? Então o senhor non tu sais ce qu'est feita a coalhada ?
- C'est bem, você ganhou. J'ai tracé un café com leite sem leite. Escuta uma coisa: Comment vais-je faire de la politique ici dans votre ville ?
- Sei dizer não senhor: eu não sou daqui.
- Combien de temps Senhor reste-t-il ici ?
- Vai depuis quinze ans. Isto é, no posso une garantie avec certitude: un peu plus, un peu moins.
- Já dava pour savoir comment je vais dans une situation, não acha ?
- Oh, ou senhor fala da situção? Dis ça vai bem.
- Pour quelle fête? - Pour toutes les parties, semble-t-il.
- Je voudrais savoir que je vais gagner les élections ici.
- Eu aussi gostaria. Uns falam que é um, outros falam que outro. Nessa mexida ...
- E ou Préfet ?
- Qu'est-ce que c'est, ou Prefeito?
- Comment vas-tu ou Prefeito daqui ?
- Ou préfet? C'est lui qui le falam.
- Qu'est-ce que c'est?
- Delé? Uai, c'est tout ce falam de tout le quanto et le Prefeito.
- Você, certainement, já tem candidat.
- Quem, euh? Vous attendez les plateformes.
- Plus d'objet ou de portrait d'un candidat dépendant sur le mur, c'est quelle histoire ?
- Où, Ali? Uê, peuple: penduraram isso aí ...

Fernando Sabino (1923 - 2004), écrivain et journaliste né à Belo Horizonte, fait face à un beau voyage avec ses origines dans la chronique "Conversinha mineira".

Ou texte publié dans l'ouvrage Vers Mulher do Vizinho (1962) utilise un registre linguistique assez proche de l'oralidade, reproduire une conversation banale.

Voici ce qui attire l'attention, non pas sur le dialogue, mais sur les réponses étranges à la donation de l'établissement qui semble ignorer le fait qu'il est entouré.

Aussi, vous n'êtes pas intéressé par votre propre entreprise, détournant les différentes quêtes qui sont placées, il n'est pas non plus importé car situation politique faire du local et de préférence ne pas prendre position.

6. Belle toi-même, Martha Medeiros

Quand une femme est-elle vraiment jolie? Pas de moment em que sai do cabeleireiro? Quand est la numa festa? Quand poses-tu pour une photo? Cliquez, cliquez, cliquez. Sorriso amarelo, posture artificielle, performance pour le public. Nous sommes beaux quand personne ne nous vend.
Pas de canapé rayé, comme une chaussure pour rentrer à la maison, un chemisier dont il manque un bouton, les pattes vissées l'une sur l'autre, ou Cabelo caindo de tout ombro de cheveux jeito, aucun souci n'est ou batom resistiu ou pas un long passage de la journée. Um livro nas mãos, ou Iâ € ™ ll être perdu en tant de mots, um ar de uncoberta pas face. Jolie.
Marcher pela rua, soleil brûlant, avec les manches du chemisier fixées, le cou en feu, ou les cheveux dressés avec de mauvais cheveux, un certain nombre de désapprobation des cheveux Retard du bus, des centaines de personnes traversent-pas d'en obtenir, elle accroche sa tête comme palma da mão, petite fille sobrancelha comme toi des doigts. Parfait
Saindo do banho, une serviette abandonnée no chão, ou corpo ainda úmido, ainsi que déballage ou espelho, crème hydratante pour les jambes, déodorant, Une dernière minute de détente, il y a une journée à l'intérieur pour percorrer et aussi qu'une porta do banheiro pour aberta já não sera plus dona de oui même. Se brosser les dents, cuspirer, se rincer la bouche, respirer profondément. Spectaculaire.
A l'intérieur du théâtre, les lumières sont éteintes, ou je ris seul, scandalisé, donc plus d'applaudissements au dîner ouvert, sem commandes, votre tronc déloge-je sais quand un fala surpreende, gargalhada que no Il est contraint, il n'obéit pas adequação, gengiva à show, son épaule sur le côté pas l'épaule sur le côté, tous deux tournés vers l'avant, avec ma bouche couvrant ma bouche avec un bref accès de timidité à cause de tant joie. Euh sonho.
Ou voiture garée à la rue pressas numa inconnue, un besoin urgent de planter à cause d'une musique ou d'une lembrança, une tête jogada sur ou volant, les larmes brûlantes, fartas, un lenço de papier goûté dans le sac, ou le nez étant attaché, les doigts nettoyer les papilles, ou rétroviseur vous accusant des vermelhos et le même servant aussi de protection, je suis là comme vous, seulement c'est Je vends. Beau.

Publié em Vie Coisas (2005), "Bonitas mesmo" est une chronique inspirante de Martha Medeiros (1961), écrivaine et poète contemporaine née à Porto Alegre.

Com um olhar attentif et critique, ou texte começa pour s'engager et commenter comme presses esthétiques que les femmes sont soumises aux différentes collections qui existent autour de leur apparence.

Présentant sa définition de la vraie beauté, l'auteur se démarque des impôts sociaux et de deux parents réducteurs. Deuxième ela, on est encore plus beau quand on se réconforte, quand on ne s'inquiète pas com isso.

Observant e exalter les gestes du quotidien Ce sont les plus courantes, l'auteur traça un éloge au pouvoir féminin qui existe en chacun de nous et va beaucoup plus loin à l'image de chaque uma.

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