नाटकीय ग्रंथ: वे क्या हैं, प्रकार, विशेषताएं और उदाहरण

जब से लेखन का आविष्कार हुआ है, अरबों पंक्तियाँ और ग्रंथ लिखे गए हैं। कुछ केवल सूचना के उद्देश्यों के लिए, अन्य व्याख्यान या निबंध के लिए, और दूसरों को पूरी तरह से एक अच्छा आनंद लेने के लिए एक विस्तृत कथा उत्पन्न करने के उद्देश्य से कहानी।

लेकिन कभी-कभी अधिक के बिना पढ़े जाने के लिए कोई पाठ नहीं बनाया जाता है। कभी-कभी यह मांग की जाती है कि कोई व्यक्ति अपनी सामग्री को एक विशिष्ट तरीके से गाए या व्यक्त करे, और कुछ मामलों में ग्रंथों को पढ़ने के लिए नहीं बल्कि जनता के सामने व्याख्या करने के लिए तैयार किया जाता है। यह आखिरी मामला नाटकीय ग्रंथों का हैजिसके बारे में हम इस पूरे आर्टिकल में बात करने जा रहे हैं।

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हम नाटकीय पाठ को क्या कहते हैं?

नाटकीय पाठ का नाम सभी को मिलता है वह लेखन जो केवल पढ़ने के द्वारा नहीं बल्कि नाट्य प्रदर्शन के माध्यम से सार्वजनिक रूप से प्रतिनिधित्व करने के लिए किया जाता है. इस प्रकार के पाठ में विभिन्न वर्णों के बीच संघर्ष की एक या अधिक स्थितियों की व्याख्या की जाती है, जो एक कहानी बनाते हैं जिसे संवादों और कार्यों के माध्यम से दर्शाया जाता है अभिनेता। कार्रवाई एक विशिष्ट स्थान और समय में सेट की गई विशिष्ट सेटिंग में होती है, और विचाराधीन संघर्ष कई दृश्यों पर प्रकट होता है।

नाटकीय पाठ है तीन मुख्य साहित्यिक विधाओं में से एक, कथा और गीत या कविता के साथ. परिचय, विकास और परिणाम के साथ कहानी बनाने के तथ्य को पहले के साथ साझा करें, जबकि यह दूसरे के साथ आम है, केवल पढ़ने से दूर एक प्रतिनिधित्व की मांग करने का तथ्य शाब्दिक।

यह रंगमंच का मूल पाठ है, हालाँकि इसे इसके पर्याय के रूप में नहीं पहचाना जाना चाहिए क्योंकि नाटकीय पाठ केवल साहित्यिक विस्तार होगा, न कि स्वयं प्रतिनिधित्व। इसकी विशिष्टता यह भी है कि यद्यपि पाठ का लेखक एक है (जिसे नाटककार कहा जाता है) कहानी जो दर्शक तक पहुँचती है वह सीधे पाठ के माध्यम से नहीं बल्कि अभिनेताओं की व्याख्या के माध्यम से आती है और निर्देशक द्वारा बनाया गया असेंबल।

इसी तरह, इस प्रकार के पाठ में न केवल क्या होता है बल्कि जिस तरह से यह करता है: उपस्थिति, हावभाव या स्वर शामिल होना चाहिए। पहलुओं, साथ ही दृश्यों की सामान्य जानकारी (चमक, स्थान और सटीक समय जिसमें कार्रवाई होती है, आदि) और तिजोरी कक्ष।

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एक में दो तरह के टेक्स्ट

नाटकीय पाठ की सबसे प्रासंगिक विशेषताओं में से एक यह है कि इसके समुचित विकास के लिए दो अलग-अलग प्रकार के पाठों को विकसित करना आवश्यक है समय, या फिर आपकी व्याख्या बहुत भिन्न हो सकती है और विकृत हो सकती है या प्रश्न में कहानी को पूरी तरह से बदल सकती है अर्थ।

सबसे पहले, हम मुख्य पाठ पा सकते हैं, जो उन पंक्तियों के समूह को संदर्भित करता है जो व्यक्त करते हैं व्यक्तियों के संवाद (या मोनोलॉग) और जो मुख्य तत्व है जो कहानी को जारी रखता है आगे बढ़ें। इसमें कृत्यों, चित्रों और दृश्यों में विभाजन के साथ-साथ स्वयं क्रिया का विकास भी शामिल है।.

पाठ प्रकारों में से दूसरा द्वितीयक पाठ है, जो हैं एनोटेशन का सेट जो लेखक यह इंगित करने के लिए करता है कि प्रश्न में दृश्य कैसे किया जाता है: इस प्रकार के पाठ में आंदोलन, वातावरण, कपड़े या हावभाव आते हैं।

बुनियादी संरचना

नाटकीय ग्रंथों में एक सामान्य बुनियादी संरचना होती है, जो कथा शैली के समान होती है. इस अर्थ में, हम एक दृष्टिकोण या परिचय का अस्तित्व पा सकते हैं जिसमें संघर्ष और उसके मंचन से पहले की परिस्थितियों को प्रस्तुत किया जाता है।

उसके बाद, गाँठ या विकास होता है, जिसमें संघर्ष इस तरह से आगे बढ़ता है कि पात्र उसका सामना करने की कोशिश करते हैं, प्रतिक्रिया करते हैं और इसे हल करने के लिए अभिनय करते हैं। अंत में खंडन होगा, जिसमें एक चरमोत्कर्ष के बाद जहां संघर्ष अपने अधिकतम तक पहुंच जाता है तीव्रता, संघर्ष की स्थिति का अंत हो गया है (चाहे यह अंत संतोषजनक है या नहीं not पात्र)।

इसके अलावा, एक और पहलू को ध्यान में रखना है कि कैसे संघर्ष नहीं बल्कि पूरे कार्य को ही संरचित किया जाता है। इस अर्थ में, जबकि एक कथा को अध्यायों में विभाजित किया जा सकता है नाटकीय पाठ के मामले में, कार्रवाई को कृत्यों में विभाजित किया गया है, पेंटिंग्स (जो जरूरी नहीं कि अधिनियम में पर्दे को कम करने का मतलब है लेकिन जिसमें दृश्यों को बदल दिया गया है) और दृश्य (पात्रों और उनके प्रवेश और निकास द्वारा चिह्नित)।

मुख्य नाटकीय शैलियों

नाटकीय ग्रंथों के भीतर हम विभिन्न प्रकार की शैली पा सकते हैं। हाँ ठीक है विभिन्न उप-शैलियाँ हैं जैसे हॉर्स डी'ओवरेस, फ़ार्स या वाडेविल, या यहाँ तक कि ओपेरातीन नाटकीय शैलियों को आम तौर पर इस प्रकार माना जाता है।

नाटक

नाटक पहली और मुख्य नाटकीय शैलियों में से एक है (आश्चर्य की बात नहीं, शैली का नाम अभिनय की क्रिया को संदर्भित करने के लिए ग्रीक शब्द से आया है)।

यह एक संघर्ष के अस्तित्व का प्रतिनिधित्व करता है जिसे विभिन्न दृश्यों में हल किया जाता है। इसमें आमतौर पर एक गंभीर और यथार्थवादी tonality होता है और महान प्रतिबिंब प्रस्तुत करता है विभिन्न विषयों के बारे में, हालांकि यह जरूरी नहीं कि दुखी हो।

शोकपूर्ण घटना

इस साहित्यिक विधा के भीतर एक और महान विधा त्रासदी है, जो गंभीर और गंभीर संघर्षों की विशेषता है, पात्रों को एक चरम नियति या परिणाम के लिए बर्बाद किया जा रहा है और आमतौर पर मृत्यु से जुड़ा हुआ है।

अक्सर पात्र जाने-माने और सम्मानित पात्र या नायक होते हैं, और उनमें शक्तिशाली की अभिव्यक्ति होती है भावनाओं को नियंत्रित करना मुश्किल है और आम तौर पर एक दुर्भाग्य से बचने के लिए एक हताश कार्रवाई जो वे नहीं कर सकते हैं पीछा छुड़ाना।

कॉमेडी

तीन महान नाटकीय शैलियों में से तीसरा, कॉमेडी में हम एक प्रकार के काम का निरीक्षण करते हैं जिसका उद्देश्य सुखद अंत की तलाश करना है, हमेशा मजाकिया लहजे में और दर्शकों को हंसाने और आनंद लेने का नाटक करने के लिए. यह आम तौर पर रोजमर्रा की जिंदगी के विभिन्न पहलुओं और अपूर्णता की स्वीकृति और घटनाओं, परिस्थितियों और पात्रों की विशिष्टता की व्याख्या करता है जिनकी व्याख्या की जाती है।

नाटकीय पाठ का एक उदाहरण

यह स्पष्ट करने के लिए कि नाटकीय पाठ क्या है, नीचे हम आपको विलियम शेक्सपियर के नाटक हैमलेट का एक अंश देते हैं। विशेष रूप से, यह तीसरे अधिनियम के चौथे दृश्य का एक अंश है: वह क्षण जब हेमलेट अपनी सुप्रसिद्ध एकांतप्रियता का प्रदर्शन करता है।

“ हेमलेट (एकालाप) होना या न होना, यही प्रश्न है। अन्यायपूर्ण भाग्य के भेदक प्रहारों को भोगना, या विपत्तियों की इस धारा में शस्त्रों का विरोध करना, और साहसपूर्वक प्रतिरोध के साथ उनका अंत करना मन की अधिक योग्य क्रिया क्या है? मरना सोना है। अब और नहीं? और एक सपने से, क्या हम कहेंगे, क्लेश खत्म हो गए हैं और बिना संख्या के दर्द, हमारे कमजोर स्वभाव की विरासत ...

यह एक ऐसा शब्द है जिसका हमें बेसब्री से अनुरोध करना चाहिए। मरना तो सोना है... और शायद सपना हाँ, और यहाँ बड़ी बाधा देखें, क्योंकि जब हमने इस नश्वर लूट को त्याग दिया है, तो कब्र की खामोशी में क्या सपने आ सकते हैं, यह रुकने का एक बहुत ही शक्तिशाली कारण है।

यही तो विचार है जो हमारे दुख को इतना लंबा बना देता है। अगर ऐसा न होता तो अदालतों की सुस्ती, कर्मचारियों की बदतमीजी, उस आक्रोश को कौन झेलता, जो अदालतों के गुण-दोष को झेलता है. सबसे अयोग्य पुरुष, एक कम भुगतान वाले प्यार की पीड़ा, अपमान और उम्र की हानि, अत्याचारियों की हिंसा, की अवमानना गर्व?

जब यह पीड़ित होता है, तो वह केवल एक खंजर के साथ अपनी शांति प्राप्त कर सकता है। एक कष्टप्रद जीवन के भार के नीचे इतना जुल्म, पसीना, कराहना कौन सहन कर सकता है अगर यह डर के लिए नहीं था कि कुछ और है मृत्यु से परे (वह अज्ञात देश जिसकी सीमा से कोई भी चलने वाला नहीं मुड़ता) हमें संदेह से शर्मिंदा करता है और हमें उन बुराइयों को भुगतता है जो संलग्न करना; दूसरों की तलाश में जाने के बजाय जिनके बारे में हम निश्चित नहीं हैं?

यह दूरदर्शिता हम सभी को कायर बनाती है, इसलिए साहस की प्राकृतिक मिलावट. के हल्के रंग से कमजोर हो जाती है विवेक, इस एकमात्र विचार के लिए सबसे महत्वपूर्ण कंपनियां अपना रास्ता बदलती हैं, निष्पादित नहीं की जाती हैं और कम हो जाती हैं व्यर्थ डिजाइन। परंतु... सुंदर ओफेलिया! अजीब लड़की, मुझे आशा है कि आपकी प्रार्थनाओं में मेरे दोषों को नहीं भुलाया जाएगा।

ओफेलिया साहब, इतने दिनों में आपको कैसा लगा?

छोटा गांव धन्यवाद। कुंआ।

ओफेलिया आपके कुछ भाव मेरे पास हैं, जिन्हें मैं आपको बहुत समय पहले लौटाना चाहता हूं, और मैं आपसे उन्हें अभी लेने के लिए कहता हूं।

छोटा गांव नहीं, मैंने तुम्हें कभी कुछ नहीं दिया।

ओफेलिया श्रीमान, आप अच्छी तरह जानते हैं कि मैं आपसे सच कह रहा हूं। और उनके साथ आपने मुझे ऐसी कोमल सांसों के शब्द दिए, जिनकी रचना उन्होंने अपने मूल्य को एक चरम तक बढ़ा दिया, लेकिन पहले ही समाप्त कर दिया परफ्यूम, उन्हें प्राप्त करें, कि एक उदार आत्मा सबसे भव्य उपहारों को नीच समझती है, यदि किसी का स्नेह उन्हें दिया। उन्हें यहाँ देखें।

छोटा गांव ओह! ओह! क्या आप ईमानदार हैं?

ओफेलिया श्रीमान…

छोटा गांव आप खूबसूरत हैं?

ओफेलिया उससे तुम्हारा क्या मतलब है?

छोटा गांव कि यदि आप ईमानदार और सुंदर हैं, तो आपको अपनी ईमानदारी को अपनी सुंदरता से निपटने की अनुमति नहीं देनी चाहिए।

ओफेलिया क्या सुंदरता का ईमानदारी से बेहतर साथी हो सकता है?

छोटा गांव बिना किसी संदेह के। सुंदरता की शक्ति ईमानदारी को खरीददार में बदल देगी, इससे पहले कि ईमानदारी सुंदरता को उसकी समानता दे सके। अन्य समय में इसे एक विरोधाभास माना जाता था; लेकिन वर्तमान युग में यह एक सिद्ध बात है... मैं तुमसे पहले प्यार करता था, ओफेलिया।

ओफेलिया तो आपने मुझे समझने के लिए दिया।

छोटा गांव और आपको मुझ पर विश्वास नहीं करना चाहिए था, क्योंकि हमारे कठोर सूंड में कभी भी इतनी अच्छी तरह से पुण्य नहीं लिया जा सकता है, कि यह उस मूल आक्रोश को दूर कर दे... मैंने तुम्हें कभी प्यार नहीं किया।

ओफेलिया मुझे बहुत धोखा मिला।

छोटा गांव देखो, किसी कान्वेंट में जाओ, पापी बच्चों की माँ होने का दिखावा क्यों करो? मैं मध्यम रूप से अच्छा हूँ; लेकिन कुछ बातों पर विचार करते हुए जिन पर मुझ पर आरोप लगाया जा सकता है, बेहतर होगा कि मेरी माँ ने मुझे जन्म न दिया होता।

मुझे बहुत गर्व है, प्रतिशोधी, महत्वाकांक्षी; मेरे सिर पर अधिक पापों के साथ उन्हें समझाने के लिए विचार, उन्हें आकार देने की कल्पना, उन्हें पूरा करने का समय नहीं है। मेरे जैसे अभागे लोगों को स्वर्ग और पृथ्वी के बीच किस अंत तक घसीटा जाए? हम सब बदमाश हैं; हम में से किसी पर विश्वास नहीं, जाओ, एक कॉन्वेंट में जाओ... आपके पिता कहां है? (...)

ग्रंथ सूची संदर्भ:

• एक पत्थर। और जॉर्ज सवोना। (1991). साइन-सिस्टम के रूप में रंगमंच: पाठ और प्रदर्शन का एक लाक्षणिकता। लंदन और न्यूयॉर्क: रूटलेज।
• मिलिंग, जे. एंड ले, जी. (2001). प्रदर्शन के आधुनिक सिद्धांत: स्टैनिस्लावस्की से बोआल तक। बेसिंगस्टोक, हैम्पशायर और न्यूयॉर्क: पालग्रेव।