हिमशैल सिद्धांत: यह क्या है और इसे लिखने के लिए कैसे उपयोग किया जाता है

जो चीजें हम देखते, सुनते या पढ़ते हैं, वे वास्तव में इतिहास की सबसे सतही परत हैं जो इसके पीछे हो सकती हैं। हिमशैल की तरह दिखती है लोगों की जिंदगी, केवल बर्फ के बड़े टुकड़े की नोक को देखकर।

इस वास्तविकता का प्रयोग प्रसिद्ध लेखक ने किया है अर्नेस्ट हेमिंग्वे अपनी कहानियाँ लिखते समय, बल्कि छोटी कहानियाँ, कुछ विवरणों के साथ, लेकिन पाठकों के लिए कहानी में अंतराल को भरने के लिए पर्याप्त जानकारी के साथ।

हिमशैल की शुरुआत अमेरिकी लेखक अर्नेस्ट हेमिंग्वे द्वारा इस्तेमाल की जाने वाली एक साहित्यिक तकनीक है कि हम आगे देखने जा रहे हैं और यह जीवन के व्यावहारिक रूप से किसी भी पहलू से संबंधित हो सकता है, जिसमें आंख से मिलने की तुलना में बहुत कुछ है।

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हिमशैल सिद्धांत क्या है?

अर्नेस्ट हेमिंग्वे (1899-1961) को पढ़ेंगे तो आपको ऐसा लगेगा कि उनका काम पानी पर तैर रहा है। लेकिन इसके बावजूद, उनकी कहानियों को बर्बाद नहीं किया गया था, इसके विपरीत। इस अमेरिकी पत्रकार की कहानियां और कहानियां सार्वभौमिक साहित्य के इतिहास में नीचे चली गई हैं और बहुत कम हैं जो लोग इस लेखक का नाम नहीं जानते हैं, जो सदी के अग्रणी उपन्यासकारों और कहानीकारों में से एक हैं एक्सएक्स।

हेमिंग्वे की कहानियों का प्रतीकवाद पानी के भीतर है, एक रूपक जो उनके द्वारा गढ़ी गई तकनीक के नाम के साथ बहुत अच्छी तरह से फिट बैठता है: हिमशैल सिद्धांत। आप अपनी कहानियों के बारे में जो बताना चाहते हैं, वह केवल त्वरित और सतही पठन के साथ नहीं देखा जाता है क्या प्रसिद्ध लेखक ने मुद्रित शब्दों के साथ, लेकिन मान्यताओं के माध्यम से कब्जा कर लिया। उनकी कहानियों के मूल को ब्रशस्ट्रोक के रूप में सुझाया गया था, जिसे पत्र पढ़कर कैद नहीं किया जा सकता है।

उनका हिमशैल सिद्धांत समझने में सीधा है। हेमिंग्वे के अनुसार, प्रत्येक कहानी को कहानी के केवल एक छोटे से हिस्से को प्रतिबिंबित करना चाहिए, बाकी को पाठकों के पढ़ने और व्याख्या करने के लिए छोड़ देना। जैसे जब हम एक हिमखंड को तैरते हुए देखते हैं, तो हम जो देख रहे हैं वह केवल उसकी सतह है, जिसमें लगभग 90% बर्फ का बड़ा टुकड़ा डूबा हुआ है, जो नग्न आंखों को दिखाई नहीं देता है।

इतिहास को बेवजह असली पृष्ठभूमि नहीं दिखानी चाहिएयह उस हिमखंड की तरह होना चाहिए, सुझाव दिया जाना चाहिए और पाठक को इसे देखने का प्रयास करना चाहिए। इसके साथ हम नैतिकता या दोहरे अर्थ की बात नहीं कर रहे हैं, हालांकि हिमशैल के उस डूबे हुए हिस्से में उन्हें भी शामिल किया जा सकता है। हेमिंग्वे द्वारा प्रस्तावित अवधारणा बहुत आगे जाती है। उदाहरण के लिए, अगर हम एक कहानी के माध्यम से प्यार के बारे में बात करना चाहते हैं, तो हम क्या कर सकते हैं कि कहानी एक जोड़े पर केंद्रित हो जो छुट्टी के दौरान लड़ते हैं।

इस चर्चा के माध्यम से हम एक बड़ी वास्तविकता में प्रवेश करेंगे, खुद से प्यार करेंगे, और इससे जुड़े परिणाम। एक जोड़े के रूप में सह-अस्तित्व के पहलू, जैसे एकान्त कारावास या जीवन में समय साथी। यह सब पाठ में प्रेम के बारे में स्पष्ट रूप से बात किए बिना किया जा सकता है।

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तकनीक का अनुप्रयोग

इस तकनीक को लागू करते हुए, हेमिंग्वे ने पहले एक पूरी कहानी लिखी या सोचा और बाद में, जब उन्होंने सब कुछ तय कर लिया, कहानी के हर विवरण और पहलू के बारे में सोचा गया, इसने अपनी सामग्री का 80% तक हटा दिया, केवल और विशेष रूप से जो आवश्यक है उसे छोड़कर। इस पद्धति से उन्होंने पाठकों को लेखक द्वारा छोड़े गए अंतराल को अपनी व्याख्या से भरने का प्रयास करने के लिए मजबूर किया।

कई मौकों पर, हेमिंग्वे ने कथानक को एक संघर्ष या एक ऐसे मुद्दे के इर्द-गिर्द घुमाकर अपनी कहानियाँ बनाईं जो नहीं थे पूरे पाठ में स्पष्ट रूप से उल्लेख मिलता है, जिससे पाठक को पता चलता है कि क्या है हो रहा है। इस तकनीक के लिए धन्यवाद, पाठ में डालने योग्य जानकारी का सावधानीपूर्वक चयन करना और सुविधाजनक को भी छोड़ना, पाठक को कहानी को फिर से पढ़ना पड़ा, हालांकि पहली बार पढ़ने के साथ ही उसे लगा कि कुछ ऐसा है जिसने उसे छुआ है फाइबर।

हेमिंग्वे ने जानकारी को बेतरतीब ढंग से नहीं हटाया. उन्होंने अपने स्वयं के मानदंडों का पालन किया, एक इतना अच्छा कि यह वह था जिसने इसे विश्व साहित्य के इतिहास में नीचे ले जाया। अमेरिकी पत्रकार ने उन हिस्सों को हटा दिया जिन्हें वह अनावश्यक मानते थे और जो पाठक को समझना चाहते थे उसे इंगित या निर्देशित नहीं करते थे। हालांकि सूक्ष्म तरीके से, वह कहानी में जो कुछ भी डालते हैं, वह सब कुछ के अंत में पाठक को ले जाने में कामयाब रहे, जहां हेमिंग्वे उसे निर्देशित करना चाहते थे।

ऐसा कहा जाता है कि अर्नेस्ट हेमिंग्वे ने अपनी लघु कहानी "आउट ऑफ़ सीज़न" को समाप्त करने के बाद, वर्ष 1923 के दौरान इस सिद्धांत को परिपक्व करना शुरू किया। लेखक ने स्वयं टिप्पणी की है कि इस कहानी के सही अंत को छोड़ दिया, जो यह था कि कहानी में अभिनय करने वाले बूढ़े व्यक्ति ने खुद को फांसी लगा ली। हेमिंग्वे ने इस हिस्से को छोड़ दिया, जो दिखने में इतना महत्वपूर्ण है, लेकिन जिसने उसे यह देखने में मदद की, उसके अनुसार फिर नया सिद्धांत, किसी भी हिस्से को छोड़ा जा सकता है और यह वह छोड़ा गया हिस्सा होगा जो मजबूत करेगा वर्णन

हेमिंग्वे के जीवनीकारों में से एक, कार्लोस बेकर ने एक बार टिप्पणी की थी कि लेखक ने सीखा है कि कैसे कम का अधिकतम लाभ उठाया जाए भाषा को छोटा करें और अनावश्यक गतिविधियों से बचें सत्य के अलावा कुछ भी नहीं कहने की तीव्रता और तरीके को इस तरह से गुणा करना जो इसे और अधिक बताने की अनुमति देता है।

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लेखन की इस पद्धति का व्यावहारिक उदाहरण

यह पूरी तरह से समझना मुश्किल है कि हेमिंग्वे की पद्धति कैसे काम करती है यदि आपने उनकी कहानियों में से एक को कभी नहीं पढ़ा है. इस कारण से हम उनकी एक कहानी (और आंत भी) बात करने जा रहे हैं: "सफेद हाथियों की तरह पहाड़ियाँ।" इस कहानी में, वह हमें एब्रो नदी के पास एक स्टेशन पर मैड्रिड के लिए एक ट्रेन के आगमन की प्रतीक्षा कर रहे एक अमेरिकी जोड़े के बीच एक मामूली सी बातचीत के साथ प्रस्तुत करता है। युगल बात कर रहे हैं क्योंकि वे दृश्यों में लेते हैं और कुछ बियर और ऐनीज़ लेते हैं। कहानी ट्रेन के आने की घोषणा के साथ समाप्त होती है।

कहानी मूल रूप से एक बातचीत है जिसमें हमें स्पष्ट रूप से बताया जाता है कि युगल एक जगह की ओर बढ़ रहा है कि लड़की का ऑपरेशन करना होगा और दोनों इस बात पर चर्चा करेंगे कि उसे जारी रखना है या नहीं योजना। और थोड़ा। आदमी का कोई नाम तक नहीं होता और जिस लड़की को हम सिर्फ जानते हैं उसका नाम जिग है। उनके स्वरूप का वर्णन नहीं किया गया है और वे कैसे व्यवहार करते हैं या उनके क्या हावभाव हैं, इस बारे में बहुत कम चर्चा है।

कहानी शुद्ध संवाद है और इसमें लगभग कोई समय चिह्नक नहीं है। यह एक शांत उपस्थिति और बहुत ही स्वाभाविक, सरल और सरल भाषा के साथ एक कहानी है।

लेकिन फिर भी, जैसा कि पाठक अधिक सावधानी से पढ़ता है, यह समझने में आ सकता है कि दो पात्र संभावित गर्भपात के बारे में बात कर रहे हैं, एक हस्तक्षेप जिसके परिणामस्वरूप जोड़े की निरंतरता के परिणाम होंगे। यह पाठ की गहराई का पहला स्तर होगा, और यह कुछ ऐसा है जिसकी व्याख्या इस तरह से की जा सकती है क्योंकि पाठ में ऐसे कई तत्व हैं जो उस विचार को पुष्ट करते हैं।

उदाहरण के लिए, पात्र खुद को एक रिश्ते के संकट में पाते हैं, कुछ ऐसा जो उस स्थान से प्रबलित होता है जिसमें वे खुद को पाते हैं, भूमध्यसागरीय परिदृश्य को देखते हुए एक पड़ाव। पटरियों के एक तरफ, परिदृश्य हरा है और उर्वरता का अनुभव करता है, जबकि दूसरा शुष्क और शुष्क है, क्रमशः गर्भावस्था और गर्भपात का प्रतीक है। लड़की टिप्पणी करती है कि बहुत शुष्क पहाड़ियाँ वास्तव में सफेद हाथियों की तरह दिखती हैं, कुछ ऐसा जिसे उर्वरता के रूपक के रूप में व्याख्या किया जा सकता है। यहां तक ​​​​कि हेमिंग्वे भी द्वंद्व दिखाता है जब वह कहता है कि दोनों के पास सौंफ के स्वाद के बारे में एक अलग दृष्टिकोण है।

लेकिन हम अभी तक हिमखंड की सबसे गहरी परत तक नहीं पहुंचे हैं. उस परत के नीचे, हम एक और पाते हैं जो अधिक डूबा हुआ है और जो जोड़े की स्थिति और उनके ब्रेकअप के बारे में बात करता है। कहानी दो पात्रों के बीच मतभेदों की पुष्टि करती है और सुलह असंभव है। संभावना यह पैदा होती है कि दोनों विकल्पों में से कोई भी विकल्प, गर्भपात या नहीं, उनकी समस्याओं का समाधान नहीं है। युगल पहले ही टूट चुका है, और जो कुछ भी किया जाता है, उसका कोई संभावित समाधान नहीं होगा। ट्रेन आने पर युगल अलग हो जाते हैं, हालांकि, पाठकों के रूप में, हमें यह देखने को कभी नहीं मिलता है कि परिवहन कैसा दिखता है।

कहानी के बारे में संक्षेप में और इसे हिमशैल की शुरुआत से जोड़कर, हम कहानी में दिए गए डेटा की एक मानसिक और ग्राफिक छवि बना सकते हैं। सबसे सतही परत वह है जो पाठ में पाठ के रूप में पढ़ी जाती है, हेमिंग्वे की लिखावट में प्रत्येक शब्द। अगली दो परतें वे हैं जो वास्तव में हमें कहानी के बारे में अधिक व्यापक दृष्टिकोण देती हैं, इसके मूल के करीब पहुंचती हैं। सतही तौर पर पढ़ें, यह एक यात्रा करने वाले जोड़े के बीच एक साधारण बातचीत से ज्यादा कुछ नहीं है, लेकिन वास्तव में ऐसा नहीं हो रहा है।