कंक्रीट कला: ब्राजील में अवधारणा, उदाहरण और संदर्भ

कंक्रीट कला (या कंक्रीटवाद) 1930 के दशक में डच कलाकार थियो वान डूसबर्ग (1883-1931) द्वारा बनाया गया एक शब्द है। इस कलात्मक पक्ष ने प्लास्टिक तत्वों के साथ प्रत्यक्ष और वस्तुनिष्ठ तरीके से काम करने की मांग की।

इसी तरह, उन्होंने प्रजनन के लिए योजनाओं, रंगों, रेखाओं और बिंदुओं का इस्तेमाल किया गैर-आलंकारिक कार्य.

अमूर्त कला से दृढ़ता से जुड़े होने के बावजूद, कंक्रीटवाद वर्टेंटे के विरोध के रूप में उभर कर आता है। ब्रीडर थियो वैन डूसबर्ग ने कहा:

एक ठोस पेंटिंग अमूर्त नहीं है, क्योंकि एक रेखा, एक रंग, एक सतह से अधिक ठोस, अधिक वास्तविक कुछ भी नहीं है।

कंक्रीटवाद का इरादा, इसलिए, दुनिया के किसी भी प्रतिनिधित्व से खुद को दूर करना था। अमूर्तवाद, भले ही यह लाक्षणिक रूप से किसी चीज़ का प्रतिनिधित्व नहीं करता हो, प्रतीकात्मक खामियों का पता लगाता है और भावनाओं को व्यक्त करता है।

जा एक ठोस कला एक के रूप में विशेषताओं का पता लगाया तर्कसंगतता, गणित और स्पष्टता के साथ संबंध, मैं विरोध करता हूं कि यह सारहीन और व्यक्तिपरक है।

डोज़बर्ग के अलावा, इस आंदोलन के अन्य महान यूरोपीय नाम डच या पीट मोंड्रियन (1872-1944), या रूसी काज़िमिर मालीविच (1878-1935) और उनके स्विस मैक्स बिल (1908-1994) हैं।

ब्राजील में ठोस कला

साओ पाउलो (1951) के आधुनिक कला संग्रहालय के पहले द्विवार्षिक के बाद, ब्राजील में, यह आंदोलन दो साल 50 से मजबूत होना शुरू हुआ।

यह घटना दुनिया के अन्य हिस्सों के प्रभावशाली कलाकारों को परेशान करती है और मैक्स बिल के काम को प्रस्तुत करती है, जिसे राष्ट्रीय क्षेत्र में विभिन्न कलाकारों से सम्मानित और प्रेरित किया गया था।

इसी तरह, इसने रियो डी जनेरियो और साओ पाउलो के कलाकारों द्वारा आयोजित ठोस कला से दो रुझान बनाए।

दोनों में से एक सामने का समूह, दो कैरिओकस के संघटन से बने फिको के रूप में, प्रक्रिया, अनुभव और अनुसंधान से संबंधित कलाकारों का पता लगाता है, जो अभी तक पारंपरिक ठोस भाषा के लिए दिनांकित नहीं हैं। इस समूह के कुछ दो प्रतिभागी, फ़ोरम:

• इवान सर्पा (1923-1973)
• लीगिया क्लार्क (1920-1988)
• हेलियो ओइटिका (1937-1980)
• अब्राओ पलटिनिक (1928-2020)
• फ्रांज़ वीसमैन (1914-2005)
• लीगिया पप (1929-2004)

साओ पाउलो में, इसलिए, जो समूह गठित किया गया था, वह गणित के गणितीय और तार्किक सिद्धांतों के प्रति अधिक वफादार था। मुझे कुछ नहीं मिला टूटना समूह, 1952 में एमएएम (म्यूज्यू डे आर्टे मॉडर्न) में एक ठोस कला प्रदर्शनी से बनाया गया। यह कई कलाकारों द्वारा बनाई गई थी, उनमें से:

• वाल्डेमार कोर्डेइरो (1925-1973)
• लुइज़ सैसिलोटो (1924-2003)
• लोथर चरौक्स (1912-1987)
• गेराल्डो डी बैरोस (1923-1998)

गौरतलब है कि पेंटिंग के अलावा, यह पहलू ब्राजील में मूर्तिकला और ठोस कविता के माध्यम से भी प्रकट हुआ।

neoconcretism

ब्राजील में नियोकंक्रिटिज्म ठोस आंदोलन के विकास के रूप में उभरता है, लेकिन इसके विरोध में।

दोनों में से एक घोषणा पत्र neoconcrete के कलाकारों द्वारा भी आयोजित किया जाता है सामने का समूह, 1959 में, और जनता और काम के बीच बातचीत की संभावना के अलावा, निर्माण की अधिक स्वतंत्रता और व्यक्तिपरकता पर लौटने का प्रस्ताव करता है।

कंक्रीट और नियोकंक्रीट कला के उदाहरण

त्रिपक्षीय इकाई, उनके सूको मैक्स बिल द्वारा, एक मूर्तिकला है जिसे 1951 में साओ पाउलो के आधुनिक कला के पहले द्विवार्षिक में प्रदर्शित किया गया था। सर्वश्रेष्ठ मूर्तिकला पुरस्कार के विजेता, ब्राजील के कलात्मक रात्रिभोज में काम पर प्रकाश डाला गया।

Lygia Pape दो साल 50 के अंत में वुडकट्स की एक श्रृंखला में बड़ा हुआ, जिसका शीर्षक था टेकलर.

Helio Oiticica ने उनमें से कई concretist और neo-concretist प्रयोग भी किए metaschemas. उनके काम गौचे और कार्डबोर्ड में बने हैं जो संक्षिप्त ज्यामितीय आकृतियों का पता लगाते हैं।

Já Lygia Clark ने दोहरी मूर्तियों की एक श्रृंखला बनाई जिसे बुलाया गया कीड़े. कार्यों को 1960 के दशक में आदर्श बनाया गया था, पहले से ही उनके नव-ठोस चरण में।

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ग्रंथ सूची: PROENÇA, ग्रेका। कला का इतिहास। साओ पाउलो: संपादकीय एटिका, 2002।