डाली की स्मृति की दृढ़ता: पेंटिंग का विश्लेषण और अर्थ

यादें ताज़ा रहना यह अतियथार्थवादी चित्रकार सल्वाडोर डाली की एक पेंटिंग है, जिसे 1931 में पांच घंटे से भी कम समय में निष्पादित किया गया था। काम के छोटे आयाम हैं, 24 x 33 सेमी।

यह पेंटिंग एक दिन बनाई गई थी जब डाली अपनी पत्नी और दोस्तों के साथ फिल्मों में जाने के लिए अस्वस्थ थी। अकेले घर में रहते हुए, कलाकार ने कला के इतिहास में सबसे प्रसिद्ध चित्रों में से एक को चित्रित किया। दरअसल, 1934 से न्यूयॉर्क के म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट (MoMa) में काम का प्रदर्शन किया गया है।

अतियथार्थवाद एक कलात्मक विद्यालय है जो साहित्य से पैदा हुआ है और जो महान रचनात्मक स्वतंत्रता की घोषणा करता है। यह औपचारिकता से दूर जाता है और अचेतन की खोज करता है, जो वास्तविकता से भागता है, उसका कच्चा माल।

यह शब्द आंद्रे ब्रेटन द्वारा 1924 के अतियथार्थवादी घोषणापत्र में गढ़ा गया था और यह संदर्भ में है यूरोपीय कलात्मक अवांट-गार्ड्स की, हालांकि पहले की नहीं, लेकिन की अवधि के युद्धों के बीच। फ्रायड के मनोविश्लेषणात्मक सिद्धांतों से अत्यधिक प्रभावित, अतियथार्थवाद. से दूर जाने का प्रयास करता है कलात्मक प्रस्तुतियों में तर्कसंगत तर्क, के अवचेतन को प्रकट करने की दृष्टि से व्यक्तियों।

परिणाम एक प्रतीकात्मक कला है, जो तर्कसंगतता और स्पष्ट से बाहर आने वाले तत्वों से भरा है। यह रोजमर्रा की वस्तुओं को उनके आस-पास के तर्क से अलग करके हासिल किया जाता है। इस आंदोलन का एक उत्कृष्ट उदाहरण सल्वाडोर डाली का काम है, विशेष रूप से यादें ताज़ा रहना.

का विश्लेषण यादें ताज़ा रहनाद्वारा दलिक

अतियथार्थवादी शैली के कार्य विभिन्न व्याख्याओं को जन्म देते हैं, क्योंकि वे महान प्रतीकात्मकता से भरे हुए हैं और वास्तविकता के कुछ पारंपरिक प्रतिनिधित्व हैं। यादें ताज़ा रहना अस्थायीता और स्मृति की धारणा को संबोधित करता है। यह एक विशेष प्लास्टिक भाषा के माध्यम से ऐसा करता है जो महान प्रतीकात्मकता से भरी हुई वस्तुओं को ऊंचा करता है, जैसे कि घड़ियां पिघलना, चींटियाँ एक स्थिर घड़ी पर चल रही हैं जो समय के निशान को छुपाती है, चित्रकार का स्व-चित्र और दृश्यावली।

पिघली हुई घड़ियाँ

पिघलने वाली घड़ियाँ समय का प्रतिनिधित्व करती हैं जो अलग तरह से गुजरती हैं। सामान्य घड़ियों के विपरीत, जो सेकंड के गुजरने को सटीक रूप से चिह्नित करती हैं, ये डाली घड़ियां अलग-अलग चिह्न होते हैं, क्योंकि उनके संकेत पिघल जाते हैं और एक विकृत धारणा का सुझाव देते हैं सेकंड।

एक वस्तु के रूप में, घड़ियों को बिना किसी समस्या के पहचाना जा सकता है, लेकिन क्योंकि वे अपने रूप और उपयोग से वंचित हैं परंपराएँ दर्शक में विचित्रता पैदा करती हैं, जिससे वस्तु पर स्वयं का प्रतिबिंब और उसका समारोह।

घड़ी पर चींटियाँ

एकमात्र घड़ी जो विकृत नहीं होती है, वह है जो उलटी हो जाती है और उस पर चींटियां होती हैं। सल्वाडोर डाली को चींटियाँ बहुत पसंद नहीं थीं और उन्होंने उन्हें अपने कामों में सड़न के प्रतीक के रूप में इस्तेमाल किया। इससे पता चलता है कि कैसे इस रोजमर्रा की वस्तु को चित्रकार द्वारा अतियथार्थवादी निगाहों से तुच्छ जाना जाता है।

19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत के बीच, कई लोगों का मानना ​​था कि फोटोग्राफी. की जगह ले लेगी पेंटिंग, जिसकी कल्पना प्रकृति की नकल के रूप में की गई थी, इसलिए उन्होंने माना कि अनुशासन में था पतन। इस चुनौती को दूर करने और दृश्य कलाओं को एक नया अर्थ देने के लिए अन्य बातों के अलावा, कलात्मक अवंत-गार्डे उभरे।

अवंत-गार्डे द्वारा खोजे गए तरीकों में से एक था वस्तुओं को गैर-संदर्भित करना, उन्हें विकृत करना और प्रतिनिधित्व के नए तरीकों की तलाश करना। यह विशिष्ट संसाधन, सौंदर्य की दृष्टि से रचनात्मक योगदान देने के अलावा, उन चीजों पर प्रतिबिंब को बढ़ावा देता है जो दैनिक आधार पर किसी का ध्यान नहीं जाता है।

घड़ी एक सामान्य वस्तु है जिसे सभी ने देखा या प्रयोग किया है। आम तौर पर इस पर ज्यादा ध्यान नहीं दिया जाता है, बावजूद इसके कि हर व्यक्ति के समय को चिह्नित करने और एजेंडा को निर्देशित करने के लिए जिम्मेदार होता है। जब डाली घड़ी को विकृत करती है, तो वह जीवन में इस छोटी सी वस्तु के महत्व का अनुभव कराता है।

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वास्तविक समय अचेतन का समय है

स्मृति समय बीतने, एक आंतरिक और व्यक्तिपरक तरीके से चिह्नित करने का एक तरीका है। स्मृति का समय सामान्य घड़ी के समान नहीं होता है: एक क्षण जो बहुत पहले हुआ हो, हो सकता है कुछ हाल के रूप में याद किया जाता है, जबकि एक दिन पहले ऐसा प्रतीत हो सकता है कि यह लंबे समय से हुआ हो पीछे - पीछे।

चित्रकार का चित्र

इस पेंटिंग में डाली ने समय की इस व्यक्तिपरक धारणा की खोज की है। पिघली हुई घड़ी के नीचे सोते हुए दृश्य में चित्रकार की अपनी आकृति दिखाई देती है। स्वप्न का स्थान वह स्थान भी है जहाँ लौकिकता अन्य वास्तविकताओं को ग्रहण करती है।

समय सीमा यादें ताज़ा रहना यह वास्तविक समय नहीं है। बल्कि यह अचेतन का समय है। यह ज्ञात है कि डाली फ्रायड के कुछ सिद्धांतों से प्रभावित थे, जिनके अनुसार "स्वप्न वह मार्ग है जो अचेतन की ओर ले जाता है"।

डाली की अचेतन की खोज पेंटिंग में उनके आत्म-प्रतिनिधित्व द्वारा परिलक्षित होती है। अस्थायीता दूसरे तल पर है।

परिदृश्य

सभी वास्तविक आकृतियों और अभ्यावेदन के बीच, सल्वाडोर डाली की पेंटिंग हमें प्रस्तुत करती है पृष्ठभूमि में एक परिदृश्य जो कैटेलोनिया में कुछ तटीय चट्टानों से मेल खाता है, उसके घर का एक नज़दीकी दृश्य। यह वास्तविकता का मार्ग है, जो इस स्वप्न दृश्य में वास्तविकता का रहता है या रहता है।

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का मतलब यादें ताज़ा रहनाद्वारा दलिक

यादें ताज़ा रहना यह अस्थायीता और उसके निहितार्थों की एक व्यक्तिपरक दृष्टि है, चाहे वह कला के काम में हो या यादों में। यह अचेतन के आंतरिक समय के लिए भी एक श्रद्धांजलि है, जिसका खुद को बताने का अपना तरीका है और सतही तर्कसंगतता से दूर भागता है।

अचेतन डाली के लिए आवश्यक सामग्री है और इसकी कालातीतता को उनके कार्यों में कई तरह से दर्शाया गया है। इसी कारण इस पेंटिंग में स्मृति की दृढ़ता के संपर्क में आने पर पिघली हुई घड़ियों का उपयोग चमकता है।

काम धातु-भाषा संबंधी पूछताछ की ओर भी ले जाता है। कला कैसे स्मृति का हिस्सा हो सकती है और भुलाई नहीं जा सकती? यही कारण है कि उस विषय का नेतृत्व करता है जो अपने चित्रों में अमरता की तलाश करने के लिए काम करता है।

* द्वारा अनुवादित और अनुकूलितएंड्रिया इमेजिनारियो

विश्वविद्यालय के प्रोफेसर, गायक, कला स्नातक (सांस्कृतिक संवर्धन उल्लेख), साहित्य के मास्टर वेनेज़ुएला के केंद्रीय विश्वविद्यालय और लिस्बन के स्वायत्त विश्वविद्यालय में इतिहास में पीएचडी उम्मीदवार की तुलना में।