प्री-राफेलाइट्स: इस कलात्मक आंदोलन की विशेषताएं और इतिहास

कई बार, प्रभाववाद को पहले "वाद" के रूप में इंगित किया गया है जो अकादमिकवाद से टूटता है। हालाँकि, बहुत पहले विद्रोहियों के इस समूह ने चित्रकला में अकादमिक मूल्यों पर सवाल उठाया था, अन्य कलात्मक धाराएँ भी थीं, जो अपने स्वयं के सौंदर्यवादी आदर्शों के साथ, किसी चीज़ की वकालत करती थीं समान।

का मामला है प्री-राफेलाइट्स, जो 19वीं सदी के मध्य में आधिकारिक स्कूलों में पढ़ाई जाने वाली कोर्सेट कला के विरोध में उभरे थे. इस लेख में हम प्री-राफेलाइट आंदोलन की समीक्षा करने जा रहे हैं; हम इस बारे में बात करेंगे कि इसकी उपस्थिति किस कारण से प्रेरित हुई और इसकी आवश्यक विशेषताएं क्या हैं।

प्री-राफेलाइट आंदोलन की मुख्य विशेषताएं

1848 में, तीन साथी छात्रों और अविभाज्य मित्रों ने एक कलात्मक भाईचारा स्थापित करने का निर्णय लिया। उन तीनों की शिक्षा लंदन के रॉयल अकादमी के स्कूलों में हुई है, एक अकादमिकवाद के बीच जो अब कमजोर और हावी होता दिख रहा है। वे युवा हैं (उनकी उम्र 19 से 23 वर्ष के बीच है) और इसलिए, विद्रोह और भविष्य की योजनाओं से भरे हुए हैं। इन योजनाओं के भीतर असंभव से थोड़ी कम चुनौती है उन नींवों को बदलें जिन पर विक्टोरियन कला आधारित है. लगभग कुछ भी नहीं है।

जिसे प्री-राफेलाइट ब्रदरहुड कहा जाता था, उसके ये तीन मूल सदस्य जॉन एवरेट मिलैस (1829-1896), विलियम होल्मन हंट (1827-1910), और डांटे गेब्रियल रॉसेटी (1828-1882) थे। उत्तरार्द्ध बाद में भाईचारे के सबसे महत्वपूर्ण प्रतिनिधियों में से एक के रूप में उभरेगा, हालांकि हम इसे देखेंगे आंदोलन के दूसरे चरण में, रोसेटी ने खुद को मूल परिसर से काफी दूर कर लिया और अपनी खुद की शैली बनाई विशेष।

ऐसा लगता है कि भाईचारे की स्थापना मिलैस के घर में हुई थी। वहाँ, और जैसा कि हीथर बिरचेल ने अपनी पुस्तक में दर्ज किया है पूर्व Raphaelites, रॉसेटी के छोटे भाई, विलियम माइकल, नवजात भाईचारे के सचिव बने और उन्होंने इसके सिद्धांतों को लिखा. उनमें से सबसे महत्वपूर्ण था "अच्छी पेंटिंग और मूर्तियां" बनाना। ऐसा करने के लिए, प्री-राफेलाइट्स पारंपरिक और अनावश्यक तत्वों के साथ मिश्रण किए बिना, "प्रामाणिक" विचारों को व्यक्त करेंगे।

इन सबका परिणाम विस्तार से भरी सुंदर रचनाएँ, प्रकृति का एक प्रामाणिक प्रत्यक्ष अध्ययन है, जो कला में असामान्य या असामान्य विषयों का प्रतिनिधित्व करता है। इस प्रकार, जबकि अकादमी ने शास्त्रीय आदर्शों का पालन करने वाले रूढ़िवादी मॉडलों को प्रख्यापित किया, प्री-राफेलाइट्स ने अपने मॉडलों को अपने परिवार और दोस्तों के बीच जीवन से लिया। अलावा, वे सीधे तौर पर प्रकृति से प्रेरित थे, जिससे उन्होंने उसकी प्रत्येक अभिव्यक्ति को ग्रहण किया।, जो उन्हें आश्चर्यजनक रूप से 15वीं शताब्दी के आदिम फ्लेमिश लोगों के करीब ले आया।

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कला "राफेल से पहले"

बिल्कुल यही इन युवा सपने देखने वालों का विचार था: जो कला थी उसका उत्साहपूर्वक अनुकरण करना क्लासिकवाद के उद्भव से पहले निष्पादित किया गया था, जिसे उन्होंने राफेल या जैसे आंकड़ों से पहचाना था मिगुएल एंजेल। प्री-राफेलाइट्स के लिए, सच्ची कला, जिसमें वह "प्रामाणिक विचार" शामिल था जिसे वे पकड़ना चाहते थे, इन कलाकारों से पहले क्या किया गया था, जिस पर उन्होंने कभी विचार नहीं किया "शिक्षकों की"। इसके विपरीत; रॉसेटी एंड कंपनी के लिए, राफेल, माइकल एंजेलो और लियोनार्डो ने कला को भ्रष्ट कर दिया था, चूँकि उन्होंने उसे कुछ नियमों के अधीन कर दिया था, और इस प्रकार पहले ईसाई कलाकारों की पवित्रता और मासूमियत को ख़त्म कर दिया था।

प्री-राफेलाइट्स सही थे या नहीं, इस पर हम ध्यान नहीं देंगे। लेकिन हम राफेल के प्रति इस "घृणा" को उजागर करते हैं क्योंकि, अन्यथा, उसके आंदोलन का सार समझ में नहीं आता है। वास्तव में, भाईचारे का नाम पहले से ही बहुत महत्वपूर्ण है: पूर्व Raphaelites, यानी, "राफेल से पहले।"

यह बहुत स्पष्ट नहीं है कि ब्रदरहुड का नाम किसने रखा। विलियम हंट ने अपनी आत्मकथा में कहा है कि वह इस नाम से समूह का नाम रखने वाले पहले व्यक्ति थे। हंट के बाद फिर से, ऐसा लगता है कि रॉसेटी और मिलैस ने एक बार फिर, 16वीं शताब्दी से पहले की ईसाई कला का जिक्र करते हुए, प्रोटो-ईसाई कला का एकल नाम प्रस्तावित किया होगा।

तो फिर प्री-राफेलाइट्स किससे प्रेरित थे? में ट्रेसेन्टो और क्वाट्रोसेंटो की इतालवी कला, ड्यूकियो या फ्रा एंजेलिको जैसी आकृतियों के साथ, और फ्लेमिश आदिम में भी, सिर पर जान वैन आइक के साथ। वे विशेष रूप से इन चित्रों की सुसंगतता और परिप्रेक्ष्य की कमी के साथ-साथ प्रकृति के विस्तृत अध्ययन और इसके सभी विवरणों की बहुमूल्यता से प्रभावित हुए। यहां तक ​​कि आंदोलन का पहला स्त्री आदर्श भी, एक निश्चित तरीके से, सुस्त से प्रेरित था गॉथिक कुंवारी, और इसका अवतार एलिजाबेथ सिडल की छवि में मिलेगा, जो की पत्नी होगी रोसेटी।

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प्री-राफेलाइट आंदोलन के चरण

प्री-राफेलाइट कला के प्रक्षेप पथ में दो चरण स्पष्ट रूप से देखे जा सकते हैं। पहला भाग 1848-1853 की अवधि को कवर करेगा, लगभग भाईचारे की स्थापना से लेकर समूह के विभाजन तक। दूसरे चरण का नेतृत्व रॉसेटी ने अपने पूरे वैभव के साथ किया है, और यह 19वीं सदी के 50 के दशक से लेकर 1882 में चित्रकार की मृत्यु तक चलेगा। हालाँकि, यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि प्री-राफेलाइट्स का प्रभाव समय के साथ बना रहा और सदी के अंत में जॉन विलियम वॉटरहाउस (1849-1917) जैसे कई कलाकारों को अपने अधीन कर लिया।

प्रारंभिक चरण: भाईचारे की स्थापना

हम पहले ही टिप्पणी कर चुके हैं कि 1848 में प्री-राफेलाइट ब्रदरहुड की स्थापना कैसे हुई थी। 1849 में, मिलैस और हंट पहली बार बेहद नापसंद की जाने वाली रॉयल अकादमी में प्रदर्शन करने में कामयाब रहे। सभी बाधाओं के खिलाफ, कार्यों का काफी गर्मजोशी से स्वागत किया जाता है; विस्तार पर इसके सावधानीपूर्वक ध्यान और इसके "मध्ययुगीन सौंदर्यशास्त्र" की प्रशंसा की जाती है. चित्र इसाबेल्ला मिलैस द्वारा, कीट्स की एक कविता (जिसकी ब्रदरहुड के सभी सदस्यों ने प्रशंसा की) से प्रेरित होकर, अप्रत्याशित प्रशंसा प्राप्त की।

अपनी ओर से, रॉसेटी ने भी प्रदर्शन शुरू कर दिया है, लेकिन रॉयल अकादमी में नहीं (एक तथ्य जिसे वह हमेशा मना कर देगा), बल्कि तथाकथित मुफ़्त प्रदर्शनी में। वहां वह अपनी पेंटिंग प्रस्तुत करते हैं वर्जिन का बचपन, स्पष्ट गॉथिक प्रेरणा का। बाद में, वह अपनी प्रसिद्ध घोषणा से जनता को भ्रमित करता है। लोग इस तरह के प्रतिनिधित्व के आदी नहीं हैं: वर्जिन, बिना किसी ऐसी चीज़ के जो उसे एक पवित्र चरित्र के रूप में पहचानती हो, एक सामान्य किशोरी की तरह लगती है, अपने बिस्तर में बंद, डरी हुई; महादूत उसकी पीठ पर है, और... उसके पंख नहीं हैं!

हालाँकि, सामान्य आलोचना काफी अनुकूल है, जो ब्रदरहुड को अपनी पत्रिका, द जर्म प्रकाशित करने के लिए प्रोत्साहित करती है, जहाँ कला के भविष्य के बारे में उसके विचारों को उजागर किया जाता है। रॉसेटी की बहन क्रिस्टीना भी इसमें लिखती हैं, जो विक्टोरियन युग की एक महान कवयित्री भी होंगी।

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दूसरा चरण: रोसेटी की जीत

1853 में, जॉन एवरेट मिलैस को रॉयल अकादमी का मानद सदस्य चुना गया।. यह रॉसेटी के लिए एक करारा झटका है, जो हमेशा इस संस्था से नफरत करते थे क्योंकि वह इसे कलात्मक कोर्सेटिंग का मानक-वाहक मानते थे। यह बहुत संभव है कि इस तथ्य ने समूह के विभाजन को बहुत प्रभावित किया: 1850 के दशक में, प्री-राफेलाइट ब्रदरहुड अब अस्तित्व में नहीं था।

समूह अब एकजुट तरीके से मौजूद नहीं है, लेकिन इसके सदस्य काम करना जारी रखते हैं। और यह इस दूसरे चरण में है जब दांते गेब्रियल रॉसेटी का काम, जो कलात्मक उर्वरता के दौर में है, शक्तिशाली रूप से सामने आएगा। रॉसेटी एक बहुत अधिक स्वप्निल भाषा की ओर रुख करेगी, जिसमें सौंदर्यवाद, वह "कला द्वारा।" कला” 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की विशेषता है, जो पिछली शताब्दी की तुलना में प्रबल है प्रकृतिवाद. इस दूसरे चरण की मुख्य विशेषताओं में से एक, विशेष रूप से रॉसेटी के काम में, एक मजबूत मध्ययुगीनता है। कलाकार दांते की कविता से, आर्थरियन किंवदंतियों से, अंग्रेजी रोमांटिक लोगों की कविताओं से प्रेरित है; उत्तरार्द्ध एक आदर्श मध्ययुगीन अतीत को उजागर करता है जो कलाकार को आधुनिक दुनिया से भागने में मदद करता है।

इस काल की उनकी उत्कृष्ट कृतियाँ हैं: बोका बाकिआटा (1859), दांते का अपने प्रिय की मृत्यु के बारे में सपना (1878) और, सबसे बढ़कर, उनका चरम कार्य, धन्य बीट्रिक्स (1864-70), जो मृत्यु के बाद दांते की बीट्राइस का प्रतिनिधित्व करता है, लेकिन वास्तव में एलिजाबेथ सिडल, रोसेटी की पत्नी है, जिसकी लॉडानम ओवरडोज से मृत्यु हो गई थी।

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प्री-राफेलाइट म्यूज़: लिज़ी सिडल और जेन मॉरिस

प्री-राफेलाइट आंदोलन ने, शायद दांते और पेट्रार्क की कविता से आदर्श लेते हुए, स्त्री सौंदर्य का एक आदर्श मॉडल तैयार किया।. यह मुख्य रूप से रॉसेटी ही हैं जिन्होंने इस आदर्श को सबसे अधिक परिश्रमपूर्वक व्यक्त किया है, जो अपरिवर्तनीय रूप से जुड़ा हुआ है भाईचारे की दो हस्तियों के लिए: एलिजाबेथ 'लिजी' सिडल (1829-1862) और जेन बर्डन मॉरिस (1839-1914).

सबसे पहले इसे एक टोपी की दुकान में "खोजा" गया और जल्द ही इसने लोगों का ध्यान आकर्षित किया प्री-राफेलाइट्स अपनी "गॉथिक" सुंदरता के लिए: लंबा और पतला, पीला, लंबी हंस गर्दन और प्रचुर मात्रा में लाल बाल. लिजी तुरंत ही सिस्टरहुड की सबसे अधिक मांग वाली प्रेरणा बन गई। वह प्रसंग प्रसिद्ध है जिसमें उन्होंने पेंटिंग के लिए पोज़ देने के लिए खुद को बाथटब में डुबा लिया था ओफेलिया, मिलैस द्वारा। उनका कहना है कि पानी को गर्म करने वाली मोमबत्तियाँ बुझ गईं और इतने लंबे समय तक बर्फीले पानी में रहने के कारण लिजी को भयंकर सर्दी लग गई। 1853 से शुरू करके, रॉसेटी लिज़ी को अपने लिए चाहता था। युवा महिला उनके कई कार्यों में दिखाई देती है, जो लगभग स्वप्न जैसी सुंदरता के उस आदर्श को साकार करती है जिसके लिए प्री-राफेलाइट्स तरसते थे।.

हालाँकि, जेन बर्डन के आगमन ने सब कुछ बदल दिया। कम से कम, लिजी के लिए। उनसे उम्र में काफी छोटी और उतनी ही खूबसूरत जेन बेहद प्रतिस्पर्धी थीं। हालाँकि, उनकी सुंदरताएँ अधिक भिन्न नहीं हो सकती थीं: जबकि लिज़ी लगभग एक अलौकिक आकृति थी, जेन के पास प्रचुर काले, घुंघराले बालों के साथ एक सशक्त, गहरी सुंदरता थी।

प्री-राफेलाइट्स एक रात थिएटर में उससे मिले और तुरंत उससे प्यार करने लगे। विलियम मॉरिस (जिन्होंने एडवर्ड बर्न-जोन्स के साथ दूसरे चरण के दौरान समूह में प्रवेश किया था) उसके प्यार में पागल हो गए। दोनों ने 1859 में शादी कर ली, हालाँकि ऐसा लगता है कि जेन, 'जेनी', जैसा कि उसे बुलाया जाता था, की नज़रें केवल खूबसूरत रॉसेटी पर थीं। जल्द ही, युवा श्यामला समूह की प्रेरणा के रूप में पीले लाल बालों वाली लड़की को विस्थापित कर देती है।

जेन की उपस्थिति ने लिजी को और भी अधिक अवसाद में डाल दिया, जो 1861 में शुरू हुआ था, जब उसने एक मृत बच्चे को जन्म दिया था। रॉसेटी की लगातार बेवफाई से कोई मदद नहीं मिली। इस प्रकार, 11 फरवरी, 1862 की सुबह लिजी अपने बिस्तर पर मृत पाई गई। उन्होंने लॉडानम की अधिक मात्रा ले ली थी; यह आज भी अज्ञात है कि यह आकस्मिक था या आत्महत्या।

रॉसेटी ने निराश होकर अपनी अप्रकाशित कविताओं को अपने साथ दफना दिया। वर्षों बाद उसे पछतावा हुआ और उसने अपनी पत्नी के ताबूत को खोदकर निकालने का आदेश दिया ताकि उन्हें बरामद किया जा सके। उसकी किस्मत उससे बहुत अच्छी नहीं थी; नशीली दवाओं और शराब से प्रेरित, रॉसेटी की 1882 में 53 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई।