एस्टोर पियाज़ोला की 10 सर्वश्रेष्ठ रचनाएँ

एस्टोर पैंटालियन पियाज़ोला, जिसे एस्टोर पियाज़ोला के नाम से जाना जाता है, एक प्रतिष्ठित अर्जेंटीना संगीतकार और बैंडोनोनिस्ट थे जो 1921 और 1992 के बीच रहते थे। उन्हें संगीतकार के रूप में जाना जाता है जिन्होंने टैंगो को नवीनीकृत किया और नए अर्जेंटीना संगीत के लिए क्षेत्र खोला, धन्यवाद, अन्य बातों के अलावा, जिस तरह से उन्होंने अकादमिक संगीत और संगीत के जल को नेविगेट किया लोकप्रिय।

पियाज़ोला ने टैंगो शैली में लयबद्ध, हार्मोनिक और समयबद्ध नवाचारों को पेश किया, जिसने कम से कम पहले, उसे शुद्धतावादियों की दुश्मनी अर्जित की। हालांकि, नए समय के प्रति चौकस और संगीत रचनात्मकता के सिद्धांत के प्रति वफादार, पियाज़ोला ने अंततः अर्जेंटीना समाज और दुनिया का सम्मान और प्रशंसा हासिल की।

कलाकार ने 600 से अधिक रचित कार्यों की विरासत छोड़ी। यह संख्या सुइट्स से लेकर बैंडोनियन के लिए संगीत, ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम, टैंगो, पियानो और गिटार के लिए एकल टुकड़े, एक ओपेरा-टैंगो और 44 फिल्म साउंडट्रैक के लिए है। आइए यहां जानते हैं उनकी कुछ सबसे प्रतिनिधि कृतियां।

क्या आएगा

व्हाट्स टू कम एक थीम है जो 1950 के दशक की है। टैंगो के इतिहासकार जोस मारिया ओटेरो के लिए, यह ब्यूनस आयर्स में टैंगो के भविष्य में एक महत्वपूर्ण मोड़ का प्रतिनिधित्व करता है। पियाज़ोला ने व्यक्तिगत और ठोस ध्वनि की तलाश में इस गीत के लिए एक से अधिक व्यवस्था की।

दरअसल, में क्या आएगा, पियाज़ोला टैंगो की पारंपरिक अवधारणा को तोड़ता है और अपने दर्शकों को एक नई खोज के बारे में बताता है ध्वनि, पूरी तरह से अद्वितीय, टैंगो परंपरा के लिए विदेशी तत्वों से भरी हुई, प्रारूप से शुरू होती है संगीतमय। इसके साथ, पियाज़ोला टैंगो के लिए नए समय का परिचय देता है, जिसमें वह हार्मोनिक और लयबद्ध अन्वेषण जोड़ता है जो इसे जैज़ के करीब लाता है।

अलविदा नॉनिनो

यह पियाज़ोला के पिता को समर्पित एक सहायक टैंगो है, जिसका नाम विसेंटे और उपनाम नोनीनो है, जिनकी साइकिल दुर्घटना में मृत्यु हो गई थी, जबकि पियाज़ोला दौरे पर थे। इसकी रचना १९५९ में हुई थी। इस टैंगो में पियाज़ोला ने अपने पिता के पसंदीदा संगीतकारों में से एक जॉर्ज गेर्शविन के साथ-साथ ब्रायन विल्सन के तत्वों को पेश किया। बाद में, एलाडिया ब्लेज़क्वेज़ ने उन्हें ऐसे गीत लिखे, जिन्होंने उन्हें गायकों के बीच लोकप्रिय बनाया।

ब्यूनस आयर्स से मारिया

यह एक गीत नहीं है, बल्कि एक ओपेरा-टैंगो है, जिसे "ओपेरिटा" भी कहा जाता है, प्रत्येक आठ गीतों के दो भागों में संरचित है। काम 1968 में जारी किया गया था।

ब्यूनस आयर्स से मारिया यह एस्टोर पियाज़ोला और होरासियो फेरर की जोड़ी द्वारा रचित पहला काम था। इन कलाकारों ने 1967 के आसपास एक साथ काम करना शुरू किया, एक ऐसे संदर्भ में जहां अर्जेंटीना में लोकप्रिय संगीत का परिवर्तन हो रहा था।

फिर संख्याओं में से एक ब्यूनस आयर्स से मारिया:

एक पागल के लिए गाथागीत

यह एस्टोर पियाज़ोला द्वारा संगीत और होरासियो फेरर के गीत के साथ एक टैंगो है, और 1969 में सीबीएस द्वारा एक साधारण प्रारूप में प्रकाशित किया गया था। गीत पागलपन के लिए एक प्रकार की प्रशंसा है, और इसमें होरासियो फेरर शब्द "पियांटाओ" को चमक देता है, जो नदी प्लेट के शब्दजाल में, पागल या विमुख का अर्थ है। इस गाने को अमेलिटा बाल्टर की आवाज से लोकप्रिय बनाया गया था।

चिक्विलिन डे बाचिनु

चिक्विलिन डी बाचिन एक और टैंगो है जो बी साइड पर बालाडा पैरा अन लोको के समान एकल एल्बम पर है। यह वाल्ट्ज में एक टैंगो है और, जैसे like गाथागीत..., होरासियो फेरर के गीत हैं और पहली बार अमेलिटा बाल्टर द्वारा व्याख्या की गई थी। यह ब्यूनस आयर्स में सिनेमाघरों के पास फूल बेचने वाले एक युवक बाचिन की कहानी कहता है।

ब्यूनस आयर्स के चार मौसम

एस्टोर पियाज़ोला ने 1965 और 1970 के बीच ब्यूनस आयर्स के जलवायु मौसमों को समर्पित चार गीतों की रचना की: ब्यूनस आयर्स गर्मी यह 1965 में लिखा गया पहला गीत होगा। इसे शुरू में नामक एक काम के लिए आकस्मिक संगीत के रूप में माना गया था गोल्डन मेलेनिटा अल्बर्टो रोड्रिग्ज मुनोज द्वारा जब हमारे पास जानकारी होती है।

तब मैं अनुसरण करूंगा ब्यूनस आयर्स शरद ऋतु 1969 में। चक्र के साथ पूरा किया जाएगा ब्यूनस आयर्स वसंत तथा ब्यूनस आयर्स सर्दी, दोनों की रचना 1970 में हुई थी। समय के साथ, इन गीतों को अलग-अलग डिस्क में संक्षेपित किया गया था, और उन्हें एक सूट में व्यवस्थित किया गया था जिसे. का नाम मिला था ब्यूनस आयर्स स्टेशन या ब्यूनस आयर्स के चार मौसम, की ओर इशारा करते हुए चार सत्र विवाल्डी द्वारा।

इस रिश्ते से, एक रूसी संगीतकार लियोनिद देसियातनिकोव ने 1996 और 1998 के बीच एक ऐसी व्यवस्था की, जिसमें उन्होंने एकीकृत किया ब्यूनस आयर्स स्टेशन सेवा मेरे चार सत्र विवाल्डी द्वारा।

तो सुनो ब्यूनस आयर्स गर्मी:

लिबर्टेंगो

लिबर्टेंगो यह एक गीत है जो 1974 में रिलीज़ हुए एक एल्बम को शीर्षक देता है। वह जो शीर्षक प्राप्त करता है, वह पारंपरिक टैंगो के सांचे को तोड़ने और रचनात्मक क्षितिज को व्यापक बनाने के लिए पियाज़ोला की इच्छा का एक स्पष्ट संदर्भ है। गीत ने समकालीन अर्जेंटीना संगीत में एक मानक स्थापित किया है और इसे कई कलाकारों द्वारा कवर किया गया है, दोनों वाद्य और गाया प्रारूपों में।

इस प्रतिष्ठित कृति के बारे में अधिक जानकारी के लिए, यह भी देखें एस्टर पियाज़ोला द्वारा लिबर्टांगो गीत.

विस्मरण

यह एस्टोर पियाज़ोला का एक वाद्य गीत है जो फिल्म के साउंडट्रैक में शामिल होने के बाद प्रसिद्धि के लिए बढ़ा एनरिको IV (1984) मार्को बेलोचियो द्वारा। यह पियाज़ोला के न्यूयॉर्क में रहने के दौरान रचा गया था, और विस्मरण की संगीतमय छवि के आसपास केंद्रित था।

बाद में, होरासियो फेरर गाने के बोल डालेंगे। गीत के अन्य संस्करण भी हैं जैसे कि डेविड मैकनील, न्यूयॉर्क मूल के संगीतकार, जो उन वर्षों के दौरान फ्रांस में रहते थे।

एव मारिया

टैंगो और अकादमिक संगीत की दुनिया के बीच एक यात्री के रूप में, पियाज़ोला ने भी a की रचना की एव मारिया, जो न केवल रचना के पारंपरिक तरीके से खुद को दूर करता है बल्कि पारंपरिक वाक्य के अनुरूप भी नहीं है। वास्तव में, यह लेखक रॉबर्टो बर्टोज़ज़ी की रचनात्मकता का फल है। पत्र पढ़ता है:

जय मैरी, लव यू
सिटियंस योग, एवेन्यू!
एवेन्यू मारिया, या औरिया लक्स,
हे सॉफ्ट वियोला ओम्नियम।
चिड़िया! एव मारिया,
चिड़िया! एव मारिया
क्वा मूवटुर वीटा,
मुझे ऐड करो।
विटे एफ्लैटस,
ओमनीस एनेलिटस, एवेन्यू!
ते में क्रेडो। आओ मुझे विज्ञापन दें।
तुम्हारे लिए जन्म होगा, शुद्ध शक्ति,
इमा umilitate; मैं आश्वस्त हूँ!
एवेन्यू मारिया, जेंटियम मैटर
चिड़िया! एव मारिया
चिड़िया! एव मारिया
क्वा मूवटुर वीटा,
मुझे ऐड करो।
विटे एफ्लैटस,
ओमनीस एनेलिटस, एवेन्यू!
ते में क्रेडो। आओ मुझे विज्ञापन दें।
चिड़िया।

इस गाने को आप नीचे दिए गए लिंक पर सुन सकते हैं:

बैंडोनियन और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो

यह भी कहा जाता है Aconcagua, यह संगीत कार्यक्रम मूल रूप से एकल बैंडोनियन, स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा, पियानो और वीणा के लिए बनाया गया था। यह तीन आंदोलनों से बना है: एलेग्रो मार्काटो, उदारवादी यू हाथ की सफ़ाई. इसे पहली बार 1983 में रिकॉर्ड किया गया था।

Astor Piazzola. के बारे में

एस्टोर पियाज़ोला का जन्म 1921 में अर्जेंटीना के मार डे प्लाटा में हुआ था। उनके माता-पिता विसेंट पियाज़ोला और असुंटा मानेटी थे। उनके बचपन के पहले साल न्यूयॉर्क, एक शहर में बीता, जहाँ वे जैज़ और बारोक संगीत के बारे में जानेंगे।

उनके पिता ने उन्हें 1927 में एक इस्तेमाल किया हुआ बैंडोनन दिया, जिसके साथ उन्होंने अपनी संगीत की पढ़ाई शुरू की। उन्होंने 1933 से बेला वाइल्ड के साथ पियानो की शिक्षा ली, और बहुत जल्द, 1934 में, वे कार्लोस गार्डेल के संपर्क में आए। गार्डेल, जिसे अंग्रेजी नहीं आती थी, ने उसे अपने साथ कुछ खरीदारी करने के लिए कहा, जिस समय उसने लड़के में अनुग्रह देखा और उसे अभिनय करने के लिए आमंत्रित किया। जिस दिन तुम मुझसे प्यार करते हो युवा अखबार विक्रेता की तरह।

पियाज़ोला ने गार्डेल की बैठकों में अपने संगीत उपहार दिखाए थे और टैंगो के संपर्क में आए थे। गायक ने उन्हें अपने अगले दौरे का हिस्सा बनने के लिए आमंत्रित किया, लेकिन विसेंट पियाज़ोला ने उन्हें इस उपलब्धि के लिए बहुत छोटा पाया और उन्हें अनुमति नहीं दी। हालांकि, जो एक बुरा फैसला लग रहा था, वह युवक के लिए सबसे अच्छा निकला, क्योंकि वह दौरा होगा जिसमें गार्डेल और उसका पूरा बैंड एक विमान दुर्घटना में अपनी जान गंवा देगा।

युवक ने अपना अकादमिक संगीत प्रशिक्षण जारी रखा और अर्जेंटीना लौटने पर, वह रात के दृश्य में शामिल हो गया और प्रसिद्ध बैंडोनिस्ट एनीबल ट्रोइलो सहित विभिन्न आर्केस्ट्रा में भाग लिया। पियाज़ोला उस समय शास्त्रीय संगीत और लोकप्रिय संगीत (टैंगो) के बीच विभाजित था। इस बीच, उन्होंने शिक्षक अल्बर्टो जिनस्टर के साथ कक्षाएं प्राप्त कीं।

1944 में उन्होंने राउल स्पिवक के साथ पियानो की शिक्षा ली और 1949 में उन्होंने हरमन शेरचेन के साथ आर्केस्ट्रा के संचालन का अध्ययन किया। उसी वर्ष उन्होंने अपना पहला साउंडट्रैक लिखा। 1953 में उन्हें उनके काम के लिए फैबियन सेवित्स्की पुरस्कार मिला ब्यूनस आयर्स, तीन सिम्फ़ोनिक आंदोलन.

जब वह १९५४ के आसपास पेरिस के लिए रवाना हुए, तो उन्होंने नादिया बौलैंगर के साथ काउंटरपॉइंट और फ्यूग्यू में कक्षाएं लीं। एक सत्र में, यह पता चलने पर कि पियाज़ोला ने अर्जेंटीना में टैंगो खेला, बोलांगर ने उसे उसके लिए एक खेलने के लिए कहा। उसकी बात सुनकर, वह मोहित हो गई और उसे दिखाया कि उसे उस काम को जारी रखना चाहिए, न केवल इसलिए कि वह अच्छा था, बल्कि इसलिए कि उसने पाया था एक शैली, दोनों संगीत जगत के एकीकरण के लिए धन्यवाद।

1955 में पियाज़ोला अर्जेंटीना लौट आए, जहाँ वे 1958 तक रहे, जब उन्होंने रिकॉर्ड करने के लिए एक बार फिर संयुक्त राज्य की यात्रा की। वहां से वह दौरे पर जाते हैं। प्यूर्टो रिको में अपने स्टॉप पर, वह अपने पिता विसेंट की मृत्यु की खबर प्राप्त करता है और रचना करता है अलविदा नॉनिनो.

वह १९६० में अर्जेंटीना लौट आए और क्विंटेटो न्यूवो टैंगो का गठन किया, जिसके साथ वे अपनी निश्चित शैली को परिष्कृत करेंगे। तीन साल बाद, 1963 के आसपास, समूह न्यू ऑक्टेट बन गया। 1967 से उन्होंने गीतकार होरासियो फेरर के साथ काम करना शुरू किया, जिसने उनके काम में उनके लिए नए दरवाजे खोले।

बाद के वर्षों में वह कई देशों के बीच अपने प्रवास को वैकल्पिक करेगा, इस दौरान वह विभिन्न स्वास्थ्य समस्याओं से गुजरेगा। उस समय के दौरान, एल्बम संपादित करें लिबर्टेंगो और सबसे विविध स्वरूपों और शैलियों के असंख्य कार्यों का निर्माण करता है। यह वह अवधि होगी जिसमें वह अपने काम के निश्चित अभिषेक में भाग लेता है और जिसमें वह बहुत अधिक चालान के साथ एक विपुल उत्पादन प्राप्त करता है।

जबकि 1990 में पेरिस में, बाथरूम में गिरने से घनास्त्रता हुई। उन्हें ब्यूनस आयर्स में स्थानांतरित कर दिया गया, जहां वे 4 जुलाई 1992 को अपनी मृत्यु तक कोमा में रहे।